| Tuotanto | Michael haneke |
|---|---|
| Skenaario | Michael haneke |
| Pääosanäyttelijät |
Arno Frisch , Angela Winkler , Ulrich Mühe , Ingrid Stassner |
| Tuotantoyritykset | Wega-elokuva |
| Kotimaa |
Itävalta Sveitsi |
| Ystävällinen | Psykologinen draama |
| Kesto | 105 minuuttia |
| Lopeta | 1992 |
Katso lisätietoja kohdasta Tekniset tiedot ja jakelu
Benny's Video on itävaltalainen ja sveitsiläinen Michael Haneken ohjaama elokuva , joka julkaistiin vuonna 1993 . Tämä elokuva on osa trilogiaa; yhdessä seitsemännen maanosan ja 71 mahdollisuuden kronologian fragmentin kanssa ne muodostavat jäätymisen trilogian.
Keskiluokan teini-ikäinen Benny, joka on katkaistu kaikesta yhteydenpidosta liian usein poissa olevien vanhempien kanssa, on lukinnut itsensä videomaailmaan. Vähitellen hänen käsityksensä todellisuudesta ja arvoista on vääristynyt. Hänen tapaamisensa nuoren tytön kanssa kauhistuu ...
Benny, 14-vuotias poika, asuu huoneessa, joka on täynnä videonäyttöjä, jossa katastrofielokuvia ja väkivaltaisia trillereitä tapahtuu koko päivän. Jopa kadun spektaakkeli saavuttaa hänet vain kameran kautta, joka on asennettu ikkunan eteen. Eräänä päivänä videoklubissa hän tapaa ikäisensä tytön, jonka kutsuu kotiinsa. Vaikka hän näyttää ylpeänä teurastuspistoolin , hänellä on hauskaa haastaa hänet käyttämään sitä itsessään. Benny tekee niin ja vahingoittaa häntä vakavasti. Tyttö huutaa, Benny paniikkia ja hiljentääkseen häntä ampuu useita kertoja ja tappaa hänet. Hämmentävällä rauhallisuudella hän nostaa veren ja piilottaa ruumiin. Sitten Benny järjestää isänsä ja äitinsä katsomaan hänen kameransa tallentaman murhan kuvamateriaalia. Kun isä on varmistanut niin paljon kuin mahdollista ja kuulustelemalla poikaansa siitä, ettei hän pystynyt luomaan yhteyttä hänen ja nuoren tytön katoamisen välille, isä päättää vaieta koululaisen kuoleman ja kadottaa ruumiin. Kun hän on mukana tässä työssä, äiti vie Bennyn Egyptiin muuttaakseen mieltään. Kun he palaavat, kaikki näyttää ratkaisevalta ... paitsi että Benny tunnustaa kaiken poliisille, myös vanhempiensa post mortem -roolin.
Benny's Video on monimutkainen elokuva, jonka tulkinnat ovat moninaisia ja joista keskustellaan edelleen. Haneke itse on edelleen hyvin salaperäinen tämän elokuvan merkityksen suhteen. Tietyt analyysitavat ovat kuitenkin selvempiä kuin toiset, erityisesti ne, jotka perustuvat ohjaajan toistuviin aiheisiin. Tämä analyysi ei väitä pitävän totuutta elokuvan merkityksistä; se tarjoaa vain muutamia tulkitsevia hypoteeseja.
Ensinnäkin tämä elokuva on selvästi kritiikki jatkuvaan kuvavirtaan hukkuneesta yhteiskunnasta, joka tekee todellisuuden ja virtuaalikuvan rajasta huokoisen. Voimme näin ollen nähdä Bennyssä tämän yhteiskunnan ja erityisesti kuvan ja fiktion tulviman sukupolven inkarnaation siihen pisteeseen asti, että hän katkaisee itsensä kokonaan kaikesta todellisuudesta ja siitä tulee täysin tuntematon, hirvittävä olento. Benny ei pysty kohtaamaan todellisuutta; Ymmärrämme häntä erityisesti, kun hän puhuu isoisänsä hautajaisista, joissa hän ei kyennyt katsomaan vanhan miehen ruumiita kasvoihin. Hän on lukittu fiktiivisten kuvien maailmaan, joka toimii ulkokuorta vastaan. Hänen huoneensa, läheisyyden paikka, on hänen ympärillään luodun kuplan symboli; ikkunat ovat kiinni, ja näytöt korvaavat ne. Hän käyttää kameroitaan ymmärtämään todellista maailmaa, muuttamaan todellisuuden fiktioksi hallitsemaan sitä. Benny tarvitsee tämän täydellisen hallinnan todellisuudesta, jotta hän ei kärsi odottamattomista ja heidän pahuudestaan.
Murhan kohtaus ja sen merkityksetMutta todellisuus ei ole aina hallittavissa, ja Benny kantaa vastuuta elokuvan väitetysti keskeisimmässä kohtauksessa: murhan kohtauksessa. Tämä näkyy meille mise en abyme -menetelmän kautta; Bennyn kamera kuvaa murhaa, ja Haneke asettaa kameransa television eteen, joka on kytketty Bennyn kameraan, joka lähettää kuvan murhasta. Joten tuntuu siltä, että tämä tapahtuu takanamme, ja vaikutus on sitäkin pelottavampi, koska kuva on täysin paikallaan, ja suurin osa murhasta tapahtuu näytön ulkopuolella, saapumme vain äänellä. Siksi kaksoisnäyttö, jossa näytöt sopivat yhteen. Tämä etäisyysprosessi muistuttaa meitä siitä, että mitä katsomme, on elokuva, televisioruutu eikä mitään muuta. Tämän pitäisi siis rauhoittaa meitä ja saada meidät ottamaan askel taaksepäin tilanteesta, mutta ei ole, ja tämä "käänteinen etäisyys" on päänsärky, jonka johtaja epäilemättä ennakoi.
Bennyn käyttäytymistä murhan aikana on mielenkiintoista analysoida ymmärtääkseen hieman paremmin hahmon toimintaa. Vaikka on epäselvää, miksi hän ampuu tyttöä (pelaamalla, uskaltamalla?), Näyttää siltä, että hän on hieman yllättynyt laukauksesta, joka lähtee. Hän ei tunnu ymmärtävän oikeastaan, mitä tapahtuu, eikä hän näytä olevan huolissaan siihen hetkeen, kun tyttö alkaa huutaa. Nämä huutot ovat sietämättömiä Bennylle; hän kirjaimellisesti pyytää häntä olemaan hiljainen, ja näyttää vievän hänet loppuun vain estääkseen häntä huutamasta. Ikään kuin kerran, todellisen maailman tuska tarttui nuoreen poikaan: hänen suojakotelo on lävistetty, todellisuus tulee epätodellisuuden kuplaan. Haneke näyttää tämän Bennyn tangentilla erittäin hyvin merkittävällä laukauksella: nuori poika päätyy istumaan alas nojaten seinää vasten, ja vain puolet hänen ruumiistaan ilmestyy näyttöön. Tämä on hetki, jolloin hän metaforisesti sijaitsee sekä kuvien virtuaalimaailmassa (kehon siinä osassa, jonka näemme televisioruudulla) että todellisessa maailmassa (kehon osa, jota ihminen ei näe). murhan puoli, joka on todellisuuden kärsimyksen symboli).
Benny kuitenkin löytää nopeasti jälkensä; Ensimmäinen asia, jonka hän tekee murhan jälkeen, on kaataa itselleen lasillinen vettä ja lopettaa ateriansa ikään kuin löytää arjen merkit. Sitten hän piilottaa tytön ruumiin lakanalla, ikään kuin hänen ei enää tarvitse katsella sietämätöntä todellisuutta. Pian sen jälkeen hän alkaa puhdistaa rikoksen jäljet, systemaattisesti, kylmästi; eleet, jotka hän näyttää nähneen aiemmin, ehkä elokuvassa, jossa on sarjamurhaaja. Hän paljastuu, mikä on tehokas tapa puhdistaa rikos jättämättä jälkiä itsestään, ja päätyy kuvaamaan nuoren tytön ruumiita. Tämä vaihe on tärkeä, koska se on varmasti Bennylle keino laittaa murha takaisin omaan tietoisuuteensa, palauttaa se fiktiomaailmaan; sitten hän katselee näitä kuvia televisiossaan ikään kuin palauttaakseen tavanomaisen hallinnan todellisuuden suhteen.
Pinnalta näyttää siltä, että Benny on palauttanut asioiden hallinnan muuttamalla ne jälleen fikseiksi kameransa kautta ... Tämä tosiasia nuoren tytön murhasta ei kuitenkaan ole triviaali, ja mitä parempi tarkastella sitä, voimme nähdä, että se merkitsee todella toisen vaiheen alkua elokuvassa ja Bennyn elämässä.
Vaikka hän onkin edelleen läpipääsemätön kylmyys, näemme syntymän Bennyssä, joka on toistaiseksi kuvattu aivan hirvittäväksi, eräänlaiseksi taustalla olevaksi ihmiskunnaksi, melkein tajuton hänen puolestaan. Joten, tunnustamatta rikostaan, Benny järjestää ensin vanhempansa katsomaan videota murhasta. Voimme selvästi nähdä tässä eleessä haudatun halun palata todellisuuteen, jota vanhempien auktoriteetin tulisi normaalisti symboloida. Tämä ensimmäinen yritys on epäonnistunut, koska hänen vanhempansa osoittautuvat paljon pahemmiksi kuin heidän oma poikansa. Ne, jotka ovat kuitenkin toisin kuin hän, ovat todella ankkuroituneet todellisuuteen, päättävät tietoisesti poistaa kaikki murhan jäljet ja saada nuoren tytön ruumiin katoamaan. Tällä kertaa on hyvin ironista heidän oman kuvansa todellisuus, jota Bennyn vanhemmat pyrkivät säilyttämään, jopa enemmän kuin heidän poikansa itse.
Kun isä pääsee eroon ruumiista, Benny ja hänen äitinsä lähtevät Egyptiin, missä Benny ilmeisesti ottaa videokameransa ja katkaisee itsensä jälleen todellisuudesta. Tästä kohdasta löydämme jälleen kohtauksen, jota voidaan analysoida Bennyn liukumisena syyllisyyden muotoon ja haluun palata todellisuuteen. Näemme hänet huoneessaan katsomassa televisiota, niskaillen ja lopulta joutuu kohtaamaan kuvan hautajaisissa Bachia soittavasta urusta. Tänä täsmällisenä hetkenä voimme ensimmäistä kertaa nähdä Bennyn irtoavan itsestään kuvasta ja siirtymällä sisäisen heijastuksen muotoon. Hyvin symbolisesti, hän ottaa silmänsä pois näytöltä, lähestyy ikkunaa ja näyttää ensimmäistä kertaa pyrkivänsä näkemään todellisuuden kasvoissa ilman välittäjää, ilman että hän todella onnistuisi, koska hänen näkemyksensä rajoittuu etualalle (hän ei näe että veneet satamassa eivätkä pimeydessä upotettu meri). Tämä tulkinta ei ole yksimielinen, ja siitä keskustellaan edelleen tänään. Kun kuitenkin löydät Bachin Hanekesta, se on aina ratkaiseva hetki, joka vahvistaa ajatusta, että tällä näkymällä on erityinen merkitys.
Lopulta palattuaan matkalta, kun kaikki jäljet rikoksen todellisuudesta ovat kadonneet ja Bennyn on vain palattava hiljaa päivittäisen elämänsä fiktioon, hän päätti tunnustaa rikoksen poliisille ja tuomitsi rikoksen. yhtäkkiä hänen vanhempansa. Hämmentävintä on, että hän itse ei edelleenkään näytä ymmärtävän tämän käännöksen syytä. Voimme kuitenkin nähdä tämän todellisuuden moraalina, joka on liian vahva sietämään rajoittumaan fiktioon, jopa ihmisen voittoon hirviöstä.
Lopuksi voidaan todeta, että tässä elokuvassa voimme nähdä myös ohjaajan yleisemmän kriittisen ulottuvuuden maata kohtaan. Haneke on itävaltalainen, ja hänen mukaansa itävaltalaiset osaavat "laittaa asiat maton alle" ... Teeskennellä, ettei näe, varsinkin esimerkiksi natsien tekojen edessä. Joten tämä elokuva on selvästi viittaus tähän mentaliteettiin. Voimme laittaa Bennyn, joka tukahduttaa hänen tekonsa, itävaltalaisten kanssa. Samoin kuin hänen vanhempansa, jotka pyrkivät piilottamaan todellisuutta kuvansa säilyttämiseksi. Alun perin tämä elokuva on itävaltalainen ja tarkoitettu itävaltalaisille. Joten voimme turvallisesti sanoa, että tämä elokuva sisältää viestin, mutta se osoittautuu odotettua yleisemmäksi ja se voidaan hyvin osoittaa muille maille kuin Itävallalle ...