Hendrik Goltzius

Hendrik Goltzius Kuva Infoboxissa. Hendrik Goltziuksen omakuva
Syntymä Tammikuu tai helmikuu 1558
Bracht-am-Niederrhein ( Venlo )
Kuolema 1. st Tammikuu 1617
Haarlem
Nimi äidinkielellä Hendrick goltzius
Syntymänimi Hendrik goltz
Kansalaisuus Hollanti
Alankomaat Espanja Espanja
sitten Yhdistyneet maakunnat
Toiminta Valmistelija ,
kaivertaja ,
taidemaalari
Hallita Lambert Lombard
Liike Barokin
manerismi
Äiti-isä Jacob Matham

Hendrik Goltz tai Hendrick Goltz , joka tunnetaan hänen nimensä latinoidussa muodossa, Goltzius (Bracht-am-Niederrhein - Venlo , tammikuu tai helmikuu 1558 - Haarlem ,1. st Tammikuu 1617), on hollantilainen luonnos , taidemaalari ja kaivertaja ( Espanjan Alankomaat sitten Yhdistyneet provinssit ).

Hänen erittäin arvostetut kaiverrukset, jotka on otettu hänen omista piirustuksistaan ​​tai jotka ovat siirtäneet hänen aikalaistensa teoksia, vaikuttivat tehokkaasti manierilaisuuden leviämiseen Euroopassa.

Elämäkerta

Tunnetun kaivertajan koulutus ja sosiaalinen nousu

Syntynyt vuonna 1558 vuonna Mühlbracht (nyt Bracht am Niederrhein lähellä Venlo ) on herttuakunnan Juliers  - rajalla Espanjan Alankomaiden ja germaaninen Empire - Hendrick Goltz kuuluu todellinen dynastia taiteilijoita. Hänen isoisänsä, Hubert Goltz le Vieux, oli todellakin jo taidemaalari, kun taas isoisänsä Syberdt Goltz oli lahjakas kuvanveistäjä. Hendrickin isä, Jean Goltz, oli myös taidemaalari (tai lasimaalari), ja hänen toinen poikansa Jean aloitti lasimaalarin uran. Hendrickin serkku Hubert Goltzius (1526-1583) oli tunnettu taiteilija ja antiikki.

Kun hän oli tuskin vuoden ikäinen, putoaminen kuumiin hiileen jätti hänen oikean kätensä halvaantuneiksi (sairaus, jota hän kuvasi virtuoosisesti vuoden 1588 piirustuksessa). Hän kuitenkin osoitti varhaiskypsä lahjakkuus piirtämiseen, ja 1575, kun alun perin seuraavat isänsä opetusta, hän tuli oppipoikana työpajassa hollantilaisen kaivertajan joka oli paennut Xanten , Dirck Volkertszoon Coornhert , kuka hän seurasi Hollannissa , asettumassa Haarlemiin vuonna 1577. Hän vastasi ensin piirustusten ja maalausten siirtämisestä kaiverruksiin mestareidensa (Coornhert, sitten jälkimmäisen oppilas, Philippe Galle ) puolesta, ja hän pystyi nopeasti jäljittelemään monia taiteellisia tyylejä.

Noin 1579-1580 hän meni naimisiin varakkaan lesken kanssa, jonka poika adoptoitu Jacob Matham (1571-1631). Hänen vaimonsa omaisuus antoi hänelle mahdollisuuden perustaa oma kaiverrustyöpaja Haarlemiin vuonna 1582. Tämä yritys jakoi pian tuotantonsa kaikkialle Eurooppaan, murtamalla siten Antwerpenin kustantajien monopolin.

Goltziuksen kaiverruksilla oli siis huomattava vaikutus koko mantereella, ja ne muodostivat todellisen ikonografisten innovaatioiden kaivoksen suurelle joukolle taiteilijoita.

Vuonna 1583 hän tapasi flaamilaisen taiteilijan, joka oli turvannut Haarlemissa, Carel van Manderin . Jälkimmäinen - josta piti tulla Goltziuksen ensimmäinen elämäkerta - esitteli hänet Bartholomeus Sprangerin teokseen , jonka maneristisen rohkeuden oli tarkoitus olla ratkaiseva vaikutus nuoren kaivertajan taiteelliseen herkkyyteen. Cornelis Cornelisz van Haarlem , Goltzius ja Van Mander perustivat yhteistyössä paikallisen taidemaalarin kanssa maalausakatemian, jonka tarkoituksena oli antaa hollantilaisten taiteilijoiden kilpailla italialaisten kollegoidensa kanssa.

Matka Italiaan (1590-1591)

Menestyksestään huolimatta Goltziusta koetti "  melankolia  " (masennus), ja terveydentilansa huolestuttavasta heikkenemisestä huolimatta hän valitsi matkustamiseen lääkkeenä ja lähti Italiaan syksyllä 1590. Matkansa, jonka hän päätti tehdä incognito kulkemalla Hampurin ja Münchenin läpi , palauttaa hänet tehokkaasti terveyteen ja antaa hänelle mahdollisuuden rikastuttaa taiteellisia resurssejaan. Tämän italialaisen oleskelun, joka sijoittaa Goltziuksen hollantilaisten romanististen taiteilijoiden perinteisiin , oli tarkoitus vaikuttaa ratkaisevasti hänen taiteensa kehitykseen.

Saapui Roomassa päällä10. tammikuuta 1591kuljettuaan Venetsian , Bolognan ja Firenzen läpi hän oli niin imeytynyt sinne tutkimalla ja piirtämällä antiikin Rooman mestariteoksia (kerätty Rooman luonnoskirjaan, joka koostui mustalla tai valkoisella liidulla sinisellä paperilla ja punaisella liidalla piirustuksia valkoisella paperilla) ) että häntä ei huolestuttanut kaupungin tuhoava ruttoepidemia. Hän teki erityisesti vaikuttavan tutkimuksen Hercules Farnesen takaosasta, josta oli tarkoitus tehdä kaiverrus vuonna 1617. Tämä työ todistaa sekä taiteilijan kiinnostuksen antiikin mestariteoksiin että hänen anatomiaan ja hänen renderointiinsa kohdistamiin tutkimuksiin. helpotus. Samoin hänen kopiot (kaiverrettu vuonna 1592), jotka hän valmisti Poliroro da Caravaggion Quirinalilla tekemistä trompe-l'oeil-freskoista , todistavat tästä viimeisestä huolenaiheesta, sillä helpotuksen illuusio on saatu aikaan innovatiivisella chiaroscurolla . Lisäksi vakava Jesajan of Raphael .

Hän lähti Roomasta huhtikuussa mennäkseen Napoliin ja sitten Pozzuoliin kahden maanmiehensä kanssa. Palattuaan Roomaan paavin keittiön kautta, sitten maareittiä pitkin (myrsky pakotti aluksen vapauttamaan Gaetaan ), Goltzius tapasi siellä monia taiteilijoita ja maalasi muotokuvan (mustalla ja punaisella liidulla, valkoisilla korostuksilla ja värillisillä pesuilla) useista heistä (ja erityisesti hänen maanmiehensä Jan van der Straet tai Giambologna ).

Hän lähti Roomasta 3. elokuuta 1591ja palaa kotiin Bolognan, Venetsian, Trenton ja Münchenin kautta. Hänen paluutaan Haarlemiin aiheutti kuitenkin uusiutumisen, jota vastaan ​​Goltzius joutui taistelemaan vuohen tai naisen maidon kulutuksella ja ennen kaikkea päivittäisillä kävelyretkillä.

"Mestariteos" (1593-1594)

Vuosina 1593-1594 hän suoritti kuuden levyn syklin - joka tunnetaan nimellä "Goltziuksen mestariteos" - havainnollistaen Neitsyen elämää ja Kristuksen lapsuuden ensimmäisiä jaksoja. Hän haki itsensä toistetaan tyylejä eri mestareiden kuten Dürer , Lucas de Leyde , Baroche , parmesaania , Raphaël tai Bassan . Dürer-linja on jäljitelty niin hyvin ympärileikkauksen levyssä, että taitava kaivertaja käyttää tilaisuutta pelata temppu harrastajille saamalla heidät uskomaan saksalaisen mestarin julkaisemattoman teoksen olemassaoloon. Lisäksi hän voi todistaa petoksensa vain osoittamalla harrastajille, jotka epäilivät, että sisustus oli Haarlemin Pyhän Bavon kirkon sisustus, ja huomauttamalla heille omakuvan sisällyttämisen kolmanteen suunnitelmaan. Hän asetti samanlaisen huijauksen siirtämällä Magien palvonnan Leydenin Lucasin kaiverrukselle.

Myöhäisen taidemaalarin ura (1600-1617)

Vaikka hän käytti öljyssä valmistettua kangasta jo 1580-luvulla suurten kynsikoostumusten tekemiseen, Goltzius omistautui öljymaalaukseen vasta vuonna 1600, kun hän oli jo 42-vuotias. Alun perin syvästi vaikuttanut Bartholomeus Sprangerin hienostuneesta manieristisesta taiteesta , josta hän kaiversi useita kuuluisia teoksia, Goltzius otti nopeasti käyttöön Haarlemin akatemian taiteilijoille ominaisen naturalistisemmän tyylin .

Hän kuoli 1. st tammikuu 1617ja se on haudattu Haarlemin Pyhän Bavon kirkkoon, samaan, joka oli toiminut vuoden 1594 ympärileikkauksen puitteina .

Goltziuksen oppilaina olivat J. de Gheyn (1565-1629), hänen adoptoitu poikansa Jacob Matham (1571-1631) sekä Pierre de Jode (1570-1634) ja Cornelis Drebbel (1572-1633).

Motto ja tunnus

Tietoisuutensa taiteen arvosta ja intohimoisille ja kiinnostuneille tekijöille ominaisen itsenäisyyden halun ohjaamana , Goltzius hyväksyi mottonsa Eer boven Golt , joka kirjaimellisesti tarkoittaa "kunnia on kullan yläpuolella" tai, sanalleen, "kunnia on Goltille" [z] ". Hän havainnollisti tämän mottonsa vuonna 1607 Haagin kuninkaallisessa kirjastossa pidetyn albumin sivulla, jossa kerubi tai pieni siivekäs nero kruunattiin laakereilla, jotka oli istutettu ilmatiiviissä caduceuksessa, joka ylitti kolikoilla täytetyt laukut.

Toimii

Kaiverrukset

Piirustukset

Maalaukset

.

Huomautuksia ja viitteitä

  1. Tämän nimettömyyden sanelivat turvallisuusnäkökohdat yhtä paljon kuin kepponen ja kaivertajan salaperäinen henki, jonka maku väärinkäsityksistä Van Mander (vrt. Lähteet) kertoo meille.
  2. Näitä roomalaisia ​​piirustuksia säilytetään Teylers-museossa Haarlemissa.
  3. mukaan Van Mander (s. 184), Goltzius oli valinnut tämän kuljetusvälineitä, jotta voisi hahmotella työn alasti orjia kahlittu niiden airot.
  4. Tämän mestarin tapa inspiroida häntä taas hänen intohimonsa jaksolle (1597).
  5. P.Falguières (2004), s.  31 .
  6. Museo osti vuonna 2017
  7. Katso lisätietoja: Olivia Savatier Sjöholm, Goltzius koululla Italian vuonna Grande Galerie - Le Journal du Louvre , maalis- / huhti- / toukokuussa 2018 nro 43, s. 18-19.
  8. "  Johan Dederinghin, Hendrick Goltziuksen muotokuva Cat'zArtsista  "
  9. Toimittaja Emmanuelle Brugerolles, Muotokuvat École des Beaux-Artsin kokoelmissa, Notebooks 36, Beaux-Arts de Paris, 2016, s. 18-20, Cat. 1
  10. "  Catharina Jans Baertsenin, Hendrick Goltziuksen muotokuva Cat'zArtsista  "
  11. Toimittanut Emmanuelle Brugerolles, Muotokuvat École des Beaux-Artsin kokoelmissa, Notebooks 36, Beaux-Arts de Paris, 2016, s. 18-21, Cat. 2
  12. Henry-Claude Cousseau , Nantesin taidemuseo , Pariisi / Nantes, Fondation Paribas,1991, 125  Sivumäärä ( ISBN  2-907333-09-7 , important BNF n o  FRBNF35475626 ) , s. 20

Liitteet

Bibliografia

Aiheeseen liittyvät artikkelit

Ulkoiset linkit