Kohokohta
In nuotinnuksen , elimen kohta kutsutaan point- muotoinen merkki, jonka päällä on puoliympyrän, tavanomainen toiminta, joka on pidentää kestoa luku merkille tai muun (tai alle), johon se on sijoitettu., Tämä, esittäjän harkinnan mukaan . Siksi korkein kohta aiheuttaa väliaikaisen keskeytyksen tempo . Termi urut kohta viittaa kykyyn tämän välineen pitää huomata ilman aikarajaa.
Terminologia
Alkuperä sana ”piste d'orgue” olisi huono käännös Latinalaisen punctum järjes jotka nimetty, keskiaikainen putkessa , joka on clausule vuonna organum , eli kanavan kanssa syvä ääni ( tenori ) pidättäisi huomautus mittaamattomasti, kun taas muut kehittyvät, kukoistaa lyhyissä arvoissa. Vuosisatojen termi alkoi nimetä solisti vocalizing (tarkoittaen säilytettävä kohokohta asti XIX th vuosisadan ) ja kauan ollut (nykyinen suunta).
- Useimmilla kielillä point d' orgue käännetään fermatalla (tai fermatella ), joka on italialaista alkuperää ( fermare : "pitämään"). Joillakin kielillä ilmaisu "point d'orgue" ( saksaksi : Orgelpunkt ; hollanniksi : orgelpunt ) tarkoittaa sitä, mitä ranskaksi kutsutaan pedaaliksi, eikä sitä pidä missään nimessä sekoittaa urutilaan .
- Metaforalla pidämme tapahtumaa "huippupisteenä" nopeiden tapahtumien sekvenssissä, kun se on eräänlainen tauko, joka on tässä jaksossa keskeytetty. Semanttisella muutoksella tämä ilmaisu sekoitetaan joskus "summumiin", "huipentumapisteeseen".
Raja-arvo
Korkein kohta voidaan sijoittaa lepoon (tai sen alle) sen pidentämiseksi samalla tavoin kuin nuotilla, tai jopa tangon viivalle ( tai alle) (tässä tapauksessa se antaa vapaan levon osien välillä. Edeltävät ja seuraavat mainittu viiva) - niin korkeaa kohtaa kutsutaan myös pysähdyskohdaksi .
- Pysähtymispiste voidaan ilmaista neliön muotoisella merkillä, kun taas perinteinen pyöreä merkki on varattu nuotin korkeimmalle pisteelle.
|
|
Kohokohta
|
Raja-arvo
|
Kesto
Liikkeen keskeyttäminen, jonka ilmaisee huipentuma (tai pysäytys), on määrittelemätön. Tämä kesto jätetään yleensä "esiintyjän hyvälle maulle", mutta se riippuu myös tyylistä (katso alla).
Jotkut kirjoittajat yrittävät mitata liikkeen keskeyttämistä:
-
Danhauser huomauttaa, että se on "yleensä sama kuin koko baarin [jousitus].
-
Viallon - vaikka se merkitsee "valinnaista" merkkiä - osoittaa, että urkupiste "kasvaa kolmanneksella tai puolella sen nuotin tai levon kestosta, jolle se on asetettu. ".
- Toiset vahvistavat [nuotin arvioidun keston [at] 2 kertaa, 3 kertaa tai jopa 4 kertaa todellisen arvon].
- Mukaan Ney - puhuminen XIX th vuosisadan musiikin tulkitseminen Palestrina -, "ohjaaja lakkaa voittaa, mutta kertosäe on kaksinkertainen arvo muistion laajentamalla miten se vähitellen vähenee ja sen s 'sammuu kokonaan kun seteliä arvo on kaksinkertaistettu. ".
Käyttää
- Ilmi XIV : nnen vuosisadan , kohokohta saatettiin ensimmäistä olennaisesti viime huomioon huoneen.
- Vuonna Renaissance samoin kuin barokin ajan , pisteen elin kutsutaan myös piste mukavuuden tai yhtäpitävyyden - se osoittaa sitten ", että yksi on jatkettava äänen Notte, johon se on, kunnes että muut osapuolet ovat tullut heidän johtopäätökseensä "tai yleinen tauko - mikä" johtaa lepoon kaikille äänille ".
- Vuonna XVIII nnen vuosisadan merkintätapa Italiassa kutsuvat tätä muinaisesta ( "lopullisesta merkille yksi osapuoli", joka jatkuu "kunnes muut osapuolet saavuttavat luonnollinen johtopäätös") huipentuma , mutta nimiä pisteen levätä käytöstä vastaa nykyaikaisen määritelmä ("keskeyttää toimenpide").
- Samanaikaisesti huipentuma voi myös merkitä kanonisen elementin loppua . Näemme edelleen sen taiteen fuuga ja Bach .
- Vuonna barokin ajan , se löytyy viime huomioon kunkin lauseen ( "ajan") ja protestanttisen Chorale (ja erityisesti versioissa yhdenmukaistettu Bach ). Tämän korkean pisteen tulkinta on vaihdellut: jos 1950-luvulla oli taipumusta saada se kestämään pitkään, barokin musiikkitulkkien on yleensä yleensä tultava sitä pidemmälle kuin arvo.
- Kun musiikkikappale ABA rakenne on huomattava kanssa " da capo " - esimerkiksi aaria da capo , juuri - urut kohta on usein käytetty viimeisen huomautuksen - tai viimeinen sointu - pääosuuden (A), osoittamaan kappaleen loppu toiston suorittamisen jälkeen perinteisen sanan ”hieno” tai “loppu” sijaan.
- Että hakemiston lyric tai yhdenmukaistivat XVIII th -luvulla , ja osa valittu solisti , korkea kohta sijoitettu sointu neljännen ja kuudennen kello - edeltävän orkesterin lopullinen talteenotto (jäljempänä tutti on orkesterin ) - osoittaa mahdollisuutta tämän solistin improvisoida kadenssi .
Kestoasteikot
Vuonna XX : nnen vuosisadan säveltäjät ovat usein halunneet eriyttää kohokohtia eripituisilla; jopa yrityksiä koherenttien urupisteiden asteikoilla on ilmestynyt. Tässä on erilaisia käyttötapoja:
- Ilmaisemalla keston sanalla (kuten " ") korkeimman pisteen ylä- tai alapuolella.lueigklo{\ displaystyle lunga}

Siksi löydämme yleisesti
Poulencista :
vs.ourt{\ displaystyle lyhyt}
|
|
loeig{\ displaystyle pitkä}
|
- Ilmaisemalla sekunteina mitattu kesto.
Esimerkkejä:
5″{\ displaystyle 5 ''}
|
 vs.klo.{\ displaystyle n.} 12″{\ displaystyle 12 ''}
|
- Käyttämällä eri muotoisia urupisteitä (neliön muotoinen urupiste menettää sitten pysähdyskohdan tarkan merkityksen).
Tärkeimmät asteikot:
|
|
lyhyesti
|
pitkä |
|
|
|
|
|
hyvin lyhyestä lyhyeksi
|
lyhyestä keskitasoon
|
keskipitkä tai melko pitkä
|
melko pitkään
|
pitkästä hyvin pitkään |
|
|
|
|
|
|
|
hyvin lyhyt
|
lyhyesti
|
tapa
|
tarpeeksi pitkään
|
pitkä
|
hyvin pitkä
|
niin pitkään kuin mahdollista |
Voidaan nähdä, ettei asiasta ole yksimielisyyttä (erityisesti neliö- ja pyöreiden urupisteiden suhteellisen arvon suhteen).
Korkean pisteen pilkku
Vuonna Iberia , Albéniz käyttää "pilkku pisteitä", joka "on pidettävä todellinen Hengitä. "
Debussy yhdistää myös urku- ja pilkkupisteen, vaikkakaan niitä yhdistämättä.
Löydämme Ohana yhdistelmä neliön elin pisteen ja hengitys pilkku, erityisesti sijoitettu baari toimenpiteestä.
Tietokone Tiede
Huipentuma on siis koodattu Unicode :
MUSICAL SYMBOL FERMATA
|
U+1D110
|
|
MUSICAL SYMBOL FERMATA BELOW
|
U+1D111
|
|
Nuotit-ohjelmisto
Lilypond tuntee neljä erilaista kohokohtaa:
|
|
|
|
shortfermata
|
fermata
|
longfermata
|
verylongfermata
|
Huomautuksia ja viitteitä
-
Jacques Chailley ja Henri Challan , Musiikin täydellinen teoria , voi. II , Pariisi, Alphonse Leduc, 1951, § 123 .
-
Adolphe Danhauser , Musiikkiteoria , Pariisi, Henry Lemoine, 1872, § 233.
-
Adolphe Danhauser , Musiikkiteoria, uudistettu ja laajennettu painos , Pariisi, Henry Lemoine, 1994 ( ISBN 978-0230922266 ) , luku 2, kohta 3.3.
Instrumentaalisen käytännön kannalta välttämättömät teoriaelementit , Épône, Publications H.Cube , 1993 ( ISMN 979-0-2309-6068-7) , § 105.
-
Adolphe Danhauser , op. cit. (1872), § 233.
-
Jacques Chailley ja Henri Challan , Abrégé de la Théorie de la musique , Pariisi, Alphonse Leduc, 1948, § 16.
-
A. Danhauser, op. cit. (1872), kohta 233, alaviite. Tämä huomautus katosi aikana tarkistamisen
Theory jonka Henri Rabaud vuonna 1929.
-
Justinien Viallon, musiikillinen käsikirja, laulu- tai instrumentaalinen solfedio kollektiiviseen tai yksityiseen opetukseen, säveltetty orfeoniseurille, korkeakouluille, lukioille, eläkkeille jne. , Pariisi, kirjoittaja, toinen [1874], s. 2, tutkimus 1, 8 °.
-
A. Gruet, Musical Theory, mukautettu L. Donnen "kyselylomakkeeseen" , Pariisi, Alphonse Leduc, s. 11,5 °.
-
Joseph-Napoléon Ney, Vanhan musiikkikokoelman kokoelma , Pariisi, Uskonnollisen ja klassisen laulumusiikin yhdistys, sd [1843-1845].
-
Olivier Trachier , Aide-Mémoire du contrepoint du XVI E siècle , Pariisi, Durand, 1995, taulukko 1G.
-
Sébastien de Brossard , musiikkisanakirja , artikkeli "Punto", Amsterdam, n. 1702. [1]
-
Heinrich Faber , Compendiolum musicæ pro incipientibus , Leipzig, Wolgang Günther, 1551; painos ja käännös, jota valvovat Olivier Trachier , Baden-Baden & Bouxwiller, Éditions Valentin Koerner, 2005 ( ISBN 3-87320-596-3 ) , s. 80–81.
-
Levesque & Spade, merkintätapa Italiassa kenraalibasso , 3 th edition, Versailles, Cousineau, ND (ca.1760), s. III.
-
Marcel Bitsch ja Jean-Paul Holstein , Aide-Mémoire -musiikki , Pariisi, Durand, 1972, taulukko 5.
Lisäksi: ”Neliön muotoinen urkupiste on lyhyt urkupiste. », Julkaisussa Jacques Chailley ja Henri Challan , Abrégé de la Théorie de la musique , Pariisi, Alphonse Leduc, 1948, § 16.
-
Gardner Read , Music Notation - A Manual of Modern Practice , New York, Taplinger, 1969, s. 108.
-
Frédéric Durieux , Adolphe Danhauser , op. cit. (1994), luku 10, kohta 3.1, b).
-
Frédéric Durieux , Adolphe Danhauser , op. cit. (1994), luku 10, kohta 3.1, a).
Annettu myös Claude Abromont ja Eugène de Montalembert , Guide de la Théorie de la musique , Pariisi, Fayard - Henry Lemoine, 2001 ( ISBN 978-2213613048 ) , s. 148, a).
-
Isaac Albéniz, Iberia , 1. osa , III. Corpus Christi Sevillassa (El Corpus en Sevilla) , Madrid, 1906, s. 21.
-
Esimerkiksi julkaisussa En blanc et noir (1915), III., Baari 3.
-
Esimerkiksi julkaisussa Dies solis (Pariisi, Jobert, 1983). Yleisesti ottaen Ohana näyttää käyttävän nelikulmaista urkupistettä lyhyenä urupisteenä, olipa nuotti tai lepo.
-
http://lilypond.org/doc/v1.9/Documentation/user/out-www/lilypond/Fermatas.html
Katso myös
Aiheeseen liittyvät artikkelit