Taiteilija | Parmigianino |
---|---|
Päivämäärä | noin 1534-1535 |
Tyyppi | öljy puulle |
Mitat (K × L) | 216 × 132 cm |
Liike | Manierismi |
Omistaja | Ferdinand III Medicistä |
Kokoelma | Uffizi-galleria |
Varastonumero | 00287693 |
Sijainti | Uffizi-galleria , Firenze (Italia) |
Rekisteröinti | FATO PRAEVENTUS F. MAZZOLI PARMA / NSIS ABSOLVERE NEQUIVIT |
Neitsyt kanssa Long Neck (Italian: Madonna Dal Collo lungo ) on öljy maalaus puun, johtuu Parmigianino , että Uffizin gallerian vuonna Firenze . Maalausta pidetään yhtenä tärkeimmistä ja edustavimmista maalauksistaitalialaisesta manierismista , joka on inspiroinut antiklassisen estetiikan ja rikas symbolisilla viittauksilla ja transpositioilla.
Maalausta kutsutaan kansan nimellä "Neitsyt, jolla on pitkä kaula", koska "taidemaalari halusi tehdä siunatusta Neitsystä siro ja tyylikäs, antoi hänelle kaulan kuin joutsen. "
Teoksen tilasi Elena Baiardi Tagliaferri kappelistaan Parman Santa Maria dei Servin kirkossa päivätyllä sopimuksella. 23. joulukuuta 1534. Elena on hevosmies Francesco Baiardon sisko, Parmigianinon ystävä ja suojelija, taiteilijan kuoleman jälkeen ostaneen työpajansa ja Amorin jousen omistaja .
Sopimuksella taiteilija oli sitoutunut suorittamaan maalauksen ennakkomaksuna kolmekymmentäkolme kruunua viidessä kuukaudessa, ennen vuoden 1535 helluntaia , rangaistukseksi sakot, jotka taattiin talonsa asuntolainalla. Määräaika kuitenkin ylitettiin ja työ jätettiin keskeneräiseksi, koska taiteilija lähti Casalmaggioreen vuonna 1540, missä hän kuoli, jättäen maalauksen studiolle. Hevosmies Baiardi otti haltuunsa taiteilijan studion, jossa hän kartoitti 22 maalausta ja 495 piirustusta.
Noin viisikymmentä säilynyttä piirustusta todistaa Parmesanin pitkästä valmistelutyöstä; Louvressa pidetyssä piirustuksessa taidemaalari edusti näin temppeliä, jota viimeisessä maalauksessa edustaa yksinkertainen pylväsakseli.
Muutaman vuoden kuluttua maalaus vietiin lopulta kappeliin vuonna 1542, joka on nyt kadonnut steelin päivämäärä.
Alttaritaulun vihkimisen yhteydessä oikeanpuoleiseen kerrokseen ( FATO PRAEVENTUS F. MAZZOLI PARMENSIS ABSOLVERE NEQUIVIT ) lisättiin teksti perustelemaan sen keskeneräinen tila ylivoimaisen esteen vuoksi.
Giorgio Vasari , vuonna 1550, viittasi maalaukseen viipymättä, kun taas Parman hiippakunnan 1564 kuvauksessa Dalla Torre määrittelee teoksen, joka ei ole täydellinen (keskeneräinen), mutta siitä huolimatta arvostettu mirae pulchritudinis et excellentiae . Vasari puhuu siitä edelleen Le Vite -lehdessä vuodelta 1568. Vuonna 1671 Barri huomauttaa sen edelleen Parman kirkon teosten joukossa.
Vuonna 1674 kardinaali Léopold de Medici käsitteli lähetystönsä Annibale Ranuzzi välityksellä epäonnistuneesti maalauksen ostoa, ja vasta vuonna 1698 Ferdinand III de Medici onnistui hankkimaan maalauksen ja kuljettamaan sen Firenzeen.
Vuonna 1799 Napoleonin näytteiden seurauksena maali vietiin Pariisiin, jossa se pysyi vuoteen 1815 asti.
Maalaus on ollut esillä Uffizissa vuodesta 1948.
Valmistelevia piirustuksia on useita, joista tärkeimmät ovat:
60 × 73 cm: n puupaneelille tehty maalaus edustaa rikkaasti pukeutunutta Neitsytä, joka istuu korkealla alustalla pitäen Jeesus-lasta polvillaan.
Hänen vieressään Neitsyen vieressä on kuusi enkeliä, jotka palvovat Kristusta. Oikealla puolella olevan enkelin kasvot (katsojan näkökulmasta) ovat keskeneräisiä. Alarivin keskellä oleva enkeli nojaa maljakon yli, jota enkeli pitää oikealla puolellaan. Ennen työn palauttamista tämä enkeli katsoi Jeesus-lasta. Restauroinnin aikana tehdyt muutokset ovat todennäköisesti muuttaneet tai vahvistaneet alkuperäistä maalausta, jota on muokattu historiansa aikana.
Neitsyten oikealla puolella (katsojan näkökulmasta) tapahtuu arvoituksellinen kohtaus, jossa on marmoripylväs ja Saint Jeromein heikko hahmo, jonka edustaja pyysi sponsoria, koska pyhä oli yhteydessä jumalanpalvelukseen. Neitsyt Maria.
Parmigianino rikkoo renessanssin taiteellisia kaanoneita. Sen sijaan, että hahmot jaettaisiin symmetrisesti ja yhtä pareittain neitsyen molemmin puolin, hän rikkoo perinteitä ja täyttää tilan epätavallisella tavalla suosimalla suhteettomuutta, toisella puolella suuret agglutinoidut enkelit ja toisella ainutlaatuinen pitkänomainen siluetti. profeetta, jonka pieni koko tuskin saavuttaa Neitsyt polven. Hän luultavasti halusi osoittaa, että täydellisen harmonian klassinen ratkaisu ei ole ainoa mahdollinen ratkaisu, joka pyrkii tarkoituksella luomaan jotain uutta ja odottamatonta, jopa "luonnon" kauneuden kaanonien vahingoksi, renessanssin suurmestarit. .
Tässä Parmigianino on todennäköisesti yksi ensimmäisistä "moderneista" taiteilijoista.
Parmigianino siis rakensi omat taiteelliset konseptinsa luoden tyypillisen maneristisen figura serpentinatan . Lapsella on suuri määrä vauvaa, ja hänen asemansa on epävakaa Marien polvissa ikään kuin hän putoaisi milloin tahansa. Neitsyllä on inhimilliset mittasuhteet, hänen korkeutensa on noin kaksi kertaa oikealla puolella olevien enkeleiden korkeus ja oikea jalka lepää vain muutaman tuuman paksuisilla tyynyillä, hän asettaa jalkansa niin, että se näyttää olevan "meidän" puolemme webistä.
Hänen kapeat kätensä ja pitkät sormensa saivat myös italialaisen lääketieteen tutkijan Vito Francon Palermon yliopistosta diagnosoimaan, että Parmigianino-mallilla todennäköisesti oli sidekudokseen vaikuttava geneettinen tila: Marfanin oireyhtymä . Tämä hypoteesi näyttää kuitenkin kyseenalaiselta, kun otetaan huomioon monet muut Parmigianinon mallit, joissa on enimmäkseen pitkät kädet ja sormet.