| Fernand Bodson | |
| Esitys | |
|---|---|
| Syntymä |
6. kesäkuuta 1877 |
| Kuolema |
4. maaliskuuta 1966 (88-vuotiaana) |
| Kansalaisuus | Belgialainen |
| Liike | Modernistinen arkkitehtuuri |
Fernand Bodson on belgialainen modernistinen arkkitehti, syntynyt vuonna 1877 ja kuollut vuonna 1966 .
Verivierissä 6. kesäkuuta 1877 syntynyt Fernand Bodson on yksi aikansa selkeimmistä kriittisistä mielistä. Brysselissä toimiva arkkitehti, joka on läheisesti yhteydessä hyväntekeväisyyspiireihin, hänellä oli keskeinen rooli Belgian arkkitehtiliikkeessä vuosina 1910–1930.
Berlagen ideoista syvästi hänestä tuli heidän innokkain levittäjä. Polemisti, vuonna 1911 hän perusti Teknhé-katsauksen ja vuonna 1913 hänestä tuli Art et Technique, ensimmäiset belgialaiset modernin arkkitehtuurin katsaukset. Sodan jälkeen tämä katsaus ilmestyi uudelleen La Citén nimellä, hän jätti toimituksen vuonna 1928 ja katsoi kollegoidensa asettaman vision olevan liian dogmaattinen ja radikaali.
Vuonna 1912 hän voitti yhteistyössä Théo Clémentin kanssa kilpailun epätavallisten lasten maatilakoulusta Waterloon, jonka tyyli ja maisemointi viittasivat sotien väliseen puutarhakaupunkiin (1212-1937).
Vuosina 1910–1921 hän yhdisti voimansa Antoine Pompeen, jonka näkemys arkkitehtitoiminnasta hänellä oli. Ennen sotaa he antoivat sysäyksen arkkitehtuurille, joka sovitti yhteen taiteen, yhteiskunnan ja käsityöläisen teollisuuden.
Tunnettu teknikko hän julkaisi uransa lopussa arkkitehtonisten teknisten termien sanakirjan (1948), sitten kirjan raudan arkkitehtonisesta käytöstä (1951).
4. maaliskuuta 1966 Fernand Bodson kuoli Madisonissa, Yhdysvalloissa.
Fernand Bodson aloitti arkkitehtoniset opintonsa Saint Luc de Liègessä vuonna 1893, mutta luopui viraston koulutuksesta. Monissa toimituksissaan hän kunnioitti Victor Hortaa, puolusti Hankarin muistoa, mutta kritisoi arkkitehtuurikoulujen opetusta ja leimautti virallista arkkitehtuuria. Vuonna 1895 hän aloitti pitkän kansainvälisen koulutuksen Edmond Jamarin työpajoissa Liègessä. Sitten hän työskenteli Eduard Cuypersin luona Amsterdamissa vuosina 1901–1906, missä tulevan Amsterdamin koulun pääarkkitehdit kokoontuivat. Hän ystävystyy Piet Kramerin kanssa ja tapaa Hendrik Petrus Berlagen. Kokouksensa jälkeen vuonna 1902 Fernan Bodson ihastui taistelevasti viimeksi mainittuun, jonka manifestikokouksen "Taide ja yhteiskunta" hän käänsi ranskaksi. Harjoittelun jälkeen Oslossa, Zürichissä ja Roschachissa hän työskenteli arkkitehti G.Hobén luona ja teki yhteistyötä vuosina 1904-1907 suunnitellessaan Casino de Namuria. Sitten hän tapasi tulevan yhteistyökumppanin ja ystävän Antoine Pompen .
Vuonna 1910 Antoine Pompe ja Fernand Bodson yhdistivät voimansa esittämään tärkeitä premordernismin hahmoja Belgiassa. Yhdessä he kilpailevat kekseliäisyydessä ja pyrkivät löytämään nykyaikaisia ratkaisuja luomalla asuntoprojekteja, vesitorneja, elokuvateattereita, siltoja, ... usein vallankumouksellisia. Vuonna 1912 he voittivat Théo Clémentin kanssa Ferme-Ecolen kilpailun Waterloon. Geometrisen uuden taiteen tutkimien periaatteiden mukaisesti jotkut oivallukset osoittavat jo ennen ensimmäistä maailmansotaa modernistisen arkkitehtuurin tulevaisuuden vaihtoehtoja. Niistä kuuluisa lääkäri Van Neckin klinikka, jonka Antoine Pompe suunnitteli vuonna 1913, on yksi tämän kehityksen keskeisistä virstanpylväistä. Klinikan julkisivuun on merkitty Wienin secessionin perinne, kaikki koristeelliset vaikutukset alkavat toiminnallisista tai rakentavista tarpeista. Liègen Landers-talon julkisivu, jonka Bodson teki vuonna 1911, esittelee jo elementtejä, jotka tekevät arkkitehdin allekirjoituksesta: suuntaus geometrisaatioon. Veistetty, geometrinen, mutta joustava kivilinja on jo irrottautumassa jugendtyylistä kääntääkseen modernimpiin viitteisiin, jotka tekevät sen maineesta. Kansallisessa huonekalunäyttelyssä vuonna 1914 he esittivät työmiehen huonekalut: vaalea puu ja sen paljaat muodot olivat vastakkain jugendtyylisten kaarien kanssa, jotka ovat edelleen muodissa. Jos ensimmäiset modernit eivät hylkää ornamenttia a priori, he katsovat, että sitä ei pitäisi enää raportoida, vaan virrata luonnollisesti geometrialta. He uskovat myös, että paikalliset olosuhteet on otettava huomioon. Muiden kuten Lucien François, Adrien Blomme, Henri Lacoste tai Albert Van Huffel rinnalla Fernand Bodson ja Antoine Pompe vastustavat Le Corbusier'n teorioita ja erityisesti hänen käsitystään koneen asuttamisesta, ajatusta tunne- ja järki-arkkitehtuurista.
Nämä modernismin edelläkävijät osallistuvat luonnollisesti puutarhakaupunkien liikkeisiin, jotka ovat elossa Belgiassa ensimmäisen maailmansodan jälkeen. ”Suurin osa belgialaisista arkkitehdeistä ja kaupunkisuunnittelijoista kokoontui uuden HBM-yrityksen ympärille - V. Bourgeois, H. Hoste, JJ.Eggericx, J. de Ligne, L. François, JF.Hoeben, P.Rubber, R.Verwilghen, L Van der Swaelmen, A.Pompe ja Fernand Bodson - tarttuvat kymmenien tuhansien talojen rakentamisen tarjoamaan tilaisuuteen yrittää soveltaa modernismin pääperiaatteita asumiskysymykseen. He kannattavat myös rakentamisen taloudellisuutta ja kokeilevat uusia rakennustekniikoita käyttäen standardoituja elementtejä ja uusia materiaaleja. Fernand Bodson, Antoine Pompe, Lucien François tai jopa Jean-François Hoeben tarjoavat kuitenkin toisen, vaatimattomamman tavan, joka kulkee eri liikkeiden välillä. He eivät pyri puolustamaan läpimurtoarkkitehtuuria, mutta tyytyvät yksinkertaistamaan talojen tilavuutta, kattoa ja standardoimaan. Tietyt rakentavat tai arkkitehtoniset elementit ovat kuitenkin yksityiskohtaisia, kuten jousi-ikkunat, kehykset, kynnysarvot, salvot jne. Ensimmäisen maailmansodan aikana Bodson omistautui elementtirakenteiden tutkimiseen ja keskittyi halpojen talojen rakentamiseen. Hän työskenteli useissa projekteissa Pompen kanssa Dinantille ja Batavian puutarhakaupungille Roeselaressa. Yhdessä he toteuttivat osan jälkimmäisestä vuonna 1919, joka väitti olevansa perinteisiä Flanderin rakennelmia. »Vuonna 1928 hän loi Homborchin Grand Air -puutarhakaupungin Ucclessa ja vuonna 1930 Liège-näyttelyn yhteydessä työntekijöiden talot.
Hän on yksi aktiivisimmista johtajista sodanjälkeistä jälleenrakennusta koskevassa keskustelussa. Vuodesta 1921 hän kehitti talotalojen prototyyppejä ja perusti OSPLA-yhtiön (Ossature et Plaques) niiden toteuttamiseksi. Brysselissä hän rakensi vuonna 1922 kolme näistä prototyyppitaloista Uccleen ja sitten vuonna 1923 neljä vähintään neljän talon ryhmää samaa periaatetta noudattaen.
Sosiaalisen arkkitehtuurin ulkopuolella se vakuuttaa itsensä yksilöllisen arkkitehtuurin kautta. Vuosina 1927–1934 hän rakensi neljän talon sarjan rue de l'Ermitagen ja rue Spaakin kulmaan Ixellesiin, samoin kuin entisen vapaamuurari-leirin Le Droit Humain. Rue de l'Ermitagen työpajat sekä Molenbeekin kaksi orpopaviljongia ovat mestariteoksia, joissa arkkitehtuuri ja tekniikka paljastavat Bodsonin neron. Näistä teoksista löytyy Franck Lloyd Wrightin, HP Brelagen tai Amsterdamin koulun tiiliekspressionismin vaikutus, mikä luo modernismin, jota alueelliset ja kansankieliset suuntaukset ravitsevat tiilen avulla. Kaksi taiteilijastudiota rue Paul Spaakissa, Ixellesissä, ei ole epäilemättä tyypillisimpiä, mutta sinänsä on osoitus tästä suuntauksesta.