Vilske on alusvaate, joka oli olemassa noin 1869-1888; sitä pidetään usein krinoliinin evoluutiona . Kuten jälkimmäinen, se asetetaan alushameen alle , sidottu hieman vyötärön alle , ja se tukee kaikkia alushameita, hameita ja päällysvaatteita (muodissa varsinkin 1880-luvulla); ja myös se koostuu vaakojen metalliverkosta, jota tukevat pystysuorat raidat. Se peittää kuitenkin vain takaosan: se on avoin edessä. Sen muoto on myös erilainen; vähemmän kellonmuotoinen, se antaa hameen takaosalle tyypillisen ulkonäön, joka korostaa selkää ja oikeuttaa pehmusteella tutun termin väärän takapuolen .
Krinoliinilla ja vilskeellä on täsmälleen sama toiminto, jota on jo etsitty muina aikoina farthingalen ja sen johdannaisten kanssa: tukea hameen täydellisyyttä ja korostaa siten vyötärön herkkyyttä; tahansa muoti XIX : nnen vuosisadan korostamaan luonnon naisellinen käyrien päällekkäisyyttä korsetti vyötärön cincher ja elementtejä accenting hip leveys ( krinoliini , kierre, roikkuva laskostettu ...).
Naisten muoti on säännöllisesti pyrkinyt korostamaan vyötärön ohuutta rinnan ja hartioiden parantamiseksi, jotka vähitellen paljastuvat vuosisatojen ajan. Yksi suurimmista innovaatioista on vertugadiini, joka on peräisin Espanjasta XV - vuosisadan lopulla. Kaaret tuovat mekkoon täydellisyyden, antaen sille kellon muodon ja sen muunnelmia tulee olemaan monia muotihistoriassa.
Yksi niistä on erityisen merkittävä, se on "faux-cul", jolla pyritään korostamaan naisten pakaraa , kalloinen nainen on usein ollut esteettinen ihanne. Niinpä keskustelimme, naisten kauneutta, kirjailija ja XVI : nnen vuosisadan puhutaan naisista "tavaraa ne taakse on arvioitu, että." Kehittäminen kaltevuuden naiset munuaisten kasvaa myöhään XVII th luvulla: tätä kutsutaan "kepponen" suorasukaisemmin jotta "nousu-ass" tai "lisäys pakaran" (kuten he kutsuvat alushame "perse vartija" THE XVI : nnen vuosisadan)); pehmuste asetetaan sitten hameen alle. "Kauneuden peili", joka on annettu useita kertoja uudelleen Louis XIV: n alaisuudessa, antaa tämän neuvon: "Nainen laittaa lantion päälle vertugalonin tai kohotetun aasin huonosti pehmustettuina, tällä tavoin heidän ruumiinsa näyttävät hoikkailta, hyvin muotoiltuilta ja kauniilta, kun he tiedä. tee flaamit hyvin ”). Trésor de la langue française antaa valaisevia lainaus Théophile Gautier seuraavaa: "Dames ja nuoret naiset, jotka, kuromiseksi puute pyöreys tiettyjen osien, kuluminen mitä Madame de Genlis vaatii melko karkeasti, kepponen, ja että nimetään käänne ”.
Kuitenkin keskellä XVIII E luvun ” mekot à la française ” (tai Watteau ), joka allekirjoittaa eleganssin aika Louis XV on tunnusomaista säätää rinnan ja lantion levennetty sivuilla, siluetti jäljellä tasainen edessä ja takana. Innovaatio ilmestyy vuodelta 1772, jossa on esitetty " puolalaistyyliset mekot ", lyhyemmät ja joustavammat: selän alleviivaaminen ulkoverhoilla luonnehtii näitä ensimmäisiä "käännöksiä": "hameen takaosa nostetaan takaosaan. Köyden avulla jaetaan sitten kolmeen päällystettyyn osaan. Tämä outo nimi ei tarkoita sitä, että muoti olisi tullut Puolasta, mutta viittaa Puolan ensimmäiseen osioon kolmeksi vuonna 1772. Ns. " Englantilainen " variantti, jossa on lantioihin ommellut taitokset, toisinaan pehmustettu sisustus, leviää englannin kielelle aristokratia: tämä Marie-Antoinetten Ranskassa omaksuma muoti levisi kaikkialle Eurooppaan ja katosi sitten muutama vuosi myöhemmin, vuodesta 1780, jolloin kuningattaresta tuli äitiJoulukuu 1778 tulee vähemmän flirttaileva ja antaa uuden, luonnollisemman sävyn.
Muoti kehitys XVIII th -luvulla:
Ranskalainen mekko edestä, Englanti, noin 1765
Puolalainen mekko noin 1775 - lähikuva
Marie-Antoinette puolalaisessa mekossa - 1774 tai 1777, Gautier-Dagoty
Marie-Antoinette vähemmän runsaassa mekossa vuonna 1785, kirjoittanut Wertmüller
Vuonna 1830 , varakas yhteiskuntaluokkien ensin näki leviämisen trikoot, joista osa tehtiin jouhta jäykistää hame: tämä oli synty ” krinoliini ”. Sana, joka havaittiin vuonna 1829, on peräisin "jouhesta", ja Flaubert määrittelee sen seuraavasti: "jäykkä ja paisutettu alushame, jota käytetään hameen tukemiseen" ( Champs et grèves , s. 381 ?, Kirjoitettu vuosina 1847-1848). Honoré de Balzac käyttää vuonna 1846 sanaa "kääntyminen", joka koskee yleistä ulkonäköä uudessa merkityksessä herättääkseen alushameita ja mekkoja kiihtyneinä "kaikkein andalusialaisimmalla tavalla". Näiden alushameiden epämiellyttävä massa johti paju- tai valaanluiden tuen kehittymiseen noin vuosina 1845-1850: hameelle annettu määrä voi silloin olla huomattava.
Toisen imperiumin lopussa krinoliini kehittyy menettämällä pyöreän muodonsa, jota kutsutaan sitten "krinolettiksi" tai "puolikrinolettiksi", se pelkistetään takaosaan ja antaa vastuksen. Tämä on ensimmäisen käännöksen alku, joka esittelee pyöreämmän korin muodon. Korostamme jälleen munuaisten keinotekoista näkyvyyttä käyttämällä "faux-cul" -muotoa, jonka muotisuunnittelija Charles Frederick Worth aloitti noin vuosina 1865/1867. Pian tätä vaatimusta kutsutaan vaatimattomasti käännökseksi ("kääntyminen, krinoliinin kutistunut tyttö", kirjoittaa Flaubert), ehkä analogisesti pyöristettyjen kaunokirjoituslinjojen kanssa ja viittaamalla metonyymisesti siluetin yleiseen ulkonäköön. Takaosan suurennus yhdistetään sitten korsettiin , jotta vyötärö näyttää vielä ohuemmalta. Kierre menee hieman muodista, ennen kuin se palaa korostetussa muodossa vuosina 1882-1886: väärä pusku on voimakkaampi ja sisältää erilaisia järjestelmiä, kuten sisäänvedettävän "kokoontaitettavan istuimen", kun nainen istuu ja usein suuri solmu asetetaan alaselässä korostuu edelleen kaari kuten "roll-up-hameessa". Lukuisia muunnelmia ilmestyy vuosittaisten muotien mukaan, kuten ”rapupyrstöt”, jotka ulottuvat CSS-verhoilussa takana.
Krinoliinin kehitys käännöksessä:
Vuosi 1872 eli "krinoletti".
Krinoliini, 1862
Couturier Worthin mekko vuonna 1865, selkäpehmustus
Painopiste munuaisissa, Englanti 1865/1870
Infanta Isabella vilkas mekko (1870)
Mekko 1873 ja sen homo takana
Kääntyä: Muotisuunnittelu - Tavaratalot - Pariisi 1887
Krinoliini (1859)
Kääntymisen alku vuonna 1867 (puoli krinoliinia tai krinolettia)
Ensimmäiset käännökset (Englanti, 1869, lasten governess-muoti)
Ensimmäisen käännöksen pyöristetty rakenne (1871)
Toinen käännös väärällä perseellä (1883)
Viitattiin vaikutuksen kuvan hottentottien Venus tuli Etelä-Afrikasta ja näytteillä Euroopassa alussa XIX : nnen vuosisadan (Pariisi, 1814) on tässä tilassa pyörii: hänen pakaroiden anatomia osui henkiä vuosisadan ja Englanti tekstin vuodelta 1863 selittää tämän yhteyden.
Hahmo ja sen väärä perse, joka on hankalaa ja pilkattua (karikaturoidaan hanhi-naisen tai etanaisen, uuden lajin, joka kyseenalaistaa Darwinin ... siluetin) katoavat vuodesta 1890 painottaen 'S-muotoista siluettia, jossa pitkänomainen korsetti laihduttaa voimakkaasti vyötäröä ja luo takakaaren ilman pehmustetta, jolloin hartioille ja lantiolle jää enemmän vapautta. Se viittaa naiskuvan toisella puoliskolla XIX : nnen vuosisadan kuten ovat osoittaneet suurimmat maalarit ajasta ( Claude Monet , Edouard Manet , James Tissot ...) ja edelleen käyttää XX : nnen vuosisadan seremoniallinen kylpytakit, erityisesti hääpukuissa.
Eri sanoja on käytetty tämän muotiasusteen nimeämiseen " puffiksi ". Kirjallisuusesimerkki löytyy Nanan muotokuvasta Émile Zolan samanlaisesta romaanista , jonka kohtaus tapahtuu toisen imperiumin viimeisinä vuosina: "Hänellä oli Vandeuvresin tallin värit, sininen ja valkoinen, ylimääräinen wc.: pieni vartalo ja vartaloon tarttuva sininen silkkitunika, jotka on nostettu kupeiden taakse valtavassa puistossa, joka hahmotteli reidet rohkeasti ”. Puffia kutsutaan myös "cul-de-Parisiksi": sana liian kastuva on marginalisoitu ranskassa, mutta sitä on käytetty pitkään muissa Euroopan maissa.
Tämä naisten muoti näitä ylilyöntejä teki kaikkina aikoina onnea pilapiirtäjiä kuten Daumier XIX : nnen vuosisadan.
Karikatyyri paholaisen hahmolla (noin 1700)
Daumier noin vuonna 1858
Etana Nainen (1870)
Sarjakuva Darwinista, joka harkitsee käännöstä, Englanti, 1872
Sarjakuva saksalaisesta sanomalehdestä 1880-luvulla
Pariisiennesilla on ollut muinaisista ajoista lähtien suuri maine iloisena rakkaudessa ja hengessä: Tästä kertovat esimerkiksi Il n'est bon bec que de Paris (Villon) ja "cul de Paris". Jälkimmäinen on jo valmiiksi virelai on Eustachen Deschamps , runoilija ja XIV : nnen vuosisadan (554 virelai -. To 14-17), että harja huvitti ruumis nuoren tytön ja "Cul de Paris" siellä tarkoittaa "pakarat palautunut" :
"Minulla on hyvät munuaiset, se on kiinnitetty minuun, (= mielestäni) Hyvä selkä, hyvä perse Pariisista , Hyvin tehdyt reidet ja jalat; Olenko minä, olenko minä kaunis? "Sizain XVI : nnen vuosisadan tuli suosittu sananlasku määrittelee ihanteellisen naisellista kauneutta ja käyttää samaa ilmaisua:
"Kuka haluaa kauniin naisen kyselyn,
ottaa kasvot Englantiin, jolla
ei ole normanin rintoja,
mutta kaunis Flanderin ruumis,
Enté Pariisin pohjalla ,
Hänellä on vaimonsa arvionsa mukaan." "
(Kuka haluaa saada kauniin naisen, että hän ottaa kasvot Englantiin ja hylkää normanien rinnat, että hän ottaa kauniin Flanderin ruumiin varttuneena Pariisin aasiin: hänellä on siis haluttu nainen).
Todistus Henri Estienne vuoden lopulla XVI E -luvulla kentässä on crudeness sanaston koskee ”false aasit” jo tavalla: ”Kun nainen pyysi häntä helmi mennä ulos hän sanoi: tuo minulle perseessä, ja että joskus huusimme: emme löydä Madamen persettä; madamen perse on kadonnut .... (jota ei enää rehellinen kutsu nosta aaseja) ”. Termi selviää myöhään XVIII th luvulla: Madame de Genlis raportit olemalla järkyttynyt, kun hän kertoo anekdootti 1773: "Tämä tila, joka teki raportissa, että naisten vaatteita, oli laittaa takaapäin, alareunassa vyötärö, ja kyynärpäässä enemmän tai vähemmän suuri, enemmän tai vähemmän täydellinen samankaltaisuus, johon aasin nimi annettiin suorasukaisesti ”.
Lopulla XIX : nnen vuosisadan pitää tätä vein hyödyntämällä tuhma maine Pariisissa: yhdyssanan "Cul de Paris" tarkoittaa pala alusvaatteita, joka luo näkyvä pakarat sijoitetulla lisälaitteella tehty jouhta tyynyn tai erityinen keväällä ommeltu hameen alla kuin laatikkojousessa, jossa on erittäin paksu verhoilukangas. Tämän muodin pariisilainen alkuperä ei ole varmaa, mutta Pariisi oli jo muodin keskus ja sitä käytettiin kaupallisena merkkinä kaikkialla Euroopassa (se on sama "pariisilaisen alushameen" tai "pariisilaisiin pikkuhousuihin" ...). Ranskassa vähäpätöisyydestään hylätty ranskalainen sana "cul-de-Paris" säilyy Englannissa, Saksassa tai Italiassa, jossa on merkitys kukkivasta naisellisuudesta (katso Wikipedia-artikkelit saksaksi Cul de Paris ja hollantilainen Cul de Paris ).