Syntymä |
21. marraskuuta 1893 Minsk |
---|---|
Kuolema |
26. joulukuuta 1952 tai 28. joulukuuta 1952 Łódź |
Hautaaminen | Katolinen hautausmaa Ogrodowa-kadulla Lodzissa ( d ) |
Kansalaisuudet |
Puola venäjä |
Toiminta | Maalari , suunnittelija , valokuvaaja , typografi , taideteoreetikko , mielipidetoimittaja , opettaja |
Koulutus | Nikolajevin teknillinen koulu ( d ) |
Lapsi | Nika Strzemińska ( d ) |
Palkinnot |
Pyhän Yrjön ritari neljännen luokan kultaisen miekan järjestyksessä rohkeudesta ( vuonna ) |
Władysław Strzemiński , syntynyt21. marraskuuta 1893in Minsk (sitten Venäjän keisarikunnan , nyt Valko ), kuoli28. joulukuuta 1952in Łódź , on puolalainen maalari ja taiteen teoreetikko .
Vuosien 1920-1930 konstruktivistisen avantgardin edelläkävijä hän teorioi unismin . Hänen taiteellinen käytäntönsä kehittyi huomattavasti 1940-luvun loppuun saakka.
Aikana ensimmäisen maailmansodan , vuonna 1916, kun taas palvelee upseerina engineering corps hän loukkaantui vakavasti ja oli käsi ja jalka amputoitu. Vuonna 1917 hän suoritti opintonsa sotatekniikan korkeakoulussa.
Aikana lokakuun vallankumous , vuonna 1918, hän osallistui ensimmäiseen Free State taidepaikat (SVOMAS) Moskovassa, ja ottanut yhteyttä Kasimir Malevich ja Vladimir Tatlin . Hän tapaa Katarzyna Kobron . Vuonna 1919 hän aloitti työskentelyn Minskin kansankoulutuksen komissaariston kuvataiteen osastolla (IZO) . Hänestä tuli Moskovan taiteen ja taideteollisuuden hallituksen jäsen. Vuosina 1919-1920 hän työskenteli hallituksen opetusministeriön kanssa Smolenskissa, jossa hän johti yhdessä Katarzyna Kobron kanssa taiteellista työpajaa (IZO-studio), joka tuotti muun muassa propagandajulisteita. Samanaikaisesti hän teki yhteistyötä Malevichin ja Vitebskistä tulevan UNOVIS- ryhmän ("The affirmation of the new in art") kanssa. Strzemiński esittelee konstruktivistisia teoksiaan näyttelyissä Moskovassa, Ryazanissa ja Vitebskissä . Katarzyna Kobro ja Władysław Strzemiński menivät naimisiin myös vuonna 1920.
In yhteydessä Neuvostoliiton ja Puolan sota (Helmikuu 1919 - Maaliskuu 1921), Vuonna 1921 Strzemiński muutti Vilnaan ja alkoi opettaa kuvitus, ensiksi Lukasinsky Military Graduate Seminaarit ja myöhemmin koululle Vileika ( Valko ). Hän meni naimisiin Katarzyna Kobron kanssa vuonna 1922. Vuosina 1922-23 ja 1925-26 hän työskenteli Zwrotnica-lehden kanssa ("Le Lien", 1922-27, joka liittyy avantgardeiseen kirjallisuusliikkeeseen) ja julkaisi muun muassa hänen Notatki o sztuce rosyjskiej (Huomautuksia venäläisen taiteen - 1922, n o 3, 1923, n o 4). Vuonna 1923 hän työskenteli Vytautas Kairiūkštisin kanssa jugendtyönäyttelyn järjestämisessä Vilnassa, mikä oli itse asiassa lähtökohta puolalaiselle konstruktivismille. Vuonna 1924 hän oli puolalaisen konstruktivistisen avantgardin yhdistävän Block- ryhmän (Bloc) yhteisjärjestäjä . Hän yrittää järjestää Malevichin asennuksen Puolaan, mikä ei onnistu. Vuonna 1926 hän teki yhteistyötä arkkitehtien ja maalareiden Praesensin (1926-1930) kanssa ja kirjoitti Szymon Syrkusin kanssa "Nykyarkkitehtuuri ja maalaus".
Vuosina 1924-1926 hän opetti piirustusta Szczekociny'ssa ja otti työpaikan lukion opettajana Brzezinyssä . Vuonna 1927 hän opettaa kauppakorkeakoulussa Koluszkissa . Hän noudattaa omaa, temaattista menetelmäänsä, joka on samanlainen kuin Bauhausin menetelmät . Hänen kirjoituksensa vuosilta 1928 ja 1932 me (Lukijat) valaisimme hänen koulutusnäkemyksiään.
Hän julkaisi myös ” Unizm w malarstwie ” ( Unism in painting) (1928) ja seuraavina vuosina useita muita tekstejä, joissa hän selvensi ajatuksiaan teoreettisella tasolla, mukaan lukien ” Obliczanie rytmu czasoprzestrzennego ” ( Laajennuksen kokoonpano. Aika-ajan rytmi) (1930) vaimonsa Katarzyna Kobron kanssa.
Vuonna 1929, yhdessä Katarzyna Kobro Henryk Stazewski, ja runoilijat Jan Brzękowski ja Julian Przyboś he loivat ryhmä ar (in Polish : artyści rewolucyjni , awangarda rzeczywista , todellinen avantgarden - vallankumouksellinen taiteilijat). Katarzyna Kobro on myös jäsenenä International Group abstraktio-Creation perustettiin Pariisissa vuonna 1931. Vuosina 29-31 ryhmän ar muodostaa ansiosta ystävyyssuhteita ja harjoittelemalla välistä taiteilijoiden, Kansainvälisen nykytaiteen kokoelma, joka lähetetään kunnan taidemuseo Łódźissa. Kaupungin museot järjestivät sitten perusteellisesti kokoelmansa ja perustivat vuonna 1930 Muzeum Sztukin, jonka sydämen muodostaa tämä poikkeuksellinen nykytaiteen abstraktin taiteen kokoelma. Vuonna 1931 yleisölle esitelty se on Euroopan toinen nykytaiteen kansainvälinen museokokoelma. Taiteilijat jatkoivat sen rikastamista vuoteen 1938 asti. Se oli ja on edelleen erityisen poikkeuksellinen, koska se johtui taiteilijoiden valinnoista.
Vuonna 1931 Strzemiński asuu siis Łódźissa, missä hän toimii puolalaisten kuvataiteilijoiden unionissa (ZPAP). Hän opettaa typografiaa teknillisessä koulussa. Vuonna 1932 hän sai palkinnon Łódźin kaupungista. Vuonna 1945 hänestä tuli luennoitsija Łódźin kansallisessa muovitaidekoulussa, jonka perustajia hän oli. Samana vuonna hän testamentoi kokoelmansa Muzeum Sztukille Łódźissa. W. Strzemiński ja K. Kobro asuivat Łódźissa koko Saksan miehityksen ajan erittäin vaikeissa olosuhteissa - studiolle jääneet Katarzynan veistokset tuhoutuivat melkein kaikki, ja natsit pitivät niitä "rappeutuneina taiteina".
Vuonna 1946 hän suunnitteli Muzeum Sztukin neoplastisen huoneen. Vuosina 1947-48 hänellä oli Łódźin museossa puusepäntehtaan tekemät kokonaiset huonekalut, jotka olivat muodoltaan ja väriltään neoplastisia. Siksi neoplastisessa huoneessa on huonekaluja, jotka muistuttavat tämän tyyppistä tuotantoa, joka toteutetaan De Stijlin puitteissa . Tilanne kääntyi ympäri hyvin nopeasti kanssa perustamisen kansantasavallan Puolassa vuonna 1946, jossa väkivaltainen tukahduttaminen joka tapahtui Stalinin tilauksista , varsinkin kun 1947, ja joka vaikutti puolalaiset kaikenlaista, myös puolueen kaaderit. Puolan työntekijä , kuten Władysław Gomułka , pidätetty 51.
Vuonna 1950 Władysław Strzemiński valmistui Łódźin kansallisesta kuvataidekoulusta (PWSSP) kulttuuriministeriön tilauksesta. Häntä syytetään siitä, ettei hän kunnioita sosialistisen realismin oppia .
Hän kuolee kurjuudessa lopussa Joulukuu 1952, ennen poliittista sulaa, joka seurasi Stalinin kuolemaa . Hänet on haudattu Łódźin vanhaan hautausmaalle (pl) .
Nämä luokat on otettu luettelosta hänen syntymänsä 100-vuotisjuhlille. Joitakin piirroksia on saatavana.
Se alkaa kokeilla uusia materiaaleja Tatlinin mielessä (vastahälytys, 1919, teolliset työkalut ja tuotteet) ja ei-objektiivisten muotojen dynamiikasta ("ei-objektiivisuus" on tarkoitettu tarkemmaksi käsitteeksi kuin " abstraktio"). Ainoa suprematismiin lähellä oleva kangas , jonka tiedämme, on Gdynian asemaprojekti vuodelta 1923. Mutta Vilnassa vuonna 1923 järjestetyn Art Nouveau -näyttelyn luettelossa hän kirjoitti: "Määritän taiteen orgaanisen orgaanisuuden yhtenäisyyden luomisena. muodot, jotka ovat orgaanisen luonteensa kanssa rinnakkaisia luontoon "ja korostaa" muotojen yhtenäisyyttä maalauksen pinnan kanssa ".
Hän julkaisi “ Unizm w malarstwie ” ( Unism in painting) ( 1928 ) ” Kompozycja przestrzeni ” . “ Obliczanie rytmu czasoprzestrzennego ” ( Laajennuksen koostumus. Aika-ajan rytmin arviointi) ( 1930 ). - Siinä hän muotoilee periaatteen taideteoksen rakenteellisesta homogeenisuudesta ja sen symboloinnista. Hän korostaa työn ja yleisen yhteiskuntajärjestyksen tärkeyttä: Strzemińskin utopia perustuu vakaumukseen siitä, että maailman käsityksellä ja progressiivisilla yhteiskunnallisilla muutoksilla on yhteinen rytmi ”.
Vuonna 1936 julkaistussa " Todellisuuden näkökohdissa " hän käsittelee kysymystä sen, mitä hän kutsuu "uudeksi visioksi", " liikkuvan visuaalisen toiminnan aikana, johon liittyy suuri määrä aivohalvauksia. Silmä " [...] " kukin luonnossa havaittu muodollinen elementti vaikuttaa kaikkiin muihin ja muuttaa niitä. Silmän liike [...] yhdistyy luonnossa näkyvien elementtien muotoon ja luo yhteisen muodollisen rytmin "[...]" Tämä uusi visio koskee [esineiden] eristämisen voittamista ja muodon ja yhdistää ne optisesti homogeeniseksi ja jatkuvasti muuttuvaksi kokonaisuudeksi ”.
Maalarin harjoittelu. 1920-luvun lopusta lähtien Unism-käytännön aikana hän pyrki kääntämään tämän homogeenisuuden monipuolisimmilla menetelmillä. Jotkut hänen maalauksistaan ovat väriltään lähellä tiettyä yksiväristä, kun taas kuvamateriaalia pyytävät voimakkaasti lukemattomat toistuvat kuviot ja progressiivinen mittakaava. Klassisesti konstruktivistisemmalla lähestymistavalla hän luo arkkitehtonisia sävellyksiä "missä lomakeryhmät johtuvat matemaattisesta periaatteesta". Hänen työnsä keskittyy 1930-luvun lopusta ja sitten sodan jälkeiseen aikaan "erilaisiin käsityksiin luonnosta". Hän kutsui tätä sodanjälkeistä sarjaa "jälkikuvien maalaukseksi" tai jopa "maisemaksi". Valokuvat ja piirustukset ystävilleen juutalaisille vuodelta 1945, jossa kerrotaan juutalaisten karkottamisesta ja hävittämisestä, hän osoittaa sodan julmuudet. Siellä hän rinnastaa leikatut valokuvan yksityiskohdat viivapiirustuksineen, jotka muodostavat jatkuvien viivojen verkoston, joka on tehty kaarista ja vastakäyristä, joissa on jatkuvat taivutukset: minkä tahansa muodon ääriviivat. Tätä viivajoukkoa hän käyttää myös maalauksissaan integroimalla hienovaraiset värit ja tekstuurit kerroksittain suorilla viivoilla, jotka ylittävät kankaan tilan.
Suurin Władysław Strzemińskin maalauskokoelma löytyy Muzeum Sztuki (en) Łódźista.
Vuonna 1987 sen nimi annettiin Łódźin kansalliselle korkeakoululle (PWSSP), nykyään ASP Strzemiński -taideakatemia .
Tämä on tilaisuus tuoda yhteen Katarzyna Kobron ja Wladyslaw Strzeminskin kanssa lähimmät puolalaiset taiteilijat ja liike laajentunut koskemaan Sala Neoplastyczna -yhteisöä tukeneiden eurooppalaisten avantgardistien taiteilijoita.