Angelique Mongez

Angelique Mongez Kuva Infoboxissa. Angélique Mongez, yksityiskohta Jacques-Louis Davidin Mongez-pariskunnan muotokuvasta , 1812, Louvren museo
Syntymä 1. st päivänä toukokuuta 1775
Conflans-l'Archevèque
Kuolema 20. helmikuuta 1855(79-vuotiaana)
Pariisi
Syntymänimi Marie-Joséphine-Angélique Levol
Kansalaisuus Ranskan kieli
Toiminta Taidemaalari
Hallita Jean-Baptiste Regnault , Jacques-Louis David
Liike uusklassismi
Vaikuttanut Jacques-Louis David
Puoliso Antoine Mongez (vuodesta1793)
Ensisijaiset teokset
Theseus ja Pirithoüs puhdistavat Brigandien maata (1806), Ledru- Rollinin muotokuva (1838)

Angélique Mongez on ranskalainen uusklassinen taidemaalari , syntynyt vuonna Conflans-l'Archevêque päällä1. st päivänä toukokuuta 1775, ja kuoli Pariisissa 20. helmikuuta 1855. Opiskelija Jean-Baptiste Regnault ja Jacques-Louis David , hän oli alle hakemisto ja 1 s Empire muutamia naisia maalarit historiassa. Hän on arkeologi Antoine Mongezin vaimo .

Elämäkerta

Perheympäristö

Angélique Mongez syntyi Marie-Joséphine-Angélique Levol Conflans-l'Archevèquessa lähellä Pariisia. 1. st toukokuu 1775esittäjät Marcel-Sulpice Levol ja Marie-Louise Papillon. Avioliitostaan ​​28 vuotta vanhemman kuuluisan luonnontieteilijän, Antoine Mongezin kanssa, mineralogisti Jean-Andrén veli, joka aloitti Lapérousen kanssa, syntyi poika, Irénée-Alexandre, syntynyt 1803 ja kuollut Pariisissa15. marraskuuta 1808. Pari meni naimisiin kolme kertaa. 9. kesäkuuta 1792Mukana Ironside , hänen kollegansa Akatemian, Lacépède ja Abbé Sieyès , Mongez esitteli itsensä tulevan vaimonsa ennen kunnanlääkäri hän oli määrätty tähän tarkoitukseen, ja tehnyt julkisen lausunnon avioliiton, heti merkitään kokouspöytäkirjaan . Kun laki oli määrittänyt siviilisäädyn uudet muodot, Mongez noudatti kaikkea vaadittua ja1. st heinäkuu 1793ilmestyi jälleen rekisterinpitäjän eteen. Paljon myöhemmin paavi antoi hänelle luvan mennä naimisiin kirkon kaanonien mukaisesti; mitä hän teki,26. lokakuuta[1814] seurakunnassaan Saint-Germain-des-Près .

Taiteellinen miljöö

Angélique Levol oli 1790-luvulla, Regnaultin ja hänen vaimonsa Sophien , sitten Davidin , oppilas , jo tunnustettu uusklassisen liikkeen johtajiksi Ranskassa. David tapasi Mongezin, jonka kanssa hän oli ystävä, sekä Jean-Paul Maratin . Kaikki hänen maalauksensa kuuluvat historiamaalaukseen. He auttoivat saamaan Mongezin pysymään sinnikkäässä tutkimuksessa, jonka hän oli pitkään tehnyt pukuista ja vaatteista. Aviomies valmisteli tieteellisesti sen, mitä vaimo maalasi. Vastineeksi hän havainnollisti 380 kuvaa Antiikkisanakirjasta, josta hänen aviomiehensä kirjoitti.

Angélique Mongez näytti ensimmäistä kertaa salongissa vuonna 1802 ja vuoteen 1827 asti. Vuoden 1804 salongissa hän sai ainoan ensimmäisen luokan kultamitalin sekä toisen vuonna 1827. Hän oli ensimmäinen nainen, joka näytti suuren mittakaavan historiamaalaus Salonissa. Astyanax repäisi äidiltään , maalauksen, jonka hän näytti vuoden 1802 salonissa, herätti kriitikoiden keskuudessa paljon keskustelua. Sillä Le Journal des Arts maalaus oli kauneimmat teoksia modernin koulun kuitenkin muita kriitikot johtuvan kauneinta David. Jean-Baptiste Boutard, Journal des Débats -lehdestä, kirjoitti: "Olemme täysin samaa mieltä siitä, että tämä maalaus on enemmän kuin yhdessä osassa mestarikäten työtä" .

Seuraavassa Salon (1804), Angélique Mongez näytteillä toinen suuri luku historia: Alexander suru kuoleman vaimo Darius I er josta hän sai kultamitalin. Vuonna 1806 hän näytti Salon Thésée et Pirithoüsissa , suuren mittakaavan maalauksen, jonka osti prinssi Youssoupoff, suuri uusklassisten ranskalaisten maalausten keräilijä. Maalausta kritisoitiin avoimesti näiden kahden kuvan alastomuuden takia. Naisen ja historian taidemaalarin katsottiin sitten olevan yhteensopimattomia; naisten vaatimattomuus vaati sitä. Useat kriitikot ajattelivat jopa, että Angélique Levolin tulisi lopettaa historiallisten aiheiden maalaaminen ja omistautua yksinomaan sukupuolelleen sopivammille aiheille, joita hän kieltäytyi ja jatkoi maalaamista ja näyttelyitä salongissa.

Palauttamisen aikana hän maalasi muotokuvan Louis XVIII: sta . Vuonna 1827 kriitikko Delécluze kirjoitti: ”Madame Mongez jäljitteli Davidia. Sabiinien Romulus ilmestyy siellä uudelleen koko alastomuudessaan ” . Tämä kommentti oli tarkoitettu Seitsemälle päällikölle Theban edessä , Angersin museossa . Hän maalasi historiasta sen loppuun ja tuotti vuotta ennen kuolemaansa Kristuksen ristillä (1854) Saint-Pierre-de-Charentonin kirkolle.

Taidehistorioitsija Stéphanie Dermoncourt toteaa, että seitsemän pään kohdalla ennen Thebaa hänen polystraatit, jotka kuljettavat vettä Dariusiin, muistuttavat voimakkaasti Ingresin Oidipusta . Lisäksi hän kertoo, että "Madame Mongezin tyyli näyttää kehittyvän kohti Ingresin taidetta" .

Hän kuoli Pariisissa 20. helmikuuta 1855, perimällä Louvre-museolle Davidin vuonna 1812 maalaaman Monsieurin ja Madame Mongezin muotokuvan (Louvren museo). Mainitut julkaistut tekstit myöhään XIX : nnen aikana ja XX : nnen  vuosisadan kuin oppilas Daavidin Angélique Mongez oikeus paljon kunnioittaa luvun lopulta lähtien 1990. Se esiintyy useita artikkeleita ja kirjoja naaraspäihin maalarit vallankumouksen . Niinpä useat kirjoittajat ovat tutkineet olosuhteita, jotka antoivat hänelle mahdollisuuden tulla historian taidemaalariksi ajan konservatiiveista huolimatta. Hänellä oli selvä vaikutus Flachéronin veljenpoikiin , Ingresin läheisiin ystäviin, joka oli toinen Daavidin oppilas.

Pöydät

Näyttelyt messuilla

Ei esillä salongeissa

Tämänhetkinen olinpaikka

Kaksi Angélique Mongezin maalausta on tällä hetkellä näkyvissä, yksi Carnavalet-museossa  : Ledru- Rollinin muotokuva , toinen Lyonin kuvataidemuseossa  : La Mort de Darius , vaikka näitä teoksia ei aina näytetä. Kolmas maalaus pidetään kirkossa Cotignac , että Var  : Charity Saint Martinin tai Saint Martin jakaa hänen viittansa


Huomautuksia ja viitteitä

  1. Hautajaiset pidettiin Saint-Germain-des-Près -kirkossa.
  2. SL Siegfried, " Muotin visuaalinen kulttuuri ja klassinen ihanne vallankumouksen jälkeisessä Ranskassa ", The Art Bulletin, voi. 97, ei. 1 (2015), s. 77-99.
  3. Dermoncourt (Stéphanie), Historiallinen maalaus 1800-luvulla Musée des Beaux-Arts Lyonissa , Taidehistorian maisterin tutkielma Gilles Chomerin valvonnassa, Université Lyon II, 1995, s. 26.
  4. Sine Dolo n ° 4, lokakuu 2002, s. 251-262 ja nro 7, joulukuu 2006, s. 179-194.
  5. Museoilmoitus
  6. Ilmoitus maalauksista kulttuuriministeriön verkkosivuilla

Katso myös

Bibliografia

Ulkoiset linkit