| Syntymänimi | Shinshichirō Ōfuji |
|---|---|
| Syntymä |
1. st Kesäkuu 1900 Asakusa , Tokio |
| Kansalaisuus | japanilainen |
| Kuolema |
28. heinäkuuta 1961(61-vuotias) Tokio |
| Ammatti | Ohjaaja , animaattori |
| Merkittäviä elokuvia |
Bagdadin linnan varas ( Baguda-jō no tōzoku , 1926) Valas ( Kujira , 1927/1952) Mustien kissojen tanssi , ( Kuroneko nyago , 1931) Ghost Ship ( Yūreisen , 1956) |
Noburō Ōfuji (大 藤 信 郎, Noburō Ōfuji ) ( Tokio ,1. st Kesäkuu 1900 - 28. heinäkuuta 1961), Oikealta nimeltään Shinshichirō Ōfuji, on japanilainen anime johtaja . Häntä pidetään yhtenä edelläkävijöistä japanilainen animaatio ja yksi ensimmäisistä Japanin animaattorit tunnustettu länsimaissa, se aloitti uusien tekniikoiden, kuten synkronoitu äänen ja värin siluetteja , nimeltään chiyogami . Noburō Ōfuji kannattaa aikuisten elokuvaa, epäröimättä puuttua mytologisiin, traagisiin, nationalistisiin aiheisiin ... Nykyään Noburō Ōfuji -palkinto palkitsee vuosittain Japanin parhaat animaatiot.
Noburō Ōfuji syntyi Tokiossa ( Asakusan alue )1. st Kesäkuu 1900, seitsemäs kahdeksan lapsen perheessä. Hänen äitinsä kuoli vuonna 1907, ja vanhempi sisar Yae kasvatti häntä. lisäksi hän hallinnoi ja rahoittaa hänen elokuviaan, joita hän yleensä ohjaa yksin veljentytärsä kanssa. 18-vuotiaana Noburō Ōfuji tuli Japanin animaation edelläkävijä Jun'ichi Kōchin avustajaksi . Vuonna 1924 Kantōssa vuonna 1923 tapahtuneen suuren maanjäristyksen jälkeen hänen elokuvansa Pieni penkki kirsikankukkapuun alla ( Hanamizake , nyt kadonnut) loi perustan japanilaiselle animaatioelokuvatuotannolle. Sitten, vuonna 1925, hän loi studionsa Jiyū eiga kenkyujo , jonka kanssa hän teki innovaatioita animaatiotekniikoissa, erityisesti käyttämällä läpinäkyviä paperisiluetteja (siluettien animaatio ). Tämä työ on erityisen tunnettu hänen elokuvastaan Baguda-jō no tōzoku ( Bagdadin linnan varas , 1926), joka on ilmainen sovitus amerikkalaisesta Bagdadin varas -elokuvasta . Baguda-jō no tōzokun menestyksen jälkeen hän muutti studionsa uudeksi nimeksi Chiyogami Eiga-sha vuonna 1927 ja tuotti symbolisen teoksensa ensimmäisen version La Baleine ( Kujira ). Tämä elokuva tapasi suurta menestystä ja vietiin Ranskaan ja Neuvostoliittoon. Vuonna 1938, kaksi vuotta ennen sotaa, hänet pakotettiin tekemään militaristinen propagandaelokuva nimeltä L'As de l'Aviation ( Sora no arawashi ). Sodan jälkeen Noburō Ōfuji sai animaation alalla erittäin tärkeän maineen, myös ulkomailla. Sen kuntoutus La Baleinen ( Kujira ) värillisellä sellofaanipaperilla ansaitsi sille valinnan Cannesin elokuvajuhlilla vuonna 1953 , ja Le Vaisseau fantôme ( Yūreisen ) esiteltiin Venetsian elokuvajuhlilla vuonna 1956.
Noburō Ōfuji kuoli vuonna 1961 työskennellessään mukauttamista kuuluisan Tale of Bamboo Cutter ( Kaguya-hime ), kun paisunut tuotanto on yli viisikymmentä teoksia. Vuodesta 1962 arvostetun palkinnon nimeään kantavan on myönnetty vuosittain paras anime : Tällä Noburō Ōfuji palkinnon , jonka antavat Mainichi Shinbun ; hän oli todellakin ilmaissut tämän toiveensa sisarelleen Yae, joka myönsi sen hänen kuolemansa jälkeen. Hän sai myös Mainichi-elokuvapalkinnon samana vuonna.
Noburō Ōfuji -innovaatiot vaikuttivat suuresti animaation alkuun Japanissa. Lotte Reinigerin leikkaussiluettien innoittamana hän paransi erityisesti chiyogamin käyttöä , eräänlaista joskus läpinäkyvää ja värillistä paperia, jonka hän valaisi alhaalta. Valas (1927, värisopeutettu uudelleen vuonna 1952) ja Phantom Vessel (1956) ovat hänen taiteellisia mestariteoksiaan. Nämä paperipalat oli koristeltu painokuvilla Gaëlle Pelachaudin mukaan ukiyo-e -perinteen innoittamana . Idea Noburō ujifuji oli ennen kaikkea etsiä animaation muotoa japanilaisella maulla; hän itse kirjoittaa, että " chiyogamin kauniit värit sisältävät perinteisen Japanin ainutlaatuisen tyylikkyyden" . Hän kokeili myös ensimmäisenä äänen vaikutusta japanilaiseen animaatioon, ensin La Baleinen ja sitten erityisesti Mustien kissojen tanssissa ( Kuroneko Nyago , 1931), jossa hän synkronoi animoituja kissojaan jazzmusiikkiin . Elokuvien mukaan 1930-luvulla hän käytti myös klassisempaa selluloima- animaatiomenetelmää .
Visuaalisesti Noburō Ōfuji käyttää monenlaisia elokuvamekanismeja (konkreettisia hänen remake-elokuvastaan Hollywood-elokuvassa Bagdadin varas ): lähikuvia, kameran liikkeet, terävyysalue, tekstitykset ... Hänen linjalleen ovat tyypillisiä pitkät hahmot. Kiinalaiset varjot suurilla käsillä ja ikuisella liikkeellä (tarvittaessa silmukassa).
Noburō Ōfuji erottuu " karuista " lähestymistavastaan elokuviin, jonka hän katsoo olevan tarkoitettu aikuisille. Häntä kiinnostaa siis Japanin sosiaaliset ja kulttuuriset perinteet, mytologia, kansanperinne ja jopa eroottisuus. Tämä elokuva, jota hän haluaa dramaattisesti, herättää Valaassa jännityksen, pelon ja julmuuden naisen vastakkainasettelun kautta. Baguda-jō no tōzoku , yksi hänen ensimmäisistä elokuvistaan vuonna 1926, on täynnä tuon ajan kansallismielisyyttä, etenkin elokuvateatterin etsimistä, joka on olennaisesti japanilaista eikä länsimaista. Samassa linjassa hänen studionsa Jiyū eiga kenkyujo ottaa käyttöön opetusministeriön filosofian, joka piti elokuvaa keinona välittää koodeja ja arvoja lapsille. Erityisesti hän ohjasi useita lyhytelokuvia lapsille lauluna, mukaan lukien Mustien kissojen tanssi (1929), Kyläjuhlat (1930) ja Kevätlaulu (1931). Uransa aikana hän kiinnostui yhä enemmän buddhalaisista aiheista (ihminen, luonto, kuolema ...). Hän myös ohjasi vuonna 1948 anime on historiallinen Buddha , esiteltiin Cannesin elokuvajuhlilla, mutta jonka hän valmistui vasta vuonna 1961. Kuitenkin hänen elokuviin voi myös vetää kovin rehellisesti fantasiamaailmassa ja epätavallista Japanin kansanperinnettä, kuten Le Trésor marin (1947), jossa on joskus burleskivideo, sekä eläintarhassa ja legendoissa kummituksista.
Lähteet: IMDb ja japanilainen animaatioelokuvafilmi