Pianosonaatti n o 14 Opus 27 n o 2 "Quasi una fantasia" | |
Ensimmäinen painos teoksesta maaliskuussa 1802 , Giovanni Cappi italiaksi. Voimme nähdä vihkimisen Giulietta Guicciardille. "Sonata quasi una fantasia | |
Ystävällinen | Sonaatti |
---|---|
Huom. liikkeet | 3 |
Musiikki | Ludwig van Beethoven |
Tehokas | Pelkästään piano |
Arvioitu kesto | 15 minuuttia |
Sävellyksen päivämäärät | 1801 - 1802 |
Omistettu | Giulietta Guicciardi |
Autograph pisteet | Bonn |
Äänitiedostot | |
I. Adagio sostenuto | |
Esittäjä: Dorian Pâquet. | |
II. Allegretto | |
III. Presto agitato | |
Sonata n o 14 vuonna cis-molli , opus 27 N o 2 Ludwig van Beethoven , lempinimeltään " Sonata Moonlight " on sävelletty 1801 ja julkaistiin 1802 kanssa omistautumista kreivitär Giulietta Guicciardi nuori nainen kymmenen -seitsemän vuotta, jonka kanssa muusikko näyttää olleen rakastunut. Kuten sisarensa Sonata n o 13 , nimeltään Beethoven Sonata quasi una Fantasia per il Clavicembalo o Piano-Forte , mutta ei niin paljon, että hän toisi tahdonsa sonaattiklassikon muodollisten rakenteiden voittamiseksi , kuin kuuluisan herättämä improvisaation tunne. ensimmäinen liike.
Sonaatti sävellettiin ensimmäisen ja toisen sinfonian välillä , moraalisen kriisin aikana, jota Beethoven koki, kun hän sai tietää varhaisesta kuuroudestaan . Sen menestys oli huomattavaa sekä kriitikoiden (jotka puhuivat "täydellisen ykseyden fantasiasta, jonka innoittamana on alasti, syvä ja intiimi tunne, joka on kaiverrettu yhdestä marmorikappaleesta") että yleisön keskuudessa. Vuosia myöhemmin, kun hän sävelsi vielä rohkeimpia teoksia, Beethovenia ärsytti tämän sonaatin menestys, jota hän piti vähemmän hyvänä kuin muita. Vertaamalla sitä pianosonaatti n o 24 fis suuria hän oli juuri päättynyt, hän sanoi, ja 1810 hänen ystävänsä Czerny : "Olemme aina puhua Sonaatti cis-molli, mutta olen kirjoittanut parempi, niin F-duurissa oleva sonaatti on jotain muuta. "
Beethovenin elinaikana "Arbor Sonataksi" kutsutun lempinimen "Moonlight", jolla se tunnetaan nykyään laajalti, antoi saksalainen runoilija Ludwig Rellstab vuonna 1832 , viisi vuotta Beethovenin kuoleman jälkeen. Rellstab näki tämän sonaatin ensimmäisessä osassa "kuutamoisen veneen Luzern-järvellä ".
Todellisuus on kuitenkin erilainen, koska ensimmäisessä osassa kuvataan hautausmatkaa ja sonaatti luokiteltiin surumusiikiksi; hänen Beethovenin näytelmänsä herätti avustajiensa mukaan haamuja, jotka vetivät ketjujaan linnassa. Nämä arviointivirheet johtuvat suurimmaksi osaksi useimpien esiintyjien puolueellisesta näytelmästä vastaamaan yleisön makuun.
Musiikkitieteilijä Jean Chantavoinen mukaan nimi quasi una fantasia kääntää improvisaation ajatuksen (sana fantasieren tarkoittaa kuvitella, improvisoida).
Viulisti Karl Holz (vuonna) olisi saanut Beethovenilta luottamuksen siihen, että sonaatin ensimmäinen osa improvisoitiin ystävän ruumiista. Mutta mikä ystävä se olisi?
Sonaatti koostuu kolmesta osasta ja sen esitys kestää hieman alle viisitoista minuuttia:
Nimellisarvo quasi una fantasia ei ole niinkään suhteessa klassisen sonaatin tavanomaiseen rakenteeseen (alku hitaalla liikkeellä ei ole tällä hetkellä poikkeuksellista), eikä tempojen tai sävyjen vaihtelu. Pikemminkin se liittyy ensimmäisen osan herättämään improvisaation tunteeseen, jonka kappale André Boucourechlievin mukaan "avautuu vapaasti, vuorotellen musiikkikehyksen pinnalla tai syvyydessä" . Viimeinen osa on myös täynnä vapautta ja ”improvisaatiota, jossa yhdistyvät suurin ankaruus ja ilmaisun kiihkeys. "
Ensimmäinen osa, eräänlainen intiimi hautajaismarssi , on rakennettu oktaavibassolle vasemmassa kädessä ja kolmen arpeggiated äänen soinnut oikeassa kädessä. Oikeaan käteen lisätään vähitellen melodinen viiva, toisinaan vasemman käden vastapisteenä - melodia, jonka Hector Berlioz kvalifioi "valitukseksi". Koko kappale on soitettava pianon ja pianissimon välillä, kuten säveltäjä on ilmoittanut. Liike päättyy vasemman käden teeman valotukseen ja dekrescendoon, joka antaa musiikin kuolla viimeisissä C-terävissä molli-sointuissa.
Alkuperäinen pisteet osoittavat, että ensimmäinen liike tulisi suorittaa niin, että ”vahva” poljin on painettuna koko ajan. Tämän polkimen vaikutus ei ole identtinen nykyaikaisilla pianoilla , soittaminen on mukautettava. Oikean käden ostinato- luonne , hidas tempo, tummat harmoniat antavat kappaleelle surkean ja hyvin emotionaalisen värin. Tämä kappale merkitsi siis voimakkaasti monia kuuntelijoita. Berlioz sanoo siitä: "Se on yksi niistä runoista, joita ihmiskieli ei osaa arvioida" .
Tämän liikkeen Liszt herättää runojen ja uskonnollisten harmonioiden kappaleessa Kuolleiden ajatukset .
Nuotit on väliaikaisesti poistettu käytöstä. Ensimmäisen osan alkuToinen osa on merkitty " attaca subito ", eli se on aloitettava yhtäkkiä ensimmäisen lopussa. Haluttu vaikutus on vaikutus kontrasti: jos ensimmäinen liike oli hidasta, ja synkkä, toinen sitä vastoin on merkitty Allegretto , ja on avain D-duuri , että sanoen enharmoniset sävelet on cis-molli . Huumorin kanssa liike vaihtelee iloisesti legato- ja staccato- mustavalkoisina, huokaisee… Oktaavien ja sforzandojen käyttö triossa osoittaa selvästi tämän musiikin iloisen puolen. Franz Liszt jopa sanoo tästä liikkeestä, että se on "kukka kahden syvennyksen välissä. "
Nuotit on väliaikaisesti poistettu käytöstä. Toisen osan alkuVaikka toinen liike merkitsi tauon, raikkaan tuulahduksen ensimmäisen osan tylsän tuskan jälkeen, kolmannelle osalle on ominaista ensinnäkin paluu C-mollin tummaan näppäimeen ja erittäin kireä tempo: Presto agitato . Tämä liike on myös pisin ja teknisesti vaikein sonaatista, mikä heijastaa Beethovenin jo tekemää kokeilua sonaatissa Op. 27 n o 1, sijoittamalla tärkein liike viimeiseen paikkaan.
Hyvin pianistisessa kirjoituksessa käytetään voimakkaasti arpeggoja , sforzandoja ja oktaavia, jotka antavat tunteen erittäin voimakkaasta ja jopa väkivaltaisesta musiikista. Käyttö Alberti bassoja ja rikki oktaavia Auttaa antaa tämän liikkeen intohimoisen luonteen tornado.
Temaattinen suhde ensimmäiseen osaan antaa samat rikkinäiset soinnut G - C - E arpeggion kolmesta ensimmäisestä nootista.
Nuotit on väliaikaisesti poistettu käytöstä. Viimeisen liikkeen alkuTämä kolmas osa oli inspiraation lähde Chopinin Fantaisie-Impromptulle , joka kirjoitettiin myös s-molli , jossa käytettiin samaa sävyjen suhdetta kuin sonaatissa, ja otti bassojen käytön Alberdilta ja arpeggiosilta ensimmäiseen ja kolmanteen osaan. työstä.