Kanji | 着 物 |
---|---|
Hiragana | き も の |
- Rōmaji | kimono |
---|
Kimono (着物, kimono , De kiru ja mono , kirjaimellisesti "asia kuluminen [itsestä]" ) on perinteinen japanilainen vaate . Se on usein virheellisesti sekoittaa kamppailulajien koulutusta vaatteet ( keikogi , erityisesti judogi tai karategi ). Ennen länsimaisten vaatteiden tuomista Japaniin termi "kimono" viittaa kaiken tyyppisiin vaatteisiin; nykyään se viittaa perinteiseen japanilaiseen mekkoon , T-muotoiseen, jota käytetään pääasiassa erityistilaisuuksia varten.
Kimono on valmistettu kankaan suorakaiteista, jotka on taitettu ja ommeltu, mutta ei koskaan leikattu; se on suoraviivainen, putoaa jalkoihin tai nilkoihin, riippuen sarjan muodollisuudesta ja henkilöstä, joka käyttää sitä. Sen erityispiirre on sen erittäin pitkät hihat, jotka voivat mennä maahan nuorten naisten kimonoille ( furisodi ). Kimono on aina kulunut vasemmalla puolella oikealla puolella: toisaalta se antoi mahdollisuuden piilottaa aseen ( tanto ), toisaalta kuolleet pukeutuvat ristiin vastakkaiseen suuntaan. Sitä pitää paikallaan laaja obi- niminen vyö, jonka avulla voidaan erottaa tietyt yhteiskunnan ryhmät; Tavallisesti sidottu takana, se oli sidottu etupuolelta prostituoituja varten.
Kankaat ovat monipuolisia, kuten pellava tai silkki, mutta myös rami , mulperikuitu , hamppu ja hyvin lukuisat kudontamenetelmät: tafti , toimikas , satiini , damastisatiini , ohuka tai sideharso . Kankaiden valinta ja se, että ne on päällekkäin tai pehmustettu, mahdollistavat vuodenaikojen mukaisten vaatteiden valmistamisen.
Kimonos tarjoaa suuria pintoja, joissa ei oteta huomioon anatomiaa, ei enempää miestä kuin naista, ja nämä pinnat ovat etuoikeutettu tuki japanilaiselle taiteelliselle ilmaisulle. Vanhat kimonot on koristeltu perinteisillä motiiveilla (mänty, bambu, kilpikonna, sudenkorento, pyörä, kirsikkapuut, pionit, mauvesit, iirikset, kivet, juokseva vesi , aallot, maisemat, kuten tunnetut näkymät, go-pelit jne.). hyveitä joillekin ja mahdollistaa myös motiivien, jotka ovat joskus hyvin monimutkaisia kohtauksia, kuten näytöt, kannettavat verhot, tuulettimet ja maalaukset pystysuorilla rullilla, jotka asettavat nämä kuvat kuiluun . Sisustus mahdollistaa myös yksinkertaisten geometristen kuvioiden, kuten ritilöiden, timanttien, rullattujen bambulamellien verhojen kuorinnan tai monimutkaisten, kuten seremoniallisten solmujen ( noshi ), käyttöönoton. Kaikki nämä mallit ovat hajallaan tai ryhmiteltyinä tai jopa päällekkäin, mutta suurilla tyhjillä tiloilla, jotka saavat nämä koostumukset "hengittämään".
Hishikawa Moronobu . Kosode- mallit . 1682. Vapaampi taidegalleria
Mallit kosode-aiheille . 1724.
Japanin maalarit ovat näin luoneet luetteloita asetus kimonoihin ( hinagata hyvä ) kuin Moronobu ja Sukenobu ensimmäisestä neljänneksestä XVIII nnen vuosisadan. Nämä luettelot julkaistiin vuosittain. Muodikkaimmille malleille tehtiin erityisiä painoksia. Kun asiakas on valinnut mallin hänelle tarjotuista luetteloista, myyjä kirjoitti tilauksen tarkasti muistikirjaan. Sitten hän teki piirustuksen, luonnollisen koon, täsmentäen kaikki yksityiskohdat ja välitti tämän piirustuksen käsityöläisille kankaalla.
Koristekäytäntöjä on lukuisia: väriä voidaan levittää suoraan harjalla tai kaavain tai varaamalla, suojaamalla tietyt valkoiseksi jäävät alueet joko solmimalla tai sitomalla kangas langalla - shiborissa käytetyt saumat, solmut ja puristamalla tai - ja levittämällä väriä rajoitetuille alueille savea, vahaa tai riisiliimaa. Tämä on sitten yuzen- prosessi , jonka avulla ääriviivat ja sisäviivat voidaan jäljittää kuvioon. Yuzen mahdollistaa maalaus näillä rajatuilla alueilla, mahdollisesti soveltaen kaltevuudet ja riippuen linjat kuvion sisällä näillä alueilla, jotka jäävät valkoinen (riisi liima pestään pois, kun vahvistamisesta väriaineita). Yuzen auttaa myös suojata suuria pintoja, jotka eivät ota väriaine levitetään kankaaseen.
Kosode. Sablonoitu jäljitelmä solmuista väriaineista ( kata kamoko ), maalattu indigo ( kaki-e ) ja kirjonta: silkki ja kulta silkkikeppi ( kirimen ), c. 1700-1750. LACMA .
Kosode valkoisella vedellä, syksyn vaahteranlehdillä ja mallet-pyörillä. Yuzen- väriaine sinisellä kirimen- silkkikreppillä . Coll. Matsuzakaya, Tokio.
Kosode v. 1800-1850. Yuzen väriaine ja silkki kirjonta valkoisella chirimen silkki ohukainen . Yksityiskohta. Coll. Matsuzakaya, Tokio.
Uchikaken sisustus,
c. 1800-1850. Värjäys kanoko shibori , värjäys harja ja kirjontaa. Damaskisilkki. Coll. Matsuzakaya , Tokio.
Katabira, n. 1700-1750.
Kirjonta, yuzen- väriaine ja suri-bitta- kaavain valkoisella liinalla.
Coll. Matsuzakaya, Tokio.
Kosode, v. 1700-1750.
Keltainen väriaine varastoilla ja kirjonnalla rinzu-damastisilkillä .
Coll. Matsuzakaya, Tokio.
Kimonoa kutsutaan myös gofukuksi (呉服 , Kirjaimellisesti Wun vaatetus ) . Ensimmäisiin kimonoihin vaikutti voimakkaasti Tang-ajan kiinalainen perinteinen vaatetus, joka tunnetaan nykyisin nimellä hanfu (漢 服, kanfuku ) , Kirjaimellisesti vaate Hans . Suurlähetystöjen perustaminen Kiinaan on edistänyt japanilaisten omaksumista monia kiinalaisia perinteitä V - vuosisadan alusta lähtien. Vaateperinteitä, mukaan lukien eräänlainen "proto-kimono", alettiin kopioida Asuka-ajalta ja erityisesti Naran aikana.
Se on kuitenkin lähinnä VIII : nnen vuosisadan Kiinalainen muoti on tulossa suosittu Japanissa, erityisesti hyväksymisen naisellinen pääntie. Aikana Heian aikana Japanissa (794-1192), Kosode tarkoittaa vaate kapea ranteisiin toisin kuin osode , pitkät hihat. Aristokraatit käyttivät alusvaatteena silkkiä kosodia, joka oli peitetty yhdellä tai useammalla leveällä hihalla. Kamakura- (1185-1333) ja Muromachi- aikakausien aikana soturit käyttivät osodeja seremonioihin ja kosodeja koristeltuun silkkiin jokapäiväiseen käyttöön. Vuoden muromachi-kausi (1392-1573), Kosode alettiin käyttää ilman housuja ( Hakama ). Vuoden Momoyama kaudella (1573-1603) jotkut kauppiaat tuli hyvin rikas ja he alkoivat käyttää eräänlainen Kosode samanlaisia kuin kuluneet sotureita, ilman muita vaatteita sitä. Juuri tällä hetkellä tekstiilitaide kukoisti. Takana Kosode , aina näkyvissä, kannattaa käyttää suurta malleja. Vuoden lopulla XVI : nnen vuosisadan Kosode tuli yleisin vaatteet, miehet ja naiset, keskuudessa hyvin varakas väestö.
Sana "kimono" tulee XIII th luvulla. Tämä sana Momoyaman aikana (1573–1603), kuten sitä käytetään portugalilaisten lähetyssaarnaajien kertomuksissa, viittaa siihen, että siitä on tullut synonyymi kosodelle . Aikana Edo aikana (1600-1868) termi Kosode pysyi lähes, ainoa käytetty. Se osoittaa vaatteen, jossa on "lyhyet hihat", putkimaiset hihat, joiden aukko oli juuri tarpeeksi suuri käden ja käsivarren kulkua varten. Osode pitkät hihat.
Edo-kaudella (1603-1867) ja XVIII - luvulta lähtien esiintyy suuria erikoisliikkeitä. Noin tuolloin hihat pitenivät, etenkin nuorille tytöille. Tämä on furisodi . Obi on yleistynyt monissa tyylejä riippuen muodista. Siitä lähtien kimonon perusmuoto, sekä naisille että miehille, on tuskin muuttunut. Ne, jotka on valmistettu taitavista materiaaleista, katsotaan taideteoksiksi. Nämä ovat ylellisyystuotteita, tänään kuten eilen.
Kimono voidaan hylätä sen komponenttien mukaan:
Furisode on pitkähihainen kimono. Usein silkkiä, vuorattu, siinä on hieno tikkaus ja pitkät, roikkuvat hihat. Termiä kimono käytetään usein furisodin kuvaamiseen .
Uchikake kuusikulmainen kuviot, Wisteria kukkia ja japanilaiset merkit valkoisella satiini kuviollinen XVIII th luvulla Tokion kansallismuseo.
Katabira . Maalattu koriste yuzen , värjäys-painatus-, poika kirjontaa ja kulta on ramia lanka-raakaöljyn ( ASA , av. Kuitujen niini ) päättyy XVIII e Aikainen XIX th vuosisadan LACMA .
Furisode . Sisustus viitaten pala Noh "Kikujidô" myöhään kahdeksastoista e Aikainen XIX th vuosisadan LACMA.
Hitoe . Silkki sideharso, osittain painettuja, puolivälissä XX th luvulla, Honolulu taidemuseo.
Kimono ammattimaisena vaatteena on nyt korvattu länsimaisella puvulla jokapäiväisenä vaatteena. Keisari Meijin käskyn jälkeen poliisit, julkisen liikenteen virkamiehet ja opettajat ottivat länsimaisen puvun. Sitten armeija ja koulut ottivat nämä vaatteet käyttöön. Vuonna 1923 tapahtuneen Kantōn maanjäristyksen jälkeen kimonoja käyttäneet ihmiset joutuivat usein taskuihin.
Naisten ja lasten vaatteiden valmistajien yhdistys (東京 婦人 子 供 服 組合 ) Edisti länsimaisia vaatteita. Vuosien 1920 ja 1930 välillä merimiehen mekko korvasi hakaman käytön koulussa. Nihonbashi Shirokiyan (vuonna) 1923 varaston tulipaloa pidetään joskus katalysaattorina kimonolle , joka käyttää vaatteiden laskua joka päivä (vaikka tämä on luultavasti kaupunkien myytti).
Kansallinen univormu, kokumin-fuku (国民 服 ) , Länsimainen vaate, tehtiin pakolliseksi miehille vuonna 1940.
Nykyään japanilaiset käyttävät yleisesti länsimaisia vaatteita, vaikka kimonon perinne on edelleen ankkuroitu kulttuuriin, mutta sen paljon käytetty yksinkertaistettu versio, yukata , väheni . Vuonna West , kimonot tuli muoti kohde 2010-luvulla .
Uusi kimono on erityisen kallis, sen hinta voi nousta useaan miljoonaan jeeniin (useita tuhansia euroja), ja sen käyttäminen on erityisen monimutkaista. Nykyään kimono tunnetaan parhaiten 20. vuosipäivän kautta ( jour人 式, seijin shiki ) , Jossa nuoret japanilaiset naiset käyttävät furisodia perinteiseen valokuvaan.
Kalleimpia , juhlaan käytetty furisodi ylistetään usein. Kimonon yleisempi käyttö on varattu "erittäin suuren porvariston" jäsenille, joilla on varaa erilaisiin kimonoihin, jotka vastaavat elämän vaiheita (nuoruus, keski-ikä jne.) Ja joskus vuodenajoja. Viime vuosina on kuitenkin ollut villitys käytettyjen kimonojen kanssa.
Yanon tutkimuslaitoksen tutkimuksen mukaan kimonomarkkinat olivat korkeimmillaan 1,8 biljoonaa jeniä (lähes 14 miljardia euroa) vuonna 1975, mutta laskivat 278,5 miljardiin jeeniin vuonna 2016 (2,1 miljardia euroa).
Kimonon valinta on erittäin tärkeää; vaatteella on koko symboliikka ja tapa käyttää sitä, mukaan lukien sosiaaliset viestit, jotka voivat olla hyvin tarkkoja. Ensinnäkin nainen valitsee kimonon siviilisäädyn, iän ja tapahtuman muodollisuuden mukaan. Muodollisuuden alenevassa järjestyksessä:
Perinteisen vaatteen luovuttaminen on osa naisen hyvää koulutusta, vaikka nykyisellä elämäntavallaan hänellä on vain vähän mahdollisuuksia käyttää sitä. Tämän taiteen opetus kukoistaa ja erikoistuneita laitoksia lisääntyy. Jokaisen istunnon päättyessä koulu järjestää juhlat palkittujen kunniaksi. Sitten he saavat viranomaisten asianmukaisesti hyväksymän tutkintotodistuksen.
Vaikka naisen kimonoon pukeutuminen vie noin kymmenen lisävarustetta, miesten sarjat riisutaan enemmän, ja niissä on enintään viisi lisävarustetta (lukuun ottamatta tabi- sukkia ja zori- sandaaleja ).
Nykyään tärkeimmät erot nais- ja urospuolisten kimonojen välillä ovat kuviot ja väri. Miesten kimono on tumma ja useimmiten yhtä väriä: musta, indigosininen, tummanvihreä, joskus ruskea. Mallit, jos sellaisia on, ovat hienovaraisia, ja ne löytyvät useammin epävirallisista kimonoista. Nämä voivat olla myös kirkkaampia: vaaleammat violetit, vihreät ja siniset. Sumo painijat joskus käyttää hyvin kirkkaita värejä, kuten fuksia vaaleanpunainen. Sen muodossa miesten kimono erottuu hihojen kiinnityksestä, miesten hihat ovat melkein täysin kytketty muuhun kimonoon ja suljettuina, kun taas naisten naiset ovat hyvin avoimia ja hyvin irrotettuja.
Miehen muodollisin kimono on musta silkki, jossa on viisi kamonia (yksi takana, yksi kummankin hihan takana ja yksi rinnan kummallakin puolella). Sitten tilauksen mukaan kamonien lukumäärä tekee kimonosta hieman vähemmän muodollisen: kolme kamonia (takana ja rinnassa), yksi kamonia (takana).
Mies voi tehdä melkein mistä tahansa kokoonpanosta muodollisemman, kun hänellä on hakama tai haori (lyhyt takki).
Iaido sensei Haruna Matsuo (1925-2002) yllään hakama .