Pronssi on saatu alkuperäisen mallin savea, vahaa tai kipsi, joka sulatetaan pronssi muotista. Vuonna kuvanveisto , tämä tekniikka juontaa juurensa antiikin ajoista, koska ainakin III : nnen vuosituhannella eKr. ILMOITUS .
Perustekniikka ei ole muuttunut vuosisatojen ajan: mallinnettu esine vahasta se peitetään savipohjaisella seoksella , se ammutaan, joka sulaa vahan ja sitten laitetaan siihen. Valetaan pronssiseos . Jää vain rikkoa menetetty terrakotta muotti nähdä objektin näkyviin.
Länsimaisessa veistoksessa tekniikat ja lainkäyttöalueet ovat muuttuneet dramaattisesti. Osaaminen perustajista oikeuttaa että työt vastaavat jälki ohella allekirjoitus kuvanveistäjä.
Erotamme alkuperäisen pronssin (aito veistos) pronssitaiteen (kopio).
Alla kuvattu tekniikka tulee Burkina Fason tekniikoista ja perinteistä .
Vahamallinnus tehdään paljain käsin ja työkaluilla sen veistämiseen. Voit tehdä siitä enemmän tai vähemmän muovattavaa lämmittämällä sitä. Heti kun mallilla on hyvin pieni massa, ydin on valmistettu savesta , rappauksesta jne. Tämä estää kutistumisen ja vikojen ilmestymisen pronssivalun aikana. Vahamallinnus tarjoaa mahdollisuuden tehdä pieniä yksityiskohtia jopa millimetrin paksuisiksi.
Kun vahamallinnus on valmis, lisää valutanko ( halkaisijaltaan 1-2 cm ), joka leikataan pois, kun pronssi on valettu. Valutankoja lisätään myös kauimpien osien väliin, jotta metallia voidaan valun aikana levittää hienoimpiin päihin.
Perinteisessä Burkinabé-menetelmässä muotti valmistetaan useissa erissä. Vahamalli on peitetty ensimmäisellä ohuella savikerroksella.
Kuivumisen jälkeen useita kerroksia, jotka koostuvat saven ja kuivattujen aasien ulosteiden seoksesta , nimeltään banko , tulevat peittämään ensimmäinen. Kokoonpano vahvistetaan sitten metallitangoilla ja langalla, kun osa on suuri.
Muotin valmistelu on pitkä prosessi, koska jokainen banko kerros on levitettävä sen jälkeen kun edellinen kerros on täysin kuiva. Kuivuminen suoralta auringonvalolta estää homeen halkeilua.
Kun muotti on täysin kuiva, se olisi asetettava väliaineen lämpöä , joka alkaa kuumentamalla poistoaukon (kaatamalla sauva), sitten kuumennetaan ja vähitellen tyhjennys takaosaa kohti muotin. Vaha voidaan kerätä myöhempää uudelleenkäyttöä varten. Kun muotti on tyhjä, kypsennykseen verrattava melu ilmoittaa, että vaihe on valmis.
Muotti voidaan sitten paistaa. Tätä varten se on asetettava erittäin voimakkaaseen tuleen useita tunteja sen valmistamiseksi hiilloon. Tämä keittäminen antaa mahdollisuuden kovettaa pankin ja myös polttaa homeen orgaaniset aineet (mukaan lukien aasin lanta). Tämä vaihe tekee muotista sitten huokoisen ja ilma kiertää metallivalun aikana.
Perinteinen Burkinabe menetelmä pronssi valu käyttää erilaisia talteen metalleja ( pronssi , tina , kupari , sinkki ). Seos valmistettiin varovasti lämmittimessä ja kuumennettiin 1200 ° C: seen . Vuoden viimeiset hetket Keittämisen perustaja lisää kourallinen puuhiiltä alkuun on upokas , jonka hän sitten poistaa juuri ennen kaatamista metalli.
Simpukat asetetaan sitten suoraan hiekkaan (ne otetaan ulos tulesta, joka keitti ne). Hyvin kiilautettuina niiden väliin kaadamme nestemäisen pronssin joko rautasangalla tai suoraan kaatamalla upokas aukkoon.
Kun valut on tehty, odotamme muottien jäähtymistä muutaman tunnin, sitten voimme tuhota ne paljastamaan veistoksen. Pienet aukot voivat olla läsnä, jos valutangot ovat jakautuneet huonosti, jos muotti on valmistettu huonosti tai jos valu ei onnistunut. Tämän jälkeen voit suorittaa viimeistelyn (kiillotus, viilaaminen, hionta ...).
Patina vaativat suurta asiantuntemusta. Veistos jälkeen saatu valun on yleensä kultainen keltainen väri . Halutusta vaikutuksesta riippuen metallin hapettamiseksi voidaan käyttää erilaisia tuotteita . Sinun on sitten lämmitettävä veistos matalassa lämmössä, levitettävä seokset ja annettava vaikuttaa (tunnista useisiin päiviin). Kun haluttu patinaväri on saavutettu, hapetus pysäytetään vahalla (huonekaluvaha).
Patinoille käytetään erilaisia tuotteita, esimerkiksi:
Joitakin valokuvia pronssivalusta.
Pronssiuuni (eristys piidioksidivillalla ).
Jos savi on materiaali, joka kykenee parhaiten toistamaan taiteilijan ajatukset ja eleet kolmessa ulottuvuudessa, pronssi (80-prosenttisen kuparin ja tinan, lyijyn tai alumiinin jne. Seos) soveltuu parhaiten (olematta ainoa) melkein täydellinen painos alkuperäisestä teoksesta, joka voidaan monistaa tällä tavalla. Suuren ylimäärän jälkeen XX E- luvulla ja vuodesta 1968 lähtien Ranskan lainsäädännössä annettiin asetus, jolla rajoitettiin painoksia ja yritettiin asettaa testien numerointi.
Alkuperäinen pronssiPronssin sanotaan olevan "alkuperäinen", toisin sanoen "aito", jos se on peräisin alkuperäisestä teoksesta, joka on tehty kipsistä, maasta tai vahasta taiteilijan toimesta ja hänen suorassa valvonnassaan tai edunsaajiensa toimesta. Esimerkiksi Rodin-museolle, joka peri moraaliset oikeudet ja taiteilijan muotit ja joka tuottaa erittäin laadukkaita tulosteita kunnioittaen laissa säädettyä määrää.
Tulosteet on numeroitava pronssiterassilla taiteilijan allekirjoituksen ja valimon leiman vieressä. Tulosteet eivät saa olla yli kahdeksan kappaletta, joihin taiteilijan todistuksissa I – IV ja merkinnöillä EA myönnetään neljä lisäkopiota, yhteensä kaksitoista. Tulosteita, jotka on merkitty HC-merkinnällä "Hors-Commerce", ei voida myydä.
Kopioita ilman numerointia kutsutaan "taiteen pronssiksi". Erotamme:
JäljentäminenYlipainatus koostuu ylimääräisten vedosten (joskus suurina määrinä) tulostamisesta ilman numerointia. Kaikissa ylimääräisissä muodoissa, kopioissa ja jäljennöksissä on oltava sanat "kopio" terassilla taiteilijan allekirjoituksen vieressä. Esimerkiksi Musée Rodin, joka on perinyt taiteilijan moraaliset oikeudet, tekee jäljennöksiä patinoidussa hartsissa pienemmässä mittakaavassa, maininta "lisääntyminen" ilmestyy.
VäärentäminenOvermolding koostuu vedoksen aito pronssi. Todiste on kooltaan pienempi johtuen metallin kutistumisesta jäähdytettäessä ja sen viimeistely on vähemmän tarkka. Tätä tekniikkaa väärentäjät käyttävät yleensä, kuten Guy Hainin tapaus osoittaa .
Jos taiteilija kielsi elinaikanaan kopioinnin (ns. La Vague de Camille Claudel -tapaus ) tai pyysi muottiensa tuhoamista ( Pompon- tapaus ) ja hänen edunsaajansa ohittavat, tällä tavalla julkaistuja teoksia pidetään väärennöksinä tai laittomina jäljennöksinä. tuomioistuimet taiteilijan moraalisten oikeuksien , oikeuden kunnioittamiseen hänen nimensä, työnsä laadun, ikuisen, luovuttamattoman ja kuvaamattoman nimissä. Vuonna 2012 aloitetun oikeudenkäynnin on päätettävä kuolemanjälkeisesti julkaistuista Degasin veistoksista .