| Muunnelmat rokokoo-teemasta Op. 33 | |
| Musiikki | Piotr Ilyich Tšaikovski |
|---|---|
| Arvioitu kesto | 20 minuuttia |
| Sävellyksen päivämäärät | 1876 - 1877 |
| Luominen |
30. lokakuuta 1877 Moskova , Venäjän valtakunta |
Variaatioista Rococo (in Russian : Вариации на тему рококо ), op. 33 , ovat teos Piotr Ilitch Tšaikovskin varten sello mukana pieni orkesteri. Se koostui joulukuun 1876 ja (?) Maaliskuun 1877 välillä . Tšaikovski oli erittäin tyytyväinen pisteisiin, niin että hän ei epäröinyt sanoa, että se oli epäilemättä yksi hänen uransa menestyneimmistä.
| Instrumentointi muunnelmista rokokoo-teemalla |
| Puu |
| Kaksi urat , 2 oboe , 2 klarinettia (in ), 2 bassons |
| Messinki |
| 2 sarvea ( f ) |
| Jouset |
| 1 solo sello , viulua , |
Kuten tiedämme, säveltäjä rakasti todella klassisen ajan ja erityisesti Mozartin musiikkia . Jälkimmäisen vaikutus on siis hyvin läsnä näissä muunnelmissa rokokoo-teemaan sellolle ja orkesterille .
Myös versio järjestetty sellolle ja pianolle , jonka Tšaikovski , joulukuussa 1876 .
Pisteet omistettiin sellisti Wilhelm Fitzenhagenille. Ensimmäinen esitys pidettiin Moskovassa 18 /30. marraskuuta 1877, Fitzenhagen itse Nikolai Rubinsteinin johdolla . Teos otettiin yleensä hyvin vastaan, ja Fitzenhagen esitti sen kiertueella Euroopassa. Fitzenhagen teki lukuisia muutoksia pisteisiin, jotka hän oli julkaissut Tšaikovskin tyytymättömyydestä huolimatta. Hän meni niin pitkälle, että tukahdutti Tšaikovskin säveltämän kahdeksannen muunnelman! Äskettäin Viktor Kubatskii rekonstruoi Tšaikovskin alkuperäisen partituurin.
Sellojen ja orkesterien rokokoteemaisten muunnelmien esitys kestää noin 20 minuuttia, jonka aikana solisti on erittäin kiireinen.
Teos sisältää pääteeman, jota seuraa seitsemän muunnelmaa. Näitä soitetaan ilman taukoa, paitsi viimeisen hitaan osan ja finaalin välillä, jonka laukaisee yksi fermata, jota seuraa viimeinen osa. Näytelmän vaikeus on tässä viattomassa ominaisuudessa. Solistin on opittava kahdeksan täysin erilaista tyyliä ja soitettava ne kaikki keskeytyksettä, ilman aikaa levätä tai muistaa partituuri.
Teos alkaa melko lyhyellä johdannolla (vaikkakin se näyttää pitkältä partituurilta) ja sellisti esittelee yksinkertaisen, mutta tyylikkään pääteeman. Tämä toistetaan kuusi kertaa, ennen kuin sellisti soittaa lyhyen liittymäkohdan (täsmälleen samat muistiinpanot, joita käytetään sitomaan muunnelma I muunnelmaan II). Tämä sama liitoskuvio toistetaan myös, mutta yksi oktaavi pienempi, yhdistämään muunnelma II muunnelmaan III.
Ensimmäinen muunnelma on tripletissä , jonka keskellä orkesteri palauttaa pääteeman.
Toinen muunnelma on kuin keskustelu orkesterin ja solistin välillä. Teeman nopeus kaksinkertaistuu siellä.
Kolmannessa muunnelmassa teema on muuttunut C-duur-näppäimeksi, ja sitä soitetaan huomaavaisemmalla nopeudella.
Neljäs muunnelma on paluu A-duurin avaimeen, ja siinä käytetään teeman elävämpää versiota.
Neljännen muunnoksen lopussa alkaa monimutkainen peräkkäinen trilli, joka tuo käyttöön viidennen muunnelman, ja sen jälkeen, kun sellon grandioottinen pudotus alempaan nuottiin (E), orkesterin voimakkuus kasvaa. "Cadenza" seuraa, ennen kuin se päättyy trillereihin, jotka ovat identtisiä alussa olevien kanssa, ja jälleen kerran orkesteri ottaa melodian, jota seuraa pidempi ja vaikeampi "cadenza". Toinen kadenssi on röyhkeä ja mukana soinnut, jotka kieltäytyvät vakaasti vähentämästä sitä pieneksi avaimeksi.
Kuudes muunnelma on valitettavasti toistettu tällä kertaa teema d-molli.
Lyhyen tauon jälkeen solisti, joka on jo hyvin uupunut, hyökkää vaikeimpaan ja kokeilevimpaan muunnelmaan, "Allegro vivo", jolla on vain harvinaisia pehmennyksiä 32 nuotin välein. Pystyä hallitsemaan tämän viimeisen muunnelman tekniikka on todiste virtuositeetista kenellekään sellistille. Myös orkesteri (erityisesti huilisti) testataan, varsinkin uskomattoman nopeasti finaalissa.