Päärynä (karikatyyri)

Karikatyyri of Louis-Philippe en poire luoma Charles PHILIPON vuonna 1831, oli valtava menestys alle Heinäkuun monarkia ja jää liittyvät tämän kuningas.

Kuuluisa karikatyyri

Päärynän muotoinen muoto Louis-Philippe kiinnittyy kansantajuntaan. Useat kirjoittajat ovat huomanneet tämän yhdistyksen poikkeuksellisen luonteen. Sandy Petreyn mukaan "kuningas Louis-Philippeen päärynän muotoinen karikatyyri eroaa muista vallan miehen sarjakuvista [...] Toisin kuin hän muut valtionpäämiehet, Louis-Philippe, liittyivät niin läheisesti tähän tiettyyn graafiseen muotoon, päärynään, että mikä tahansa muu hänen koominen esityksensä tuli virheelliseksi [...] Päärynä on ainutlaatuinen. Hän oli yhtä mieltä hänestä; ihmisestä ja hedelmistä tuli erottamattomia ” . Petra Ten-Doesschaten ja Gabriel Weisbergin mukaan päärynä on "henkinen kuva, joka tulee heti mieleen, kun muistat heinäkuun monarkian, kuvan, joka on syntynyt karikatyyrinä kuningas Louisin paksusta leuka-kasvosta. -Philippe, josta tuli kauden tunnus, joka saa yhtä epäilyttäviä merkityksiä kuin konservatiivisuus, keskinkertaisuus, kapea-aikaisuus ja lujuuden tai periaatteen puute . Fabrice Erre korostaa myös Louis-Philippe'n omaksumisen päärynään ainutlaatuista kohtaloa: "Sillä oli aikanaan upea menestys, jonka kaiku havaitaan edelleen: suurelle osalle ranskalaisia ​​se on käytännössä ainoa kuva. liittyy heinäkuun monarkiaan  ” . Hän huomauttaa myös, että tämä kaiku on vääristynyt kaksinkertaisesti:

"Monet ihmiset näkevät siinä Daumierin työn , pilkan, jonka tarkoituksena on siirtää kuningas " päärynä " , tyhmä. Itse asiassa sen loi Charles Philipon puolustamaan hänen sananvapauttaan erottamalla kuninkaan henkilön "samankaltaisuudesta" , kun termi "päärynä" ei vielä tarkoita tyhmää. "

Luonut Philipon ...

Helmikuussa 1831 Charles Philipon julkaisi nimettömän litografisen levyn, joka kuvaa Louis-Philippeä puhaltamassa ”heinäkuun vaahdon” kuplia , lupauksia, kuten ”lehdistönvapaus” tai “ Peruskirja on totuus” . Tämä levy on takavarikoitu kustantajalta, samoin kuin tulostimen kivi . Se on ensimmäinen karikatyyri, joka kärsi tällaisesta kohtalosta heinäkuun monarkiassa , joka kuitenkin oli perustuslain mukaan sitoutunut kunnioittamaan lehdistönvapautta. Philiponia syytetään kuninkaan halveksunnasta. Hänen asianajajansa väittää, että karikatyyri ei edusta tätä, vaan "henkilökohtaistettua valtaa" , ja suunnittelijalla on vain "kunnioitus ja kunnioitus" kuninkaallista henkilöä kohtaan. Tapausta ei arvioida asiasisällön perusteella, Philipon vapautetaan teknisestä virheestä. Marraskuuhun 1831 saakka Philip Caronin ohjaama ja Aubertin julkaisema kuvitettu satiiriviikko La Caricature saatettiin syytteeseen kaksitoista kertaa kuninkaan hyökkäyksestä. Fabrice Erren mukaan "tämä säälimättömyys ajaa satiirikkoja harkitsemaan kekseliäitä menetelmiä ennakoimaan kuninkaan tiukkaa kieltämistä" .

Erityisesti 30. kesäkuuta 1831, La Caricature julkaisee nimettömän pilapiirroksen, joka edustaa Louis-Philippeä vapaamuurarina, joka uudelleenlastaa seinän kolmen kunniakasvuoden jälkien poistamiseksi . Julkaisun johtajana Charles Philipon syytetään kuninkaan henkilön loukkaamisesta. Oikeudenkäynnissä ennen käräjät Court , The14. marraskuuta 1831, Philiponin asianajaja väittää jälleen, että vuoden 1830 peruskirjassa taattu lehdistönvapauden käyttö merkitsee mahdollisuutta edustaa valtaa poliittisessa pilapiirroksessa, minkä vuoksi hän väittää, ettei hän ole. On vain yksi tapa: " ottaa sen kaltainen eikä henkilö, joka on sen sielu, pää " . Hänen jälkeensä puhuessaan Philipon väittää, että jos joku karikatyyripiltistä haluaisi löytää jonkin verran muistutusta kuninkaan kasvoista, se löytyi milloin tahansa, kun vain halusimme, vaikka erilainen karikatyyri olisikin, jotta kukaan ei lopulta olisi immuuni vastuu majesteesta. Hän vahvistaa, että tämä karikatyyri ei hyökkää kuninkaan henkilöön, jota ei nimetä nimellä, nimikkeellä tai tunnuksilla, vaan "valta, jota hän edustaa merkillä, samankaltaisuudella, joka voi kuulua vapaamuurarille ja kuninkaalle, mutta joka ei ole kuningas ” . Tämä väite on verrattu Useat kirjoittajat analyysit Ernst Kantorowicz on kaksinkertainen kehon kuninkaan, fyysinen ja symbolinen. Tämän tueksi hän piirtää neljä luonnosta, joissa Louis-Philippe pää muuttuu vähitellen päärynäksi:

"Tämä luonnos näyttää Louis-Philippe, tuomitsitko sen?" Joten on tarpeen tuomita tämä, joka muistuttaa ensimmäistä. Tuomitse sitten toinen toinen, joka muistuttaa toista ... Ja lopuksi, jos olet johdonmukainen, et voisi vapauttaa tätä päärynää, joka muistuttaa edellisiä luonnoksia [...] Myönnä, herrat, että tämä on yksittäinen kiire! "

Yhtä nokkela kuin Philipon löydettiin ja huolimatta edellisestä oikeutuksesta, hänet tuomittiin kuuden kuukauden vankeuteen ja kahden tuhannen frangin sakkoon. Lisäaineena toimitukseen24. marraskuuta 1831ja La Caricature , jossa tilaus on käynnistetty maksamaan sakon, PHILIPON julkaisee hänen ”croquades” tehty oikeudenkäynnissä.

Tästä neljästä luonnoksesta on kolme versiota:

• Yksi arkki kynällä ja musteella, annettu luonnosten alkuperäiskappaleeksi;
• Philiponin nimikirjoitettu litografinen faksi, julkaistu 24. marraskuuta 1831, off-print-täydennyksenä Aubertin julkaisuluettelon takana ja liitteenä tämän päivän La Caricature -numeroon  ;
• Allekirjoittamaton versio kaiverrettuna seisovaan puuhun , julkaistu lehdessä Le Charivari , le17. tammikuuta 1834 sitten 16. huhtikuuta 1835 koska se keräsi varoja sanomalehden sakkojen maksamiseen, myös painettiin uudelleen ja myytiin kahdella sentillä.

Alkuperäisen käsikirjoitus.  Litografoitu versio 24. marraskuuta 1831.  Puupiirros versio 17. tammikuuta 1834.

Käsikirjoituksen kolme muotokuvaa ovat yksityiskohtaisemmat kuin vuonna 1831 julkaistussa versiossa, kun taas päärynän viiva on kursiivisempi, mikä vahvistaa kontrastia. Lisäksi siinä ei ole kommentteja eikä huomautus "Philipon" ole autogrammi. Ei tiedetä, onko kyseessä kokeilun aikana muodostettu arkki, kopio vai valmistelulehtinen faksin kopiointia varten. Vuonna 1834 julkaistussa versiossa neljän kuvan kuvatekstit kirjoitetaan typografisesti. Ségolène Le Men toteaa, että tämä transkriptio liittyy kuvien määränpään muutokseen: "Ajatuksena ei ollut enää tuoda katsojaa käsikirjoituksen ja luonnoksen kautta, vaan näyttää provokaatiotoimi, jonka otsikko oli hyvin isoilla merkeillä. , "päärynät", joka korvasi sanan "krokadeilla". " Puupiirroksen versio syyttää hallituksen ja Philiponin välisen konfliktin kovenemista, ilmaisi kuninkaan kasvot. Jotkut kirjoittajat luulevat, että Daumier suunnitteli uudelleen vuoden 1834 version, toiset tyytyvät huomauttamalla läheisyyden Louis-Philippe'n graafisen käsittelyn tässä viimeisessä versiossa ja tiettyjen Daumierin teosten välillä.

Litografoitu levy, joka on painettu uudelleen ja myyty La Poire -nimellä Philiponille määrätyn sakon maksamiseksi, näkyy Aubert-myymälän ikkunoissa, jotka sijaitsevat Véro-Dodat-käytävällä , missä se herättää väkijoukkoja.

Joulukuussa 1831 hallitus takavarikoitiin ja Philipon protestoi väittäen, että nämä luonnokset muodostivat selvityksen hänen oikeudenkäyntinsä keskusteluista ja saivat aikaan menettelyn hylkäämisen, kuten ilmoitettiin 22. joulukuuta julkaistussa La Caricature -lehdessä, joka julkaistaan ​​tämän jälkeen. uutiset, litografiaa Traviès oikeus Faut avouer que l'gouvernement on hauska kasvot , myös takavarikoi osoittaen katsojajoukon edessä irvikuva päärynä ikkunasta Maison Aubert joka julkaisee karikatyyri . 26. tammikuuta 1832, Hallituksen rutistus jälleen kiinnitetty toimituksen Caricature , "ymmärtämisen helpottamiseksi [on] oikeudenkäyntiä niille, jotka eivät tiedä sitä" .

Vuonna 1846 kirjeessään Philipon täsmentää tämän mielenosoituksen tarkoituksen:

"Olin varma etukäteen tuomittavaa, ei siksi meidän kuva oli todella syyllinen, mutta koska mahdollisuus auttoi laillisen piirustus valamiesten oli säveltänyt minulle häikäilemätön tuomaristo [...] Ennusteessa tietyn tuomitseminen I halusi kostaa tämän tiukkuuden suosimalla keskustelujen julkisuuden avulla [...] elävämmän kuvan kuin se, jonka takia minua tuomittiin. Joten valmistin kuuluisan päärynini; Luonnin ja kuvasin sen oikeudenkäynnin aikana ja julkaisin vakaumukseni seuraavana päivänä ja luonnoksen ja sen selitykset. "

... tai ryhmähanke?

Kuten Philipon myönsi vuonna 1846, luonnossarja ei ollut improvisaatio ruorissa. Pierre Larousse huomauttaa, että emme tiedä, "kuka löysi ensimmäisenä sedimentin samankaltaisuuden päärynän ja pohjan leveän kasvon välillä, kapean ja pyöristetyn kansalais-kuninkaan yläosassa" . Ségolène Le Menin mukaan "kaikki tapahtuu ikään kuin kustantaja olisi valmistellut mainoskampanjan antamalla suunnittelijoiden tuoda motiivi hyvin huomaamattomasti taulukoihin syyskuun alusta lähtien" , mikä tekisi päärynästä "ryhmän taiteellisen projektin" " Philiponin " yrittäjyyden " alaisuudessa .

Charivari roikkuu korvissasi , Grandville ja Forest ,1. st syyskuu 1831.

Päärynän muoto löytyy kuninkaan päästä, tuolin käsivarresta, kellosta, viheltävän tontun edessä ja palkeesta.

Alempi poliittinen oikeus , Grandville ,8. syyskuuta 1831.

Lankkuosa.  Yksityiskohta.

Ministerijulistukset , De Rudder ,29. syyskuuta 1831.

Hallitus.  Yksityiskohta

Kulkue rauhanalttarille , Grandville ,1. st joulukuu 1831.

Lankkuosa.  Yksityiskohta.

Kaiken kaikkiaan David Kerr uskoo, että ideoiden aivoriihi oli yleistä La Caricaturen yhteistyökumppaneiden keskuudessa , mitä Philipon kutsuu "emuloinniksi [...], joka herättää yleisön suosiota"  ; päärynän teema on siis vain "tunnetuin niistä tunnuksista, jotka Philiponin sanomalehtien yhteistyökumppanit lainasivat sinulta tai lainasivat keskenään" . Yleisemmin Kerr inscribes tämä hedelmällistä -pelissä vastauksia joihin taiteilijat ryhmitelty PHILIPON harrastanut itsensä ja jonka hän antaa seuraava esimerkki:

Louis-Philippe tislaamassa Libertyä, 19. toukokuuta 1831.  Vapaus tislaamalla päärynä, Casati, 23. kesäkuuta 1833.

Gargantua

Daumier käyttää päärynäteemaa useissa Aubertin joulukuussa 1831 julkaisemissa karikatyyreissä.

Lähtö Lyoniin , joka viittaa purkkien kapinaan ja Louis-Philippe-pojan lähettämiseen Lyoniin neuvottelemaan heidän kanssaan, osoittaa päärynänmuotoisen kuninkaan, joka antaa pojalleen ruskealla aineella peitetyn paahtoleivän, joka on otettu purkki, jossa on merkintä "voi" , mutta jonka kammion muotoisen astian muoto viittaa siihen, että se ei sisällä tuotetta, joka on tarkoitettu voitelemaan neuvottelujen pyöriä. Aluksella on takavarikoitu, jonka jälkeen Daumier tuottaa toisen raportin esittäneet vapaakappaleiden päälle5. joulukuuta 1831, jossa "voin" potti on kadonnut.

Lähtö Lyon , 1 s  tila, joulukuussa 1831.  Lähtö Lyon , 2 ND  Estate, joulukuu 1831.

Vuonna Gargantua , litografia muistelemalla jakelun legioonaa kunnian esittämä Aubert on lakisääteinen tallettaminen päälle16. joulukuuta 1831, kuukauden kuluttua Philiponin puremista ja takavarikoituaan, Daumier edustaa kuningasta, joka istuu valtaistuinkammion potissa nielemällä hopeakoria, jonka ulostaminen tuottaa mitalia.

Kuten Elizabeth Childs toteaa, "Gargantuan erehtymättömän pyramidin muoto, jonka määrittelevät hänen runsaat sivuruusunsa ja korkein muotoilunsa, muistuttaa painokkaasti päärynää ... ja koko kehonsa pyöristetty pyramidin muoto toistaa hedelmän sipulimaisen muodon" .

Vaikka tämän litografian ensimmäisen tilan koko ja otsikko viittaavat siihen, että se oli alun perin tarkoitettu julkaistavaksi karikatyyriin , se julkaistiin itse asiassa erikseen ja näytettiin lyhyesti Aubertin myymälän ikkunoissa, joissa se "ilahdutti faneja" . Philipon perustelee valintaa "hallituksen toimeenpanon heikkoudella" , se on todennäköisesti ennalta ehkäisevä toimenpide ennakoitavien oikeudellisten seurausten vuoksi. Philipon kuitenkin teeskentelee, ettei ymmärrä takavarikon syytä:

"Gargantua ei näytä olevan Louis-Philippe: hänellä on kapea pää ylhäällä ja leveä alaosassa, hänellä on Bourbon-nenä, hänellä on paljon isoja sivupaloja; mutta kaukana esittämästä sitä rehellisyyden, vapauden ja aateliston auraa, joka erottaa niin selvästi Louis-Philippeen kaikista muista elävistä kuninkaista [...] M. Gargantuala on vastenmieliset kasvot ja iloisuus, joka saa kruunut vapisemaan taskussa. "

Helmikuussa 1832 pidetyssä oikeudenkäynnissä Daumier väitti, että hän ei halunnut edustaa kuninkaan henkilöä, vaan symbolisesti valtion ylitettyä budjettia. Hän antaa väitteeksi tosiasian, että päähenkilön ympärille ryhmitellyillä pienillä hahmoilla on samat vaatteet, sama siluetti ja sama fyysinen tunnelma kuin hänellä, mutta hänelle tuomitaan 500 frangin sakko ja kuusi kuukautta vankilaa.

Päärynän ja budjetin välisen yhteyden ottaa abstraktimmassa muodossa tammikuussa 1832 Auguste Bouquet karikatyyrissä, joka edustaa Casimir Perieriä, joka ratkaisee Louis-Philippe -yhtiön siviililuetteloa , kun taas budjetin takaisesijoitus on aihe, huhtikuussa 1832, Grandville and Forestin litografista , Digestion du budget , jossa kuningas on huolella edustettuna takaapäin.

Neljätoista miljoonaa! , Kimppu , tammikuu 1832.  Talousarvion pilkkominen , Grandville ja Forest , huhtikuu 1832.

Semioottinen

Huolimatta Philiponin väitteestä, jonka mukaan Louis-Philippe -kasvojen ja päärynän välinen samankaltaisuus ei merkinnyt mitään, päärynä ei sanonut mitään Louis-Philippe -tuotteesta, ne johtuivat päärynästä ja kuninkaasta nopeasti vastaaviksi. Kuten Ernst Gombrichin analyysi , kyse ei ole vain samankaltaisuudesta, vaan vastaavuudesta: katsoja pysyy tietoisena päärynän ja kuninkaan erityisominaisuuksien välisestä erosta. ; hän ei havaitse "ei yhtäläisyyksiä, vaan vastaavuuksia, jotka antavat hänen nähdä todellisuuden ikään kuin se olisi kuva ja kuva todellisuutena" . Lisäksi sama Philipon, joka protestoi tekemänsä lähentymisen mielivaltaisesta luonteesta, antoi muutama kuukausi myöhemmin itselleen "oikeutetun isän turhamaisuuden tunteen" toteamalla päärynän merkin leviämisen, vahvistaen lisäksi vuonna 1846 päivätyssä kirjeessä hän oli "ennakoinut" jälkimmäistä.

Fabrice Erre korostaa tämän menestyksen paradoksaalista luonnetta kuninkaan ja hedelmän lähentymisen "ristiriidan vuoksi" :

"Tällä hedelmällä ei ole mitään ensisijaista merkitystä: se ei tarkoita joko imbesiilia tai kasvoja, jotka voisivat " avautua " , kaksi ideoiden yhdistystä Philiponin piirustuksen jälkeen. Lisäksi Louis-Philippe ei näytä erityisen päärynältä, mitä jotkut tarkkailijat sanovat. "

Kuten Sandy Petrey huomauttaa, ”ajallinen sekvenssi oli assosiaatio → samankaltaisuus eikä muistutus → assosiaatio; samankaltaisuus Louis-Philippe-päärynän kanssa oli seurausta eikä syy [Philiponin tekemän] tunnistamisen syy ” . Hän katsoo, että Louis-Philippe ja päärynä ovat samanaikaisesti "perusteettomia ja liukenemattomia, mielivaltaisia ​​ja arvovaltaisia" ja että se ei lähde "maailman luonteesta, vaan semioositoiminnasta  " , jonka hän korostaa kolmea ominaisuutta:

• Semioottisen linkin alkuperä sijaitsee tarkasti ajassa; se on alusta alkaen sosiaalipoliittinen ja semanttinen teko.
• Tämä linkki perustuu sen olemassaolon kieltämiseen. Päärynä ja kuningas tulivat erottamattomiksi vaatimuksesta erottaa ne toisistaan.
• Huolimatta alkuperän kieltämisestä, tämä merkki herätti erityisen voimakasta pyrkimystä "kieltää kielto" ja antaa päärynälle fyysinen todellisuus, keinotekoinen olento esitetään jatkuvasti luonnollisena.

Frances Trollope kuvailee vuonna 1835 Pariisin muurien lisääntymistä "kaikenkokoisissa ja -muotoisissa" päärynöissä , ja näkee siinä "nuorten opiskelijoiden halveksuntaa hallitsevaa hallitsijaa kohtaan" . Omalta osaltaan Baudelaire näkee "pyramidin ja tuottavia päärynä ja tuottavia muisti" symboli "löysi jonka myötämielisiä analogisesti" , joka on "eräänlainen muovi slangia" jolloin "tehdä ihmiset ymmärtävät mitä halusi" . Jos käsite "muovislangi" kattaa prosessin "tiivistymisestä ablaatioon, [liioittelusta epämuodostumiin, [siirtymisestä inversioon asti]", jota Baudelaire käyttää runomaisen työn ymmärtämismalliin, tämän "symbolisen piirustuksen" menestys silti pysyy "arvoituksena, koska se vaistomaisesti " puhuu " mielelle tietämättä tosiasiallisesti syitä . Tätä "arvoitusta" voidaan analysoida useilla tasoilla.

Sosiaalipoliittinen suunnitelma

Fabrice Erren mukaan päärynä-analogian synty ja menestys voidaan analysoida "heinäkuun monarkian muodostavien kolmen elementin: sen sosiaalisen perustan, ideologian ja suvereenin graafisesta lähentymisestä" .

Päärynän muoto vastaa graafista synteesiä porvariston edustuksesta, jonka oletetaan olevan Louis Philippe -johtoisen hallituksen tuki, jota edustaa Karikatyyri- lehden ensimmäisen numeron ensimmäinen litografia  : " kapea pään ruokakauppa ja pullea pullea pohjasta, porvarillinen [...] muotoutuu melko luonnollisesti päärynän muotoisessa siluetissa " . Uhri vanhan järjestelmän (ja hyötyy uusi), jota edustaa tämän litografia herättää sekä kuuluisa laulu Béranger , Le Ventru (1818), ja luonnehdinta porvarillisen jälleenmyyntikorvaus ”pansu järjestelmä” . Kuten Philippe Régnier toteaa, "myöhempi toimeksianto Louis-Philippeen, jolla on samanlainen pyöreys, osoittaa tarvittaessa sosiaalisen käsityksen, jonka kansalainen kuningas oli halunnut levittää Philiponin perustaman katsauksen avulla" .

Vanhan järjestelmän uhri , Monnier , 1830.  Lainsäädännön vatsa , Daumier , 1834.

Karikatyyri- yhteistyökumppanit palaavat usein etuoikeutettuihin yhteyksiin Louis-Philippe'in ja hänen äänestäjiensä kanssa, joita edustaa ruokakauppiaan hahmo, esimerkiksi juutalaisen prinssin kunniaksi korotetussa Obeliskissa, joka löydettiin vuonna 1830 kultaisen keskitien onnellisesta Arabiasta. asuntovaunun ja epäkäytännöllinen elintarvikeliike peräisin Decamps tai Rehellinen palkita tottelevaisille äänestäjille mennessä Daumier joka edustaa "muuttumaton ajatuksen" jakelusta ristejä kunnian ja luonnoksia päärynä ruokakauppa äänestäneiden hyvin vaalien aikana.

Obeliski jne. Decamps , 1832.  Rehellinen palkkio jne. , Daumier , 1834.

Ideologisella tasolla päärynä liittyy kultaisen keskitien poliittiseen linjaan, jonka Louis-Philippe muotoili tammikuussa 1831:

”Epäilemättä heinäkuun vallankumouksen on tuotava hedelmää; mutta tätä ilmaisua käytetään vain liian usein tavalla, joka ei vastaa kansallista henkeä, vuosisadan tarpeita eikä yleisen järjestyksen ylläpitoa. keskimmäinen, poistettu myös kansanvallan liioittelusta ja kuninkaallisen väärinkäytöksistä teho. "

Tämä ilmaus, pitäisi koota politiikkaa pragmaattinen pasifismi kansainvälisesti ja varovainen maltillisuus sisäisesti, on leimata jonka osapuoli liikkeen kuin joita puolue vastarintaa .

Karikatyyri- sarjakuvapiirtäjät yrittävät eri tavoin löytää graafisen kuvan kultaisen keskitien "vaikeasti saavutettavasta" . Philipon ottaa haltuunsa päärynänmuotoisen ratkaisun, jonka suunnittelija Vattier löysi huhtikuussa 1831 ja jonka innoittamana olivat "vanhan järjestelmän uhri" , "porvariston temaattinen lähentyminen ja kultainen keskitie, ihminen ja" helpottava " ajatus . heidän edustuksensa lähentyminen " ja avaa tien Louis-Philippe'lle vuorollaan " porvarillisen ja onnellisen välineen tavoin päärynänmuotoiseen hajoamiseen " .

Maksu on tästä lähtien totuus , Vattier, huhtikuu 1831.  Le Juste Milieu , Philipon, 1831.

Louis-Philippe-päärynähoito

Vaikka Philipon korosti marraskuun 1831 oikeudenkäynnin aikana kuninkaan kasvojen ja päärynän välistä samankaltaisuutta, assimilaatio ei rajoittunut yksinomaan kasvoihin, vaan ulottui koko kuninkaalliseen ruumiiseen. Jos Qué funny de tête de Travièsissa, jossa Ferdinand-Philippe d'Orléansilla on päärynäpää aivan kuten hänen isänsä, tai Oh c'te tête de Casatissa päärynän käyttö rajoittuu päähän, pienen pienen työ Suuren päärynän tai Mr Thingin, ensimmäisen Euroopan vuoristopankin, toiminnasta syntynyt pip näyttää metaforan soveltamisen koko kehoon.

Que Funny Faces, Traviès 1832  Oh c'te tête , Casati, 1833.

Herra Thing jne. , Daumier , 1833.  Pieni häiriö jne. , Roubaud , 1833

Kaksi Bouquetin litografiaa todistaa tästä muutoksesta: jos ensimmäinen omaksuu päärynän yksinomaan kuninkaan kasvoille pelaten sanan "suosikit" kaksinkertaista merkitystä , toinen viittaa koko kuninkaalliseen ruumiiseen sen symbolisessa ulottuvuudessa, edustavat järjestelmää, joka hyödyttää siemeniä.

Päärynän suosikit , kimppu , 1833.  Päärynä ja sen siemenet , kimppu, 1833.

Muut La Caricature -lehdessä julkaistut litografiat osoittavat, että päärynän analogian soveltaminen koko kuninkaan ruumiiseen, kuten Mauvais Charge ja Statue antique de Traviès  : ensimmäisessä esitetään eräänlainen metaforan kaksinkertaistuminen, kasvot edustavan päärynän asetetaan päärynänmuotoiselle rungolle, kun taas toisessa kallistettu pää toimii lehtivartena, vatsa ja lonkat viittaavat hedelmän pohjaan. Naurettaviksi kuninkaan fyysisestä ruumiista he kohdistavat hänen symbolisen ruumiinsa, toisin sanoen hänen legitiimiytensä perustan.

Huono lataus , Traviès , 1832.  Antiikkipatsas , Traviès, 1834.

James Cunon mukaan kaksi visuaalista metaforaa, päärynä / kasvot ja päärynä / runko, eivät ole toisistaan ​​riippumattomia: "niitä ei ole olemassa vierekkäin itsenäisinä ja vaihdettavissa olevina metaforina, mutta niiden merkitys luetaan kokonaisuutena"  : päärynä kertoo "kuninkaan, hänen leveiden leukojensa, vatsansa ja paksut lonkansa tai tarkemmin sanottuna kasvonsa pakaraansa näkyvän kasvonpiirteen . Kuninkaan ja pakaroiden vastaavuus päärynän metaforan kautta, jota Daumier on jo esittänyt Gargantuassa , toimii myös Monsieur Budgetissa ja Pierre Numan Mademoiselle- kasetissa, joissa päärynän muoto herätetään huomaamattomasti ja minä kannan sinua kaikki sydämessäni Alexandre Casati, jossa puoliksi auki olevat verhot muodostavat päärynän.

Herra budjetti jne. , Numa, 1832.  Kantan teitä kaikkia sydämessäni , Casati, heinäkuu 1833.

Tällä kasvojen tunnistamisella pakaroihin päärynän metaforan kautta on skatologinen merkitys, joka viittaa lukuisiin ennakkotapauksiin XVIII -  vuosisadan ja XIX -  luvun alun karikatyyreissä . Traviès käyttää hyväkseen päärynän skatologista ulottuvuutta erityisesti kahdessa vuonna 1832 esitetyssä pilapiirroksessa. Traviès sulauttaa kuninkaallisen päärynän tinettiin samalla kun soitat teoksessa The happy medium crotte, sitten Melassin potissa, Juste- Milieun muotokuva. ilmaisun merkitys ehdottaa samalla Louis-Philippeen symbolista ahmautta ja sitä, että hän on "paska" , kansalaisten tuen puuttuessa. Sensuurin välttämiseksi painotetaan sekä sarjakuvan otsikossa väitetyn aiheen henkistämistä, jonka oletetaan olevan onnellisen välineen politiikka eikä kuninkaan henkilö.

Juste Milieu -rannikko , Traviès , 1832.  Melassipannu, muotokuva Juste- Milieusta, Traviès, 1832.

Tämä päärynän epämääräinen ulottuvuus esiintyy myös suoremmalla tavalla kahdessa nimettömässä pilapiirroksessa, jotka julkaistiin vuonna 1834 Le Charivari , Le Bœuf Gras de 1834 ja Ménagerie royale .

Bœuf Gras 1834 , helmikuu 1834.  Royal Menagerie , kesäkuu 1834

Tämä assimulaatio pakaroihin ei tyhjennä ”anatomisia merkityksiä, eikä myöskään kauhistuttavia tai säälimättömiä viitteitä”, jotka Louis-Philippe'n omaksuminen päärynään aiheuttaa. Usein siteeratuissa analyyseissä James Cuno korosti päärynä-metaforan fallista ulottuvuutta ja analysoi sen osittain evoluutio-merkityksiä.

Erityisesti hän tuo päärynän merkitykset lähemmäksi peräruiskeen käyttöä monissa karikatyyreissä. Toukokuussa 1831 kansalliskaartin komentaja Lobau hajotti tulikärkeillä bonapartistien mielenosoituksen, joka juhli hänen kuolemansa kymmenvuotispäivää Vendôme-aukiolla. Tämän jälkeen sarjakuvapiirtäjät antavat sille visuaalisena ominaisuutena peräruiskeen, jolle Cuno antaa merkityksen ihmisten sodomisoinnista tuomalla tämän merkityksen lähemmäksi saman symbolin käyttöä Fragonardissa ja Hogarthissa.

Les Jets d'eau Fragonardin jälkeen , vuonna 1778.  The Political Clyster , Hogarth , 1726.  Piirustus tykistö jne. , Desperet, 1831.

Kesäkuussa 1831 PHILIPON julkaisi Un cauchemar , litografiaa Daumier perustuu Le cauchemar de Füssli . Karikatyyri edustaa nuorta bonapartistia, jota ahdisteluperspektiivin näkymä ahdisti. Toisessa versiossa, otsikko Le Cauchemar ja julkaistu23. helmikuuta 1832La Caricature -tapahtumassa nuori mies korvataan La Fayettella ja peräruiske päärynällä, jonka muoto ja sijoitus viittaavat Cuno mukaan falliseen merkitykseen ja siten peräruiskeen liittyvien skatologisten ja eroottisten merkitysten siirtymiseen, Tällä kertaa se liittyi La Fayetten vuonna 1830 tekemiin apokryfisanoihin "tasavaltojen parhaista" , jotka muistutettiin seinälle painetulla painolla ja heinäkuun ohjelmassa sängyn juurella: eroottisilla ja poliittisilla termeillä La Fayette tehtiin " omistaa "

Painajainen , Daumier, 1831.  Painajainen , Daumier, 1832.

Nightmare Daumier on lisäksi asetettu Uudelleensijoitusaikaa Alexandre Casati on sarjakuva julkaistiin Le Charivari of12. toukokuuta 1833, Jossa painajainen tulee kuin päärynä-kuningas ahdisti republikaanien vaaraa ja joka leikittelee fallinen sivumerkitykset fryygialaismyssy erityisesti hyödynnetty kaiverrus jonka Piat Sauvage 1793, Le cauchemar de l'Aristocratie .

Aristokratian painajainen , Sauvage , 1793.  Päärynen painajainen , Casati, 1833.

Päärynä löytyy peräruiskeesta monissa muissa karikatyyreissä, mikä Cuno mukaan vahvistaa sen tulkinnan fallosmerkkinä. Erityisesti : Ah! lääkäri, tämä kirottu istuin teki minulle paljon haittaa , Travièsin litografia julkaistiin2. elokuuta 1832in La karikatyyri , pian sen jälkeen republikaanien kapina Pariisissa kesäkuussa 1832 , joka johti hallitusta julistamaan sotatilan, näyttää heikentyneen ja ummetusta kuningas, jonka peräruiske ei riitä lievittää. Tämä viimeinen väline, joka oli ollut hallituksen ase, käännettiin siis kuningasta vastaan.

Ah lääkäri! , Traviès, 1832.  Tuileries-pallopöytä , kimppu, 1835  Tuomio kuoleman jälkeen , Daumier, 1835

Päärynään liittyvät falliset merkitykset näkyvät muissa Daumier- ja Traviès-karikatyyreissä, joissa ne liittyvät aggressiivisiin sävyihin. Daumierin nimeämätön sarjakuva julkaistu19. heinäkuuta 1832in La Caricature, jossa se on kuvattu olevan "barokki, triviaali, vielä selvää ja ilmeikäs angage" , osoittaa roikkuu päärynä, joka on, mukaan Cuno, ilmeinen "fallos laatu" . Ah! päärynän konna miksi et ole totuus! Traviès, julkaistu18. huhtikuuta 1832in La Caricature ja joka viittaa sanoihin Louis-Philippe vuonna 1830, ”Perusoikeuskirjaa vastedes totuus” , la esittää ”poiricide” Mayeux . Päärynällä on "priapic" -muoto, joka antaa karikatyyralille kastraation merkityksen. Tämän viimeisen sarjakuvan aihe on otettu11. marraskuuta 1832La Chargen julkaisemassa Michel Delaporten pilapiirroksessa hallitusta suosiva satiirinen sanomalehti, jonka on tarkoitus olla karikatyyrien vastakohta, samalla otsikolla Poiricide ; ja jota voidaan analysoida Travièsin ylilyöntien irtisanomisena: se edustaa Mayeux'ta, joka puukottaa kuningasta takaapäin. Maadoitettu hattu, josta tulee esiin paperiarkki, johon on vedetty frygiankorkki, viittaa tulevan regiidin omistamiseen republikaaneille, kun taas toisella puolella koira virtsaa julisteeseen, joka kuvaa päärynää puukottavaa miestä.

Nimetön, Daumier, 1832.  Ah! päärynäpuristin jne. , Traviès, 1832.  Le Poiricide , Delaporte, 1832

Kaiken kaikkiaan, kuten Cuno huomauttaa, kuninkaan ja päärynän yhdistäminen korostaa toisinaan maskuliinista ja empaattista ulottuvuutta ilman, että siellä olisi mitään ristiriitaa: se on nimenomaan kuninkaan aggressiivista käyttäytymistä ja "fallista" (kansanliikkeiden sortaminen) , sensuuriyritykset), jotka Philiponin ja La Caricature -sarjan sarjakuvataiteilijoiden toivovan kääntyvät häntä vastaan ​​ja johtavat hänen vallan menetykseen, "kastrointiin" .

Lisää ikonografiaa

Päärynä-ikonografia 1831-1835

Kirjoittaja	Otsikko	Tuki	Päivämäärä	Kuvaus	Kuva	Yksityiskohta
Daumier	Naamiot vuodelta 1831	Karikatyyri	8. maaliskuuta 1832	Sarja naamioita, jotka pilkkaavat Louis-Philippe'n ministereiden kasvoja, joita keskellä edustaa päärynä.
Epätoivo	Arvoitus. Useita hulluja päitä valkoisessa puuvillakorkissa, joka muodostaa päärynän ... arvaa! se on onnellinen väline	Karikatyyri	10. toukokuuta 1832	”Tämän luonnoksen ulkonäkö on valtavan päärynän muotoinen. Lähestyessä tunnistamme puuvillakorkin, ja tämän ruokakaupan korkin alla on kunniakas ministeriö 13. maaliskuuta. "
Traviès	Minä olen Mayeux-kirjomyrkky, t ... de D ...! myy minulle pilkkasi, jonka olen ... vedessä !!!	Aubert	18. toukokuuta 1832
Traviès	En halua minun kutsuvan poulotiksi, minä!	Karikatyyri	7. kesäkuuta 1832	Karikatyyri prinssi Ferdinand-Philippe , Louis-Philippe vanhin poika , "lapsellisista tavoista" . Seinällä päärynä graffiti.
Philipon	Projekti Expia-poire-muistomerkille, joka rakennetaan Place de la Revolution -aukiolle, juuri paikkaan, jossa Louis XVI oli giljotinoitu	Karikatyyri	7. kesäkuuta 1832	Projekti, jonka Philipon kuvaili ”Juste-Milieun patsas”  : ”Valtava päärynä hyvin yksinkertaisella, hyvin porvarillisella alustalla; ja tälle alustalle seuraava verikirjeisiin kaiverrettu lisäys 27 [+] 28 [+] 29 [(eli kolme kunniaa )] [=] 00 [...] Tämä muistomerkki pystytetään Place de la Révolution -aukiolle, ei luoda pienintäkään sovintoa, vaan muistuttaa kaikkia siitä, että suosituilla päivillä on joskus muita tuloksia kuin nolla, ja että olisi järkevää aloittaa laskenta kuten jalusta .
Iso kaupunki	Kimppu persiljaa	Karikatyyri	6. elokuuta 1832	Oikeusministeri Persil tarjoaa päärynän republikaanien toimittajan Armand Carrelin päähän käärittyinä Le National -lehteen . Otsikko viittaa Persilin lausuntoon "kimppu" vetoomuksessa.
Iso kaupunki	Olympuksen väärät jumalat	Karikatyyri	20. syyskuuta 1832	Hallituksen hahmot ja käsitteet edustettuina Olympuksen jumalina. Heistä Orleansin herttua Herculesissa "urheilullisilla muodoilla" , jolla on kädessä hänen sukupuoltaan symboloiva kidutettu päärynä ja hänen vieressään Discordilla päärynä omenan sijaan .
Iso kaupunki	Kunniani ja omatuntoani	Lehdistönvapauden yhdistys	4. lokakuuta 1832	Vapauden oikeudenkäynti. "Kiinnitkö huomiota seinän ripustettuun koristeeseen?" Se on päärynän ja fleur-de-lisin välissä oleva Juste-keskikoko, se on fleurdelized päärynä. "
Iso kaupunki	He eivät enää tiedä mihin suuntaan kääntyä	Karikatyyri	18. lokakuuta 1832	Ministerien yrittäessä pelastaa hallitusta päärynä peittää auringon.
Iso kaupunki	Vapauden metsästys	Karikatyyri	1 kpl marraskuu 1832	Kirjoitusvapauden hyökkäysten esittäminen. Tuomioistuimen ampuma tykinkuula, jossa oli maininta pidätyksestä, takavarikoi päärynän prosessissa. Kommentoinnissaan Philipon lisää: "historioitsija menettäisi yhden tämän ajan tunnusomaisista piirteistä, joka unohtaisi, että vuonna 1832 taiteilijan pää melkein putosi telineeseen karikatyyriin, joka edustaa päärynän ylittämää muistomerkkiä" !
Iso kaupunki	Kahden kotieläinten vastaanotto	Karikatyyri	15. marraskuuta 1832	"Tämä vastaanotto on unelma, painajainen poiréiforme [...] Kuvittele, että Korkein päärynä vastaanottaa kaikki lajin lajikkeet. Hänen oikealla puolellani [...] näen syöneen päärynän, joka kahlitsee kömpelösti suuren kuivan kingfishin vieressä . Pää hedelmän vasemmalla puolella näen Napolin päärynän . Minulla oli tapana nähdä rakkauden päärynä , sitä ei enää ole. "
Iso kaupunki	Kalligrafiset harjoitukset	Karikatyyri	15. marraskuuta 1832	Hallituksen jäsenten kalligrafinen karikatyyri, jossa Louis-Philippe kasvot näkyvät kolme kertaa: profiilissa "virkkaajana" , edessä ja päärynän muodossa "kruunattu kerubi" ja aina päärynän muotoisena "  joku  ” .
Iso kaupunki	Poulaupair-ravintolan omistaja, Charlotin seuraaja	Karikatyyri	20. joulukuuta 1832	"- Miksi sanomalehdet palavat? - Koska olit tarpeeksi hullu sytyttämään tuleen. - Ja se varjo, jonka itsensä lämmittävä kokki heitti seinälle? - Se on yksinkertainen päärynä. "
Iso kaupunki	Makeisten lähteellä	Karikatyyri	20. joulukuuta 1832	Pseudo-luettelo poliittisista leluista, Maison Philipon et Cie, " Bon Coingin lipun alla , tänään makeisten lähde  " .
Iso kaupunki	Strenna ihmisille	Karikatyyri	3. tammikuuta 1833	Ihmisille putoaa erilaisia ​​sortamisen symboleja, joista päärynät.
Kimppu	Haluatko mennä tekemään roskat edelleen, kepposia!	Karikatyyri	17. tammikuuta 1833	La Caricature , joka on jo useaan otteeseen maininnut päärynägraffitien lisääntymisen Pariisin muureilla, edustaa jälkimmäistä.
Iso kaupunki	Kullan päärynä ja poliittisten makeisten lähde	Karikatyyri	24. tammikuuta 1833	Pseudokatalogi uudenvuoden lahjoista Philiponin talosta, johon ilmestyy useita päärynöitä.
Epätoivo	Suuri valloittaja! Maineesi kulkee ympäri maailmaa	Karikatyyri	31. tammikuuta 1833	Satiiri hyödyntää ja Orleansin herttuan klo piirityksen linnoituksen Antwerpenin , josta La karikatyyri embouche trumpetti of fame koristeltu standardin jossa on nukke päärynä.
Daumier	Herra Montaugibet konditorina	Charivari	5. helmikuuta 1833
Iso kaupunki	Poliittisen tuhkan seremonia	Karikatyyri	28. helmikuuta 1833	Hallituksen jäsenten ja sen kannattajien karnevaalikulkue. Päärynä näkyy kirves pyöveli Persil , että täplät ja kuoren kirahvi ratsastanut Madier de Montjau , sekä piipun elimen soitti VIENNET .
Iso kaupunki	Näyttö	Karikatyyri	14. maaliskuuta 1833	Louis-Philippe liimaa julisteita, jotka on omistettu Berry-herttuattaren häille. Päärynä graffiti seinällä. Taustalla "filippiiniläinen ruokakaupoista hieroo käsiään ja nauraa hänen ovela nauramaan . "
Epätoivo	Tunnustus on kuninkaiden hyve.	Karikatyyri	4. huhtikuuta 1833	Louis-Philippe päärynällä, valtaistuimella, joka on koristeltu pienillä päärynöillä, hyläten Jacques Laffitte .
Iso kaupunki	Eläinkunta	Karikatyyri	18. huhtikuuta 1833	Päärynä näkyy tässä kuvassa kolme kertaa: motiivina Philiponin kylpytakissa, nuolilla lävistetty; etikettinä lehdessä ilmestyvälle käärmelle; lopuksi Orleansin herttuan (Fanfaronus Poulotus) munat ovat päärynän muotoisia.
Traviès	Paholainen vie hedelmät !!	Charivari	28. huhtikuuta 1833	Mayeux vahvistaa: "Adam menetti meidät omenan ja La Fayette päärynä" .
Traviès	Päärynä on tullut suosittu!	Charivari	28. huhtikuuta 1833	Kuvateksti: "Roisto [ sic ] [...] ottaa pureman seinistä vapaa-aikanaan, näin Pariisia koristellaan joka päivä. "
Epätoivo	Tässä on pistooli, joka on huvittanut yleisöä niin kauan. Tässä on jauhelamppu, ammunta-nukke ja hauskat luodit, joita käytimme.	Karikatyyri	2. toukokuuta 1833	Tämä sarjakuva, joka on esitetty "parhaana, mikä on julkaistu Ranskassa" , viittaa 19. marraskuuta 1832 tehtyyn hyökkäykseen Louis-Philippeä vastaan. Vasemmalla päärynäjauhe, jonka muoto piirtää kuninkaan kasvot ja pallot, jotka ovat ministerin päätä; keskellä pistooli, jonka takapuoli koostuu Louis-Philippen ruumiista ja Persilin tynnyristä; oikealla päärynäpatsas. sarjakuva kyseenalaistaa Louis-Philippen vastuun hyökkäyksessä.
Iso kaupunki	Päärynä nousee	Lehdistönvapauden yhdistys	11. heinäkuuta 1833	" Adoripory- kultti juontaa juurensa kristillisen aikakauden vuoteen 1830, se syntyi Louis-Philippe'n hallituskaudella, ensimmäinen ja viimeinen nimi, sanoo Presque-Téméraire, ja regeptin Philippe-Égalitén poika [.. .] Hänen jumalansa oli kultainen vasikka, jota edustaa hopea päärynä [...] Paavi toimii, häntä avustaa kaksi uskontonsa ministeriä, nimeltään Thi ... ja Guiz ...  ; alttari on koristeltu hydraulisilla kynttilöillä, jotka sopivat muistelemaan yhtä dogman ihmeitä, armeijan marsalkan muuttamista apteekiksi; Massaa palvovat adoripatoriset epäkohdat. "
Iso kaupunki	Monarkkinen kirjoitustapaus	Karikatyyri	25. heinäkuuta 1833	Hallituksen kuraattorit kastavat kynän päärynänmuotoiseen mustepesään.
Philipon	Legion of Kauhu	Karikatyyri	5. syyskuuta 1833	"Ominaisuudet, joilla [tämä] koriste [on] koristeltu, osoittavat riittävästi perustuksen tarkoituksen ja hengen. "
Traviès	Päättäen puu on mätä	Karikatyyri	19. syyskuuta 1833	Kaksi republikaanien puunkorjuuta hakasivat puun, jolla on kaksi haaraa, absoluuttisen monarkian ja heinäkuun monarkian, oksat päärynäkuvioisilla makroneilla, jotka symboloivat Orléansia.
Philipon	Neljä vuotta hallituskautta	Karikatyyri	17. lokakuuta 1833	”Tämä on kynän historia tärkeimmistä makeisista, joita Ranska on tähän asti nauttinut Juste-Milieun todella isän silmissä. " Legenda viittaa lainaan noin Lafayettelle , kutsumalla " tasavaltojen parhaiden " perustuslaillista monarkiaa ja kuvaili taideteoksen tekijää " mätäneen päärynän siemeneksi " .
Iso kaupunki	Matka muuttumattomasta ajattelusta kiireisen väestön kautta	Karikatyyri	7. marraskuuta 1833	Satiiri hallitusmielisen lehdistön hemmottelusta. Päärynä motiivi esiintyy koristelu hallituksen valmentaja, kuin koristeena viritetyssä hattu kuluneet henkilöitymä Journal des keskustelujen , koska Monitor hattu ja ohjaustangolla hänen Velocipede sekä annetun Journal de Paris hattu .
Kimppu	Minkä kastikkeen kanssa haluat sen?	Karikatyyri	13. joulukuuta 1833	” Karikatyyriin liittyvä keittiö , kun päärynä valmistetaan, jauhetaan ja kypsennetään. "Mitä kastiketta haluat, että laitan sen päälle?" " Huutaa suuri pääkokki Philipon. Ja kaikki iloiset kollegamme [...] luonnos, piirtäminen, leimaaminen, vaivaaminen, pesu ja leikkaaminen päärynä näyttävät vastaavan heidän pääkokkiinsa: "Valmistaudu, Pon-pon!" "
Roubaud	Ranska vetää painoaan	Karikatyyri	27. joulukuuta 1833	”Ranska on vetämällä sen pallo valvonnassa on Argosins Soult ja Lobau . "
Iso kaupunki	Arvoitus	Karikatyyri	9. tammikuuta 1834	Muotokuva-arvoitus koostuu Arcimboldon perinteen mukaan Louis-Philippe -ominaisuuksien kokoonpanosta: "Se on yhteenveto kaikista 9. elokuuta määritteistä, jotka yhdessä muodostavat kaksoisklysoirilla liikkuvan persoonallisuuden , ja ylitti lehdistön, joka heiluttaa mehiläisten muotoisia sanomalehtiä päähänsä. "
Iso kaupunki	Suuri hautaus rasvaiselle Constitutionnelille, joka kuoli hotellissa rue Montmartre n o  121, apteekkarin ja Marchand de Briochesin edessä	Karikatyyri	16. tammikuuta 1834	Hautajaiset hallitusmielisessä sanomalehdessä Le Constitutionnel , joka on huijausten uhri, pidetään opposition lehdistön puolueena. Päärynä ilmestyy friisin muodossa, joka koristaa arkun ja Desperetin hallussa olevan mustesäiliön .
Korff	Ah! Tunnen sinut penkillä!	Karikatyyri	30. tammikuuta 1834	Hulluksi naamioitunut Philipon, vastapäätä Louis-Philippeä, jonka selälle Desnoyers vetää päärynän. Tunnistamme "järjestelmän vähemmän päärynällä, jonka Charivari vetää selälleen kuin sen typerällä käytöksellä ja kömpelöllä kävelyllä" .
Traviès	Tässä, herrat, meillä on kunnia paljastaa päivittäin.	Karikatyyri	6. maaliskuuta 1834	"La Caricaturilla on [...] maalinäyttely [...], joka tekee puistosta [...] niin suuren joukon uteliaita Aubertin myymälän edessä [...] Silti nämä ovat vain kiviä, tulivuoria, vehnäpussit, vaakunat, pöydät, talot, pullat, viinirypäleet, päärynät, tynnyrit jne. "
Iso kaupunki	Ilmainen jäljitelmä herra Horace Vernetin maalauksesta, joka edustaa janissarien verilöylyä	Karikatyyri	10. huhtikuuta 1834	Parodia Horace Vernetin maalauksesta, joka oli esillä vuoden 1819 salonissa ja jossa verrattiin ranskalaisiin kohdistuvaa väkivaltaa mameluksiin kohdistuneeseen väkivaltaan. Ali Pashan tilalla on Louis-Philippe, jolla on pompomilla varustettu hattu ja joka lepää "CHARTER": lla. Suitsukkeella on kruunun muotoinen päärynä.
Nimetön	Päärynä alkaa kypsyä	Charivari	3. toukokuuta 1834
Nimetön	Rakas sir, se ei sovi sinulle	Charivari	3. kesäkuuta 1834
Nimetön	Valtaistuin, jota huonot lait heikentävät	Charivari	21. kesäkuuta 1834
Traviès	Mikä uni !	Karikatyyri	26. kesäkuuta 1834	Viittaus Guillaume-François Gervais'n oikeudenkäyntiin, jossa hän viittaa "erimielisyyden puuhun" . Jälkimmäinen näkyy kuvan keskellä ja sen hedelmät ovat päärynöitä.
Daumier	Onnelliset ihmiset! Kuinka me huvitamme sinua!	Charivari	29. elokuuta 1834
Daumier	Lahjus , mielivaltaiset pidätykset, konekiväärit, transnoninaatit , hän peittää kaiken takkillaan .	Charivari	7. syyskuuta 1834
Daumier	Ravistava pää	Karikatyyri	8. lokakuuta 1834	Kipsi keisari käveli kadulla elvyttääkseen suvereenin suosiota, jonka " kuplapää näyttää aina tervehtivän kadulla käytettynä, ja tämä liike lisää hänen samankaltaisuuttaan" , jota reunustaa päärynä.
Nimetön	Helvetti	Charivari	4. marraskuuta 1834	"Elokuun yhdeksän vankila on kuin Danten helvetti  : kun sinne astut, sinun on jätettävä kaikki toivot. » Päärynägraffiti seinällä.
Traviès	Karikatyyri- ja Charivari-työpaja	Karikatyyri	13. marraskuuta 1834	"Vasemmalla herrasmies, jonka tunnet hyvin, rasvaa, rasvaa jne., Ja joka on yksi tämän tyyppisen työpajan olennaisista koristeista" .
Daumier	Riemukas	Karikatyyri	18. joulukuuta 1834	”Viimeaikainen opin voitto M. Thiersin persoonassa. Pieni foutriquet tukeutuu päärynän muotoiseen vaunuunsa. "
Iso kaupunki	O heinäkuu su, tule nopeasti	Karikatyyri	9. huhtikuuta 1835	Louis-Philippe muuttui lumiukoksi Tuileries-puutarhassa, ministerien ja koululaisten ympäröimänä. Merkintä "JV" herättää hänen vaatimuksensa muistuttaa hänen osallistumistaan ​​Jemmapesin ja Valmyn taisteluihin ja hänen tapansa sanoa "minä menen! " Joka kerta pyysimme häntä maksamaan hänelle.		h | -	Nimetön	Peitelty interventio	Karikatyyri	23. heinäkuuta 1835	Sotilaallinen interventio Espanjassa ensimmäisen carlist-sodan aikana . Louis-Philippe on edustettuna "ogre" , "croquemitaine", joka saa kuningatar-lapsi Isabellen itkemään ja jonka todelliset kasvot näkyvät peilissä.

Huomautuksia ja viitteitä

Huomautuksia

1. Like saippuakuplia , Replastering antaa huoleton ilmaisun kuninkaan kasvoja. Ensimmäisessä Pariisista kirjeenvaihdossa Augsburgin lehteen joulukuussa 1831 Heinrich Heine katsoi, että tämä ilmaisu innoitti häntä "kauhuksi" ajatellessaan kantansa petollista ( schwindelnde ) luonnetta olettaen, että sen luonne ( Gemüt ) ei ole yhtä huoleton kuin hänen kasvonsa.
2. Arvioidessaan yleisesti, että "mitä poliittisella vitsillä pelataan ja päärynä havainnollistaa, se on" kuninkaan kahden ruumiin ", kaiken vallan ulkopuolisen, kaiken symbolisuuden menetys" , Nathalie Preiss katsoo, että Päinvastoin kuin Philipon väittää haluavansa osoittaa, tämän pilapiirroksen tarkoituksena on tuhota ero symbolisen ruumiin ja fyysisen ruumiin välillä, kuningas menettää siten voimansa "pyhän perustan" .
3. Fenimore Cooper ja William Makepeace Thackeray esittäessään Philiponin oikeudenkäynnin anglosaksalaisille lukijoille lisäävät joitain omia yksityiskohtiaan, joista ensimmäinen väittää, että sarjakuvapiirtäjä oli veistä päärynän veitsellä tuomareille ja toinen käänsi kanavan sekvenssin. kuninkaan kasvot, ja haluavat Philiponin mielenosoituksen innoitetun luonteen vuoksi, jota he korostavat, vapauttavan tuomion, johon hänellä ei kuitenkaan ollut oikeutta. Ranskassa Philibert Audebrand kertoo myös, että "yksimielinen vapauttaminen" seurasi krokadien "hauskaa" kohtausta .
4. Katso esimerkiksi 1830 ja 1833 (elokuu 1833) ja menneisyys, nykyisyys, tulevaisuus (tammikuu 1834). Neljännen kuvan päärynäkuninkaan graafinen käsittely toistetaan myös Daumierin allekirjoituksella Charivarissa heinäkuussa 1834 julkaistussa puupiirroksessa Machine Législatifère de la monarchie -edustaja, jota koristavat sen kolme pääosaa ja kaikki lisävarusteiden valikot .
5. Tätä ilmaisua käyttää Elizabeth Menon Mayeux'n hahmon graafisen kehityksen yhteydessä , joka jakaa päärynän kanssa fysiognomisen teeman, jossa moraaliset näkökohdat perustuvat fyysisiin ominaisuuksiin ja jota Philipon oli erityisesti osoittanut kiinnostuksensa Lavater des Dames julkaistiin vuonna 1829 .
6. James Cuno katsoo PHILIPON "taiteilija, joka, vaikka hän ei ole alkuperäinen taiteellista lahjakkuutta, esittelee yrittäjyyteen tavoitteita ja on halukas ja kykenevä hyödyntämään lupaava kivipainokuva markkinoilla . "
7. Litografia julkaistiin kolmessa osassa ennen ja jälkeen oikeudenkäynnissä Philiponin luonnosten . Litografian tämän viimeisen osan kommentissa täsmennetään: "Tutkiessamme Pyhän Henrikin luonnetta tarkasti, me näytämme muistuttavan yhtä Philiponin rauhoittavista päärynöistä enemmän kuin pyhiinvaeltajan välttämättömyyttä. "
8. Loÿs Delteil huomauttaa, että Gargantuan ensimmäisen raportin yläosassa, otsikon "La Caricature (Journal") yläpuolella ja alareunassa, oikealla, "Tilaamme Aubertin" , kun taas toisessa toteavat, että nämä maininnat ovat kadonneet
9. mukaan Loys Delteil , jona vapaakappalelainsäädännön on15. joulukuuta 1831.
10. Vuonna muistelmateos osoitettu kuninkaan valituksen hänen vakaumuksensa, Daumier esittelee Gargantua kuin "harmiton piirustus" ja obsequiously esittelee itsensä "hyvin nöyrä, hyvin uskollinen ja tottelevainen aihe" Louis-Philippe, kun hän on tulossa julkaise La Caricature -lehdessä helmikuussa 1832 levy Très nöyrtyy, très esittää, tottelevainen ... ja ennen kaikkea hyvin ahneita aiheita .
11. The kuvauksessa täsmennetään: "Tämä vinoilla sormilla varustettu akrobaatti, jonka näet tärisevän vallan köydellä, on vain yksinkertainen allegoria, aineellinen moraalinen idea, kultaisen keskipisteen viaton persoonallisuus. "
12. Pilapiirroksessa leikittelee polysemia termin "suosikit", joka tarkoittaa sekä kuninkaallisen kyljykset ja kaksi hänen ministerit, Argout ja Barthe , joiden asento voi osoittaa myös, että ne cajoling kuningas tai että he etsivät hänen suojaa.
13. Tämä karikatyyri, joka on esitetty "riittävän selkeänä, ettei sitä tarvitse selittää" , kuvaa "jättimäistä mätää päärynää, viipaloituna paljastamaan kuninkaallisen perheen, joka on kietoutunut aarteen ympärille, josta sen olisi pitänyt löytää viat" , elleivät ne ole ovat hallituksen jäseniä, joita pidetään voittajina.
14. Tämän levyn selityksessä Philipon pelaa sanan maksu merkityksellä, joka tarkoittaa taakkaa (ihmisten kantamaa), mutta myös karikatyyriä: "Tässä on toinen luonnos, jonka alareunaan meidän ei tarvinnut kirjoittaa otsikko. Varmasti! kaikki, nähdessään hänet, sanovat: Kuinka pahan taakan Karikatyyri on antanut meille tänään!  "
15. Se löytyy erityisesti teoksesta Le Ci devant Grand Couvert, jonka on kirjoittanut Gargantua Moderne en Famille , nimettömän karikatyyri Louis XVI Gargantualta (1791), Le Règne de 20 ans , nimettömän karikatyyri Louis XVIII vuonna 1815, jossa yhdistyvät teemat. ahmimisesta ja ulostamisesta, samoin kuin Origin of the lilies -järjestyksestä , nimettömästä pilapiirroksesta vuonna 1815 Comte d'Artoisissa, tulevassa Kaarle X: ssä , joka hyödyntää myös mitalien luomisen ideaa, tässä järjestyksessä Lily , ulostamalla.
16. kommentaari Hallitus määrittää, että kaksi olki patjat kuljettaa "muodoton massa kuin rakko, joka on muottien, päärynä, tai muuta esinettä pyramidin ulkonäkö" , joista yleisö, "Huomattuaan mutaa joka peitti sen, [. ..] ajatteli, että sen täytyi olla vanhurskaan keskiajan ” .
17. Selostus taululle kehottaa ruokakauppa, pitäisi olla tuen par excellence järjestelmän, jotta kumarrutte tinette yläosassa olevalla päärynä.
18. James Cuno valitsee termin pornografia, jonka hän perustelee ottamalla huomioon päärynän graafisen metaforan sisältämät "väkivaltaiset ja seksuaaliset merkitykset" , jota Karikatuurin yhteistyökumppanit käyttävät. Hän uskoo "Johtuu kahdesta perustavanlaatuisesta ja periaatteessa kytketyt impulssit - seksuaalinen ja aggressiivinen, säädytön ja taipumus ” . Alain Vaillant puolestaan ​​haluaa puhua mieluummin siveettömyydestä "(avoimesti provosoiva esitys seksuaalisuudesta taiteellisissa, aggressiivisissa tai protestoivissa tarkoituksissa") ja varaa termi pornografia "seksuaalisuuden kaupalliseen hyödyntämiseen". , muussa muodossa kuin itse prostituutio . ” Hänen puheenvuorossaan4. elokuuta 1835Edustajainhuoneessa sensuurin palauttamisen perustelemiseksi Jean-Charles Persil herättää "säädyttömien kaiverrusten, suunnittelijoiden häpeällisten kuvien" lisääntymisen .
19. Füssli-tyylinen poliittisen painajaisen edustus oli tuolloin englantilaisten karikatyyrien tropiikki. Katso esimerkiksi The Night Mare by George Cruikshank (1816) tai John Bullin Nightmare by Robert Seymour (c. 1828).
20. Daumier ottaa puolestaan ​​käyttöön painajaisen aiheen La Caricature le -lehdessä julkaistussa Chimère de l'Imagination -litografiassa.7. helmikuuta 1833, joka osoittaa hänen kommenttinsa mukaan, kuinka " La Caricature -lehden lukeminen synnyttää tulevan äidin pelon synnyttää hirviö, kuten karikatyyrit, kuten Louis-Philippe, jota edustaa päärynän muotoinen runko, jossa on kolmivärisellä koristeltu hattu. cockade ja nojata sateenvarjoon ” .
21. Karikatyyri-kommentissa todetaan: " Kuten kerta kaikkiaan sanotaan, PEARI on asioiden järjestys, se on kultainen keskitie , se on järjestelmä, jolle olemme velkaa vapauden, onnellisuuden [...] Niin paljon on arvoista tämä kuva kuten mikä tahansa muu; sillä loppujen lopuksi tarvitaan jonkinlainen kuva, jotta moraalinen idea saadaan näkyviin. Mene päärynään  ! [...] Tämä huono järjestelmä, tämä huono päärynä on hyvin sairas; täällä se on puolella ylimääräistä, kuolee talousarvion ruoansulatushäiriöihin. Hänen viimeiset hetket ovat kauheita. Tämän mielikuvituksellisen tasavallan aave, jota hän elinaikansa aikana tavoitteli, tuli istumaan rintaansa todistamaan tuskaansa. "
22. Päärynä liittyy myös Pariisin piiritykseen Attaque des forts Detachés de Grandville -lehdessä.27. kesäkuuta 1833in La Caricature ja joissa viitataan "alku linnoituksia [...], että yhteinen royalty rakennettu ympäri Paris" [...] karikatyyri edustaa päärynän muotoinen linnoitus, joilla hallituksen sanomalehtiä pahoinpidelty opposition lehdistö.
23. Maskun maskuliinisuuden riistäminen ja sodomian ehdotus, jotka Cuno kertoo Travièsin karikatyyreistä, ovat ilmeisempiä Ecce Homossa ! , Auguste Bouquetin litografia, julkaistu La Caricature le17. tammikuuta 1833.

Viitteet

1. Louis-Philippe, mies ja kuningas , Pariisi, Kansallisarkisto,1975, s.  132
2. Petrey 2005 , s.  1. - "  Kuningas Louis-Philippe'n karikatyyri päärynänä eroaa kaikista muista vallan miehen sarjakuvista [...] Toisin kuin muut hallitsijat, Louis-Philippe identifioitiin niin perusteellisesti yhdellä tietyllä graafisella muodolla, päärynä , että kaikki muut hänen sarjakuvahahmot näyttivät vääriltä [...] Päärynä seisoo yksin. Se hitsattiin esineeseen; ihmisestä ja hedelmistä tuli erottamattomia.  "
3. Petra Ten-Doesschate ja Gabriel Weisberg, "Johdanto" , julkaisussa Petra Ten-Doesschate ja Gabriel Weisberg, Kuvien popularisointi: visuaalinen kulttuuri heinäkuun monarkiassa , Princeton, Princeton University Press,1994, s.  3. - "  Henkinen kuva, joka tulee heti mieleen mainittaessa heinäkuun monarkiaa, on" la poire ", päärynä, kuva, joka on syntynyt monarkki Louis-Philippe, mutta viime kädessä, lyhytkarikatyyrinä. tuli aikakauden tunnus, saamalla sellaisia ​​epäilyttäviä merkityksiä kuin konservatiivisuus, keskinkertaisuus, kapea-aikaisuus ja selkärangan ja periaatteen puute.  "
4. Erre 2011 , s.  9.
5. Charles Philipon , "  Saippuakuplat  ", La Caricature ,24. helmikuuta 1831( lue verkossa ).
6. Kerr 2000 , s.  77.
7. "  karikatyyri Trial  : The Soap Bubbles  ", karikatyyri ,26. toukokuuta 1831( lue verkossa ).
8. Erre 2011 , s.  74.
9. Erre 2011 , s.  75.
10. (de) Heinrich Heine , Historisch-kritische Gesamtausgabe der Werke , t.  12, Hampuri, Hoffmann und Campe,1973( lue verkossa ) , s.  81 - osittainen käännös De la Francessa ( käännös  Henri Julia), Pariisissa, Michel Lévy Frères,1873( lue verkossa ) , s.  27-28.
11. '  käräjät Court: Trial n o  35 La Caricature , kuulo14. marraskuuta 1831 ", Karikatyyri ,17. marraskuuta 1831( lue verkossa ).
12. Preiss 2002 , s.  11.
13. Erre 2011 , s.  70.
14. Nesci 2017 , s.  416.
15. Nathalie Preiss, "Kuninkaallinen merkinnät karikatyyri merkinnät alla Heinäkuun monarkia" in Corinne ja Eric Perrin-Saminadayar, Imaginary ja esityksiä kuninkaallisen merkinnät XIX th  vuosisadan A semiotiikan poliittista valtaa , Saint-Etienne, yliopisto Saint-Etienne,2006( lue verkossa ) , s.  167 - 168.
16. (in) Fenimore Cooper , asuinpaikka Ranskassa: retki ylös Rein ja toinen vierailu Sveitsiin , Lontoo, Richard Bentley,1836( lue verkossa ) , s.  62-63.
17. (in) William Makepeace Thackerayn , Pariisin Sketch Book , London, John Macrone,1840( lue verkossa ) , s.  20-21.
18. Kerr 2000 , s.  84.
19. Philibert Audebrand , Pieni muistelmat XIX : nnen  vuosisadan , Pariisi, Calmann Levy,1892( lue verkossa ) , s.  229.
20. Charles Philipon, "  Kaksi sanaa tuomiosta  ", La Caricature , 24. marraskuuta 1831 ( lue verkossa ).
21. Erre 2011 , s.  170.
22. Mainos La Caricature du16. tammikuuta 1834[ lue verkossa ] .
23. Le Men 2004 , s.  54.
24. Le Men 2004 , s.  58.
25. Kerr 2000 , s.  37.
26. Kerr 2000 , s.  54.
27. "  Viimeisen oikeudenkäynnin aikana  " La Quotidienne ,16. joulukuuta 1831( lue verkossa ).
28. "  Levyt  ", La Caricature ,22. joulukuuta 1831( lue verkossa ).
29. Philippe Régnier, Raimund Rütten, Ruth Jung ja Gerhard Schneider, satiirikuvat Ranskassa vuosina 1830–1880: vastustuskeskustelu? , Lyon, Lyon University Press,2019( DOI /  10.4000/books.pul.7880 ) , s.  122.
30. "  Levyt  ", La Caricature ,26. tammikuuta 1832( lue verkossa ).
31. Carteret 1927 , s.  125-127.
32. Pierre Larousse , Suuri Universal sanakirja XIX : nnen  vuosisadan , t.  12, Pariisi, Suuren yleissanakirjan hallinto,1874, s.  1266.
33. Le Men 2004 , s.  63.
34. Menon 1998 , s.  83-84.
35. Cuno 1985 , s.  72.
36. "  Levyt  ", La Caricature ,1. st joulukuu 1831( lue verkossa ).
37. Charles Philipon , "  Karikatyyrien johtaja tilaajilleen  ", Karikatyyri ,28. huhtikuuta 1831( lue verkossa ).
38. Kerr 2000 , s.  43.
39. Kerr 2000 , s.  44.
40. Childs 1992 , s.  33.
41. Childs 1992 , s.  27.
42. Loys Delteil , Kuvattu poltin maalari ( XIX th ja XX th  luvuilla) , t.  20, Pariisi,1920( lue verkossa ) , NP.
43. Cuno 1985 , s.  214.
44. Childs 1992 , s.  32.
45. Childs 1992 , s.  26.
46. Charles PHILIPON , "  16 th , 17 th ja 18 th takavarikoimasta herra Aubert  ," La Caricature ,29. joulukuuta 1831( lue verkossa ).
47. "  Chronicle  ", Gazette des tribunals ,23. helmikuuta 1832( lue verkossa [PDF] ).
48. Childs 1992 , s.  35.
49. Childs 1992 , s.  34.
50. Le Men 1984 , s.  92-93.
51. Ernst Gombrich ( käännetty  Guy Durand), L'Art et l'Illusion , Pariisi, Gallimard,1971, s.  425.
52. Charles Philipon , "  Päärynän hyökkäys ja toimenpiteet niiden tukahduttamiseksi  ", La caricature ,8. marraskuuta 1832( lue verkossa ).
53. Erre 2011 , s.  13.
54. Petrey 1991 , s.  57.
55. Petrey 1991 , s.  58.
56. Petrey 1991 , s.  58-59.
57. Frances Trollope ( kääntäjä  Jean Cohen), Pariisi ja pariisilaiset vuonna 1835 , t.  1, Pariisi, H. Fournier,1856( lue verkossa ) , s.  279 - 280.
58. Charles Baudelaire , ”Jotkut ranskalaiset karikaturistit” , täydellisissä teoksissa , Pariisi, Gallimard, coll.  "Plejad",1961, s.  999-1000.
59. Bertrand Tillier, "Karikatyyri: koominen muutoksen estetiikka jäljitelmän ja muodonmuutoksen välillä" , julkaisussa Alain Vaillant, Esthétique du rire , Nanterre, Presses universitaire de Paris Nanterre,2012( DOI  10.4000 / kirjat.upu.2327 ).
60. (sisään) Ainslie Armstrong McLees, "  Baudelairen" A carrion ": Karikatyyri ja modernin taiteen syntymä  " , Mosaic: An Interdisciplinary Critical Journal , voi.  21, n o  4,1988( JSTOR  24780421 ).
61. Erre 2011 , s.  14.
62. Erre 2011 , s.  14-15.
63. Erre 2011 , s.  38-39.
64. Pierre-Jean de Béranger , Koko teos , t.  2, Pariisi, H. Fournier,1839( lue verkossa ) , s.  1-4.
65. François-René de Chateaubriand , Muistoja haudan ulkopuolelta , t.  5, Pariisi, Garnier,1910( lue verkossa ) , s.  452.
66. Clément ja Régnier 1994 , s.  78.
67. "  Rehellinen palkita tottelevaisille äänestäjiä  " , on Pariisin museot .
68. "  Kuninkaan vastaus Gaillacin (Tarn) kaupungin osoitteeseen  ", Journal of debates ,1 kpl helmikuu 1831( lue verkossa ).
69. Alphonse Pépin , Oppositiosta vuonna 1831 , t.  6, Pariisi, A.Barbier,1832( lue verkossa ) , s.  9.
70. Kerr 2000 , s.  70.
71. Erre 2011 , s.  51.
72. Erre 2011 , s.  60.
73. Erre 2011 , s.  63.
74. Cuno 1985 , s.  208.
75. "  Piirustus  ", Le Charivari ,31. elokuuta 1833( lue verkossa ).
76. "  suosikkeja päärynä  " , on Pariisin museot .
77. Cuno 1985 , s.  209.
78. "  Levyt  ", La Caricature ,4. heinäkuuta 1833( lue verkossa ).
79. Jo Burr Margadant , "  Kuningatar Marie- Amélien esitykset" porvarillisessa "monarkiassa"  , Revue d'histoire du XIX e  siècle , n °  36,2008( DOI  10.4000 / rh19.2632 ).
80. "  Pear ja sen pistettä  " , on Pariisin museot .
81. "  Levyt  ", La Caricature ,19. heinäkuuta 1832( lue verkossa ).
82. Cuno 1985 , s.  207.
83. Cuno 1985 , s.  210.
84. Erre 2011 , s.  78.
85. vuosisata Ranskan historiaa tulosteiden avulla, 1770-1871: Vinckin kokoelma, analyyttinen luettelo , Pariisi, Kansalliskirjasto,1979, s.  335.
86. Pascal Dupuy, "  " valtaistuimen säädyttömyyden rakasti "perse ja pilakuvia Britanniassa XVIII th  luvulla  " historiallinen Annals Ranskan vallankumouksen , n o  361,2010( DOI  10.4000 / ahrf.11721 ).
87. Johnson 2018 , s.  90.
88. Cuno 1985 , s.  213.
89. Weisberg 1993 .
90. Johnson 2018 , s.  105.
91. "  Levyt  ", La Caricature ,8. maaliskuuta 1832( lue verkossa ).
92. "  Levyt  ", La Caricature ,26. huhtikuuta 1832( lue verkossa ).
93. Thomas Bouchet, Lintujen nimet: Loukkaus politiikassa restauroinnista nykypäivään , Pariisi, Stock,2010, s.  19.
94. A. Mautouchet "  Tietoja kirahvi  " Bulletin arkeologinen seura, historiallista ja taiteellista Vanha paperi tutkimiseen elämää ja tapoja menneisyyden , lento.  7, n o  37,1936( lue verkossa ).
95. Bertrand Tillier , "  Fabrice Erre, päärynän valtakunta, porvarillisen hengen karikatyyrit Louis-Philippeistä nykypäivään  ", Revue d'histoire moderner et contemporary , vol.  58, n o  4,2011(Fabrice Erre, Päärynän valtakunta, porvarillisen hengen karikatyyrit Louis-Philippestä nykypäivään).
96. Cuno 1984 , s.  155.
97. Alain Vaillant , "  Pornografia vai röyhkeys?  " Romantisme , n o  167,2015( lue verkossa ).
98. "  edustajainhuone: M. Dupinin puheenjohtajakausi: istunto tiistaina 4. elokuuta  ", Le Moniteur Universel ,5. elokuuta 1835( lue verkossa ).
99. Blum 1920 , s.  261.
100. Le Men 2004 , s.  57.
101. Erre 2011 , s.  133-134.
102. Cuno 1984 .
103. Cuno 1985 , kappale. 5.
104. Emmanuel Fureix "  apteekkarin marsalkka tai äärimmäisessä keskus  ," parlamentti [s], Poliittinen historia Review , n o  31,2020( lue verkossa ).
105. Cuno 1985 , s.  225.
106. Clément ja Régnier 1994 , s.  136.
107. (in) Henry Miller, Politiikka henkilöityy: henkilökuviin, karikatyyri ja Visuaalisen kulttuurin Britanniassa, c.1830-80 , Manchester, Manchester University Press,2016( lue verkossa ) , s.  64.
108. (in) Ian Haywood, romantiikan ja karikatyyri , Cambridge, Cambridge University Press,2013, s.  188.
109. Cuno 1985 , s.  225-226.
110. Pauliac 2008 .
111. A.- A. Boullée, Nykyaikaiset elämäkerrat , t.  2, Pariisi, A.Vaton,1863( lue verkossa ).
112. "  Levyt  ", La Caricature ,23. helmikuuta 1832( lue verkossa ).
113. Cuno 1985 , s.  226.
114. . Cuno 1985 , s.  232 - Termi käyttämä Cuno on ruuvattu .
115. "  Levyt  ", La Caricature ,7. helmikuuta 1833( lue verkossa ).
116. "  Piirustus  ", Le Charivari ,12. toukokuuta 1833( lue verkossa ).
117. Nesci 2018 .
118. (in) Joan B. Landes, visualisointi kansa: sukupuoli, edustus ja vallankumous kahdeksastoista-luvun Ranskassa , Ithaca, Cornell University Press,2001, s.  143.
119. "  Levyt  ", La Caricature ,27. kesäkuuta 1833( lue verkossa ).
120. Cuno 1985 , s.  235.
121. Cuno 1985 , s.  236.
122. Cuno 1985 , s.  238.
123. "  Levyt  ", La Caricature ,18. huhtikuuta 1832( lue verkossa ).
124. Nesci 2017 , s.  427 - 428.
125. Hervé 2020 .
126. Cuno , s.  242-243.
127. "  Levyt  ", La Caricature ,10. toukokuuta 1832( lue verkossa ).
128. Charles Philipon , "  Levyt  ", La Caricature ,7. kesäkuuta 1832( lue verkossa ).
129. "  Levyt  ", La Caricature ,6. elokuuta 1832( lue verkossa ).
130. Margadant 1999 , s.  1473.
131. Eugène Morisseau, "  Olympuksen väärät jumalat  ", karikatyyri ,27. syyskuuta 1832( lue verkossa ).
132. "  Yhdistyksen toinen piirustus 1 fr. kuukaudessa  ", La Caricature ,4. lokakuuta 1832( lue verkossa ).
133. "  Levyt  ", La Caricature ,18. lokakuuta 1832( lue verkossa ).
134. Charles Philipon , "  Levyt  ", La Caricature ,1 kpl marraskuu 1832( lue verkossa ).
135. Charles Philipon , "  Levyt  ", La Caricature ,15. marraskuuta 1832( lue verkossa ).
136. "  Levyt  ", La Caricature ,20. joulukuuta 1832( lue verkossa ).
137. "  Levyt  ", La Caricature ,27. joulukuuta 1832( lue verkossa ).
138. "  Kansanterveys, päärynöistä.  ", Karikatyyri ,20. syyskuuta 1832( lue verkossa ).
139. "  Päärynän hyökkäys ja toimenpiteet sen tukahduttamiseksi  ", La Caricature ,8. marraskuuta 1832( lue verkossa ).
140. "  Levyt  ", La Caricature ,24. tammikuuta 1833( lue verkossa ).
141. “  Suuri valloittaja! Maineesi kiertää ympäri maailmaa  ” , Pariisin museoissa .
142. Charles Philipon , "  Levyt  ", La Caricature ,28. helmikuuta 1833( lue verkossa ).
143. "  Poliittisen tuhkan seremonia. (Jatkuu)  ” , Pariisin museoissa .
144. "  Levyt  ", La Caricature ,14. maaliskuuta 1833( lue verkossa ).
145. "  Tunnustaminen on hyve kuninkaiden  " , on Pariisin museot .
146. "  Levyt  ", La Caricature ,2. toukokuuta 1833( lue verkossa ).
147. Fabrice Erre , ”  Satiirisen lehdistön poliittiset puheenvuorot. Tutkimus reaktioita ”kamala hyökkäys” 19. marraskuuta 1832  ”, Revue d'Histoire du XIX e  siècle , n o  29,2004( DOI  10.4000 / rh19.694 ).
148. "  Yhdistyksen yhdestoista piirustus  ", La Caricature ,11. heinäkuuta 1833( lue verkossa ).
149. "  Levyt  ", La Caricature ,5. syyskuuta 1833( lue verkossa ).
150. "  Levyt  ", La Caricature ,19. syyskuuta 1833( lue verkossa ).
151. "  Levyt  ", La Caricature ,17. lokakuuta 1833( lue verkossa ).
152. "  Levyt  ", La Caricature ,7. marraskuuta 1833( lue verkossa ).
153. "  ... innokas  " , Pariisin museoissa .
154. "  Levyt  ", La Caricature ,13. joulukuuta 1833( lue verkossa ).
155. "  Levyt  ", La Caricature ,27. joulukuuta 1833( lue verkossa ).
156. Anne Renonciat , JJ Grandville , Courbevoie, ACR Édition-Vilo,1985, s.  87.
157. "  Levyt  ", La Caricature ,9. tammikuuta 1834( lue verkossa ).
158. "  Raskaan Constitutionnelin hautajaiset, jotka kuolivat hotellikadulla Montmartre N ° 121, apteekkia ja Marchand de Briochesia vastapäätä  " , Pariisin museoissa .
159. "  Levyt  ", La Caricature ,30. tammikuuta 1834( lue verkossa ).
160. "  Levyt  ", La Caricature ,6. maaliskuuta 1834( lue verkossa ).
161. "  vapaa jäljitelmä maalaus Mr. Horace Vernet eli verilöylyn Janitsaarit  " , on Pariisin museot .
162. "  Levyt  ", La Caricature ,3. lokakuuta 1834( lue verkossa ).
163. "  Piirustus  ", Le Charivari ,4. marraskuuta 1834( lue verkossa ).
164. "  Levyt  ", La Caricature ,13. marraskuuta 1834( lue verkossa ).
165. "  Levyt  ", La Caricature ,18. joulukuuta 1834( lue verkossa ).
166. "  Levyt  ", karikatyyri ,9. huhtikuuta 1835( lue verkossa ).
167. Clément ja Régnier 1994 , s.  148.
168. "  Levyt  ", La Caricature ,23. heinäkuuta 1835( lue verkossa ).

Bibliografia

Käytetty bibliografia

• André Blum , "  Poliittinen karikatyyri Ranskassa heinäkuun monarkian aikana  ", Gazette des Beaux-Arts , voi.  16, n °  703,1920.
• Léopold Carteret , Bibliophilen aarre: romanttinen ajanjakso 1801-1875 , Pariisi, Léopold Carteret,1927.
• (en) Elizabeth Childs , "  Big Trouble: Daumier, Gargantua, and the Censorship of Political Caricature  " , Art Journal , voi.  51, n o  1,1992( JSTOR  777251 ).
• Jean-Paul Clément ja Philippe Régnier , Poliittiset sarjakuvat, 1829-1848: Pääsiäissammuttimesta , Châtenay-Malabry, Maison de Chateaubriand,1994.
• (en) James Cuno , "  Charles Philipon ja" La Poire ": Politics ans Pornography in Emblematic Satire, 1830-1835  " , Proceedings of The Consortium on Revolutionary Europe , voi.  13,1984.
• (en) James Cuno , Charles Philipon ja La Maison Aubert: Liiketoiminta, politiikka ja karikatyyriyleisö Pariisissa, 1820-1840 (väitöskirja), Cambridge, Harvard University,1985.
• Fabrice Erre , Päärynän valtakunta: Porvarillisen hengen karikatyyrit Louis-Philippestä nykypäivään , Pariisi, Champvallon,2011.
• Sarah Hervé , "  taistelu symbolien: karikatyyri aseena  ", Textimage , n o  12,2020( lue verkossa ).
• (en) Dorothy Johnson , "Ruoka ajattelulle: Kuluttaminen ja sulattaminen poliittisena metaforana ranskalaisissa satiirikirjoituksissa" , julkaisussa Manon Mathias ja Alison M. Moore, Gut Feeling and Digestive Health in 19th-Century Literature, History and Culture , London, Palgrave Macmillan,2018( DOI  10.1007 / 978-3-030-01857-3_5 ).
• (en) David S.Kerr , Karikatyyri ja ranskalainen poliittinen kulttuuri 1830-1848: Charles Philipon and the Illustrated Press , Oxford, Clarendon Press,2000.
• Ségolène Le Men , ”  Kalligrafia, kaunokirjoitus, karikatyyri  ”, Kielet , Voi.  19, n °  75,1984( DOI  10.3406 / lgge.1984.1184 ).
• Ségolène Le Men , "  kaiverrukset, pilakuvia ja piilotettu kuvia: synty merkki kuningas Päärynä  ", Genesis (Manuscrits-Recherche-Invention) , n- O  24,2004( DOI  10.3406 / kohta.2004.1314 ).
• (en) Jo Burr Margadant , ”  Sukupuoli, varapuheenjohtaja ja poliittinen kuvitteellinen jälkivallankumouksellisessa Ranskassa: Reinterpreting the Failure of the July Monarchy, 1830-1848  ” , The American Historical Review , voi.  104, n °  5,1999( JSTOR  2649346 ).
• (en) Elizabeth Menon , Täydellinen Mayeux: ranskalaisen kuvakkeen käyttö ja väärinkäyttö , Bern, Peter Lang,1998.
• Catherine Nesci , "Fragments of sedious discourse: Political satire and iconoclasm under July monarchy" , Christophe Martinissa, Raconter autres partages. Kirjallisuus, antropologia ja kulttuurihistoria: Seokset tarjotaan Nicole Jacques-Lefèvrelle , Lyon, ENS Éditions,2017( DOI  10.4000 / kirjat.ensit 8329 ).
• Catherine Nesci "  Françoise Désirée-Liberté: politiikka sukupuolen karikatyyri ja kuvitus (1780-1848)  ", Romantisme , n o  179,2018( lue verkossa ).
• Sophie Pauliac "  Le cauchemar de Daumier (1832)  ", Cahiers Daumier , n o  1,2008( lue verkossa ).
• (in) Sandy Petrey , "  päärynöiden historia  " , edustustot , n o  35,1991( DOI  10.2307 / 2928716 ).
• (en) Sandy Petrey , Päärynäkuninkaan hovissa : ranskalainen kulttuuri ja realismin nousu , Ithaca, Cornell University Press,2005.
• Nathalie Preiss , "  Pouffista" pschittiksi! - vitsejä ja poliittinen karikatyyri alla heinäkuun monarkian ja jälkeen ...  ”, Romantisme , n o  116,2002( DOI  10.3406 / roomalainen.2002.1104 ).
• (en) Gabriel Weisberg , "  In Deep Shit: The Coded Images of Traviès in the July Monarchy  " , Art Journal , voi.  52, n o  3,1993( JSTOR  777366 ).

Käytettävä bibliografia

• Ada Ackerman , "Päärynän muodonmuutokset: Eisensteinin murskaamat Philiponin päärynät" , teoksessa Karikatyyri , Nanterre, Presses universitaire de Paris Nanterre,2011( DOI  10.4000 / kirjat .uppu 2240 ).
• Laurent Baridon , "Living Map Restorer Grandville ruokahalut kriisikaudesta" , teoksen keittiössä 1800 -  luvulla: Taiteilijoiden ja kirjailijoiden näkökulmat , Strasbourg, Strasbourg University Press,2013( DOI  10.4000 / kirjat.pus.2849 ).
• (en) Nicola Cotton , "  Punamuna, päärynä ja vallan tavoittelu Pariisissa: karikatyyrejä Louis-Philippe (1830–1835)  " , Nottingham French Studies , voi.  42, n °  22003( DOI  10.3366 / nfs.2003-2.002 ).
• (en) James Cuno , "  Charles Philipon, La Maison Aubert ja karikatyyriyritys Pariisissa, 1829-41  " , Art Journal , voi.  43, n o  4,1983( JSTOR  776732 ).
• (en) James Cuno , "  Katsaus: Päärynäkuninkaan tuomioistuimessa: ranskalainen kulttuuri ja realismin nousu Sandy Petreyn toimesta  " , The Journal of Modern History , voi.  79, n °  3,2007( DOI  10.1086 / 523233 ).
• (in) Laurinda S. Dixon , "  Some Penetrating Insights: The Imagery of ETHNIC in Art  " , Art Journal , Voi.  52, n o  3,1993( JSTOR  777365 ).
• (de) Klaus Döhmer , "  Louis-Philippe als Birne  " , Pantheon , voi.  38,Heinäkuu 1980.
• Annie Duprat , "  Kuningas ajettiin ulos Rambouilletin  ", Yhteiskunnat ja edustustot , n o  12,2001( lue verkossa ).
• (en) Vera Faßhauer , ”  Unharmonious Kuvat Sikisi Troubled Minds: Graafinen, Kirjoista Caricatures Heinrich Heine ranskalainen asioiden ja Ranskan taidetta  ” , liitännät , n o  42,2019( DOI  10.4000 / liitännät.789 ).
• (en) Robert J. Goldstein , Sensuuri Poliittinen irvikuva yhdeksästoista-luvun Ranskassa , Kent, Kent State University Press,1989.
• John Grand-Carteret , Mores and Caricature Ranskassa , Pariisi, The Illustrated Bookstore,1888.
• Martial Guédron , "  Fysiognomony of the Other: From the caricatures of nature to social segregation  ", French Studies , voi.  49, n °  3,2013( DOI  10.7202 / 1021200ar ).
• Martial Guédron , ”  Paljastava varjo. Karikatyyri, personointi, allegoria  , " romantiikan , n o  152,2011( lue verkossa ).
• Martial Guédron , ”Physiognomony mahan: La plutocratie reilun miljöö” , Bertrand Marquer, allegorioissa vatsassa XIX th  vuosisadan: kirjallisuuden, taiteen, filosofian , Strasbourg, puristimet Universitaires de Strasbourg,2020( DOI  10.4000 / books.pus.23973 , lue verkossa ).
• (en) Michele Hannoosh , Baudelaire ja karikatyyri: Sarjakuvasta modernin taiteeseen , University Park, Pennsylvania State University Press,1992.
• (en) Elise K.Kenney ja John M.Merriman , The Pear: French Graphic Arts in the Golden Age of Caricature , South Hadley, Mount Holyoke College Art Museum,1991.
• (in) Jules Janick , "  Pear in History, kirjallisuus, Suosittu kulttuurin ja taiteiden  " , Acta Horticulturae , n o  596,2002( DOI  10.17660 / ActaHortic.2002.596.1 ).
• Ségolène Le Men , "  Minun museoni, Ta Muse on hauskaa ... Philipon ja kuukausittainen yhdistys 1832-1834  ", Cahiers de l ' Institut d' Histoire de la Presse et de la Opinion , n o  7,1983.
• Ségolène Le Men , "Le Roi-Poire et le charivari-monstre" , julkaisussa Sophie Harent ja Martial Guédron , nauraa hirviöiden kanssa: Karikatyyri, omituisuus ja Phantasmagoria , Trouville-sur-mer, Illustria - museokirjasto ,2010.
• Raimund Rütten , ”Republikaanien oppositio ja sensuuri” , julkaisussa Philippe Régnier, Raimund Rütten ja Ruth Jung, La Caricature entre République et censure: Satirical imagery in France 1830-1880: a discourse of resistance? , Lyon, Lyon University Press,1996( DOI  10.4000 / kirjat. S. 7880 ).
• (sisään) Aaron Sheon , "  The Discovery of Graffiti  " , Art Journal , Voi.  36, n o  1,1976( JSTOR  776110 ).
• (en) Richard Terdiman , Discourse / Counter-Discourse: Symbolisen vastarinnan teoria ja käytäntö 1800-luvun Ranskassa , Ithaca, Cornell University Press,2018.