Vastapaino tai vastapaino (Englanti matalakulmainen laukaus ) on akseli ammunta alhaalta ylös valokuvaukseen ja elokuvateatteri . Pieni kulma on kokonaisuudessaan, kun optinen akseli on pystysuora suhteessa kohteeseen (esimerkiksi taivaan kuvaaminen takaosassa)
Ilmaisu siirtyi maalaukseen korvaamalla " katonäkökulma " tai italialainen lause " di sotto in sù " osoittamaan esityksen, jossa hahmo nähdään alemmasta näkökulmasta. Matala kulma on erityisen ominaista maalatuille katoille.
Elokuvassa kuten maalauksessa esitys tapahtuu yleensä vaaka-akselia pitkin. Voimme nähdä kohteen keskikohdan korkeudesta. Kallistetut näkymät, jotka uppoavat, kun ne suunnataan alas, matala kulma, jos ei, ovat vähemmän banaaleja ja niitä pidetään vaikutuksena, toisin sanoen erityisenä prosessina, jonka tarkoituksena on pakottaa huomio.
Valokuvaus ja elokuva käyttävät yleensä samoja esityskoodeja kuin maalaaminen, jotka edeltivät niitä, aina ensimmäiseen maailmansotaan asti . Formalistiset virtaukset alkoivat sitten käyttää valokuvaukseen liittyviä ilmeellisiä keinoja etsimällä uusia kuvasävellyksiä kaltevilla akseleilla. Noin tuolloin aloimme puhua sukelluksesta ja matalasta sukelluksesta.
Tutkimus ei kuitenkaan liity ylärajaan. Yhtäältä he pelaavat kaikilla taipumuksilla, ja toisaalta valokuva- tai elokuvakameraa kallistamalla saavutettu perspektiivi eroaa maalauksesta. "Ikkuna maailmaan" lakkaa olemasta pystysuora, ja seurauksena kohteen pystysuorat viivat yhtenevät ylöspäin, ja kohteen alaosia suurennetaan suhteellisesti, ellei valokuvaaja käytä kameraa, jossa on siirtymä ja kallistus. Nämä vaikutukset näkyvät sitäkin selvemmin, kun näkymä otetaan lyhyellä polttovälillä.
Muotivalokuvauksessa pidennämme mallien jalkoja valokuvaamalla niitä alhaalta.
Maisemassa matalan kulmanäkymä on itsestään selvää mahtavien rakennusten, vuorenhuippujen edessä, matkaoppaiden osoittamien pystysuorien polkujen juurella.
Elokuva- ja valokuvakoodeissa matalaa kulmaa käytetään usein "hallitsevan tai pelottavan aseman, voiman tunteen kääntämiseen" tai kohteen suurentamiseen. Kuitenkin "elokuva, joka olisi lukittu [tähän merkitysprosessiin ], olisi nopeasti tuomittu skleroosiin " . Toimintakohtauksissa matalaa kulmaa käytetään joko tekemään alaspäin suuntautuvasta liikkeestä näyttävämpää ohjaamalla sitä katsojaa kohti, tai päähenkilön subjektiiviseen laukaukseen . Toiminnan jakaminen peräkkäisiksi kuviksi, jotka tarjoavat erilaisia kulmia, lisää itsessään dramaattista jännitystä.
Voimme ymmärtää elokuvan matalan kulman lapsen, polvistuvan vankin, kuolemaan haavoittuneen henkilön näkökulmasta, sen antonyyminä, sukelluksena , voittajan katseena voitettuun. Mutta vaikutelma, jonka se antaa katsojille, ei rajoitu tähän näkökohtaan. Citizen Kane -elokuvan kuuluisat matalakulmaiset otokset vahvistavat "lehdistömogulin vaikutelman vallasta, mutta samalla ne lukitsevat hänet imperiuminsa kattojen alle ja osoittavat, kuinka matalakulmainen kuva voi rajoittaa miehen vapautta. merkki .
Lyhyesti sanottuna matala kulma elokuvateatteriin voi moraalisesti kasvattaa hahmoa, mutta voi myös korostaa vastenmielisimpiä puutteita. Siten sen käyttömahdollisuudet ovat rajattomat eivätkä rajoitu pelkästään luonteen korostamiseen ja lyriikkaan.
Orson Welles valmistelee matalakulmaa Citizen Kane (1941) -elokuvalle.
Kane, lehdistömoguli, hallitsee yleisöään (kehystetty matalasta kulmasta) - Citizen Kane .
Hans Quinlan, mätä poliisi, on turvonnut alkoholin väärinkäytöstä (kehystetty matalaan kulmaan) Orson Wellesin ohjaamassa Pahan jano .
Maalaus, klassisen käsitys kuviointi voimaan renessanssin alussa XX : nnen vuosisadan suunnittelee maalaukseen ikkuna, josta katsoja näkee kohtauksen edustettuina. Tämä ikkuna on yleensä pystysuora ja ulkonäkö kohtisuorana oletettu vaakasuoraksi. Tämä oletus sallii perspektiivin yksinkertaistamisen , jossa maalauksen pystysuorat viivat edustavat kohteen pystysuoria linjoja, ja horisonttiviivan katoaviin pisteisiin yhtenevät viivat edustavat yhdensuuntaisia vaakoja.
Horisontin viivan alapuolella oleva osa kuvaa kohdetta pienellä sukelluksella, kun taas yllä oleva osa kuvaa sitä matalalla kulmalla. Kun horisontti on maalauksen alaosassa, matala kulma vallitsee. Maisemassa horisontiviiva sijoitetaan yleensä maalauksen keskimmäisen ja alemman kolmanneksen väliin, jotta reliefit ja etualat kehittyvät. Näitä näkemyksiä pidetään yleensä vaakasuorina; puhumme di sotto -näkymästä tai matalasta näkökulmasta, kun horisontti on paljon matalampi. Nämä di sotto -näkymät säilyttävät ihmishahmojen osuudet.
Maalatuissa katoissa klassinen taiteilija esittelee katsojalle, mitä hän näkisi katon aukon kautta, jolla on vahva matala kulma. Tämä prosessi trompe l'oeil , aloitetaan lopussa XV : nnen vuosisadan Mantegna ja täydelliseksi seuraavan luvulla Michelangelon ( enimmäismäärän Sikstiiniläiskappelista , 1508-1512), on levinnyt XVII nnen vuosisadan tekniikassa Counter -Reformaatio ja sitä käytetään usein XVIII - luvulla rokokoo-maalauksessa . Sen dramaattinen vaikutus on suunniteltu saamaan katsoja tuntemaan, että korkeampi maailma hallitsee heitä merkittävästi.
Pienen kulman vaikutusta käyttävät toisinaan nykyaikaiset maalarit, varsinkin omakuvien käytännössä . Tunnetuin esimerkki on, että Lucian Freud , Reflection kaksi lasta , toteutuu vuonna 1965 ja näytteillä Thyssen-Bornemisza-museo Madridissa.