Henry de Geymüller

Henry de Geymüller Kuva Infoboxissa. Elämäkerta
Syntymä 12. toukokuuta 1839
Wien
Kuolema 19. joulukuuta 1909(70 - vuotiaana)
Baden-Baden
Kansalaisuus sveitsiläinen
Koulutus Pariisin keskustakoulu
Toiminta Taidehistorioitsija , arkkitehtoninen historioitsija , arkkitehti

Henry de Geymüller , syntynyt vuonna1839vuonna Wienissä ja kuoli19. joulukuuta 1909in Baden-Baden , on arkkitehti , taidehistorioitsija ja teoreetikko monumentaalinen ennalleen .

Elämäkerta

Poika Basel Johann Heinrich Falkner (itsensä hyväksymä Itävallan paroni ja pankkiiri Johann Heinrich von Geymüller der Jüngere  (de) ) ja Eleonora Eliza Griesbach (tytär muusikko saksalaista alkuperää kiinnitetty Royal kappeli on Englanti tuomioistuin), Henry syntyi päällä12. toukokuuta 1839vuonna Wienissä ja vietti varhaislapsuutensa siellä on uusgoottisessa huvila , The ( Geymüllerschlössel  (de) ). Mutta isäpankki meni konkurssiin vuonna 1842 ja perhe pakeni Sveitsiin, sitten Englantiin. Isä kuoli vuonna 1848; dementiahyökkäyksistä kärsivä äiti palasi Wieniin ja kuoli siellä vuonna 1866.

Koulutus

Henryn kasvatti setänsä Emanuel Oswald-Falkner, Baselissa , ja hänet laitettiin sitten sisäoppilaitokseen Lausannessa vuonna 1851 opiskelemaan Collège Galliardissa. Vuonna 1855 hän koulutti insinööriksi Lausannen erikoiskoulussa . Siellä hän tapasi Gabriel de Ruminein ja ystävystyi erityisesti Louis Boissonnetin kanssa . Molemmat lähtivät Pariisiin (1857-1860) seuraamaan täydentävää rakennuskurssia Keskus- ja taideteollisessa korkeakoulussa  ; siellä he tapaavat Philipp Gossetin , johon heidän kohtalonsa liittyvät. Vuonna 1860 Geymüller meni Berliiniin , jossa hän opiskeli arkkitehtuuria Bauakademie'ssa Friedrich Adlerin johdolla . Jälkimmäinen, erityisesti keskiajan uskonnollisista rakenteista kiinnostunut, esitteli hänet kaupan kaikkiin näkökohtiin, mukaan lukien rakentaminen. Vuoden 1863 lopussa Geymüller palasi Pariisiin aikomuksella parantaa taitojaan edelleen École des Beaux-Artsissa Charles-Auguste Questelin johdolla . Mutta tämä projekti keskeytettiin vuonnaHelmikuu 1864kuolemalla Louis Boissonnet, joka kuoli lumivyöryonnettomuudessa Gossetin kanssa. Tämä traaginen kuolema muuttaa Geymüllerin elämän kulkua, koska Elisabeth Boissonnet, synt. Heimburger, uhrin äiti ja erittäin varakas annuitantti, sekä jälkimmäisen sisaret, Nathalie ja Bertha Heimburger, jotka pysyivät yksin, tekevät Geymülleristä eräänlaisen adoptoidun. poika ja perillinen.

Perhe

Vuonna 1869 hän meni naimisiin Margueriten, kreivi Jules Delaborden ainoan tyttären kanssa, joka antoi hänelle kuusi lasta. Pariskunta asettui Pariisiin, mutta myös usein jäi Boissonnet kartanot Aix-la-Chapelle ja erityisesti Pully lähellä Lausannessa , jossa Nathalie Heimbürger, Elisabeth Boissonnet sisar, antoi heille Champittet huvilan 1879 . Lisäksi hän perii tätiltään Elise Oswald-Falknerilta talon Baden-Badeniin, jonne hän perustaa pääasuntonsa.

Ura

Geymüller harjoitti arkkitehtuuria jonkin aikaa, mutta ilman suurta menestystä. Hän työskenteli Pariisissa Lycée Chaptalin rakennustoimistossa , joka oli edelleen Ranskan pääkaupungissa, yhteistyössä Johann Friedrich Jägerin kanssa, joka vastasi Sveitsin paviljongin suunnittelusta vuoden 1867 yleisnäyttelyyn . Lopulta hän tuli pariisilaisen arkkitehdin Joseph-Michel Le Soufachén studioon . Geymüller osallistuu erilaisiin arkkitehtikilpailuihin: Berliiniin , protestanttikirkko (1868) ja Reichstagin palatsin ensimmäinen kilpailu (1872), Zürich , laituriprojekti (1874). Hänen hankkeitaan ei kuitenkaan hyväksytty. Tiedämme vain yhden saavutus, The Balsan chalet Ragazin (1875).

Geymüllerin ansiot ovat ennen kaikkea taidehistorian ja monumentaalisen suojelun aloilla. Vuodesta 1864 hän matkusti Italiassa, etenkin jotta Firenze , jonne aikana toinen jäädä 1866, hän löysi on Uffizin gallerian Bramante n kuuluisa projekti rakentamiseen Pietarinkirkkoon Roomassa . Tämän poikkeuksellisen asiakirjan perusteellinen tutkimus ja julkaisu tekivät Geymülleristä avustajan Rooman Pyhän Pietarin basilikan historiaan ja yhdeksi faksitulostuksen edelläkävijöistä. Hänen julkaisujensa joukossa on kaksi nidetta Pyhän Pietarin basilikan rakentamisesta Roomassa (1875-1880), sitten, osittain yhteistyössä Carl von Stegmannin kanssa , yksitoista teosta Toscanan renessanssiarkkitehtuurista (1885-1908). Ranskan renessanssi kiinnitti myös hänen huomionsa, koska hän julkaisi teoksen, joka oli omistettu arkkitehdeille Androuet Du Cerceaulle , joista Joseph Le Soufachén , Geymüllerin työnantajana kahden vuoden ajan, oli laaja kokoelma kaiverruksia.

Geymüllerin metodologisen aseman antaa hänen 'graafinen taulukko', jossa hän antaa selvityksen käsityksestään taiteellisen tyylin kehityksestä vuosien 1400 ja 1900 välillä. Samalla tavalla hän syntetisoi lukuisat havainnot kaavioiden avulla, jotka avulla voidaan esimerkiksi visualisoida Ranskan renessanssin eri aikoja ja vaiheita.

Geymüllerin tärkein panos löytyy hänen kirjoituksistaan ​​ja pohdinnoistaan ​​historiallisten muistomerkkien palauttamisesta, erikoistumisesta, joka antoi hänelle eurooppalaisen maineen hänen elinaikanaan. Hän siis ensimmäisten toimenpiteiden asiantuntijana Milanossa hyväksi kirkon Santa Maria delle Grazie (1887), The basilika Saint-Ambrose (1889) ja Duomo Milan (1890), on Firenze koskien Ponte Vecchio (1899) ja San Lorenzon julkisivu (1901, 1904) ja linnan alueella Heidelbergin linnassa (1906) tai Haut-Kœnigsbourgin (1901-1908) linnassa Alsacessa.

Vuonna 1889 Pariisin yleisnäyttelyn aikana pidettiin "Kansainvälinen muistomerkkien ja taideteosten suojelukongressi", jossa hahmoteltiin eräänlaisen "Punaisen Ristin" perustamista muistomerkkeille, "jossa syntyi kulttuuriomaisuuden suojelu. paljon myöhemmin allekirjoittamalla vuonna 1954 Haagin yleissopimus kulttuuriomaisuuden suojelusta aseellisten konfliktien yhteydessä . Jos Sveitsin hallitusta ei kutsuta lähettämään valtuuskuntaa, järjestelytoimikunta pyytää suoraan Geymülleriä ja nimittää hänet suojelukomitean jäseneksi.

Kuolemansa jälkeen Geymüller on pitkälti unohdettu vasta viime aikoihin asti.

Näiden kansainvälisten interventioiden lisäksi hänellä oli tärkeä rooli Vaudin kantonissa. Löydämme hänet Lausannen katedraalista , jossa hän vastustaa voimakkaasti - mutta ilman menestystä - Eugène-Emmanuel Viollet-le-Ducia , jonka lähestymistapaa hän pitää liian tuhoisana. Siksi hän seuraa lyhtytornin (1873-1876), Montfalconin suuren portaalin (1886-1909) ja lopulta eteläisen poikkileikkauksen ja ruusun (1894-1909) rakentamista. Geymüllerillä oli myös tärkeä rooli Chillonin linnan restauroinnissa Albert Naefin (1889-1909) tai Saint-Sulpicen (Vaud) romaanisen kirkon (1888-1903) johdolla ja uudestaan ​​ja erityisesti Saint François in Lausanne (1882-1885), jossa hän osoittaa, että Viollet-le-Duc tehnyt vakavia virheitä arvostavansa hänen hätäisesti arviointi rakennuksen vuonna 1873, virheet, jotka lähes johti purkaminen rakennusten. holveista goottilainen rakennus.

Geymüller on joukko intellektuelleja ja kirjailijoita, kuten Victor Hugo , yksi niistä harvoista Viollet-le-Ducin aikalaisista, jotka ovat ilmaisseet kriittisen mielipiteen jälkimmäisen teoksista ja teorioista. Geymüller moitti häntä opintojensa pinnallisuudesta, oppihahmosta, joka kannusti häntä kiinnittämään teoriansa todellisuuteen, interventioihin, jotka johtivat muistomerkin väärentämiseen, lopulta surulliseen kuivuuteen, pahentuneen rationalismin takia.

Geymüllerin mukaan historiallinen monumentti on mielenkiintoinen kolmesta näkökulmasta. 1) Se on osa kansallista perintöä ja maan rikkautta. 2) Se on matkailun uteliaisuus, ja siksi se on taloudellinen voimavara. 3) Se on todistusvoimainen dokumentti historioitsijoille ja korvaamaton todistus sivilisaation taiteesta ja tuntemuksesta. Siksi Geymüller kannattaa varovaisia ​​toimia, jotka perustuvat laajaan historialliseen tutkimukseen.

Valitut julkaisut Geymüller


Huomautuksia ja viitteitä

  1. Nimetön valokuvamuotokuva noin 1895 © Institut für Kunstgeschichte der Universität Graz.
  2. Louis Polla, "  Galliard, Jean-Louis  " , Sveitsin historiallisessa sanakirjassa , versio29. kesäkuuta 2007.
  3. Louis Polla, "  Boissonnet, Louis  " , Sveitsin historiallisessa sanakirjassa , versio du6. lokakuuta 2004.
  4. Jens Niebaum, "Geymüller und die moderne Forschung zu Bramantes St. Peter", Ploder / Germann 2009.
  5. Josef Ploder, “St. Peter als Wille und Vorstellung. Geymüllers 'Restaurationen' nach Entwürfen für St. Peter in Rom ", Ploder / Germann 2009.
  6. Georg Germann, "Geymüller als Wegbereiter des Faksimiledrucks", Ploder / Germann 2009.
  7. Jean-Michel Leniaud, "Geymüller ja Ranskan renessanssi", Vaud Monuments 1/2010, s.  41-44 .
  8. Karsten Heck, Der Schreibtisch als Denkraum. Heinrich von Geymüllers 'Graphic table' , Ploder / Germann 2009. Katso myös Wolfgang Cortjaens ja Karsten Heck (toim.), Stil-Linien diagrammatischer Kunstgeschichte (Transformationen des Visuellen, hrsg. Von Hubert Locher, Bd. 2)., Deutscher Kunstverlag, 2014
  9. Kristina Kröger, "Geymüller und der Wiederaufbau von Ruinen", Ploder / Germann 2009.
  10. Paul Bissegger, “  Geymüller, Heinrich von  ” Sveitsin historiallisessa sanakirjassa , versio18. marraskuuta 2005.
  11. Roland Recht (ohjaaja), Victor Hugo ja kulttuuriperintökeskustelu (Kansallisperintöinstituutin järjestämän konferenssin kokoelma), Pariisi 2003.
  12. Georg Germann, "Henri de Geymüller, monikulttuurinen ja kosmopoliittinen asiantuntija", julkaisussa: Aux origines du patrimoine bâti , Infolio, Gollion 2009, s.  398-399 .
  13. Bernard Reymond, “ Architektur und Religion . Heinrich von Geymüllers geistiges Testament ”, Ploder / Germann 2009.

Lähteet