Perna I on osa LXXV kokoelman Pahan kukat mukaan Charles Baudelaire . Tämä sonetti ilmaiseejäädyttävän, sateisen talvipäivän tappavan surun . Elävien vuoropuhelujen maailma siellä häiritsevästi ulkopuolisten kanssa . Passiivinen ja yksinäinen todistajahänen ainoan kissansa, ahtaassa ja surkeassa ympäristössä vangittuna, runoilija kertoo tämän synkän vaihdon.
1 Pluviôse, joka on ärtynyt koko kaupunkiin,
kaataa uraansa suurina aaltoina pimeän kylmän
naapurin hautausmaan vaalealle asukkaalle
ja kuolleisuudelle sumuisissa lähiöissä.
5 Kissani lattialla etsimässä pentua
Ravistelee levottomasti ohutta ja särkyvää vartaloaan;
Vanhan runoilijan sielu vaeltaa vesikourussa
kylmän haamun surullisella äänellä.
9 Drooni suree ja savuinen loki
Mukana kello vilustumisella falsettossa, Vaikka
peli on täynnä likaisia hajusteita,
12 Vanhan pisaran kohtalokas perintö, Sydämen
komea palvelija ja
patojen kuningatar aiheuttavat pahaenteisesti kuolleet rakkautensa .
Runo julkaistiin vuonna 1851 . Vuonna 1857 hän esiintyi Perna ja Ideal osio on Fleurs du mal .
Se on vanhin neljästä kappaleesta, joilla kaikilla on pernan otsikko , englanninkielinen termi syvälle surulle. Emme tiedä sen tarkkaa koostumispäivää. Viittausta on kimalainen Notre-Dame voisi osoittaa, että se juontaa juurensa vuoden 1842 ja 1846 , kun Baudelaire asui Île-Saint-Louis .
Teos herättää valtavan surun, jonka aiheuttaa:
Tämä syvä ikävystyminen ulottuu egon laimentamiseen . Kuten sade, joka hämärtää ääriviivat, perna poistaa rajan elävien ja kuolleiden maailman välillä. Se aiheuttaa jopa kuulo- ja visuaalisen hallusinaation : kuollut runoilija valittaa; korttipelin hahmot heräävät eloon ja keskustelevat.
Ensimmäinen neljän homonyymisen runon ryhmästä , Perna I, on myös lyhin ja ainoa, joka omaksuu sonetin muodon .
Riimit seuraa seuraavaa kaavaa:
Ne, joilla on quatrains ylitetään sen sijaan, että omaksunut: Sonnet on näin ollen, että ”epäsäännöllinen” tyyppi. Toisaalta tercettien jäsenet kunnioittavat niin sanottua " maroottista " muotoa. Vaihtoehtoisesti naisten ja miesten, ne myös tottelevat oikeusvaltion vuorottelua asettamaa Ronsard .
Vuonna Pahan kukat , Baudelaire irtoaa niistä säännöistä periytyvät menneisyydestä. Hän pehmentää sonetin jäykän muodon vapauttaakseen sen ilmaisun.
Runolla on monia analogioita sen kolmen vastaavan kanssa.
● Kaikille runoille yhteiset ominaisuudet :
● Joillekin runoille yhteiset ominaisuudet :
Se erottuu hillitymmällä ilmaisulla. Baudelaire ehdottaa tunteitaan siellä sen sijaan, että ilmaisisi niitä.
Looginen analyysi paljastaa monimutkaisen, jopa monimutkaisen ideoiden ketjun.
● Quatrains
♦ Quatrain 1
Pitkä ja ainutlaatuinen lause on jäsennelty seuraavasti:
♦ Quatrain 2
Kaksi erillistä virkettä erotetaan puolipisteellä :
Lause 1
Lause 2
● Tercetit
Ensimmäisen neliradan kaikuja vasten kahdelle tercetille kehittyy pitkä lause :
♦ Tercet 1
♦ Tercet 2
Käyttö artikkeleita ansaitsee huomiota.
Baudelaire käyttää 14 määriteltyä artikkelia ("le"; "la"; "l" ";" les "), joista kaksi on sopimussuhteessa (" aux ";" du "), 7 määrittelemätöntä artikkelia (" un ";" une ") vastaan ";" Of "). Entinen ovat siis kaksi kertaa niin paljon kuin jälkimmäinen.
Runon maailmankaikkeus näyttää siten olevan tarkasti tunnistettu ja selvästi rajattu.
AdjektiivitBaudelaire rakastaa adjektiivia .
Tässä on 20 epiteettiä 32 substantiiville . Yli puolella nimistä (59%) on karsinta.
Pelkkä nimi riittää harvoin Baudelairelle. Hänen mielestään on tarpeen lisätä yksi tai jopa useita adjektiiveja, jotka määrittelemällä yksi sen merkittävimmistä hahmoista antavat sille tietyn värin ("tumma" kylmä: "viileä" fantomi; "kylmä" heiluri; "likainen" hajuvedet ". kuollut "rakastaa ...).
Lukuun ottamatta " naapurihautausmaan vaaleaa asukasta" (outo määritelmä hajonneille ruumiille, joiden ulkonäkö on mustanmuotoinen ...), mikään adjektiivi ei tarkoita väriä. Vain kaksi korttia herättävät nimeämättä niitä sonetin lopussa, sydämen kuninkaan punainen ja pata-kuningattaren musta.
Siksi runo kylpee kromaattisessa epävarmuudessa lähellä harmaata, täydellisessä harmoniassa sateisen talvipäivän kanssa.
Huomaa neljän omistavan adjektiivin käyttö :
Ne hahmotella seuraavan kaavion: ”talvi leviää sen tappavan kylmän maan päällä . Minun kissa on ravistamalla hänen sairaalloinen ruumiin. Kaksi hahmoa korttipeli, jotka näyttävät heräävän eloon, puhua niiden ohi rakastaa”. Täten ulkomaailman välille syntyy vaihtoehtoinen rakenne, joka rajoittaa runon (alussa sateinen taivas; viimeinen korttipeli) ja puhujan, kaksoissuosituksin "kissani" ja "hänen ruumiinsa" vähän ennen elokuvan keskiosaa. sonetti. Kahden heterogeenisen elementin välissä oleva ego näyttää siksi vanki. Muut elementit vahvistavat tämän eristyneisyyden ja jopa sorron tunteen (katso alla , Paljastava kehys , Passiivinen katsoja ja A-elokuvakoostumus ).
Kahdeksan leksikaalikenttää menee päällekkäin:
Joitakin positiivisia elementtejä näkyy:
Verbi "syy" kuvaa Baudelairen makua suosituille termeille, jotka hän sekoittaa helposti jatkuvaan kieleen. Samoin sopimuksen sanan "rakkaus" osoittautui rohkea ajaksi, sääntö haluavat, että termi, maskuliininen että yksikössä , on naisellinen että monikossa . Nämä piirteet kuvaavat Baudelairean kielen modernisuutta.
Muistamme myös vinkumista ironia on:
Neljä elementtiä on luonnollinen filosofian vahvisti kautta:
Epävarmuutta leijuu sääolosuhteet : pluviôse saostumia ei sada, vaan "tumma kylmä" paremmin yhteensopivia päivä lunta. "Sumuiset lähiöt" sulkevat kuitenkin pois lumihiutaleet. Lisäksi termit "Pluviôse", "jae", "sumuinen" ja "kouru" viittaavat nimenomaan nestemäiseen elementtiin. Kylmän ja pimeyden rinnakkaisuus näyttää siis kuvaavan jäistä sadea . Ilmaus "kipeä kylmä" esiintyy runossa Rakastan näiden paljaiden aikakausien muistoa kääntääkseni luovan impotenssin ahdistuksen ("Runoilija tänään, kun hän haluaa tulla raskaaksi / Nämä syntyperäiset grandeurit, paikkoihin, joissa näytetään / Alastomuus miehen ja naisen, / Tunne, että tumma kylmä ympäröi hänen sielunsa ”).
Neljän elementin yhdistelmä antaa runolle yleismaailmallisen näkökulman, jonka ilmaisevat lauseet "koko kaupunki" ja "suurilla aaltoilla" ja jotka toistavat lopullinen korttipeli, "täynnä" erilaisia hajuja. Mutta tämä universaalisuus on pahaa.
Neljä viidestä aistista on mukana:
Aistit puuttuvat peräkkäin seuraavasti:
● Quatrain 1
● Quatrain 2
● Tercet 1
● Tercet 2
Näe ja kosketa avaa ja sulje runo. Kuulo alkaa toisesta neliradasta ja pysyy valppaana loppuun asti. Kylmän fantomin "surullinen ääni" jatkuu droneessa, joka "valittaa"; Tämän valittava kaiun laatii hyvän yhteyden kahden keskellä stanzas . Terceteissä haju tuo viimeisen muistiinpanonsa; hän saa aikaan "kirjeenvaihdon" jäljempänä.
Fyysisillä aisteilla - ensinnäkin hajulla - on päärooli Baudelairessa, koska ne ovat hyperesteettisiä : ne antavat hänen ymmärtää ulkomaailman rekonstruoidakseen sen paremmin henkisesti. Täällä ne vahvistavat neljän elementin kohtaamisen aiheuttaman vaikutelman Pahan universaalisuudesta.
Kohtaus tapahtuu kaupungissa, valinnassa Baudelairen kanssa, joka Les Fleurs du Malissa omistaa kokonaisen osan Pariisiin .
Ulkoisen ja sisäisen maailman (kuten myös aineellisen ja aineettoman maailmankaikkeuden ) vuorottelu hahmottaa runon ainoan dynaamisuuden:
● nelirata 1 - jakeet 1–4
● nelirata 2 (alku) - jakeet 5 ja 6
● nelirata 2 (loppu) - jakeet 7 ja 8
● tercet 1 (alku) - kohti 9 (hemistich 1)
● tercet 1 (loppu) - kohti 9 (hemistich 2) - 11
● tercet 2 - noin 12-14
Kuten kieliopillisesta rakenteesta on havaittu, tiettyjä artikkeleita on kaksi kertaa niin paljon kuin määrittelemättömiä artikkeleita. Hyvin rajattu kehys on siksi tunnettu ja jopa tuttu. Mutta luonteensa kiristämä se voi vain sortaa.
Jakeessa 5 oleva laatta herättää asunnon katutasolla: yläkerrassa lattia on melko peitetty parketilla . Kulta toukokuusta toukokuuhunJoulukuu 1842, runoilija miehitti kello 10 (nyt 22) quai de Béthune -majoituksen pohjakerroksessa. Onko hän kirjoittanut pernan I ? Ellei räystäskourun ääni muistuta 17 quai d'Anjoun ylintä kerrosta , jossa hän asui - ullakolla -Lokakuu 1843 klo Lokakuu 1846. Tämä hypoteesi selittää droonin käsityksen. Lisäksi se soveltuu paremmin julkaisemiseen vuonna 1851.
Vaikka epätäydellinen, Baudelairen luonnehtima intiimi ympäristö paljastaa vaatimattomuuden, joka rajoittuu hämmennykseen:
Baudelairen rahat loppuivat koko elämänsä ajan. Holhous jossa hänen perheensä asetti hänet 1842 , estää häntä tuhlaaminen hänen osa hänen isän perintönä vain varmistettu häntä riittämättömiä tuloja. Hän pyytää säännöllisesti äitiään maksamaan odottamattomia kuluja, jotka rasittavat hänen budjettiaan.
Tämän kapean kehyksen aineelliset elementit kulkevat käsi kädessä Baudelairea ylivoimaisen moraalisen voimattomuuden kanssa . Ulkopuoliset kaiut resonoivat jatkuvasti hautauskorostuksilla:
Huolimatta elementeistä, jotka herättävät runsautta - jopa yltäkylläisyyttä - mutta vain korostavat sen pahanlaatuisuutta ("koko kaupunki"; "suurina aaltoina"; "täynnä likaisia hajusteita"), kaikki vaikuttaa poissaoloon ja puutteeseen. Riisuttu sisustus reagoi hautaan, joka vie elämän maun.
Tuomalla Pluviôsen unohtumattoman siluetin Baudelaire elvyttää lyhyen vuosikymmenen ajan lakkautetun lyhytaikaisen tasavallan kalenterin runollisen potentiaalin hyödyntämiseksi. Tätä Ranskan vallankumouksen käyttöön ottamaa ajanmittausta hän ei tiennyt: vain hänen vanhimmat - ainakin kuusikymmentä vuotta vanhat - lukijat voivat muistaa sen. Siinä korostetaan kaksinkertaisesti vanhan kuukauden nimeä, ja sitä seuraa pitkä lause, joka täyttää lopun jakeen:
Mutta se ylittää tämän anakronismin miellyttävän yllätyksen . Toistamalla yhteistä kohtaa, joka muodostaa nestemäisen elementin, hän ottaa heti tuen kääntyvistä sanoista "pluviôse", "urn", "aallot" ja "kaataa" - vesi palautetaan sitten keskelle sitten loppuosan. runo, termeillä "kouru" ja "pisara" - kahden kuvan päällekkäisyyden ja hienovaraisuuden yhdistämiseksi:
Yhdestoista tähdistö edustaa nuorta miestä, joka kaataa amforan tyhjentääkseen vettä. Tämä banaali kontti , Baudelaire, muuttaa sen instrumentiksi, jolla on kaksinkertainen mutta täydentävä käyttö:
Taustalla olevan sanan perusteella vesi toimii "selvittäjänä".
Alkuperäinen teksti vuodelta 1851 antoi jakeessa 5 "Koirani" myöhemmin korjatuksi "Minun kissani". Kotimainen kissaeläin on toistuva teema Fleurs du malissa , joka omistaa sille kolme runoa. Lemmikki saa kuitenkin erityisen helpotuksen täällä. Pelkästään animoiduna se on ainoa henkilökohtainen viittaus puhujaan omistavan adjektiivin "my" avulla . Hän esiintyy jopa välittäjänä tuonpuoleisen kanssa: kouru, josta kissa tykkää siihen pisteeseen asti, että se antoi sille nimen, on myös paikka, jossa kuolleiden henki vaeltaa Baudelairen mukaan. Siksi runoilija on epäsuorassa yhteydessä edeltäjiinsä.
Toisen neliradan rakenne ansaitsee huomion. Kaksi kahdesta rivistä, kieliopillisesti riippumaton, erotetaan toisistaan vain puolipisteellä . Siksi he kehittävät yhden idean, joka yhdistää kissan ja kuolleen runoilijan, joilla molemmilla ei ole tyyneyttä, molemmat kummittelevat kuolleiden valtakuntaa.
Jakeet 7 ja 8 herättävät "vanhan runoilijan sielun", joka "vaeltaa vesikourussa kylmän haamun surullisella äänellä".
Heidän keskeinen asema sonetissa korostaa runoilijalle annettua merkitystä. Se on se, joka kissan saattaessa saa yhteyden aineettomaan maailmaan (kuollut edeltäjä; kuollut sukulainen; pelikorttihahmot, jotka heräävät eloon yliluonnollisella tavalla).
Baudelaire vahvistaa olevansa menneisyydessä. Se lainaa kahdelta edellisen vuosisadan kirjoittajalta:
Edesmenneen runoilijan sielua vaivaavan levon puuttuminen selitetään ehkä näyttelijöille ja näytelmäkirjailijoille aiemmin asetettujen kristittyjen hautajaisten riistolla . Näytelmiä on pääosin kirjoitettu jakeessa, termi "runoilija" olisi tässä laajempi merkitys tulla valituksi Jumalan mutta hylkäsi ihmisen yhteiskunta: Tällä "kirottu runoilija". Baudelaire käyttää tätä teemaa Bénédictionissa , joka avaa Les Fleurs du mal .
Runon alusta loppuun päättyy useita pareja. Luonnostaan poikkeavat ne yhdistyvät:
● ihmisryhmät (elävät ja kuolleet; kaupunki ja lähiöt);
● olennot:
● ihminen ja eläin (runoilija ja hänen kissansa, jotka on jo yhdistetty elävinä olentoina);
● ihminen ja esine (testamentin tekijä ja hänen korttipakkansa);
● esineet (takan ja takan takki, muodostavat jopa äänitrionin dronin kanssa).
Pari ja jopa kaksoset - tai jopa kaksoset, kuten Loversin kuolema - kuva näkyy taustalla koko Les Fleurs du malissa . Melko usein hän vastustaa kumppaneitaan vihaan asti (katso esimerkiksi Duellum tai Kain ja Abel ). Tässä kaksinaisuus - usein täydentävä - osoittautuu passiiviseksi: se käy läpi yhteisen vihollisen, pakenevan ajan. Täten jälkimmäinen iskee kaksinkertaistetulla voimakkuudella.
Kuten luvuissa Adjektiivit ja Kissa todettiin , Baudelaire puhuu hänestä vain omistavan adjektiivin "my" sijasta henkilökohtaisen pronominin "I" sijaan. Staattinen tarkkailija kuvailee kohtausta, johon hän ei osallistu. Hänen ympärillään useita puhujia (meteorologiset elementit; eläin; kuolleen henki; esineet) ja yhtä monta kieliopillista aihetta ryhtyy toimimaan peräkkäin:
Runon alussa huomaa kaksi sanaa:
Valitsemalla alusta alkaen kaksi väestörakenteen termiä peräkkäin , Baudelaire kirjaa kuolemantapauksia kuin tilastotieteilijä . Tässä suhteessa runon lopussa oleva substantiivi "dropic" voidaan nähdä yksinkertaisena elementtinä sairastuvuusasteesta , joka poistaa kuolleen sukulaisen identiteetin. Tämä täydellinen irtautuminen muista vahvistaa minun häiritsevän poistamisen .
Baudelairen ajatus etenee ideoiden yhdistämisen kautta . Kuvat viittaavat toisiinsa taitavissa peileissä, kuten astrologinen mies ja kreikkalaisen mytologian ensimmäinen nainen. Runon avaamisen jälkeen he ilmestyvät hienosti , kuten pari ruumiillista rakastajaa:
Kahden kortin väreissä, jotka ovat implisiittisiä, koska ehdotetaan, havaitaan vaaleanpunaisen ja mustan liitto, erityisesti Baudelairen arvostama (katso Koko koko ja Lola de Valence ). Tässä elämän punainen sydän vastustaa kuoleman mustaa piikkiä, tämä kortti näkyy muuten postuumina muotokuvana vanhasta pisarasta.
"Sydän" -kortti ilmoittaa myös seuraavan rivin "rakkaudet".
Lopuksi säilytämme tupakoitavan tukin ja tunteja kutistavan kellon yhteisen symbolin , olemassaolon turhamaisuuden metaforat . Ajan väistämätön lento on yksi Baudelairen pakkomielteistä.
Keskellä talvikautta:
Ajan tapaan, joka loputtomassa etenemisessään tappaa kaksi lintua yhdellä kivellä hyökkäämällä pariskunnille, kaksi ensimmäistä ylivertaista arvoa ("koko kaupunki" ja "suurilla aalloilla") yhdistyvät aiheuttaen enemmän vahinkoa. Viimeisen kerran nousemassa korttipelistä "täynnä likaisia hajusteita" ne antavat viimeisen iskun, joka johtaa kuolemaan.
Baudelairea ympäröi vaikuttava hautajaiskohortti.
"Naapurihautausmaan kalpeassa asukkaassa" on jo joukko nimettömiä kuolleita.
Lisäksi:
Erittäin Baudelairean pakkomielle kuolema - yllä tutkitulla laajalla leksikaalikentällä - läpäisee koko runon. Jokaisessa versossa on ainakin yksi hautauselementti; quatrainit esittävät jopa kaksi ja huipentumana toisen tercetin kolme. Tumma muisto mori :
Termien "asukkaat", "kuolleisuus" ja "pisara" aiheuttama depersonalisaatio korostettiin luvussa A passiivinen katsoja . Baudelaire kärsii vahingollisesta elämän ikävyydestä, joka vie häneltä tahdon, tekee hänestä välinpitämättömän muiden kuolemaan nähden, jonka hän vain huomioi.
Täällä ei ole mitään varmoja odotuksia säteilevästä onnesta, joka valaisee La Mort des amantsia . Tämän jälkeen näyttää olevan häiritsevä rinnakkainen maailma , jossa väijyvä sielu väijyy.
Pahempaa on se, että kuolema ilmaisee vääristyneen, puhumattakaan hallusinoivan, tahdon: hyökkäämällä jo ilahduttamiin, se loukkaa heidän ruumiitaan tai palauttaa mieleen viimeisen sairautensa. Ja antaen elämän elottomille olennoille, se infusoi heihin menneisyyden illuusion, jota he katkerasti katuvat.
Kaikuen ulko- ja sisäkehysten välillä jo havaitusta dynaamisesta vuorottelusta , värähtely yhdistää elävien maailman kuolleiden maailmaan:
● nelirata 1 - nelirata 2 (alku) - jakeet 1-6
● nelirata 2 (loppu) - jakeet 7 ja 8
● tercet 1 - noin 9--11
● tercet 2 - noin 12-14
Sonetti etenee hitaalla zoomausliikkeellä : taivaalta, joka ulottuu esikaupunkiinsa tulvivan suuren kaupunkikehyksen yli, näkymä liukuu vähitellen:
Pluviôsen jättimäinen kosmisen ulottuvuuden Vesimies kutistuu pieneksi ja naurettavaksi pelikortin hahmoksi: sydämen tunkiksi .
Tämä näkökentän asteittainen kiristäminen kulkee käsi kädessä hautajaisten pakkomielle. Se heijastaa ikävystymisen ja ahdistuksen kasvavaa painetta, "jotka puristavat sydämen kuin rypistynyt paperi" ( palautuvuus ) ja lopulta murskaavat sen.
Ajatusta seuraa ja korostaa useita allitaatioita :
● nelirata 1
● nelirata 2
● tercet 1
Monimutkainen teos, Perna I, yllättää tiheydeltään. Lukuisia ja hienovaraisia vaihtoja kudotaan seuraavien välillä:
Runoilija keskittää ajatuksensa 14 riviin. Kuten Heredia myöhemmin ilmaisi Trophies- sonetissa , hän onnistuu "talttaamaan / Titaanien taistelu tikarin kärjellä".
Runo kuvaa Baudelairean inspiraation olennaisen puolen: ulkomaailman aiheuttaman ylivoimaisen tunteen.
Samalla hän ilmaisee surun, jonka aiheuttaa:
Haalistuneen korttipakan kautta perustettu "kirjeenvaihto" johtaa niin synkkään universumiin kuin talvitaivas, josta se pyrkii pakenemaan. Kuten kostea tukki, joka ei voi syttyä, tai rikkoutunut heiluri, joka ei iske enää ajoissa, yritys saavuttaa "ihanne" tarttuu. Sen lisäksi, että se epäonnistuu, se toimii päinvastoin ja avaa oven synkälle jälkimaailmalle, jota aaveet ahdistavat. Kuolema voittaa: adjektiivi "kuollut" sulkee viimeisen hengenvetoon tämän särkevän sonetin.