Marcel Jacno

Kuuluisa Gauloises- paketti 1960-luvulla allekirjoitti Jacnon .

Syntymä	6. elokuuta 1904
Kuolema	23. helmikuuta 1989 (84-vuotiaana)
Kansalaisuus	Ranskan kieli
Toiminta	Suunnittelija , graafikko

Marcel Jacno (6. elokuuta 1904-23. helmikuuta 1989), sanoo Jacno , ranskalainen graafinen suunnittelija , kuuluisa erityisesti suunnitellessaan Gauloises- savukepaketin sekä TNP: n logon (1951).

Hän on myös France-Soir- sanomalehden typografian luoja .

Elämäkerta

Marcel Jacno on graafisen taiteen autodidact.

Hän aloitti uransa 1920-luvun lopulla piirtämällä elokuvajulisteita. Hänen ensimmäiset teoksensa vuonna 1929 olivat Gaumontin ja Paramountin julisteita

Samaan aikaan hän viimeisteli tyyppisuunnittelun käytäntöään, ja suuri ranskalainen valimo Deberny et Peignot julkaisi useita luomuksiaan, mukaan lukien "Film" (1934) ja "Scribe" (1936), jotka olivat erittäin onnistuneita. Vuonna 1936 hän suunnitteli kuuluisan Gauloises- paketin Seitalle ja palasi Maurice Giotin vuonna 1929 keksimään siivekypärään.

1930-luvun lopulla Jacno meni Yhdysvaltoihin, työskenteli siellä useissa toimistoissa ja hänestä tuli opettaja New Yorkin kuvataideteollisessa korkeakoulussa.

Ranskassa hän mobilisoitiin ja taisteli Saksan hyökkäyksen aikana vuonna 1940. Vankeuteen vangittuaan hän pakeni ja liittyi sitten vastarintaliikkeeseen. Gestapo pidätti hänet, kidutettiin ja karkotettiin Buchenwaldin leiriin. Noista traagisista vuosista lähtien hän pitää sydämessään syvän sitoutumisen tunteen ja republikaaniset arvot. Vuodesta 1945 hän osallistui valtion hallintomuotojen uudelleenjärjestelyyn. Vuonna 1946 hän suunnitteli uudelleen Gauloises-savukepaketin, jonka vuotuinen maailmanlaajuinen levikki oli noin kaksi miljardia kappaletta, joista kummassakin oli ennennäkemätön tosiasia. (Toverit antavat tämän salanimen 1970-luvulla laulaja Jacnolle, jonka oikea nimi on tupakoitsija Denis Quillard).

Hän allekirjoitti toisen version Gauloises- paketista vuonna 1947, jonka piti olla yksi suosituimmista logoista ranskalaisille ja joka oli eräänlainen maailmanennätys allekirjoitetun luomuksen jakelussa.

Marcel Jacno toimittaa pitkäaikaisia pakkauksia SEITA-tuotteille sekä mainoksia, pakkauksia, laatikoita tai pulloja Révillonille, Guerlainille, Chanelille, Bourgeois'lle tai alkoholinvalmistajille Cinzanolle ja Courvoiserille. Se uudistaa René Julliard- ja Denoël-painosten identiteetit ja graafiset viivat. Hän vastaa Latin Edition Unionin ja Club bibliophile de Francen asetteluista. Hän suunnitteli L'Observateurin (1950) kaavan - 1960-luvulla se olisi France Soir. Työskentely kustantamisen, lehdistön, teatterin, muodin, teollisuuden, julisteiden, kirjojen, lehdistökaavojen, logojen, identiteettien, pakkausten jne. Suunnittelun parissa hän on suurimman osan ajasta halutuimpia ranskalaisia graafisia suunnittelijoita. keskittyen kirjasintyyppien piirtämiseen erottamaan ja rikastuttamaan hänen toimiaan.

Jacno tapasi Jean Vilarin luodakseen T heâtre N ational P opulairen (TNP) yleisjulisteen vuonna 1951. Myöhemmin hän suunnitteli TNP: n koko visuaalisen ilmeen julisteputkesta kokoelman kokoelmaan, joka kulkee läpi ajoneuvojen, bannereiden jne. merkitseminen, joka on yksi ensimmäisistä Ranskassa tuotetuista globaaleista identiteettijärjestelmistä. Hän piirtää logon, joka edustaa leimaa, joka on samanlainen kuin kiertävien teatteriryhmien laatikoissa.

Ja hän haluaa luoda kirjasintyypin, joka on innoittama stensiilikirjoituksella. Deberny Peignot valimo ja julkaisee vuonna 1953 nimellä "Chaillot" tämä merkki, joka on edelleen yksi Halutuimmat tässä rekisterissä. Jacno yhdistää "Chaillot" ja Didot Bottin järjestelmällisesti kaikkiin TNP: n koostumuksiin. Näin se palauttaa erityisen voimakkuuden Didotille, jota on vähän käytetty vuodesta 1920 lähtien: vallankumouksellisen eepoksen ja alkuperäisen tasavallan.

Ydinsulkusopimuksen menestys sai Jacnon työskentelemään paljon teatterin ja esittävän taiteen parissa. 1950-luvulta 1980-luvulle hänestä tuli tärkein graafinen suunnittelija tällä alalla. Hänen julisteensa kattavat suurimman osan lyyrisestä ja teatteritapahtumasta Pariisissa, kuvia tästä pyrkimyksestä kohti avoimempaa ja suositumpaa teatteria, jonka ydinsulkusopimus ilmentää. Tuolloin pakolliset näyttelyt pidettiin TNP: ssä tai Odeonissa, Théâtre des Nationsissa tai Oopperassa. Hän suunnitteli graafisen linjan, julisteet, ohjelmat, kokoelmat ohjelmistoja Théâtre des Nationsille (vuodesta 1959), Opéra ja Opéra comique (1960). Vuonna 1970 Comédie Française antoi hänelle julisteen, ohjelmat, ohjelmistokokoelman graafisen suunnittelun ja asettelun. Tätä varten hän piirtää aakkoset "Molière". Vuodesta 1973 hänen osallistumistaan Théâtre de l'Est Parisieniin tukivat uuden hahmon, "Ménilmontant", luominen. Vuonna 1974 hän työskenteli Théâtre des Bouffes du Nordissa ja loi kustakin näyttelystä kansainvälisen teatteriluomiskeskuksen julkaiseman julisteen ja kirjasen.

Marcel Jacno muotoili muutaman väitöskirjan, joka kiinnostaa edelleen typografiaa ja grafiikkaa. Hänen määritelmänsä käytännöstään ja tutkimuksestaan on siten edelleen hyvin ajankohtainen: "Kun taiteilija alistuu ammattitaiteeseen, kaupallisiin olosuhteisiin, hänellä ei ole velvollisuutta jäljitellä, hylätä innovaatioita; hän voi työskennellä modernissa hengessä, osallistua nykyaikaisen maun muodostumiseen. Se voi olla elävää taidetta. "

Marcel Jacno oli kansainvälisen graafisen allianssin (AGI) ja kansainvälisen typografisen järjestön (ATypI) jäsen.

Lainaukset Marcel Jacnolta

”Joten allekirjoitukseni toistettiin lukuisina kopioina, koska se ilmestyi maamme laajimmassa pakkauksessa. […] Olin moninkertaisten ennätysten haltija , kun otetaan huomioon, että tämä banaali paketti painettiin monissa kopioissa, jotka voittavat kaikki allekirjoitustiedot: puolitoista miljardia kopiota kuukaudessa. "

Marcel Jacno, viit. Grafiikka ja luomukset, 1930-luku, 40-luku, 50-luku

”Tämän odottamattoman muotoisen aakkosen kanssa halusin, että otsikot ottaisivat keskipisteen ja tekisivät kuvia tulosteista. "

Marcel Jacno, typografia ja teatteri, 1977

”Suunnittelin Scribe-hahmon ennen sotaa. Sitten Ranskassa oli kaksi perustajaa, jotka laskivat: tärkein ja samalla rohkein, Charles Peignot. Hän johti yleisöä kiinnostumaan typografisesta taiteesta. Hän aloitti typografian samalla tavalla kuin haute couture. Tuolloin, koska hänellä ei ollut kirjoitustyyppiä säveltämään "puhutulla" tyylillä kirjoitettuja tekstejä, hän pyysi minua piirtämään yhden. Itse asiassa tämän "puhutun" tyylin kirjoittamiseksi Ranskassa Ranskassa oli käytettävissä vain englantityyppisiä merkkejä, joita käytetään hääkutsujen tulostamiseen. Mutta jos haluaisimme säveltää lauseen, joka sanoo hyvin tuttu: "Jos olet haudannut, käytä hyväksi kevään hintojamme", kuten voimme tuolloin lukea amerikkalaisista hautauspalvelumainoksista, kalligrafinen merkki ei sopinut. Hän näytti liian pukeutuneelta. Tuolloin ulkomailla oli muutama merkki, joka täytti nämä ehdot, pääasiassa saksalaisen merkin "signaali". Mutta se ei sopinut juurikaan ranskalaisen lukijan makuun sen kulmikkaiden aggressiivisten muotojen takia.Sovellin itseäni piirtämään kirjeen nimenomaan latinankielisessä muodossa. Ohjelmani koostui typografisen hahmon hankkimisesta säilyttäen kaikki nykyisen kirjoituksen ääriviivat spontaanisti. Käytin omaa käsialaani varmistaakseni, että olin oikeassa. Kirjoitin satoja lauseita. Kaikista kynän virralla kirjoitetuista sanoista mainitsin kullekin aakkosen kirjaimelle muodot, jotka löytyivät useimmin. Tein siitä joitain suurennuksia, kun löysin itseni 26 pienen kirjaimen, kaikkien 26 ison kirjaimen, kaikkien numeroiden ja välimerkkien eteen, typografisen aakkosen muodostamiseksi puuttui vielä jotain. Minun piti standardoida nämä elementit, lisätä niihin tiettyjä yhteisiä kohtia: kallistuksen tasaisuus. Ja että samalla kun pidetään huolta siitä, ettei manuaalisen jäljityksen kaikki epäsäännöllisyydet häviä, lomakkeiden spontaanisuuden säilyttämiseksi. Jäljelle jäi yksi viimeinen asia: tavallisessa typografiassa hahmot erotetaan toisistaan; jokapäiväisessä kirjoituksessa, joka väittää muistuttavan sitä, kirjeet linkitetään. Siksi oli välttämätöntä, että esimerkiksi a-kirjain voidaan yhdistää suoraan mihin tahansa aakkosen 25 muusta kirjaimesta, toisin sanoen se, että kirjainten välillä oli tarpeen tarjota 26 kertaa , 26 kosketusmahdollisuutta; kaikki tämä pätee jokaisen kirjaimen vasemmalle puolelle ja sen oikealle puolelle. Tuloksena oli painettu teksti, joka näytti olevan käsinkirjoitettu yhdellä kertaa, jotain nykykirjoituksen tilannekuvaa. "

Marcel Jacno, välitön katsaus, nro 6, talvi 1975-1976

"Tarkastellaan ensin rinnakkaista ja yksinkertaisempaa ajatusta: lukijoiden silmät ovat jo kahden vuosisadan ajan tottuneet voimakkaasti erottuviin hahmoihin (tyypillisimmät ovat Didot ja Bodoni). Työnnetään äärimmäisyydelle ajatus, että silmä näkee vain täysikokoiset, ja poistakaamme ohuet. Saamme (…) hahmon, esimerkiksi äärimmäisen ensimmäisen asteen. Bifurin ääriliike on kuitenkin hienovaraisempi ja edistyneempi. Ylläpidetyt elementit eivät ole pelkästään kirjoituksen kohokohtia, vaan ne ovat itse merkkien pelkistämättömiä osia. Kaksinkertaisesti opettavainen kokemus: se työntää modernistisen strippauksen rajaansa. "

Marcel Jacno AM Cassandressa, arkkitehtuuri, taide, jota pidän parempana kaikille muille

Lainaukset Marcel Jacnosta

"Näytelmän otsikossa kirjoittajan nimellä, joka on kirjoitettu punaisella valkoiselle kannelle, käytetään Didot- merkkejä, joita Marcel Jacno käyttää lyhenteessä TNP ja sen julisteissa. Lomakkeiden homogeenisuus, viivan puhtaus liittyy Jacnolle rakkaaseen periaatteeseen, jonka mukaan 'puhua paremmin, kirjaimen on hengitettävä'. Ohjelman raittius edistää luettavuutta. Sen yksinkertaisuus eliminoi kaikki verovaikutukset. Koko teksti helpottaa Vilarin teatterin kahden pilarin kunnioittamista sekä kirjailijan että yleisön suhteen. "

Roberta Shapiro, Kritiikin kysymys

"Marcel Jacno oli suunnitellut sen (Chaillot) erityisesti Kansalliselle kansallisteatterille: Chaillot-hahmo kantaa Pariisin palatsin nimeä, joka asui laitoksella vuodesta 1937 lähtien. Koko yhteistyönsä aikana Jean d'Avignonin perustajan ja johtajan Jean Vilarin kanssa TNP: n vuosina 1951-1972 Jacno merkitsi julmalla yksinkertaisuudella näiden kahden populaarikulttuurin instituution identiteetin. Materiaalilaatikoihin tehtyjen kaavainmerkintöjen innoittamana, matkustusteatterin muistoksi, Chaillot otti puolueen kuvaamaan kulttuuria, joka oli hajautettu, vapautettu porvarillisen luokan valvonnasta ja luotti Jacnolle rakkaaseen käsitteeseen: L ' Muodon homogeenisuus on paljon tärkeämpää kuin kirjainten ääriviivojen puhtaus.

Kuten kaikissa tehokkaissa grafiikoissa, hän väitti, teatterialan julisteissa on kaksi elementtiä, jotka on toistettava joka kerta, silmien on helposti ymmärrettävä ja älykkyyden ymmärrettävä. Ensin väri, sitten päälehtien typografia, jonka on pysyttävä hyvin luettavana, mutta jonka on oltava väkivaltaisesti sinistä, valkoista, punaista, TNP: n ja Festival d'Avignon -julisteissa on mukana tämä soihtu tavaramerkki. kansalle kuuluvan kulttuurin "Ranskan vallankumouksen tyyliin". Didot, joka oli antanut muodonsa Chaillotille ja liittänyt sen ydinsulkusopimukseen tekstimerkkinä, tuli vuoden 1789 julisteiden tunnukseksi. Kolmas tekijä, joka mahdollistaa graafisen suunnittelijan työn selittämisen - typografi asuu informatiivisessa arvossa, jonka hän antoi teatterijulkaisun tehtävälle, toisin kuin mainosjuliste. Tämä rooli puolusti tekstin ensisijaisuutta mediassa ja merkin valinnan ja yksinäisyyden merkitystä. »Caroline Bouige,« Hahmon vallankumoukset », Étapes n ° 60

"Vuonna 1934 Charles Peignot julkaisi Marcel Jacnon elokuvan, joka kertoo tästä aiheesta pienessä muistikirjassa:"… uuden Bœuf-salin (kabaree "Le Bœuf sur le toit", rue de Penthièvre) salissa , j välähdyksiä seinällä, moderni aakkoset painettu metallille, hienosti kehystetty. Se oli julistetaiteilija Cassandren suunnittelema Bifur-hahmo. Tämän grafiikan nykyaika kiehtoi minut. Ja innoitti minusta halun piirtää itselleni painettu tyyppi ... aakkoset modernistisilla muodoilla, aikakauden makuun ... Kun olin valmistanut kuusi tusinaa ensimmäistä tyyppiäni piirustusta, teeskentelin ehdottaneeni sitä Bifurin kustantajalle ... Charles Peignot hyväksyi piirustukset. ›Marcel Jacno teki sen uudelleen kirjurin kanssa, vuonna 1936, ja Jacnon kanssa vuonna 1950, samoin kuin Chaillotin kanssa samana vuonna" typofaanijärjestelmällä ", joka oli siirtokirjeiden edeltäjä. "

Charles Peignot, viite. Peignotit: Georges, Charles

”Tässä esitteessä Deberny- ja Peignot-valimoiden vuodelta 1934 esittämä elokuvahahmo on typografinen uutuus. Sillä on ominaisuus harmonisoitua sekä klassisen sarjan kanssa, jota se voi käyttää nimikirjaimina kuin modernin sarjan ja erityisesti Euroopan kanssa . Sitä on helppo käyttää. Eri elementit, jotka mahdollistavat kaikki perustelut katkoviivalla taustoitetuille viivoille, sisältävät kussakin kappaleessa emit ja palaset 1, 2, 3 tai 6 pystysuoraa pisteviivaa. Elokuva hinnoiteltu 5 : nnen luokan fantasia merkkiä. "

Esitys Arts et Métiers Graphique -lehden numerossa 18 ,Marraskuu 1933

Videot

Jaccel, jonka on suunnitellut Marcel Jacno vuonna 1948

Bibliografia

Jacnon kirja

Kirjeen anatomia , Hahmojen kokoelma, Estienne School, 1978.
A. Benchetrif, Jacno juliste- ja mainosmuseossa , Henri Veyrier / Toim. UCAD / Juliste- ja mainosmuseo, 1981 - ( ISBN 2901422209 )
Marcel Jacno, Un Bel Avenir , Maurice Nadeau -versiot, Papyrus- kokoelma , 1981.

Kirja Jacnosta

"Kymmenen miljardia allekirjoitusta. Marcel Jacno ”, Hahmo, ensimmäinen vuosi, n ° 2,Heinäkuu 1949.
"Marcel Jacno", jouluhahmo, 1951.
"Marcel Jacnon ranskalaiset teatterijulisteet", Gebrausgraphik, nro 1, 1955.
”Jacno. Kirjeet ja kuvat ”, Robert Ranc, Cahiers d'Estienne, nro 28, 1962.
”Jacno-tiedosto”, graafiset tekniikat, nro 44, heinäkuu-Elokuu 1962.
Kuka kuka graafisessa taiteessa, osa 1 (1962) ja 2.

Artikkelit

”Paluu USA: sta. Marcel Jacnon kommentit ”, Sell,Elokuu 1939.
"Vuoden III julistuksista NPT: n julisteisiin", Brief, NPT: n "kuukausilehti", nro 16, Toukokuu 1958.
“Domaine du spectacle”, Graafiset tekniikat, nro 4, heinäkuu-Elokuu 1962.
"Kirjaimen toiminnot utilitaristisessa taiteessa", Teollinen estetiikka, nro 72-73, 2. vuosineljännes 1965
'Taiteilijan edistyminen typografisesta suunnittelusta maalaukseen', Idea, Maaliskuu 1972.
"Typo-grafiikat", L'Immédiate, nro 6, 1976.
"Typografia ja teatteri, kokemus", L'Espace et la Lettre, Cahiers Jussieu 3, Université Paris VII, Coll 10/18, 1977.
"Figures", L'Immédiate n ° 20, 1979.
Marcel Jacnon "typografiat", Rencontres internationales de Lure, Lettres capitales, Rémy Magermans, 1982 (s. 126-131).

Huomautuksia ja viitteitä

Jacno, "kuuluisa tuntematon", kutsuu itsensä Centre d'Artsiin , Le Républicain lorrainiin , 15. elokuuta 2020
Maurice Giot , verkossa.
"François-Xavier ja hänen vaimonsa Claude Lalanne huomauttivat minulle, että olin moninkertaisten ennätysten haltija, koska tämä banaali paketti oli painettu useina kopioina, mikä ylittää kaikki allekirjoitusten tietueet: miljardi ja puoli d" kopioita kuukaudessa. Mikään allekirjoitettu teos, edes lukemattomat Leninin tekstien painokset, eivät ole edes ylivoimaisesti lähellä tätä lukua. Tämä levy on sitäkin utelias, koska se on tekijän työtä, jonka maine on rajoitettu muutamiin pieniin ammattiryhmiin. "Marcel Jacno, Kaunis tulevaisuus , Maurice Nadeau -lehdet, kokoelma. Papyrus, 1981.

Ulkoiset linkit

Auktoriteettitiedot :