Vanhan Cordeliers-kirkon irvokkaat

Suurnat vanhan Cordeliers-kirkon Toulousessa

Yleiskuva Musée des Augustinsin luostarissa.

Taiteilija	Nimetön
Päivämäärä	XIII : nnen ja XIV th luvulla
Tyyppi	Uskonnollinen veistos
Tekninen	Veistos
Mitat (K × P × L)	200 × 043 × 047 cm
Liike	Goottilainen veistos
Kokoelma	Toulousen Augustins-museo
Varastonumero	RA 549
Sijainti	Toulousen Augustins-museo , Toulouse

Tätä viidentoista gargoyles- sarjaa pidetään Augustins-museossa Toulousessa, jossa se on esillä luostarissa. Ne ovat joukko figuratiivisia tyyli Gothic alkaen kirkon Toulousen Cordeliers , tuhoutui 1873. Nämä veistokset vuodelta ajan rakennuksen rakentamiseen, välillä XIII : nnen ja XIV : nnen vuosisadan.

Kirkosta museoon

Cordeliers kirkko käytiin useita laajentumisen hankkeita, erityisesti välillä 1260 ja 1290, ja noin 1320, piti jaksot järjestyksen ja valmistuksen satueläinkoristeineen. Kirkon tuhoutumisen jälkeen vuonna 1873 (itse 1871: n suuren tulipalon jälkeen) irvokkaat erotettiin rakennuksesta varastoitavaksi Toulousen Beaux-Artsin vanhan koulun alueelle . He tulivat Musée des Augustins -kokoelmiin vuonna 1911.

Alun perin voisimme laskea noin kaksikymmentäviisi irtolastia kirkon koristeisiin. Yksityisten kokoelmien tuhoutumisen tai hyödyntämisen seurauksena vain viisitoista irvikuvausta saatiin kerätä muodostamaan kokonaisuus, joka on nyt esillä Musée des Augustinsin luostarissa.

Kuvaus

Museografia

Suuttimet on järjestetty säännölliseen suuntaan museon luostarin eteläsiipeä pitkin. Ne esitetään pystysuunnassa, ylöspäin, eivät vaakasuunnassa, kuten ne olivat, kun ne työnnettiin rakenteeseen. Vierailija voi siten tarkkailla vapaasti veistosten takaosaa ja paikkaa kiertääkseen niitä museon kulkusuunnan mukaan.

Tekninen

Nämä veistokset on veistetty kovakivikappaleista, ja niiden mitat ovat suhteellisen suuret: ne ovat kaksi metriä korkeat, mukaan lukien sokkelit, jotka ovat kiinteä osa lohkoja. Nämä pohjat ovat kokonaisuudessaan karkeasti rikki: rakenteen oli tarkoitus peittää ne muodostamalla vastapaino irviskiven näkyvälle osalle. Huomaa kuitenkin, että kolmella irvokkaalla on pohjat, joiden mitat ovat hieman pienemmät (suuruusluokkaa 10-20 senttimetriä), mikä viittaa siihen, että ne on tarkoitettu tietyille rakennusalueille.

Gutter kaivetaan kasvoilla normaalisti kääntyi kohti taivasta kerätäkseen vettä kattojen. Sitä ei ollut tarkoitettu peitettäväksi, toisin kuin mitä voidaan nähdä muilla saman aikaisen gargoyleilla. Ne valmistetaan ilman paljon yksityiskohtia tai viimeistelytyötä. Tämä oli tarpeetonta, koska vesiliukumien sijainti rakennuksessa oli erittäin korkea. Niiden toteuttaminen on suhteellisen yksinkertaista ja noudattaa ajan kanoneja.

Esitys

Tämä joukko muodostaa fantastinen bestiary sekoittamalla karjun viisi villieläimet (jotka voivat kuulua rekisteriin ihmeellinen ), kaksi lohikäärmeitä (yksi edustanut kalvomainen siivet, toinen siivekäs höyhenillä), demoni, nelijalkainen jossa ihmisen pään ja lopuksi viisi suhteellisen identtistä pitkäkaulaista nelijalkaa. Ne ovat raivokkaita kimeerisiä eläimiä, jotka on koristeltu kynsillä ja hampailla.

Riittävyys ajan taiteellisen kontekstin kanssa

Pariisin goottilainen taide loistaa kaikkialla Euroopassa, erityisesti kiertävien työpajojen kautta Pariisin piireissä. He asettuvat vähitellen kaupunkeihin. XIII : nnen ja XIV th vuosisatojen vastaavat, Etelä-Ranskassa, jälleenrakennus kertaa rakennusten remontointiin, kuten katedraalit. Cistercians ovat pääarkkitehdeistä käyttöönoton Gothic etelässä. Tämä kehittyy Toulousessa ns. Eteläisessä muodossaan .

Tänä aikana Cordeliers-kirkko oli alistettu työkampanjoille, ja se esitteli kaunista tiiliarkkitehtuuria eteläisen goottilaisen tyylin kanssa , jossa esiteltiin samaa esteettisyyttä ylläpitävät irvikuvaukset.

Tyylikäs lähestymistapa ja mahdollinen tulkinta

Tiukasti tyylillisen analyysin perusteella voimme erottaa kaksi gargoylien ryhmää, jotka vastaavat kahta erilaista työpajaa.

Ensimmäisen irvikuva-ryhmän muodostavat viisi nelijalkaista, demoni ja lohikäärme, jolla on kalvotetut siivet. Heillä on kaulaa suurennettu suhteessa runkoonsa siten, että koko niska-pää edustaa yli puolta veistetystä osasta. Työstä ei huolehdita yksityiskohtaisesti: leikkaustyökalujen merkit ovat näkyvissä, reidet ovat tuskin rajattuja ulkonevalla pyöreällä muodolla ja jalkoja käsitellään hyvin karkeasti (emme näe mitään sormia). Näiden seitsemän gargoylin ruumiilla on suhteellisen identtinen ulkonäkö lukuun ottamatta lohikäärmeen siipien yksityiskohtia ja demonin kaulusta. Viisi nelijalkaista erotetaan toisistaan vain korvien tasolla, joiden muodot vaihtelevat irvokkaasta toiseen. Vain yhdellä heistä on vaakarivi kaulan alla. Tämä gargoyles-ryhmä voisi olla ensimmäisen työpajan tuotanto, ja se on tilattu työkampanjan aikana vuosina 1260–1290.
Toiseen gargoyles-sarjaan kuuluu viisi petoa, villisika ja ihmisenpäinen nelijalkainen. Niillä on realistisempi ulkonäkö, erityisesti luonnollisemmilla mittasuhteillaan. Kivi on tasaisempi ja vaikutelman saavutetusta työstä. Suihkukiviä leikataan tarkemmin, erityistä huomiota kiinnitetään kynsiin, hiuksiin ja hampaisiin. Tässä sarjassa voimme erottaa kaksi gargoylesia (villieläimiä), jotka esittävät vieläkin onnistuneempaa työtä. Heidän ruumiinsa on kaareva kaareen vasemmalle ja kasvot ovat hyvin hoidettuja. Voimme ajatella, että ne on valmistanut toisen työpajan päällikkö. Tämä toinen sarja olisi lisätty rakennukseen noin 1320 toisen rakennustyömaan aikana.
Höyhensiipinen lohikäärme näyttää olevan erillinen näistä kahdesta ryhmästä. Sen pää on samanlainen kuin ensimmäisen ryhmän irvokkaiden pää ja jalat ovat hyvin kaavamaisia, mutta sen mittasuhteet ovat vähemmän järkyttäviä, kivi on sileämpi ja siivet on käsitelty geometrisesti, mikä on yhdenmukaista estetiikan kanssa. toinen ryhmä. Tämä irvikuva voidaan nähdä heijastuksena kahden sarjan välillä tapahtuvasta siirtymästä, vaikka se liittyy ensimmäiseen järjestykseen.

Huomautuksia ja viitteitä

Ludovic Goujon ja Michèle Pradalier-Schlumberger ( ohjaaja ) (DEA: n taiteen historian tutkimusprojekti), Les Gargouilles'n gothiques de Toulouse , Toulouse, Université du Mirail,2000, s. 81-90.
Toulousen museon veistos- ja epigrafiakokoelmien luettelo , Privat, 1912, s. 231 .
Ludovic Goujon ja Michèle Pradalier-Schlumberger (toim.), Les Gargouilles'n gothiques de Toulouse , s. 81-90 .
Tämän tulkinnan ehdotti Ludovic Goujon tutkimustyössään Les Gargouilles gothiques de Toulouse .

Katso myös

Bibliografia

Augustins-museo. Opas kokoelmiin: Gothic sculptures , vol. 3, Toulouse, Augustinsin museo,1999, 111 Sivumäärä ( ISBN 2-901820-27-1 ).
Työtiedosto n: o RA 549: viisitoista irvikuva , Toulouse, Musée des Augustinsin dokumentaatiokeskus.

Aiheeseen liittyvät artikkelit

Ulkoiset linkit

Taideresurssit :
- Mona Lisa
- Toulousen Augustins-museo