Darbouka

Darbouka , derbakeh, darbuka, derbuka, derbouka, darbuqqa, darabuka tai DOUMBEK, doumbeg, tumbek, tumbeleki tai qypi tai tabla (ei pidä sekoittaa Intian tabla ) on lyömäsoitin määrättyyn ääni kuuluu membranofoni . Muunnelmiensa mukaan se on malja, joka on kuristettu keskeltä ja peitetty toisesta päästä kalvolla, joka on levinnyt koko Pohjois-Afrikassa sekä Lähi-idässä ja Balkanilla .

Se olisi peräisin vuodelta 1100 eKr. JKr. Ja se on yksi arabis-muslimimaailman tärkeimmistä lyömäsoittimista. Se liittyy Persian Zarb (kutsutaan myös tombak ) josta keraamisten versiot ovat yhä olemassa. Toisaalta sillä ei ole yhteyttä Saharan eteläpuoliseen djembeen .

Darboukan pelaajia kutsutaan derboukeuriksi .

Darbuka on yksi Les Troyens de Berliozin instrumentaarissa mainituista lyömäsoittimista . Sitä käytetään nubialaisten orjien tanssia varten tämän oopperan IV näytöksessä.

Tunnetuin derbouka-pelaaja on toistaiseksi Setrak Sarkissian .

Laskuttaa

Sitä valmistetaan perinteisesti terrakotta- tai keraamisista materiaaleista, mutta metallin ( alumiini ) tai harvemmin puusta valmistettuja versioita on esiintynyt sen haurauden vuoksi. Sen keskimääräinen koko on 30-60 cm ja halkaisija 15-40 cm, ja sen kokoja on hyvin vaihtelevia. Se on peitetty eläinnahalla (vuohi tai kala) tai muovilla. Ensin mainitut on lämmitettävä (käsin kitkalla tai tulella) oikean kireyden saavuttamiseksi ennen käyttöä. Afrikan maissa jotkut ihmiset käyttävät hiekkaa (joka imee kosteutta) venyttääkseen työukojen ja bendirien ihoa .

Vaikka keraamisten kappaleiden katsotaan usein tuottavan parhaan äänen, ammattilaiset suosivat yleensä metallirunkoja ja synteettisiä nahkoja niiden vahvuuden (siis pitkäikäisyyden) ja sävyn riippumattomuuden vuoksi. Ilmasto-olosuhteiden (kosteuden) vuoksi. Lisäksi moderni materiaali darboukas tuottaa voimakkaamman ja selkeämmän äänen, mikä tekee niistä houkuttelevamman modernissa musiikissa. Lopuksi ne ovat helposti viritettävissä ruuvien avulla.

• Darbouka seremoniallisesta alkuperäisestä egyptiläisestä keramiikasta, joka on päällystetty muovisella "nahalla"

• Terrakotta ja nahkainen työuka, koristeltu Marokon värillisillä pigmenteillä ( Tropenmuseum , Amsterdam , Holland )

• Turkin työuka alumiinista ja synteettisestä nahasta

Soittotekniikat

Darbukaa pelataan yleensä seisomassa, instrumentti joko sijoitetaan vasemman käsivarren alle tai vasemmalle olalle, mutta istuma-asento on mukavampi monimutkaisemmille tekniikoille. Instrumentti asetetaan vaakasuoraan asentoon vasemmalle jalalle, vasen kyynärpää tukkiessa darbukan rungon takaosan jalkaa vasten, vasemman käden kämmenreuna seuraa instrumentin pään reunaa, jättäen sormet vapaat iskemään ihoa. Oikean käden akselin tulisi olla suunnilleen kohtisuorassa instrumentin päällä olevan käsivarren akselin kanssa. Oikeakätisten pelaajien kellon etusivun perusteella oikea käsi tulee sijoittaa klo yhdeksän ja vasen käsi keskipäivällä. Sekä käsivarsien että ranteiden on oltava joustavia, kevyitä tai jopa hieman löysät parempien kätevyyden saavuttamiseksi.

Käytännössä derboukeurit (darbouka-soittimet) käyttävät erilaisia ​​instrumentteja, toisinaan perinteisempiä, toisinaan nykyaikaisempia, riippuen musiikillisesta kontekstista ja halutusta sävystä. Darbuka liittyy todellakin monipuolisimpaan musiikkiin: pyhään, oppimaan, perinteiseen, kansanmusiikkiin ja moderniin.

Silmiinpistävistä tekniikoista on kolme perustyyppiä ja monet muut alueellisesta tyylistä ja halutusta äänityypistä riippuen:

• ”DOUM” on pienin ääni, joka saadaan lyömällä ihon keskiosaa;
• "TAK" on se, joka saadaan lyömällä ihon oikeaa reunaa keskisormella (tai etusormella lisäkoristeita varten), tavoitteena koskettaa ihoa mahdollisimman kauas, jotta saadaan lyhyt ja korkea äänenvoimakkuus;
• "S" on lakko, joka yleensä suoritetaan vasemman käden sormella ihon reunalla. "S" vastaa myös hiljaisuutta. Sitä voidaan toistaa, tai ei. Koska rytmipohjat soitetaan vahvalla kädellä (yleensä oikealla), “S” tarkoittaa koristavan rytmiä eikä siksi tee allekirjoitustaan;
• isäntäkäsi (oikea oikeakätisille ihmisille) suoritetaan, että kaikki sormet on ryhmitelty yhteen ja hieman taivutettu "iskuina", jota kutsutaan KEF: ksi tai sisätilaksi, ja joka antaa lyhyen, kuivan äänen;
• "RA", jota kutsutaan myös "FERKiksi", on vieritys, joka suoritetaan käden sormilla laitteen päällä;
• on olemassa myös monia muita näppäilyjä, kuten esimerkiksi "MA".

On olemassa useita soittotekniikoita, jotka yhdistyvät tietyissä kohdissa, mutta joiden avulla arabikoulut voidaan erottaa turkkilaisista kouluista. On myös tärkeitä alueellisia vaihteluita, kuten Egyptissä (missä instrumenttia kutsutaan tablaksi ). Niinpä laakereiden ja ras- tekniikoiden , tärkeiden puhehahmojen , aivohalvausten on oltava erittäin nopeita, on olemassa tietty tekniikka, jota käytetään jännitteiden välttämiseksi ... Kaikki perustuu tapaan kaksinkertaistaa jokaisen käden muistiinpanot. on hyödyllistä opiskella, koska sillä ei ole samaa ääntä, soitto on sitäkin "värikkäämpi":

• arabit käyttävät yleensä sormen pomppua (rumpaleiden ohjaussauvan tapaan), mutta koska kyse ei ole kepeistä, voidaan kuvitella äärimmäistä joustavuutta, jota tämä vaatii, koska sinun täytyy tuntea sormilla (katso Hossam Ramzy ) tai syömäpuikoilla.

• turkkilaiset valitsevat enemmän ranteen sivuttaissuuntaisen kääntämisen, iskut varmistetaan vuorotellen etusormella ja etusormella tai pikkusormella. Keskisormi on siis liikkumisakseli. Käytännössä sinun täytyy kuvitella itsesi pitävän kiinni ruuvimeisselistä ja avaamalla sen vaakasuorassa. Pidä tätä ranteessa liikkumista, taipumme sormiamme ja yritämme napauttaa ihoa kääntämällä kättä vasemmalta oikealle (hakemisto ensin). Myös tässä sinun on oltava nopea mutta rento ja tuntea sormiesi paino (katso Misirli Ahmet tai Onur).

Jokaisella maalla on omat suosikkirytminsä ja oma tapansa soittaa ja säveltää niitä muilla lyömäsoittimilla tai melodisilla soittimilla. Voimme myös huomata tyylieron turkkilaisen ja egyptiläisen muusikon välillä, mutta myös suosittu ja akateemisen muusikon välillä. Jotkut bulgarialaiset muusikot käyttävät myös ohutta keppiä.

Kuuluisimmat rytmit ovat Masmoudi , Maksoum , Malfouf , Zindali , Karsilama , Saîdi , Goubahi , Mesaraf , Bourdjila , Mezdaoudj .

Muita erittäin suosittuja itämaisia ​​lyömäsoittimia soitetaan usein darboukalla: bendir ( rumpurumpu ), riqq (pieni tamburiini ), sagattit (symbaalit) ja tbal.

Kuuluisia rytmejä

Kuuluisia rytmejä

Sukunimi	Vauhti
Alaoui (Allâwî)	2/4
Ayoub	4/4
Barouel tai Malfouf	2/4
Maksoume	4/4
Masmoudi saghir	4/4
Wahda kabira	4/4
Goubahi (Algeria)	2/4
Zendari	12/8
Kabyle	4/4
Chaoui	12/8
Tuareg	4/4
Berouali (Algeria)	6/8
chaâbi (Algeria)	4/4
chaâbi Marokko	12/8

Huomautuksia ja viitteitä

1. Tämä käyttää tarbuka- lomaketta .
2. OLG, "  Setrak Sarkissian, muusikko ja kuuluisa darbouka-soittaja, ei ole enää  " , L'Orient-Le Jour ,21. helmikuuta 2017(käytetty 21. helmikuuta 2021 )

Ulkoiset linkit

• Video of darbouka (solo tabla), kirjoittanut Djamel Mellouk https://www.youtube.com/watch?v=d9mfHv8IDEg
• Marokkolaisen muusikon Ali Alaouin esittelyvideo Philharmonie de Paris -sivustolla

Bibliografia

• Philippe Vigreux , La Derbouka, perustekniikka ja vihje arabialaisiin rytmeihin , Édisud Edition, 1985. Kirja julkaistu Centre National des Lettresin avustamana.
• Behnan Goçmez, Method of derbouka , de (2001 Editions Mel Bay Pub - 56 sivua - CD). Useita painoksia CD: llä tai ilman.
• Hagoel, Kobi, Art of Middle Eastern Rhythm , kovakantinen OR-TAV-musiikkijulkaisu, 2003. + 6 CD-levyä. eb englanti, heprea, ranska, saksa, espanja. ( ISBN  965-505-029-7 )
• Ali Alaoui , La Darbouka - aloittamismenetelmä. Percussion du monde arabe , Éditions Improductions, “Le Salon de Musique” -kokoelma, 2006. + 2 PAL 4/3 värillistä DVD-levyä (kaikki alueet) EDV937 / CV0057
• Djamel Mellouk DVD -menetelmä oppia egyptiläistä darbouka vol.1 ja 2