Korkean teknologian arkkitehtuuri

Huipputekniikan arkkitehtuuria tai teknis-arkkitehtuuri , joskus integroitu jota jotkut kutsuvat myöhään modernismi , on arkkitehtoninen liike, joka syntyi 1970-luvulla , joka sisältää erittäin teollisuuden elementtejä teknologiaa suunnittelussa kaikenlaisia rakennuksia, asuntoja, toimistoja, museoita, tehtaita. Tämä korkean teknologian tyyli ilmestyi modernin liikkeen jatkeeksi , brutalismin ulkopuolelle , käyttäen kaikkea mitä teknologinen kehitys mahdollisti, ja mahdollisella ironisella vivahteella, kuten Renzo Piano julisti vuonna 1997 elokuvassa Richard Copans, joka oli omistettu Georgesille Pompidoun keskus . Tämä tyyli näkyy sinä aikana, jolloin modernismi on jo riitauttanut, varsinkin Englannissa ja Yhdysvalloissa, jonka postmodernismi . 1980-luvulla korkean teknologian arkkitehtuuri näytti kamppailevan tunnistaakseen itsensä, erottaakseen itsensä tämän viimeisen, pasticheille ja historiallisuudelle suosiollisen arkkitehtonisen liikkeen muodoissa, ennen kuin se ilmestyi uudelleen syvemmäksi ja kestävämmäksi liikkeeksi. tämä muodollinen tyyli postmodernistinen liike. Sen tärkeitä henkilöitä ovat Renzo Piano ja Richard Rogers , muut brittiläiset arkkitehdit, kuten Norman Foster , Michael Hopkins  (in) ja insinööri Peter Rice .

Alkuperä

Konteksti

Suurin osa tätä tyyliä edustavista arkkitehtuureista rakennettiin Euroopassa ja Yhdysvalloissa .

Tieteellinen ja tekninen kehitys merkitsi 1970-luvun yritystä. Avaruuden valloituksen huippu saavutettiin vuonna 1969 Neil Armstrongin laskeutumisella kuuhun, ja siihen liittyi uuden tekniikan (tietokoneet, automaatit, uudet materiaalit) merkittävä kehitys sotilaallisissa asioissa. . Nämä edistysaskeleet antoivat mahdollisuuden uskoa, että edistyneen tekniikan ansiosta voidaan saavuttaa erittäin korkea elintaso ja saavuttaa jokaisen jokapäiväinen elämä eikä olla futuristinen. Teknologisista elementeistä tuli tavallisten ihmisten jokapäiväisiä esineitä, kun televisio, hifi- äänijärjestelmät otettiin jokapäiväiseen elämään , jotka ovat hyvin erotettavissa menneen ajan standardoiduista elementeistä, jotka olivat jo "sähköisiä", mutta eivät vielä "sähköisiä".

Reyner Banhamin , Cedric Pricein , Yhdistyneen kuningaskunnan Archigram- ryhmän tai japanilaisten aineenvaihduntatekijöiden "teknofiilisten" pohdintojen vaikutuksella on ollut ratkaiseva vaikutus korkean teknologian estetiikkaan. Plug-in Cityc: n kaltaisia projekteja voidaan verrata Pompidou-keskuksen kaltaisiin toteutuksiin (varsinkin ensimmäisissä luonnoksissaan), joissa tukirakenne ja "kanavoidut nesteet" muodostavat rakennuksen ääriviivat. Huipputekninen arkkitehtuuri on protesti modernististen rakenteiden historiallisesta pysähtymisestä, jotka käyttävät vain sotaa edeltävää mallintamista. Mutta korkean teknologian arkkitehtuuri on edelleen hyvin ujo ajatuksesta rakenteesta, joka on liikkeessä, muodon jatkuvassa evoluutiossa, joka oli aineenvaihduntatieteilijöiden työn ydin. Rakennus oli päällirakenne, johon mahtui muita moduuleja tarpeet ( keskeneräinen työ ). Tästä näkökulmasta ja uusien "huippuluokan" tekniikoiden kannattajien näkökulmasta (teknologisella anglikismilla on puhtaasti tekniikan merkitys), korkean teknologian arkkitehtuuri näkyy ennen kaikkea ei-rakenteellisena esteettisenä liikkeena, kun se pysyy lähellä. sen tulos edeltäjien teosten kuutiomaisista muodoista, jatkumatta pääsemättä samalla tasolla teknisesti kevyiden vetolujuuksien tai kuoren pienimmän pinnan (geodeettisten kupolien) kanssa

Nimen alkuperä

Tämä tyyli on nimetty suunnittelukriitikoiden Joan Kronin ja Suzanne Slesinin kirjoittaman kirjan , High Tech: The Industrial Style and Source Book for The Home , ja julkaistuMarraskuu 1978Clarkson N.Potterissa New Yorkissa. Tämä satojen valokuvien havainnollistama kirja osoitti, kuinka suunnittelijat , arkkitehdit ja yksityishenkilöt olivat omaksuneet klassisia teollisuusesineitä - kirjahyllyt, dekantterilasit , metallipalkit, teollisuuskeittiöt, valaistuslaitteet tehtaalle tai lentokentälle, muuttajien heitteet, teollisuusmatot jne . - löytyy teollisuudelle tarkoitetuista ja kotikäyttöön tarkoitetuista luetteloista. MoMA: n entisen suunnittelukuraattorin Emilio Ambaszin esipuhe sijoittaa tämän muodin historialliseen kontekstiin.

Tätä koriste-tyyliä kutsuttiin kirjan julkisen menestyksen ja sen herättämän julkisuuden ansiosta "huipputeknologiaksi" ja tuotiin jokapäiväiseen kieleen tämä ammattimaisesti varattu sana kentällä, joka on edelleen hieman epäselvä yleisölle. Joten vuonna 1979 termi "huipputeknologia" ilmestyi ensimmäisen kerran New Yorkerin sarjakuvaesityksessä, jossa nainen kertoi miehelleen siitä, ettei hän ollut tarpeeksi korkean teknologian: "Olet keski-, keski-, keskiteknologia (olet todella keskitasoinen -tekniikka!) ”. New Yorkin Ad Hoc Housewares -myymälä avattiin vuonna 1978, ja se markkinoi ensimmäisenä tämän tyyppisiä taloustavaroita suurelle yleisölle. Kun Esquire julkaisi kuusi kertaa otteita Kronista ja Slesinin kirjasta, suurimmat jakelijat, Macy's New Yorkista alkaen, alkoivat sisustaa ikkunoita ja huonekalujen hyllyjä korkean teknologian tyyliin.

Kirja julkaistaan ​​Isossa-Britanniassa, Ranskassa, Japanissa, ja alkuperäisen tapaan jokainen painos sisälsi hakemiston löytääkseen näitä tuotteita myyviä paikallisia kauppoja.

Korkean teknologian tavoitteet

Huipputekninen arkkitehtuuri oli tavallaan vastaus kasvavaan pettymykseen modernista arkkitehtuurista, johon brutalismi yritti jo vastata, joka yritti muuttua ominaisuuksiksi jälleenkäsittelemällä laitteita tämän toteuttamiseksi. Mikä oli materiaalia vikoja. Le Corbusier'n kaupunkisuunnitelmien toteuttaminen oli saanut kaupungit peittämään itsensä yksitoikkoisilla ja standardoiduilla rakennuksilla. Huipputekninen arkkitehtuuri loi uuden estetiikan toisin kuin tavallinen moderni arkkitehtuuri. Julkaisussa High Tech: The Industrial Style and Source Book for The Home , kun kirjoittajat puhuivat korkean teknologian estetiikasta, he korostivat nuhtelevaa puolta kirjoittamalla lauseita, kuten "vanhempiesi mielestä se olisi loukkaavaa". Tällainen hauska lause osoitti kapinallisen hengen, joka meni tämän tyylin kanssa rikkomalla ehdollisuuden, jonka perinne ja tavanomainen "normi, se on normaalia" antavat.

Kron ja Slesin selittävät myös, että arkkitehdit käyttivät termiä "huipputeknologia" kuvaamaan kasvavaa määrää julkisia rakennuksia tai asuntoja, joissa oli teknistä ilmaa putkien, pulttien ja mutterien näkyvän järjestelyn ansiosta. Pompidou-keskus , jonka Rogers ja Piano on yksi esimerkki. Tämä tuo esiin yhden korkean teknologian arkkitehtuurin tavoitteista, rakennuksen "suoliston" kirkastamisen esittelemällä niitä. Huipputekninen esteettisyys syntyy tästä teknisten ja rakenteellisten elementtien lavastuksesta.

Sisustukseen, oli muotia, joka koostui käyttäen kotitalouksien esineet astiat, joiden suunnittelu on saanut alkunsa niiden teollista käyttöä, esimerkiksi dekantterilaseja käytetään maljakko. Tämä suuntaus, "mikä on hyödyllistä, on kaunista toiminnalliselta muodoltaan", meni rinnakkain taiteellisen liikkeen kanssa "tehdä taiteen kosketuksesta kaikille", suunnittelu, joka koski elinympäristöä, huonekaluja, kodin esineitä vaatteina ja tarvikkeina henkilön käyttämä.

Tässä hyödyllisten ja kauniiden erottumattomuuden hengessä käynnissä oli vanhojen teollisuusvarastojen kehittäminen kaupunkialueilla, jotka olivat muuttuneet parviksi . Alun perin se oli taloudellisen pragmatismin vaikutus Yhdysvalloissa, jossa keskustan alue on laiminlyöty, huonosti matkustettu ja halpa alue. Manner-Euroopassa keskusta on etuoikeutettu alue, joten se on kallista, ja motivaationa oli pikemminkin perintötaju: parantavan kuntoutuksen menettäminen menetti kaupungin historian tunteen, parvi on tyylikäs arvo, joka kunnioittaa menneisyyttä, joka on rakentavaa. Lisäämme siihen positiivisen poikkeaman alkuperäisistä toiminnoistaan.

Yksi korkean teknologian tavoitteista oli herättää toiveet maailman parantamiseksi tekniikan avulla. (Perusta oli hyvin läsnä arkkitehtuuri metalli on XIX : nnen  luvulla ). Tämä käy ilmi Kenzo Tangen suunnitelmista, jotka koskevat sodanjälkeisen Japanin teknisesti hienostuneita rakennuksia 1960-luvun talouskasvun keskellä, mutta muutamia hänen suunnitelmistaan ​​rakennettiin.

Toinen korkean teknologian arkkitehtuurin tavoitteista oli saavuttaa uutuus ei-teollisten rakennusten estetiikassa lainaamalla käytännössä teollisuudessa luonnollisesti esiintyvältä, eräänlaiselta tekniikan sivutuotteelta. Korkean teknologian arkkitehtuurin tavoitteena oli antaa jokaiselle esineelle tai tilalle ulkonäkö, joka vastaa teollisuuden aikakautta, jonka kaikki integroivat asumalla muissa tiloissa kuin tavallisissa kodeissa: toimistotilat ja tuotanto. Automaattisten ketjujen, tilan tarjoama tila auto, joka alkoi asua vapaa-ajan asuntovaunuissa. Ihanteellisen mallin avaruudesta antoi lentokoneen matkustamo.

Tämän tyylin merkittävät elementit

Huipputeknisen arkkitehtuurin tyypit ovat vaihdelleet jonkin verran, mutta kaikilla huipputekniikan arkkitehtuureilla oli yhteistä teknisten elementtien kunnostus, esittämällä rakennusten teknisiä ja toiminnallisia osia ylpeästi sekä käyttöä pelin kanssa. elementtejä. Lasiseinät ja teräsrakenteet olivat myös erittäin suosittuja huipputeknologia-arkkitehtien keskuudessa, jotka kuuluivat kiinnitetyn ulkolasin ( VEA ) ja ripustettavan lasin (Willis Faberin ja Dumasin pääkonttori Ipswichissä ja Norman Fosterin Renault Centerissä ) keksijöiden joukkoon .

Niiden parantamiseksi tekniset elementit sijoitettiin ulkopuolelle, usein kulkevat käsi kädessä selvästi näkyvän tukirakenteen kanssa. Huipputekninen julkisivu ei ole vain sileä läpinäkymätön seinä, vaan se on rakentavien elementtien animoima seinä. Yksi tyypillisimmistä esimerkeistä on Pompidou-keskus Pariisissa, jossa ilmanvaihtojärjestelmä näkyy upealla tavalla yhdellä julkisivusta. Tämä estetiikka näytti radikaalilta, koska se oli identtinen tehtaiden rakentamisen kanssa eikä millään tavalla museon kanssa. Tämän toiminnon omaavan rakennuksen "vanhassa" suunnittelussa ilmanvaihtokanavat olisi piilotettu rakennuksen sisään. Lattiapääsyjärjestelmä on sijoitettu myös ulkopuolelle, ja suuret kiertoputket kiertävät julkisivun läpi. Suunnittelujärjestelmä yhdistää tavan ratkaista rajoitteet teollisuusympäristössä (jossa on sisällä eniten hyödyllistä tilaa näyttelyille) julkisen rakennuksen järjestämiseen. Tämä sisätilojen määrittely vapaalla modulaarisella ja dynaamisesti artikuloitavalla järjestelyllä johtaa vapaaseen alustaan (käsitteellistetty jo brutalismi ).

Säännönmukaista ja järkevä tapa, jolla korkean teknologian tyyliin rakennukset suunnitellaan pitämään toiminnallinen olemus on loistavasti osoittanut kanssa HSBC torni Hongkongin ja Norman Foster . Rakennuksen olennaisen ominaisuuden lisäksi sen arkkitehtuuri on hyvin suuntautunut funktionalismiin . Avoimet ja tilavat sisätilat ja helppo pääsy kaikille tasoille korostavat pankkitoimintaa.

Korkean teknologian rakennuksissa käytetään laajasti lasiverhoseinämiä ja metallirakenteita. He ovat tässä velkaa kansainvälisen tyylin arkkitehtuurille ja Mies van der Rohen pilvenpiirtäjien vaikutukselle . Willis Tower oli jo osoittanut, että lasiseinät ja metallia vasa rakenne, voit rakentaa korkeita rakennuksia.

Kuusikulmainen korkean teknologian arkkitehtuuri

Ranskassa Pompidou-keskuksen lisäksi korkean teknologian arkkitehtuuri on yhdistetty ehkä sekaisin 1980-luvun lasi- ja metalliarkkitehtuuriin siihen pisteeseen asti, että Françoisin suurprojektien arvostelijat jopa tuomitsivat sen virallisena tyylinä. Mitterrand  : Tällä Louvre pyramidi (1988), jonka Ieoh Ming Pei , The Institut du Monde Arabe (1987) Jean Nouvel yhdessä Architecture Studio tai Très Grande Bibliothèquen (1995), jonka Dominique Perrault .

Tämän tyyppisen "korkean teknologian" arkkitehtuurin erityispiirre ei kuitenkaan ole se, että sillä pyritään korostamaan rakenteen kauneutta (kuten HSBC-torni) tai haastamaan kääntämällä rumuuden ja kauneuden arvot (kuten Beaubourgissa) ), vaan pikemminkin minimalismin ja stripattavuuden saavuttamiseksi läpinäkyvyyden ( Berliet de Perrault -teollisuushotelli vuonna 1990) tai teollisen brutaalisuuden ( Nouvel's INIST 1989) avulla. Mutta jää, joissakin Nouvel ensimmäinen tuotannot, usko tekniikka - jopa gadgetized - osaa hyödyntää arkkitehtuuria, kuten kanssa moucharabiehs Institut du Monde Arabe tai ruosteessa ikkunaluukut Belle Rive hotellissa. Bordeaux'ssa; kun taas teollisuushotelli Berliet avasi pikemminkin uuden uusmodernin ja minimalistisen sivun Mies van der Rohelle selvemmässä filiaalissa , resonanssina tiettyihin Japanin tai Voralbergin nykyaikaisiin luomuksiin (joita he pitävät mieluummin nimellä " low tech "), ja murtaa kanssa ironia on post-modernin arkkitehtuurin tai alkuperäisiä "high-tech sankaruudesta".

Lopuksi, se on myös seurausta metalli- ja lasirakentamistekniikoiden pyrkimyksestä kohti yhä suurempaa avoimuutta. Peter Ricen kaltaiset insinöörit työskentelevät sekä Pompidoun keskustassa että Louvren käänteisessä pyramidissa, Muséen kasvihuoneissa de la Villette ja Banque Populaire de l'Ouest Decqissa ja Cornette.

Niinpä vaikka ne liittyvät pikemminkin dekonstruktivismiin , 1980-luvun arkkitehdit, kuten Bernard Tschumi tai Odile Decq ja Benoît Cornette, esittivät arkkitehtonisen ilmaisun, joka lainaa korkean teknologian tekniikoista (esimerkiksi Villetten puiston jalankulkusillat tai A14-moottoritien hallintakeskus Nanterressa ).

Esimerkkejä korkean teknologian arkkitehtuureista

Huomautuksia ja viitteitä

(FR) Tämä artikkeli on osittain tai kokonaan otettu Wikipedian artikkelin Englanti otsikkona ”  High-tech arkkitehtuuri  ” ( ks tekijäluettelosta ) .