Hyvin karkaistu Clavier I
Preludi ja fuuga nro 20 BWV 865 Hyvin karkaistu klaveri, kirja I ( d ) | |||||||||
Vähäinen | |||||||||
Alku | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Metrinen |
/ |
||||||||
Alku. | |||||||||
Fuuga | |||||||||
Ääni | 4 | ||||||||
Metrinen | |||||||||
Fuuga. | |||||||||
Ulkoiset linkit | |||||||||
(en) Pisteet ja tiedot IMSLP: stä | |||||||||
( fr) Pelattu ja animoitu fuuga (bach.nau.edu) | |||||||||
| |||||||||
Prelude ja fuuga vähäinen ( BWV 865) on kahdeskymmenes pari preludien ja Fugues ensimmäisestä kirjasta Hyvin karkaistu Clavier by JS Bachin , koottu noin 1722.
Mukana on vilkas alkusoitto, fuuga vähäistä, koska ulkomaiset keräämiseen, on vaikuttava muistomerkki suuri koko ja monimutkaisuus. Se on yksi Bachin kauneimmista ja oppituimmista fuunoista; silti se on varmasti nuorekas sävellys, joka on tarkoitettu uruille.
Alkuosa huomautettu
, on 28 baaria tanssirytmissä.
Se on rakennettu neljän palkin pieniin jaksoihin.
Ominaisuudet4 ääntä - , 87 mes. ⋅ motet runaway ⋅ 38 aihetta ⋅ oikea vastaus ⋅ ei vasta-aihetta ⋅ 3 viihdettä Prosessit kaatua , tykki , stretti , poljin |
Huomautettu neljän äänen fuuga on 87 baaria pitkä.
Aihe, kolmenkymmenen nuotin, enemmän muistiinpanoja kuin mikään muu, hieman muokattu, on Bachin käyttämä uudestaan kantaatissa BWV 87 (1725), Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem Namen , "" Toistaiseksi et ole rukoillut nimessäni " ( Jn 16,24 )].
Tämä suurenmoinen, kokoelmaltaan vieraanlainen sivu näyttää olevan peräisin Köthen-aikakautta edeltävältä vanhalta sävellykseltä, joka on tarkoitettu uruille, jos haluamme uskoa viiden palkin pitkää tonista polkua, joka lopettaa työn (varhainen käytäntö, jonka Bach sitten hylätty). Bach rikasti ääntä kuudella ja jopa seitsemällä viimeisen palkin useissa kohdissa. Esiintyjien sormien alla fuuga sattuu olemaan erityisen kiitämätön, ja pituudeltaan heidän on vaikea olla antamatta vaikutelmaa yksitoikkoisuudesta, vaikka finaali (baarista 73) on erityisen vakuuttava.
Näyttely antaa peräkkäiset merkinnät: Alto, sopraano, basso, tenori. Palkista 14 ilmestyy käänteisen kohteen vastakohta sopraanolla, tenorilla, bassoilla ja aldolla, jokaisen merkinnän mukana on jäljitelmä kaanonista.
Ensimmäinen kolmesta viihteestä (palkin 27 loppu) esittelee aiheen puolipalkkikanonissa, sopraano-tenorissa, alttobassossa, tenorialtossa ja lopuksi sopraanobassossa. Toinen viihde (baarin 48 loppu) esittelee kaanonissa kohteen kääntämisen samalla tavalla: alttonor, basso-sopraano, sopraanano-alto ja osittain bassotenori. Viimeistä viihdettä (baarin 64 loppu) esittelee kaanonissa viidenteen, basso-tenorikohde ...
Nuotit on väliaikaisesti poistettu käytöstä.sitten sen kääntö, edelleen viidennessä sopraano-alto, sitten basso-alto ja katkaistu kääntö, tenorissa. Baarit 77 ja 80, Bach soittaa kaanonin sopraano-alttoviidennessä kahdesti. Koodimitta 83 on tonic-pedaalilla viimeinen kerta sekoittamalla ne kaanoniin kohteen tenor-alton pään ja sen kaatumisen sopraanoon; viimeinen toimenpide asettaa päällekkäin aiheen neljä ensimmäistä nuottia sen kahdessa muodossa.
Vaikka Keller toteaa: "Näiden kahden kappaleen välillä ei voida luoda temaattista yhteyttä", Schulenberg kiinnittää huomiota kappaleiden alussa esiintyvään yhteiseen kuudennentoista nuotin rytmiin, jonka esijuhlien basso kaikuu vaatimattomasti kolme kertaa.
Löydämme myös tämän pienen kuvion fugan baarista 66.
Jos Keller ehdotti ainakin fuugan alkuperää, ennen Kötheniä, Schulenberg on suotuisa Weimarin ajanjaksolle, huomauttaen samankaltaisuuden ensimmäisen Brandenburgin konserton ensimmäisen osan temaattisen aineiston kanssa näiden kahden esiosan ja muiden elementtien kanssa. Huoneet.
Emmanuel Alois Förster (1748–1823) tuotti sovituksen fuugan jousikvartetille , jonka esitti erityisesti Emerson Quartet .
Théodore Dubois tuotti version pianolle neljä kättä , joka julkaistiin vuonna 1914.