Eugene Viollet-le-Duc | |
Nadarin muotokuva . | |
Esitys | |
---|---|
Syntymä |
27. tammikuuta 1814 Pariisi , Ranska |
Kuolema |
17. syyskuuta 1879 Lausanne , Vaudin kantoni , Sveitsi |
Kansalaisuus | Ranskan kieli |
Toiminta |
Hiippakunnan rakennusten arkkitehtitarkastaja |
Hänen opiskelijansa | Paul Abadie , Anatole de Baudot |
Taideteos | |
Saavutukset |
Sainte-Marie-Madeleine de Vézelay -kirkko Notre-Dame de Paris -katedraali Carcassonnen kaupungin Roquetailladen linna Pierrefondsin linna Notre-Dame de Lausannen katedraali Notre-Dame-de-l'Assomption -katedraali Clermontissa |
Palkinnot |
Kuninkaallinen kultamitali (1864) Kunnialegioonan komentaja (1869) |
Julkaisut | Sanakirja Ranskan arkkitehtuuria XI nnen kuin XVI : nnen vuosisadan , keskustelut Arkkitehtuuri, historia talon |
Eugène Viollet-le-Duc , syntynyt27. tammikuuta 1814in Paris ja kuoli17. syyskuuta 1879in Lausanne , on yksi arkkitehdit Ranskan kuuluisin XIX : nnen vuosisadan tunnetuksi suurelle yleisölle hänen restauraatioille rakennusten keskiaikaisia , uskonnolliset rakennukset ja linnoja.
Ranskassa ilmestyi 1830-luvulla keskiaikaisen perinnön palauttamisliike , jota johti erityisesti Prosper Mérimée, josta tuli historiallisten muistomerkkien tarkastaja ja joka pyysi Viollet-le-Ducia kunnostamaan. Siksi se restauroi monia rakennuksia, mukaan lukien Mont Saint-Michel , Notre Damen katedraali Amiens , Notre Damen katedraali Pariisissa , Carcassonnen kaupunki ja Pierrefondsin linna .
Hänen restaurointityönsä lisäksi olemme hänelle myös velkaa siitä, että hän on luonut perustan modernille arkkitehtuurille, teoreettisten kirjoitustensa avulla, joita merkitsee racionalismi ( Keskustelut arkkitehtuurista , 1863), ja siitä, että hän on innoittanut suoraan monia arkkitehteja: Victor Horta , Hector Guimard , Henri Sauvage , Émile Gallé ja Nancyn koulu , Eugène Grasset , Antoni Gaudí , Hendrik Petrus Berlage , Louis Sullivan , Frank Lloyd Wright , Le Corbusier , Auguste Perret , Barbizonin koulu ...
Eugene Emmanuel Viollet-le-Duc syntyi 1 rue Chabanais (nyt 2 nnen alueella Pariisissa). Hän on Emmanuel Louis Nicolas Viollet-le-Ducin (1781-1857) poika, kuninkaallisten asuntojen kuraattori siviililuettelon yleishallinnossa Louis-Philippe I st 1832 -kauden aikana , kirjeiden miehet ( Nouvel Art poétique , Pariisi, Martinet, 1809) ja Élisabeth Eugénie Delécluze (1785-1832), arkkitehti Jean-Baptiste Delécluzen (1745-v. 1805) tytär, maailman nainen, joka johti salonkia, johon otettiin vastaan muun muassa Stendhal .
Kirjeenvaihto osoittaa läheisyys ja kiintymyksen välillä Eugène Viollet-le-Duc ja hänen isänsä, vieläkin kuoleman jälkeen hänen äitinsä, vuonna 1832, uhri koleraepidemia , joka sitten vaikuttaa Paris, Viollet-le-Duc on vain 18 vuotta vanha. Hänen isänsä kannusti häntä ammatillisella tiellään.
Hän on myös hyvin lähellä setäänsä, maalari ja taidekriitikko Étienne-Jean Delécluzea , joka oli äitinsä vanhempi veli. Hän sai kotonaan osoitteessa 1 rab Chabanais taiteilijoita, maalareita ja arkkitehteja kirjallisuussalongissa . Nämä persoonallisuudet (kuten Prosper Mérimée ) auttoivat myöhemmin nuorta Viollet-le-Ducia hänen urallaan.
Eugènella oli nuorempi veli Adolphe Viollet-le-Duc (1817-1878), joka oli taidemaalari. Koska heidän isänsä oli hallinnossa, koko Viollet-le-Ducin perhe asui Tuileries'n palatsissa .
Vuosina 1826-1829 hän oli sisäoppilaitoksessa Morin-instituutissa Fontenay-aux-Rosesissa .
3. toukokuuta 1834, kaksikymppisenä, hän meni naimisiin Élisabeth Tempierin kanssa, jonka tapasi ystävänsä , kuvanveistäjä Aimé Milletin veljen, säveltäjä Émile Milletin kanssa , jonka kanssa hän tapasi matkustaa. Heillä on poika, jonka he kutsuvat myös nimellä Eugène (Eugène-Louis), syntynyt vuonna 1835 ja kuollut vuonna 1910, ja tytär, Marie-Sophie, syntynyt vuonna 1838. Hän avioitui myöhemmin isänsä ja oppilaansa Maurice Ouradoun kanssa . Lebas . Viollet-le-Duc antoi hänelle useita töitä, muun muassa Château du Tertre d'Ambrièresin rakentamisen . Ouradou oli myös hiippakunnan arkkitehti Châlonsissa vuonna 1862.
Vuonna 1834 Viollet-le-Ducista tuli myös sävellyksen ja koristeen apulaisprofessori piirtämisen "pienessä koulussa" (aiemmin vapaa kuninkaallinen piirustuskoulu, josta myöhemmin tuli Kansallinen koristetaiteen koulu ). On kuitenkin huomattava, että Viollet-le-Duc ei osallistunut Pariisin École des Beaux-Arts -kurssille, mikä ansaitsi hänelle monien aikansa arkkitehtien halveksuntaa.
Jälkeen matka Mont Saint-Michel edellisvuodesta Eugène Viollet-le-Duc jäljellä 12. maaliskuuta 1836 ja kahdeksantoista kuukauden opintomatkan Italiaan . Palattuaan hän liittyi siviilirakennusten neuvostoon tilintarkastajana ja hänet nimitettiin valtakunnan arkistojen alitarkastajaksi. Tämä on alku hänen yhdessä luonnonkaunis matkat ja romanttinen vanhassa Ranskassa ja Baron Taylor .
Samaan aikaan Ranskassa ilmestyi 1830- luvun alussa liike keskiaikaisen perinnön palauttamiseksi . Prosper Mérimée, josta oli tullut historiallisten muistomerkkien tarkastaja , pyysi Viollet-le-Ducia - joka ei ollut saanut koulutusta Kuvataidekoulussa - palauttamaan Vézelayn basilika vuonna 1840 ja Mont Saint-Michel. Tämä työ merkitsi pitkän restaurointisarjan alkua, joista tunnetuimpia ovat Carcassonnen kaupunki , Notre-Dame de Paris -katedraali vuonna 1843 Jean-Baptiste-Antoine Lassuksen kanssa . Viollet-le-Duc on paljon velkaa tälle keskiajan arkkitehdille ja arkkitehtuurin ja koristeellisen taiteen historioitsijalle, josta Bellevillen Saint-Jean-Baptiste -kirkko on menestynein työ. Viollet-le-Duc toimii myös châteaux Roquetaillade , Montépilloy , Coucy ja Pierrefonds .
Tämän työn lisäksi hän toimi useissa tehtävissä:
Vuonna 1849 hän kärsi kolerasta, josta hän toipui, ja seuraavana vuonna matkusti Englantiin Mériméen kanssa.
Vuonna 1863 hänestä tuli taidehistorian ja estetiikan professori École des beaux-artsissa .
Vuonna 1866 Napoleon III: n vierailun innoittamana hän jatkoi Clermont-Ferrandin keskustan kukkulalla seisovan symbolisen Notre-Dame-de-l'Assomption -katedraalin kunnostamista . Se on ensimmäinen ja suurin rakennus, joka on kokonaan rakennettu Volvic-laavaan. Olemme hänelle erityisesti velkaa hänen 90 metriä korkeat torninsa, jotka ovat Ile-de-Francen goottityylille ominaisia vuode. Viollet-le-Duc suunnitteli myös nykyisen alttarin, kuoron portit ja piispan saarnatuolin.
Vuonna 1868 hän aloitti kilpailunsa Mont-Blancin massiivilla, jossa hän melkein tappoi itsensä kaksi vuotta myöhemmin, vuonna 1870, putoamalla rakoon; odottaessaan apua hän piirtää luonnoskirjaansa pohjasta näkyvän rakon.
Vaikka Mérimée kuoli Cannesissa syyskuussa 1870, Viollet-le-Duc oli vastuussa linnoituksista Pariisin piirityksen aikana Ranskan ja Preussin sodan aikana . Pariisin piirityksen päätyttyä hän lähti pääkaupungista. Tuona vuonna hän matkustaa Italiaan ja julkaisee muistelmansa Pariisin puolustuksesta . Toisen imperiumin kaatumisen yhteydessä hän osoitti kiitollisuutensa Napoleon III: ta ja keisarinna Eugenieä kohtaan, jotka olivat hemmotelleet häntä ja saaneet hänet työskentelemään etusijalla.
Vuonna 1872 hän oli vastuussa peruskorjauksen katedraali Lausannen vuonna Sveitsissä . Hän toimii myös Lyonin kansainvälisen näyttelyn näyttelytoimikunnan puheenjohtajana. Seuraavana vuonna hän vastasi Louis-Philippe -tuhkan palauttamisen järjestämisestä; kuninkaan ja kuningattaren Amélien jäännökset tuotiin takaisin kolme vuotta myöhemmin, vuonna 1876, ja haudattiin Dreux'n kuninkaalliseen kappeliin .
In Lausanne , Viollet-le-Duc rakennettu La Vedette iältään 1874-1876 , sekä talon-työpaja ja yksityisasunto, jossa hänen uskottu Alexandrine Sureda jäi, mukana arkkitehti hänen pitkiä kävelylenkkejä tarpeen tutkimuksen Mont ylängölle. -Valkoinen . Tämä uransa lopussa oleva arkkitehtoninen manifesti, joka oli koristeltu suuressa työpajassa vuorille havainnollistetuille kankaille maalatulla koristeella, uhrattiin kiinteistökekulaatioille vuonna 1975, Euroopan kulttuuriperinnön teemavuonna .
Vuonna 1874 hän julkaisi topografisen kartan Mont-Blanc-massiivista ja osallistui seuraavana vuonna Château d'Eu -alueelle . Vuonna 1877 hän työskenteli Pariisin yleisen näyttelyn valmistelussa, joka piti seuraavana vuonna.
Hän menetti veljensä vuonna 1878 ja kuoli kesän 1879 lopussa Lausannessa työskennellessään kaupungin katedraalin restaurointipaikalla. Hänet haudataan Bois-de-Vauxin hautausmaalle (myönnytys 101) Lausannessa.
Eugène Viollet-le-Duc vaikutti yhteiskunnan näkemykseen ranskalaisen historiallisen perinnön historiasta. Näin perustettiin Pariisin monumenttien ystävien seura vuonna 1884 ja sitten vuonna 1897 Commission du Vieux Paris .
Hänen teoriansa eivät vain innoittaneet modernin liikkeen aloitteentekijöitä jugend- aikakaudella : ne toteutettiin Pariisin puolustuksen aikana Ranskan ja Saksan sodan aikana vuonna 1870 , mutta ne vaikuttivat myös Verdunin linnoitusten insinööreihin ennen ensimmäistä maailmansotaa ja niihin n Maginot linjan .
Hänen työnsä vaikutti ranskalais-saksalaiseen taiteilijaan Theodor Josef Hubert Hoffbaueriin . Kirjailija Marcel Proust mainitsee sen useaan otteeseen romaanissa Kadonneen ajan etsiminen ( 1913 - 1927 ), pääasiassa ensimmäisessä osassa Du cote de chez Swann ( 1913 ).
Castle of Saint-Maurice-d'Ételan (Seine-Maritime)
Viollet-le-Duc, Chambre Rose (yksityiskohta), Château de Roquetaillade .
Saint-Denis-de-l'Estrée kirkko in Saint-Denis , 1930-luvulla.
Kaupunki Carcassonne palauttaa Viollet-le-Duc ja Vieux sillalle Aude .
Koko uransa ajan hän kirjoitti muistiinpanoja ja luonnoksia paitsi työskentelemistään rakenteista, myös romaanisista , goottilaisista ja renessanssirakenteista, jotka oli tarkoitus purkaa pian. Hänen tutkimuksensa keskiajalta ja renessanssikaudelta ei rajoittunut arkkitehtuuriin : häntä kiinnostivat myös huonekalut, vaatteet, soittimet, aseet ...
Hän on myös historioitsija ja ennen kaikkea arkkitehtuurin teoretikko. Sellaisena hän yritti voittaa arkkitehtuurin historian tuolin Pariisin kansallisessa taidekorkeakoulussa (turha kokemus johtuen cabalista, jota johti Julien Guadet - joka otti paikkansa - ja Jean-Louis Pascal ). Sitten hän on vastauksena rue Bonaparten opetukselle rakennuksen erityiskoulun , Boulevard Raspailin, perustamisen alku .
Hänen ajatuksensa, jotka on merkitty keskiaikaisen arkkitehtuurin rationaalisella tulkinnalla ja jotka on ilmaistu vuonna 1863 julkaistuissa keskusteluissa arkkitehtuurista , innoittivat monia hänen aikalaisiaan sekä joitain tulevan jugendliikkeen suurimpia edustajia 20. vuosisadan vaihteessa. luvulla. e -luvulla ( Hector Guimard , Victor Horta , Antoni Gaudín , Hendrik Petrus Berlage jne) ja jopa löytänyt uusia virikkeitä viimeaikaisia saavutuksia. Arkkitehti Frank Lloyd Wright tunnusti Viollet-le-Ducin kirjoitusten merkityksen omassa koulutuksessaan.
Mies ystävien huomannut hänen nimensä, joskus liittynyt ylilyöntejä romantiikan - "Making Viollet-le-Duc" - oli, kunnes loppuun XX : nnen vuosisadan halventava että symposiumeja ja näyttelyjä esitellään Centennial kuolemaansa 1979 lieventäneet .
Hän työskenteli useilla paikoilla, mukaan lukien Mont-Saint-Michel , Château de Pierrefonds ja Ateliers Monduit . Hän puuttui asiaan Grand-Placella Brysselissä . Historiallinen Brysselin kaupungintalon vasemman siiven umpikatu muistuttaa Everard t'Serclaesin murhasta (umpikujan pohjassa näkyy paholainen, joka kantaa Gaesbeekin herran sielua ). Tämän umpikujan asennus tehtiin Viollet-le-Ducin ehdotuksesta.
Arkkitehtuurin lisäksi hän on myös merkittävä suunnittelija, lukuisien piirustusten ja vesivärien kirjoittaja, joka on tehty matkoillaan, erityisesti Pyreneillä ja Alpeilla , missä hän etsii piilotettua rakennetta vuorien kaaoksessa. Intohimoisesti vuorista, ja erityisesti Mont Blancista , hän on kiinnostunut geologiasta ja eroosion vaikutuksista.
Hänen näkökulmansa palauttamiseen on merkittävä ja vastustaa yksinkertaista säilyttämistä:
"Rakennuksen palauttaminen ei tarkoita sen kunnossapitoa, korjaamista tai uusimista, vaan palauttaminen täydelliseen tilaan, jota ei ehkä ole koskaan ollut tiettynä ajankohtana. "
- Eugène Viollet-le-Duc, sanakirja Ranskan arkkitehtuuria XI nnen kuin XVI : nnen vuosisadan - Volume 8, " palauttaminen "
Näitä periaatteita soveltaen Viollet-le-Duc muutti siten tulkitsemalla useita monumentteja, mikä selittää, miksi hänen työnsä on kiistanalainen, mutta tämä mahdollisti usein niiden pelastamisen tuhoilta. Ranskassa hän ilmentää mielivaltaisen ja traumaattisen ennallistamisen symbolia.
Jo 1851 hän tuomitsi rakennetun perinnön ylläpitämisen kulttuurin puuttumisen Ranskassa ja ennen kaikkea sen taloudelliset seuraukset.
Saint Sernin basilika Toulousessa oli derestrated vuosina 1995-1996, eli se palasi edeltäneeseen tilaan palautuksia Viollet-le-Duc.
Osia hänen kirjeenvaihdostaan on muokattu: