Levitys on askel elokuva-alan , alavirtaan Tuotanto (suunnittelu ja elokuvan) ja vastavirtasuuntaan teatterilevitys (vapautuminen elokuvan elokuvateattereissa ). Tämän välivaiheen yrityksiä kutsutaan jakelijoille . Näiden rakenteiden johtajia kutsutaan myös jakelijoiksi.
Yksittäisenä jakelijana on ennen kaikkea se, joka etsii ja sitten valitsee (uudet) elokuvansa , jotka näytetään hänen alueellaan. Hän arvioi sen taiteellisen ja kaupallisen potentiaalin. Sen kulttuurivaikutus sen alueella on siis ratkaiseva. Samalla jokainen näistä valinnoista aiheuttaa riskin jakelijalle kuin yritykselle . Tätä riskinottoa vahvistetaan jakelijoille, jotka vastaavat elokuvien jakelusta vieraalla kielellä. Jakelurakenteet ovat siis elokuvateollisuuden kaikkein epävarmimpia , ja niiden riippumattomuus ja kestävyys ovat vaarassa jokaisen elokuvan lanseerauksen yhteydessä.
Jakelija joutuu kohtaamaan suuren vuosittaisen elokuvamassan (lähes 4600 elokuvaa vuonna 2006). Valinnassaan hän luottaa ennen kaikkea omaan tuottaja- ja ohjaajaverkostoonsa, jonka työtä hän on jo pystynyt arvostamaan. Sitä tukevat myös elokuvafestivaalit ja kansainväliset myyjät . Sekä entisen että jälkimmäisen tehtävänä on löytää ja mainostaa uusia kykyjä. Ensimmäiset palkitsevat heidät palkinnoilla, toiset myyvät lupaavimpia.
Kun taas toisella puoliskolla XX : nnen vuosisadan elokuvafestivaalit olivat roolissa ohjautumisen elokuvateollisuus , jakelijat ovat vähitellen korvata siinä tehtävässä. XXI - vuosisadan alusta lähtien jakelijat ostavat useimpien Cannesissa valittujen elokuvien oikeudet jo ennen tapahtuman alkua.
Jakelijan ammatti voidaan jakaa kolmeen erottamattomaan dominanttiin:
Elokuvan levittäjällä on oikeudet elokuvaan tietyn ajan (3-15 vuotta) ja tietylle alueelle (maa tai kielellisesti yhtenäinen alue).
AlueetVuoteen alueella , me yleensä tarkoitetaan maan. Kuitenkin tietyt alueet on määritelty kielirajojen, syistä mittakaavaetuja , The dubbaus tai tekstityksen elokuvan on kallista. Siksi on parempi jakaa nämä kustannukset koko kielialueelle:
Elokuvan "viimeinen edunsaaja" on usein sen tuottaja . Hän uskoo alueella toimivalle jakelijalle tietyn määrän tähän liittyviä oikeuksia. Sitten sanomme, että jakelija on näiden oikeuksien edustaja: tuottajan nimissä hän vaatii korvausta näytteilleasettajalta (osuus elokuvakuitista) tai videoeditorilta (prosenttiosuus esimerkiksi videomyynnistä). .
Oikeuksia ei ole rajoitettu vain avaruudessa, mutta myös ajallisesti. Tämä aika vaihtelee yleensä 3-15 vuoden välillä.
Edunsaajan ( elokuvan tuottaja tai kansainvälinen myyjä ) kanssa tehdyssä sopimuksessa täsmennetään myös jakelijalle annettujen oikeuksien laatu. Tosiasiallisen jakelutoiminnan ohella suurin osa jakelijoista huolehtii myös jakeluelokuvien oikeuksien hallinnasta. Nämä oikeudet koskevat ainakin teatterikäyttöä elokuvakopioissa tai julkisissa videoissa (digitaalinen media). Siihen voidaan lisätä (erityisesti ulkomaisille elokuville) myös videoeditoinnin (vuokraus ja myynti), lähettämisen salatulla ja / tai salaamattomalla televisiokanavalla, VOD- lähetyksen, Internetin lähetyksen jne. Oikeudet . Sopimuksessa voidaan määritellä eri toiminta-ajat myönnetyistä oikeuksista riippuen. Näiden oikeuksien käyttö noudattaa joissakin maissa tiedotusvälineiden aikajärjestystä .
Ulkomaalaisiin elokuviin erikoistuneet jakelijat vastaavat yleensä kaikista elokuvan oikeuksista (teatterilevitys, videoeditointi ja televisiolähetys).
Jotkut jakelijat tarjoavat tuottajille vastuun elokuvan ” kansainvälisestä myynnistä ”. Tällä erityisellä toiminnalla on kaksi tavoitetta: tehdä elokuva tunnetuksi ja tunnetuksi ja myydä se ulkomaisille jakelijoille. Kansainvälinen myyjä on siis etenkin elokuvafestivaaleilla ("tee tunnetuksi") ja ulkomaisille jakelijoille ("myy"). Voisimme mainita esimerkiksi Les Films du Losange -yrityksen , joka on sekä Ranskan jakelija että kansainvälinen myyjä.
Elokuvasektori, johon jakelu kuuluu, on itse laajennettu ja integroitu taloudellisesti audiovisuaalialaan. Alavirtaan operaation me siis löytää ammattia Videonmuokkausohjelmassa (editointi VHS, DVD, Blu-ray ..., sitten vuokraukseen tai myyntiin näistä video tukee), jolla ammattia jakelijan ei pidä sekoittaa.
Useat tyypit mahdollistavat ranskalaisen jakelusektorin hajottamisen. Jotkut jakelijat ovat erikoistuneet elokuviin, joilla on tietty maantieteellinen alkuperä (amerikkalaiset elokuvat Metropolitan Filmexportille , aasialaiset tai Keski-Euroopan elokuvat CTV Internationalille , eteläamerikkalaiset elokuvat Ad Vitamille jne.), Toiset yrittävät luoda uskollisen suhteen tiettyihin ohjaajiin ( Takeshi Kitano ja BAC Films , Pavel Lounguine ja Pyramide Distribution ) ja lopuksi muut ovat erikoistuneet tiettyyn elokuvalajiin ( esimerkiksi Eurozoom ja dokumentit ).
Näiden taiteellisten, muuttuvien ja vaikeasti yleistettävien erikoistumisten lisäksi voimme myös erottaa jakelijat taloudellisen mallinsa ja taloudellisen voimansa mukaan. Elokuvan julkaisemiseen liittyvien kustannusten noustessa (erityisesti kopioiden määrän kasvu ja erityisesti myynninedistäminen) tämä viimeinen kriteeri kuvaa usein jakelijoiden taloudellista riippuvuutta audiovisuaalialan suurimmista toimijoista. Erotamme erityisesti:
Ranskalaisia jakelijoita edustaa tapauksesta riippuen kansallinen elokuvan jakelijoiden liitto (FNDF), riippumattomien jakelijoiden liitto (SDI) tai liitto DIRE (riippumattomat jakelijat yhdistyneet eurooppalaiset).
Riippumaton jakeluRiippumaton jakelu tuo yhteen audiovisuaalisen, teollisen tai finanssiryhmän riippumattomat jakelijat. Syndicat des jakelijat Independants määrätään, että jälleenmyyjä on riippumaton, jos se ei ole saaneen toisen teollisuus- tai rahoitusrakenteen ja jos se ei ole osa ryhmää (onko viimeksi mainittu on erikoistunut elokuva- hyväksikäyttö). , Vuonna televisiolähetykset , vuonna televiestinnän ja jos sitä ei ole liitetty ulkopuoliseen jakelijaan). Tämä riippumattomuus on erottuva osa näiden rakenteiden identiteettiä, koska heidän mukaansa se yksin sallii todellisen toimituksellisen vapauden. Siinä mielessä, että nämä jakelijat ovat kuitenkin riippuvaisia suhteista, joita he ylläpitävät näytteilleasettajiin, tämä itsenäisyyden käsite on edelleen suhteellinen.
Kaikki riippumattomat jakelijat kokoavat yhteen erilaisia kokemuksia ja resursseja. Erotamme erityisesti:
”Keskisuuria riippumattomia jakelijoita” edusti peräkkäin ”Club des Cinq” (perustettu vuonna 2000 ja yhdistää Diaphana , Haut et Court , Les Films du Losange , Pyramide Distribution , Rezo Films ), sitten Independent Distributors Reunited. Eurooppalaiset (perustettu vuonna 2005). Heidän joukossaan on entisen Club des Cinqin viisi jäsentä, joita täydentävät BAC Films , Wild Bunch Distribution , Le Pacte -jakelu , Ad Vitam ja Memento -elokuvat .
Pieniä riippumattomia edustaa Syndicat des Distributors Indépendants , joka perustettiin vuonna 1991. Se yhdistää seuraavat jakelijat: Acacias Films , Acte Films , Albany Films Distribution , Bodega Films , Capricci Films, Carlotta Films , Chrysalis Films , KMBO , Art'mell , contre-Allée Distribution , Dokumentit valkokankaalla , Public elokuvien , Heliotrope Filmit , Les Films de l'Atalante , yhtälö Distribution , Gebeka Filmit , Les Films du Préau , La Geode , Jour2Fête , 3 Worlds mediakirjaston , J. Karjalainen , Solaris Jakelu , Les Films du Whippet , Tadrart-elokuvat , Acte Films , Théâtre du Temple .
Ranskalaisten elokuvateatterien uusiminen ja monipuolistaminen on pitkälti riippumattomien jakelijoiden työtä. Itse asiassa suurin osa ohjaajista ja elokuvista muusta elokuvasta kuin ranskalaisesta tai Hollywoodista löydetään, minkä jälkeen riippumattomat levittäjät julkaisevat ne. Siksi jälkimmäisellä oli tärkeä rooli esimerkiksi iranilaisen elokuvan tai erilaisten aasialaisten elokuvien tunnustamisessa .
Tietyssä mielessä elokuvateollisuuden " tutkimus- ja kehitystoiminnot " otetaan siis itsenäisen jakelun kautta. Tämä tarkoittaa suurempaa riskinottoa kuin integroidut jakelijat (audiovisuaaliseen ryhmään). Lisäksi riippumattoman jakelijan löytämä ohjaaja, joka saa mainetta ja josta tulee varma arvo, integroitu jakelija levittää hänen elokuvansa vähitellen. Siten Hayao Miyazaki jaettiin ensin Gebeka Filmsin ( Naapurini Totoro , 1999), ennen kuin se liitettiin GBVI / Walt Disney Studios Motion Pictures France -ohjelmaan (kaikki ohjaajan elokuvat prinsessa Mononoke , 2000: sta lähtien). Tämän seurauksena riippumattomat jakelijat pyrkivät pitämään selvitystyönsä voiton.
Ranskalaisten katsojien nauttima suuri monipuolinen ohjelmointi on itsenäisten jakelijoiden ansiota. Siten vuonna 2007 huomataan, että:
Ukrainan audiovisuaaliset markkinat ovat edelleen suurelta osin riippuvaisia Moskovan jakelijoiden hankintapolitiikasta. Ukrainalaisia jakelijoita sitoo yksinoikeussopimus venäläisten jakelijoiden kanssa. Viimeksi mainitut puolestaan liittyvät yksinoikeussopimuksiin amerikkalaisten suurten yhtiöiden kanssa . Tämä mekanismi vaikuttaa merkittävästi Ukrainan markkinoilla levitettävien elokuvien lajityypiin ja erilaisuuteen. Esimerkiksi Ukrainan suurin jakelija Cinergia on suurten Warner Brosin tuottamien elokuvien yksinomainen jakelija. Kuvia ja tytäryhtiöt New Line Cinema ( Time Warner ) ja Miramax Films ( Walt Disney Company ).
Vuodesta 2004 näiden yksinoikeussopimusten rinnalla ukrainalaiset jakelijat ovat harjoittaneet suoraa ostopolitiikkaa, erityisesti sellaisilta eurooppalaisilta operaattoreilta kuin suuret yritykset EuropaCorp ja StudioCanal sekä kansainvälisiltä myyjiltä Gaumont , Pathé Distribution , TF1 International , Wild Bunch jne.
Merkittävin riippumaton jakelija, ArtHouse Traffic, on työskennellyt vuodesta 2003 lähtien kansainvälisen itsenäisen elokuvan mainostamiseksi. Rakenne, jota johtaa Dennis Ivanov, käynnistyi myös vuonna 2007 elokuvien tuotannossa.
Vuonna 2008 , joka haluaa apua Ukrainan jakelijat pääsemään irti Venäjän valvonnassa, Viktor Juštšenkon hallitus esitteli lain mukaan kaikkien elokuvien jaetaan Ukrainan teattereissa on puhuttu tai tekstitetty vuonna Ukrainan . Useat tämän politiikan aiheuttamat sivuvaikutukset, laki on laajalti kiistanalainen.
Taulukko maista, joissa on eniten aktiivisia jakelijoita (vuonna 2005).
Maa | Jakelijoiden määrä vuonna 2005 |
---|---|
Ranska | 108 |
Taiwan | 75 |
Iso-Britannia | 62 |
Etelä-Korea | 61 |
Saksa | 55 |
Espanja | 50 |
Kiina | 50 |
sveitsiläinen | 46 |
Tšekkoslovakia | 46 |
Hong Kong | 40 |
Kanada | 38 |
Filippiinit | 36 |
Huomautuksia:
Lähteet: (en) World Film Production / Distribution profile , FAFO: n vuonna 2006 julkaisema raportti (ACHVERBAND DER AUDIOVISIONS- UND FILMINDUSTRIE ÖSTERREICHS), Itävallan audiovisuaalialan ja elokuvateollisuuden viranomainen.
Alustavat huomautukset:
Maa | Poistumisten määrä vuonna 2005 |
Julkaisujen määrä vuonna 2007 |
---|---|---|
Itävalta | 304 | |
Belgia | 700 | |
Ranska | 550 | 573 |
Saksa | 447 | |
Italia | 392 | |
Espanja | 569 | |
Iso-Britannia | 467 | 518 |
sveitsiläinen | 466 | |
Kanada (mukaan lukien ranskankielinen alue) | 433 | 629 |
Quebec | 393 | |
Yhdysvallat | 535 | 590 |
Japani | 731 | 810 |
Australia | 329 | 388 |
Intia | 326 | |
Meksiko | 361 | |
Taiwan | 404 | |
Malesia | 328 | |
Etelä-Korea | 298 | 392 |
Lähteet:
Tässä taulukossa esitetään paikallisten tuotantojen markkinaosuudet kansallisilla markkinoilla.
Maa | Markkinaosuus vuonna 2005 (prosentteina) |
---|---|
Intia | 92.2 |
Yhdysvallat | 93.4 |
Kiina | 60 |
Etelä-Korea | 57 |
Turkki | 41.4 |
Ranska | 37.7 |
Thaimaa | 35 |
Iso-Britannia | 34 |
Hong Kong | 31.4 |
Tanska | 30.1 |
Venäjä | 29.6 |
Huomautuksia:
Lähteet: (en) World Film Production / Distribution profile , FAFO: n vuonna 2006 julkaisema raportti (ACHVERBAND DER AUDIOVISIONS- UND FILMINDUSTRIE ÖSTERREICHS), Itävallan audiovisuaalialan ja elokuvateollisuuden viranomainen.
Projisoitu digitaalinen elokuva alentaa annostelijan kustannuksia: 35 mm : n kopion tekeminen elokuvasta maksaa 1 000–2 000 (elokuvana), kun taas digitaalisen muodon jakelu maksaa 100–200 euroa. Kiintolevy on suoraan uudelleenkäytettävä ja se on edelleen turvallisin väline siirtoja varten.