| Syntymä |
20. elokuuta 1967 Narbonne |
|---|---|
| Kansalaisuus | Ranskan kieli |
| Toiminta | Ohjaaja , kirjailija |
Henri-François Imbert , syntynyt20. elokuuta 1967in Narbonne , on ranskalainen elokuvantekijä .
Henri-François Imbert sai ensimmäisen kerran kameran, Super 8 , haltuunsa 20-vuotiaana, kun hän oli opiskelija. Hän ilmoittaa aloittaneensa kuvaamisen itseopetuksella, olematta erityisen sinifiilinen eikä tottunut sanastoon ja elokuvamekanismeihin. Ensimmäiset lyhytelokuvansa herättävät hänen perheensä: isä leikkaa nurmikkoa , äiti tekee tulen .
Vuonna 1993 hän ohjasi kivääreillä André Robillardia! , elokuva, joka on omistettu ranskalaiselle julman taiteen luojalle André Robillardille . Vuonna 1996 valmistettu Belfast Beach on voittanut useita palkintoja. Tämä keskipitkä elokuva seuraa Imbertin matkaa Pohjois-Irlannissa , jossa hän etsii perheensä, jonka hän on nähnyt monta kertaa vanhasta kamerasta löytyneestä Super 8 -elokuvasta. Doulaye, sadekausi , tuotettu vuonna 1999, perustuu Doulaye Daniokon muistoon, joka lähti Maliin kaksikymmentä vuotta. Ei pasaran, matkamuisto albumi , tuotetaan 2003, muistuttaa jaksot RETIRADA päättyy Espanjan sisällissodassa , sekä perustamalla Ranskan keskitysleireistä . Dokumentti on rakennettu tehtäväksi: etsimällä isoisänsä liiketoiminnasta löydetyn epätäydellisen postikorttisarjan merkitystä. Tämä elokuva esitellään Cannesin elokuvajuhlien ohjaajien kahden viikon aikana vuonna 2003 . Vuonna 2008 seurasi Le Temps des amoureuses .
Imbert on puolustava tutkielman Senegalin elokuvantekijä Samba Félix Ndiayee3. joulukuuta 2005, Serge Le Péronin johdolla : Samba Félix Ndiaye, afrikkalainen dokumenttielokuva . Hän opettaa Pariisin VIII yliopistossa .
Muistelemalla Rannalla Belfastissa , Doulaye ja nro pasaran , Patrick Leboutte huomauttaa, että Henri-François Imbert lähestymistapaa lähtee aina samoista lähtökohdista: ”kuvaa löytyi sattumalta, että joku voisi sanoa objektiivinen (postikortteja peritty kantaisä, perheen elokuva kela unohdettu pieneen käytettyinä ostettuun kameraan) tai hautautunut muisti, joka yhtäkkiä nousee takaisin ja palaa muistiin (Doulayen, afrikkalaisen ystävän, lapsuudessa niin rakastetun, kadonneen näkymän jälkeen ja josta tulee hiljaa uudelleen läsnäolo) " . Elokuvan on tarkoitus "antaa heille merkitys" . Tämä menetelmä löytyy Le Temps des amoureuses -lehdestä . Tässä Imbert muistuttaa arkeologia.
Joka kerta aloitamme intiimillä perheen elementillä, joka avautuu vähitellen muille; Patrick Leboutten mukaan, joka muistuttaa "sisämonologia", yksinäisen elokuvantekijän aloituskysymyksestä, Imbert pyrkii jakamaan jokaiselle katsojalle avoimuutensa maailmalle.
Imbert kietoo yhteen useita materiaaleja: valokuvia, Super 8, 16 mm, 35 mm, videokuvia.