| Tuotanto | André Halimi |
|---|---|
| Skenaario | André Halimi |
| Tuotantoyritykset |
Argos Films INA Les Films Armorial |
| Kotimaa | Ranska |
| Ystävällinen | documentary Film |
| Kesto | 90 minuuttia |
| Lopeta | 1976 |
Katso lisätietoja kohdasta Tekniset tiedot ja jakelu
Chantons sous l'Occupation on ranskalainen dokumenttielokuva, jonka on ohjannut André Halimi ja joka julkaistiin vuonna 1976 .
14. kesäkuuta 1940 saksalaisten joukot paraatiivat Champs-Élysées'llä . Aselevon 22. kesäkuuta 1940 allekirjoitetaan Ranskan hallituksen marsalkka Philippe Pétain ja Saksassa on Kolmannen valtakunnan . Onko sota ohi? Natsien lippu lentää Eiffel-tornin ja pääkaupungin monumenttien yli. Saksan miehityksen alainen Pariisi alkaa ja kestää vapautukseen 24. elokuuta 1944.
Pariisissa mobilisoidaan kabareita, musiikkisaleja , elokuvateattereita ja teattereita, jotta ihmiset unohtaisivat sodan ja miehityksen ankarat olosuhteet: homo Pariisi! Ajankohtaista käsittelevillä asiakirjoilla ja elokuvan otteilla sekoitettuna kirjailijan vuonna 1976 tekemiin haastatteluihin André Halimi asettaa ranskalaiset taiteilijat ammatin valokeilaan : pitäisikö heidän häiritä vai vaieta? Joka tapauksessa, ja kuten tämä dokumentti osoittaa, neljä pimeää vuotta ovat olleet melko hedelmällisiä ranskalaiselle laululle. Pariisilaiset riviin kehua Edith Piaf , Georges Guétary , Fernandel , Charles Trenet , Mistinguett jne kun taas Tino Rossi ja Maurice Chevalier sopivat laulavansa saksalaisessa propagandaradiossa Radio-Paris .
Tunkeutuneensa maahan Saksan armeija hyökkäsi teattereihin. Laulaminen sotaonnettomuuksien parantamiseksi oli välttämätöntä jatkaa laulamista? Voisiko tämä toiminta sopia yhteistyömuotoon ? Täältä alkaa kiista. Häiritsevät kysymykset, epäselvät vastaukset! For Albert Naud , häiritä pariisilaiset oli myös säilyttää ja ylläpitää moraalia Saksan armeijan. For Maurice Bardèche , oli vaikea laittaa Ranskan lipun puolitankoon vuosia ja Ranskan tullut kulttuurinen autiomaa aikana koko tämän ajan. Historioitsija Philippe Bourdelin kannalta oli välttämätöntä erottaa toisistaan se, mistä voimme kieltäytyä. Voisi, kuten Sacha Guitry , kieltäytyä menemästä Saksaan, kun muut menivät sinne. Emme voineet osallistua kaikkiin saksalaisten upseerien juhliin, Bruno Coquatrix sanoo . Daniel Gélin sanoo, että hän oli 18-20-vuotias, Cours Simonin opiskelija , halunnut miehityksen aikana pelata komediaa François Périerin rinnalla . Tämä johti siihen, että hänet kiellettiin työskentelemästä muutamaksi kuukaudeksi vapautusvaliokunnan takia . "Teimme työmme kuten leipuri teki leivänsä ", ohjaaja Claude Pinoteau kertoo meille .
Juutalaiskysymyksestä oli paitsi että karkotukset ja Shoah mutta myös, että syrjäytymisen kanssa lakeja asemasta juutalaiset alla Vichyn muuttaen juutalainen taiteilijoita elokuva, teatterit, radiota pariahs, pysyviä Ranskan työttömiä.
Paljon kritisoitua vapautuksessa hänen käytöksestään miehityksen aikana, Sacha Guitry oli kuitenkin kieltäytynyt rahoittamasta Continental-Films , jonka saksalaiset maksut olivat erittäin tärkeitä. Tämä oli eräänlainen vastarinta. Pierre Fresnay soitti paljon lavalla tai ruudulla, mutta se ei estänyt häntä suojelemasta kutsuttuja nuoria estääkseen heitä menemästä pakollisen työvoimapalveluun Saksaan.
Pinoteau muistuttaa, että Jean Cocteau , kuten Guitry ja muut ranskalaisen kulttuurin edustajat , joutuivat vastaamaan Saksan Pariisin suurlähetystön kutsuihin . Tämä ele ei kuitenkaan ollut yhteistyö. Ja Yves Boisset väittää, että Cocteau oli auttanut ihmisiä paljon hyödyntämällä yhteyksiä saksalaisiin, kuten Guitryyn, juutalaisten taiteilijoiden ja kirjailijoiden pelastamiseksi. "Politiikka ei kiinnosta Cocteaua, ihmiset kiinnostivat häntä". Jean Marais vahvistaa ja todistaa: Cocteau oli kirjoittanut uuden näytelmän Kirjoituskone ja Alain Laubreaux , yhteistyökumppanilehden Je suis partout kriitikko , ilmoitti aikovansa murskata Cocteaun. Näytelmän näyttelijä Marais oli ilmoittanut, että jos Laubreaux kirjoittaisi artikkelin Cocteaua vastaan, hän "murtaisi kasvonsa", koska hänellä ei ollut oikeutta tuomita kuukautta ennen näytelmän yleisharjoitusta (ensi-ilta 29. huhtikuuta 1941 ), tietämättä sen sisältöä. Laubreaux ei ottanut huomioon uhkaa, ja Marais piti lupauksensa ja löi yksilön. Tämän seurauksena näytelmä kiellettiin saksalaisesta sensuurista ja nimi Marais lisättiin pidätysluetteloon. Cocteau , joka tiesi Picasson kanssa vuonna 1929, oli saksalaisen kuvanveistäjän Arno Brekerin , josta tuli kolmannen valtakunnan virallinen kuvanveistäjä, turvautunut Maraisin pelastamiseen.