Ernest Nivet

Ernest Nivet Kuva Infoboxissa. Jules Dorsandin kuvaama Ernest Nivet noin vuonna 1909.
Syntymä 7. lokakuuta 1871
Levroux
Kuolema 5. helmikuuta 1948(76-vuotiaana)
Châteauroux
Kansalaisuus Ranskan kieli
Toiminta Kuvanveistäjä
Palkinnot Kultamitali ranskalaisten taiteilijoiden salongissa vuonna 1923
Kunnionegio vuonna 1924
Kansainvälinen veistoksen pääpalkinto vuoden 1937 yleisnäyttelyssä

Ernest NIVET on ranskalainen kuvanveistäjä syntynyt Levroux ( Indre ) päällä7. lokakuuta 1871ja kuoli Châteauroux'ssa (Indre)5. helmikuuta 1948.

Elämäkerta

Talonpoika-lapsuus (1871-1881)

Syntynyt 7. lokakuuta 1871in Levroux ( Indre ), Ernest NIVET on esimerkki - kaukana ainutlaatuinen kyseessä on taiteilija XIX : nnen  vuosisadan - talonpoika, jonka esi-isät Tehokkaiden taidetta mukaisesti tiettyjä piirteitä hänen luonteensa, pysyy syvästi merkitty. Hänen isänsä, Silvain Désiré Nivet, palkattiin edelleen päivällä tai määräajaksi hänen viiden lapsensa toimeentulon varmistamiseksi.

Nivet-perheessä lapset osallistuivat hyvin varhain peltotyöhön aikuisten rinnalla, nuori Ernest kuten veljensä, vaikka hänen terveytensä oli hauraampi. Myöhemmin hän otti inspiraationsa tästä alkuperäisestä kokemuksesta, joka oli päättäväinen siihen asti, kun oli pakkomielle kääntää savi ja kipsi eleet ja asenteet, jotka hänen silmissään todistivat "ihmisten surusta" (Georges Lubinin sanoin): että puimureista, kehrääjistä, paimenista Levrouxin tasangoilla. Tätä uskollisuutta talonpoikien ikonografiaan on siis arvioitava sen aitouden perusteella, ja se antaa kuvanveistäjän realismille todistetun totuuden.

Ammatin herääminen (1881-1891)

Kymmenen vuoden ikäisenä Ernest Nivet tunsi veistoksen kutsun kutsun itsestään selväksi. Mukana perheensä Chateauroux hän olisi nähnyt markkinarako on Pietà on XVI : nnen  vuosisadan ja pian päätti ryhtyä kuvanveistäjä. Anekdootilla voi olla todellisuuden tausta, mutta jos annamme sille symbolisen merkityksen, se antaa jälkikäteen myös hengellisen ulottuvuuden elämänvalinnalle.

Sitten nuori poika tuli oppisopimuskouluun kivimuurarin kanssa, joka perustettiin Châteauroux'n Saint-Denisin hautausmaan eteen. Hän seurasi samanaikaisesti iltaisin järjestettyjä ilmaisia ​​kursseja kunnallisessa piirustuskoulussa, joka asennettiin sitten entisen Cordeliersin luostarin rakennuksiin . Hänen piirustuksen opettajansa Jean-Baptiste Bourda (1847-1920), kotoisin Béarnista ja entinen Eugène Devérian oppilas , osasi kehittää oppilaansa ominaisuuksia, kun hän huomasi myös suunnittelijan Bernard Naudinin (1876-1946) nousevan kyvyn. . Tästä ajankohdasta lähtien päivämäärät ovat olleet varmoja lähinnä. Mallit olivat lähisukulaisia, naapureita, ystäviä, ensimmäiset yritykset kutsumukseen, joka epäilemättä etsinyt vahvistusta sen laillisuudesta todellisuuden vastakkainasettelussa.

Pariisin seikkailu (1891-1895): Auguste Rodinin studiossa

Mestarinsa neuvojen perusteella Ernest Nivet lähti Châteauroux'sta vuonna 1891 Pariisiin, missä häntä odotti monia aineellisia vaikeuksia, ennen kuin hän saattoi hyötyä kotikaupunginsa apurahasta.

Kesäkuussa 1891 hänet otettiin kuvataidekouluun Alexandre Falguièren studiossa , mutta siellä opetus petti hänet. Ratkaiseva käännekohta hänen koulutuksessaan oli pian tapahtumassa Castelroussin- taiteen kauppiaan ja rakastajan Georges Lenseignen välityksellä , joka luki Auguste Rodinin Pariisin yhteyksiinsä. Hän näytti nuoren miehen äskettäin valmistamat päävalokuvat seisovasta neulojasta. Tämän suosituksen pohjalta päällikkö palkkasi Nivetin pian harjoittajaksi työpajaansa marmorivarastolle osoitteeseen 182, rue de l'Université . Armeijan asettaman keskeytyksen vuoksi - taiteellisille työntekijöille lyhennettynä vuoteen - nuoren miehen oli tarkoitus olla siellä toukokuuhun 1895 saakka.

Sitten Nivet hieroi hartioita Camille Claudelin , François Pomponin kanssa , jonka kanssa hän pitäisi ystävyyssuhteita koko elämänsä ajan. Lukuisat Jean-Baptiste Bourdalle osoitetut kirjeet todistavat pysyvän jännityksen ilmapiiristä, jonka suuren kuvanveistäjän ylivoimainen persoonallisuus ja hänen työpajassaan vallitseva intensiivinen työ ovat syntyneet näinä Balzacin syntymän ja Bourgeois de Calais'n valmistumisen vuosina. . . Nivet hyötyi valtavasti Rodinin opetuksista, oppien hänen puolellaan mallinnustieteen, kehittämällä täydellisen anatomian tuntemuksen ja hallitsemalla marmorin koon. Mutta hänen henkilökohtainen tutkimuksensa rajoittui muutamaan talonpoikien tutkimukseen, jotka tehtiin lyhyen paluun aikana Châteaurouxiin. Samaan aikaan hänen kiivaasti itsenäinen hahmonsa tukahdutettiin yhä enemmän Rodinin alaisuudessa, ja hänen terveytensä kärsi.

Rodin oli selvästi tyytyväinen nuoreen harjoittajaansa, koska heidän välillä allekirjoitettiin viisivuotinen sopimus 18. huhtikuuta 1894. Ajatus palata kotiin kummitti kuitenkin ja ystäviensä neuvosta huolimatta Nivetin oli tarkoitus irtisanoa hänet vuotta myöhemmin.

Paluu Berryyn ja osallistuminen salonkiin (1895-1914)

Châteauroux'ssa Ernest Nivet koki suuria aineellisia vaikeuksia yrittäessään ansaita elantonsa taiteestaan, joka on nyt kaukana Pariisista, jossa maine väärennettiin. Hänen paluutaan herätti haitallisia kommentteja, mutta muutama uskollinen ystävä auttoi häntä voittamaan masennuksen. Aluksi rintakuva-tilaukset antoivat hänen selviytyä. Paikalliset näyttelyt ja säännöllinen osallistuminen ranskalaisten taiteilijoiden salonkiin antaisivat hänen parantaa tilannettaan saavuttamalla tietty maine. Vuonna 1899 Nivet sai ensimmäisen suuren julkisen toimeksiannon, 1870: n sotakuolleiden muistomerkki Buzancaisin kantonissa , jota seurasi vuonna 1911 Issoudun .

Ahkera työntekijä, aina tyytymätön, nuori kuvanveistäjä kypsytti hitaasti kunnianhimoisimmat projektinsa, ne, jotka hän lähetti salonkiin vuodesta 1897, jolloin hänen Tricoteusensa hyväksyttiin . Hän vietti monta yötä studiossaan kylmässä ja yksinäisyydessä, suorittaen luvatun työn ajoissa etsimään vaikeasti ymmärrettävää totuutta ja pyrkiessään "ilmaisemaan mahdollisimman paljon niin vähän kuin mahdollista" johonkin kirjoitettuun maksimiin. hänen studionsa seinät. Lähes kahdenkymmenen vuoden aikana olemme tallentaneet yhteensä viisitoista osallistumista, jotka ovat ansainneet hänelle taidekriitikoiden, viranomaisten ja harrastajien tunnustuksen. La Tricoteusen (1897), La Fileusen (1898), Le Bricolinin (1899) jälkeen vuosikymmen 1903-1913 ilmestyi intensiivisen taiteellisen toiminnan ajanjaksona ja siirtymänä ilmaisutapaan, jossa muovitutkimus yhdistettiin suunnittelun laajuuteen . Se on aika Reaper (1903), että pysyvän Shepherd (1904), osti se valtio, jonka tilasi kiven kopio alkuperäisestä kipsi, ja Last Days (1905), ja Lepäävän Shepherd (1906), ja tietenkin suosituin työtä NIVET, uuden Spinner (1907), ja Javeleuse (1908), että nainen ompelu (1910), ja Harvesterit (1911), ja naiset kaivolla ja Shepherd valehtelee takana koiransa kanssa (1912).

Näissä talonpoikien inspiraatioteoksissa Jean-François Milletin , Jules Daloun tai Constantin Meunierin seurauksena emme tunne nostalgiaa, etenkään idealisoitua näkemystä talonpoikamaailmasta: kuvanveistäjä pyrkii ennen kaikkea kiinnittämään eleitä, asenteita, joiden merkitys tuntui syvästi inhimillinen hänelle. Sen patsaat ilmaisevat pitkittyneitä ponnisteluja ja äärimmäistä väsymystä, päivittäistä ponnistelua ja pakenemista unessa, ja siten he pääsevät universumiin.

Ensimmäinen maailmansota ja sodan muistomerkit (1914-1924)

Nivet oli parhaillaan saamassa täydellisen monumentaalisen ilmaisun hallinnan, kun hänen uransa keskeytti ensimmäinen maailmansota . Hänet mobilisoitiin vuosina 1915-1916 aluevarannossa saperina Aisne-rintamalla. Tämän sodan kokemuksen, hänen isänsä, vaimonsa, entisen mestarinsä Rodinin, johon hänellä oli jatkanut erinomaisia ​​suhteita, katoamiset samana vuonna 1917, ravitsivat kuvanveistäjä Berrichonissa tuskallista inspiraatiota.

Hiljainen haaveilen on Shepherds , ääretön kärsivällisyys Knitters tai Spinners ennen sotaa oli tarkoitus seuraa traaginen meditaatio ja harmiksi taistelijoista, ylivoimainen äitien ja vaimojen muistomerkkejä kuolleita suuri ilmeikäs intensiteettiä..

Useat Indren kaupungit tarjoavat täten ylivoimaisia ​​lukuja, jotka ovat ristiriidassa massatuotannon tai uhrien korottamisen kanssa, joita tämäntyyppisissä monumenteissa esiintyy melko yleisesti. Vaatimattomasta vetoomuksesta muistiin tulee kaikkien sotien pasifistinen julistus, sodan tuomitseminen.

Tällaisia ​​ovat Poilu de Levroux (vihittiin käyttöön vuonna 1922), Eguzonin ja Berrichonne of La Châtre (vihittiin käyttöön vuonna 1923), Monument du souvenir de Châtillon-sur-Indre (vihittiin käyttöön vuonna 1925), muistomerkin erilaiset projektit Châteauroux'n osasto, joka päättyi vasta seuraavalla vuosikymmenellä. La Châtren patsaan kopio tilattiin Hattonchâtelin kaupunkiin (Meuse), joka rakennettiin uudelleen amerikkalaisen hyväntekeväisyyden Belle Skinnerin anteliaisuuden ansiosta , ja presidentti Poincaré vihki hänet käyttöön vuonna 1923 .

Tänä aikana Ernest Nivet ei ollut lopettanut paikallisten henkilöiden rintakuvien tekemistä ja mikä on ehkä hänen mestariteoksensa, fransiskaanikirkon isä Thaddée (1924) , rintakuva . Oli tullut aika Nivetin lahjakkuuden viralliselle vihkimiselle: vuonna 1923 hän sai lopulta kultamitalin Salon des Artistes Françaisissa Berrichonnen mallista ja hänet palkittiin vuoden kunnialeegona .

Uusiminen ja uskollisuus itselleen (1925-1948)

Toiseen maailmansotaan asti kuvanveistäjä kunnioitti lukuisia julkisia tilauksia tai paikallisten komiteoiden antamia tilauksia. Yleisneuvosto Indre joilla vahvistettiin lopullisesti sen valintansa Pleureuses hanke , sodan muistomerkki osasto voitaisiin vihittiin vuonna 1932. Viisi vuotta myöhemmin,31. tammikuuta 1937, julkistettiin vuorollaan 17 vuoden viivästyksellä pääkaupungin muistomerkki ulkoministeri Yvon Delbosin läsnä ollessa . Uskollisena aina innoitukseensa, Nivet edustaa täällä karvaisen miehen, paljaan pään, amputoidun yhdestä käsivarresta ja silmät, äitinsä toivottaa hänet tervetulleeksi, ja syleilee häntä epätoivossa, kun hän näkee hänet silpoutuneena.

Ernest Nivet teloitti jälleen Raoul de Déols -mitalionin vuonna 1937 Châteauroux'n kaupungin vuosituhannen kunniaksi ja runoilija Gabriel Nigondin rintakuvan, joka pystytettiin yleiseen puutarhaan vuonna 1938: Vichy-hallinto lähetti molemmat sulattamaan . Samalla kuvanveistäjä vastasi yksityisiin tilauksiin, kuten rukoileva Berrichonne, joka koristeli Michel Guillemontin hautaa (1929), tai Sainte Léonide, joka tehtiin Abbé Bergerin pyynnöstä hänen talostaan Rouvres-les-Boisissa (noin 1930). ). Voimme mainita myös Châteauroux'n Indren kasvattajien osuuskunnan (noin 1934).

Suurin osa näistä teoksista todistaa evoluutiosta, jossa teemojen uskollisuus on tilaisuus plastiselle tutkimukselle kohti yhä enemmän strippausta ja keskittymistä veistoksen erityisiin arvoihin. Ja vuonna 1937 kuvanveistäjä sai lopullisen palkintonsa, pääpalkinnon kansainvälisessä taiteen ja tekniikan näyttelyssä .

Sota keskeytti toisen kerran Ernest Nivetin uran, joka kuitenkin jatkoi työskentelyään hellittämättä työpajassaan elämänsä loppuun asti: hän tuotti sitten Joseph Patureau-Mirandin (1941), Ida Brandtin (1943), rinnan. Sveitsiläinen taidemaalari, joka itse maalasi Nivetin muotokuvan. Hän työskenteli karkotusmonumentin mallin parissa , joka luonnostettiin vuonna 1947, kun hän kuoli5. helmikuuta 1948 kotonaan Châteauroux'ssa, jonne hänet on haudattu.

Toimii

Lähde: Francesca Picou-Lacour ja Lucien Lacour, Ernest Nivetin jalanjäljissä Indressä, ulkotöitä (1899-1947) , 1998.

Messut ja näyttelyt

Huomautuksia ja viitteitä

  1. Indren osaston arkisto, 3E 093/050.
  2. Francesca Lacour, Ernest Nivet, Rodinin harjoittaja Berryssä , tapaaminen uskonnollisen perinnön ja Indren yleisneuvoston kanssa,2011( ISBN  978-2-911948-34-3 ja 2-911948-34-3 ) , kollektiiviteoksen Sculptures de l'Indre, Belles comme un rêve de pierre 19. luku.
  3. Lucien Lacour, "  Luominen ja totuus kuvanveistäjä Ernest Nivetin (1871-1948) rintakuvissa  ", Revue de l'Académie du Centre ,2008, s.  88-103 ( ISSN  0243-8402 ).
  4. Lucien Lacour, "  Ernest Nivet: paimenien aika  ", Revue de l'Académie du Centre ,1998, s.  131-149.
  5. Lucien Lacour, Muisto ja muistojuhlat. Indren kuolleiden muistomerkit , Châteauroux, tapaaminen Indren uskonnollisen perinnön ja yleisneuvoston kanssa,2011( ISBN  978-2-911948-34-3 ja 2-911948-34-3 ) , kollektiiviteoksen Sculptures de l'Indre, Belles comme un rêve de pierre 18. luku.
  6. Lucien Lacour, "  Indren kuolleiden muistomerkkien synty: yksittäinen esimerkki Châteaurouxista  ", Châteauroux-konferenssin toimet, 15. marraskuuta 2014, "L'Indre et la Grande Guerre", Châteauroux, CREDI-painokset ,2016, s.  202-224 ( ISBN  978-2-953-165-05-0 ).
  7. Francesca Picou-Lacour ja Lucien Lacour, Ernest Nivet'n jalanjäljissä Indressä, ulkotöitä (1899-1947) , Châteauroux, Ernest Nivet'n ystävien yhdistys,1998, 52  Sivumäärä ( ISBN  2-9512579-0-2 ).
  8. "Gabriel Nigondin (Fondu) muistomerkki - Châteauroux" , ilmoitus osoitteessa e-monumen.net .
  9. Lucien Lacour, "  Kun Vichyn hallinto etsii pronsseja: esimerkki Châteaurouxista  ", Revue de l'Académie du Centre ,2006, s.  203-215 ( ISSN  0243-8402 ).
  10. "Valehtele paimen - Châteauroux" , huomaa osoitteessa e-monumen.net .
  11. Bertrand Tillier, Ernest Nivet , Éditions Séguier ( ISBN  2-84049-190-7 ) .
  12. Gisèle Chovin , Ernest Nivet (1871-1948) (näyttelyluettelo), Châteauroux,1972, 48  Sivumäärä
  13. Näyttelyalbumi .
  14. "Ernest Nivet valokeilassa" sivustolla echoduberry.fr .

Liitteet

Bibliografia

Elokuva

Ulkoiset linkit