Haptic , Kreikan ἅπτομαι ( haptomai ), joka tarkoittaa "minä kosketa", tarkoittaa kuria joka tutkii ja hyödyntää tunnetta ja kosketuksen ja kinesteettinen ilmiöitä , eli käsitys ruumiin ympäristössä, analogisesti akustiikka tai optiikka .
Filosofinen virta käyttää estetiikan alalla "haptista" vastakohtana "optiselle", joka tunnistaa tietyissä tyyleissä tahdon herättää katsojaan näön avulla kosketuksen tunteen emulointi ilman tätä. aktivoitu.
On klassinen erottaa kahdenlaisia käsikirjan tuntoon käsitys : Iho havainto ja tuntohavainnot.
Havainnointipsykologiassa James Gibson (1966) käyttää "haptic". Tämä amerikkalainen psykologi ehdotti 1970-luvulla klassista pidetyksi havaintoteoriaa, joka vastustaa päätteleviä lähestymistapoja.
Manuaalisen haptisen aistin toiminnalliset ominaisuudet ja sen taustalla olevat prosessit ymmärretään edelleen suhteellisen huonosti useista syistä.
On klassista tunnistaa aikuisilla, joiden oli luokiteltava objektit tietyn kriteerin mukaan, "tutkimuskäytännöt" (EP), toisin sanoen erityiset liikkeet, joille on tunnusomaista niiden määrän antama tieto ja siten ominaisuuksien alue, jolle ne soveltuvat. Jotkut menettelyt ovat hyvin erikoistuneita, toiset yleisempiä. Siten sivuttainen kitka on sovitettu vain materiaalin tekstuuriin, nousuun painoon, paineeseen ja kovuuteen. Staattinen kosketus kertoo pääasiassa lämpötilasta ja karkeammin muodosta, koosta, tekstuurista ja kovuudesta. Kääriminen antaa myös yhteenvetotietoa näistä ominaisuuksista, kun taas ääriviivojen seuranta antaa tarkan tiedon muodosta ja koosta sekä sumeamman tiedon tekstuurista ja kovuudesta. Nämä erilaiset menettelyt ovat joko välttämättömiä (pakollisia kiinteistölle) tai riittäviä, ja jotkut ovat optimaalisia, toisin sanoen niillä on suurin hyötysuhde kiinteistölle. Siten sivukitka on optimaalinen tekstuurille, kun taas hissi on välttämätön ja optimaalinen painolle.
Lederman ja Klatzky havaitsivat kaksivaiheisen etsintästrategian: ensin tuotetaan ei-erikoistuneita menettelytapoja, jotka koko liikkeen mobilisoivat ja antavat ei kovin tarkkoja tietoja useista ominaisuuksista, mikä antaa kokonaisuuden globaalin tuntemuksen. Sitten erityiset menettelyt toteutetaan. Esimerkiksi muotoa varten aikuiset aloittavat kääreen ja siirtyvät sitten ääriviivojen seurantaan.
Manuaalisten etsintämenetelmien erityisluonteella on vaikutuksia kohteen ominaisuuksien käsittelyyn. Pick (1974) , Freides (1974) ja Hatwell (1986) ovat puolustaneet ajatusta modaliteettien toiminnallisesta erikoistumisesta: kukin modaalisuus on erinomainen tiettyjen ominaisuuksien hoidossa ja vähemmän tehokas muissa. Siten haptinen modaalisuus on erittäin tehokas materiaalien tekstuurin ja kovuuden havaitsemisessa, kun taas avaruudessa se on vähemmän. Lederman ja Klatzky (1993) kehitti tämän idean ja osoitti, että etsintätavansa takia kosketus ei ole erikoistunut avaruuden havaitsemiseen, näön huippuosaamiseen, vaan pikemminkin materiaalisiin ominaisuuksiin. Tämä erikoistuminen selitetään epäilemättä optimaalisten tutkimusmenetelmien yksinkertaisuudella tekstuurin tai kovuuden havaitsemiseksi, kun taas geometrisille ominaisuuksille ominaiset vaativat koordinoituja liikkeitä ajan mittaan.
Paikallisten ominaisuuksien haptinen havaintoMuodon, koon, orientaation, etäisyyden jne. Ominaisuuksien käyttäminen vaatii hitaita ja kalliita etsintämenettelyjä kosketuskentän pienen koon vuoksi. Siksi suorituskyky tällä alueella on huomattavasti matalampi kuin vision visuaalinen kvantitatiivinen näkökulma: syrjintärajat, virheiden määrä, prosessin kesto. Tämä on osoitettu lukuisissa teoksissa viimeisten 20 vuoden aikana. Lisäksi prosessit itse eivät aina ole samat visuaalisessa modaalisuudessa ja haptisessa modaalisuudessa.
Haptinen käsitys tekstuureistaLaajassa merkityksessä kaikki pinnan mikrorakenteen määrittävät fysikaaliset ominaisuudet sisältyvät termiin "rakenne": karheus, kovuus ja kimmoisuus jne. Mutta vain karheutta ja vähemmässä määrin kovuutta on tutkittu hyvin. Karkeuden kokeelliseksi muuttamiseksi psykologit ovat käyttäneet erilaisia kankaita, hiontapapereita, joiden raetiheys on hallinnassa, tai suoraviivaisia raitoja, joiden syvyys ja etäisyys vaihtelee. Tutkimukset osoittavat, että tekstuurin havaintokyky havaitsee yhtä hyvin kuin visuaalinen havainto, ja joskus jopa erittäin hienojen hiomapaperien tekstuurien (vaihtelevat numeroista 1000-6000 standardin mukaan) se ylittää sen.
Reaaliaikainen hautojen renderointi on monimutkaisempaa kuin näkeminen . Verkkokalvon pysyvyyden ansiosta jatkuvuuden tunne esiintyy pienemmillä virkistystaajuuksilla (noin 25 Hz ). Saat kosketus , ihmiset voivat tuntea tärinää alle virkistystaajuus 10 kHz , ja tuntuu vaihtelua välillä voimassa 30 ja 300 Hz . Käsitys liikkuvuus on hitaampi: 1 Hz , jos liike on odottamaton, 10 Hz ja refleksit . Lämpötilamuutosten suhteen ihmiset ovat herkkiä 0,01 asteen asteen vaihteluille reaktioaikojen ollessa 300 - 900 ms .
Aivan kuten on optisia harhoja, on haptisia illuusioita. Aluksi on mahdollista pelata sitä, että haptista havaintoa käytetään harvoin yksin. Kun tuntemukset ovat ristiriitaisia, useimmat ihmiset ovat tiedostamattomasti samaa mieltä näköstään ja sitten kosketuksestaan. Vuonna 1996 Srinivasan, Beauregard ja Brock ovat osoittaneet, että näkö on ensisijainen kosketukseen nähden. MIT: ssä suoritetussa kokeessa koehenkilöitä pyydettiin osoittamaan joustavampia kahta jousta, jotka he kokivat haptisen laitteen läpi samaan aikaan kuin he näkivät ne näytöllä. Visuaalisten apuvälineiden puuttuessa käyttäjät vastasivat vain suurimman osan ajasta. Ristiriitaisella visuaalisella apuvälineellä kohteet menivät melkein aina väärin. Tämä “visuaalinen” prioriteetti ei ole ehdoton. Ominaisuuksille, kuten tekstuurille, haptinen modaalisuus on erittäin tehokas verrattuna visioon, ja tietyissä olosuhteissa voidaan osoittaa haptinen prioriteetti. Ernst ja Banks (2002) on mallinnettu näkemyksen ja haptisten konfliktitilanteita Bayesin formaalisoinnilla ja osoittanut haptisen sieppauksen, kun tämä havainnointijärjestelmä oli todennäköisesti tehokkain havaitsemaan kohteen leveys.
Geometrisiä illuusioita ei ole kaikkia haptisessa modaliteetissa. Itse asiassa Müller-Lyer-illuusio havaitaan haptisessa modaliteetissa, samalla intensiteetillä aikuisilla, jotka työskentelevät näkemättä ja myöhässä sokeaina (joilla on ollut visuaalinen kokemus) ja jopa sokeilla syntyneillä (ilman visuaalista kokemusta). Kolme tekijää ovat vastuussa Müller-Lyer-illuusion läsnäolosta ja sen voimakkuuden vaihteluista näyssä ja haptisissa:
Mutta tyypin Titchener (in) illuusiot ovat olemassa vain näyssä. Nämä tulokset osoittavat, että haptinen aistit ovat toisinaan yhtä herkkiä ja toisinaan vähemmän herkkiä kuin näkemys aistiharhat. Siksi se näyttää olevan hieman vähemmän "harhaanjohtava" merkitys kuin visio .
Siten on mahdollista luoda illuusio kohteen (3D) muodosta kohdistamalla voimia tasaiselle pinnalle. ”Tämä illuusio on osoitus siitä henkisestä edustuksesta, joka meillä on ärsykkeestä. Yhdessä ulottuvuudessa käytetty voima voi olla paljon monimutkaisempi ja havaittavissa kolmessa ulottuvuudessa " , korostaa Pierre-et-Marie-Curie -yliopiston (Pariisi 5 e ) tutkija Vincent Hayward . Joten luodaksemme vaikutelman kolahduksesta, käytämme nousevaa painetta käyttäjän liikettä vastapäätä nousun aikana , sitten voimaa liikkeen suuntaan laskeutumisen aikana .
Tiettyjä voiman takaisinkytkentähaptisia rajapintoja käytetään uudelleen muodostamaan moottorit, jotka tulostavat liikkeitä vastakkaisiin suuntiin, tiettyjä fyysisiä tuntemuksia, jotka liittyvät näytöllä tapahtuvaan toimintaan. Muut haptiset rajapinnat yhdistävät haptisen tekniikan ja elektromyografiset tallenteet lihasreaktioiden tunnistamiseksi. Ohjauspyörä tai ohjaussauva kanssa force feedback käytetään uudelleen tai vahvistaa vaikutukset liittyvät vastus, esimerkiksi ajo kilpa-auto, lentokone tai leikkauksen. "Haptinen käsivarsi" antaa sinun mennä pidemmälle tarjoamalla mahdollisuuden uppoutua virtuaalikohteiden manipulointiin avaruuden kolmessa ulottuvuudessa.
Vaikka nämä laitteet ovatkin täysin kehittyneitä, ne lähestyvät vaikeuksia suorien kosketustuntemusten uskollisessa toistossa.
Kreikan Hapteinista (tai Haptesthai ): "koskettaa". Itävaltalaisen taidehistorioitsijan Aloïs Rieglin mukaan taide etenee paljastamalla herkkien universumin haptisista optiikoihin. Suuressa vuoden 1901 teoksessaan The Late Roman Art Industry hän käyttää sanaa " haptik " , mutta joskus myös " taktil " tai " taktisch " . Heinrich Wölfflin kirjoittaa: "Kehitys lineaarisesta kuvaan (…) tarkoittaa etenemistä avaruudessa olevien esineiden kosketuksellisesta havaitsemisesta mietiskelyyn, joka on oppinut luopumaan pelkästään visuaalisesta vaikutelmasta" .
Gilles Deleuze vie sanaa haptisen vuonna Francis Bacon, logiikka tunne , luvussa 14. Taidemaalari pyrkii tiedekunnan koskettaa hänen katsojaa hänen edustus visuaalinen. Karkeasti voit sanoa, että silmämme koskettaisi aisteja.
Yhdysvalloissa Gilles Deleuzen lukemat innoittivat virtuaalitodellisuuden virtaa haptisten rajapintojen tutkimuksen alusta .
Deleuze kehittää Mille Plateaux'ssa (s. 614-622) opposition Smooth Space (haptinen) / Striated Space (optiikka). Haptit on hajautettu läheisyyden ja voimakkaiden vaikutusten tilaan ilman hierarkioita. Sileä tila on ilman visuaalista syvyyttä. Se on välittömyyden ja kosketuksen tila, joka antaa katseen tuntea kohteen, antaa sen sijoittaa itsensä ja eksyä siihen. Filosofi tarjoaa haptisen taiteen kehitystä optisen taiteen vastakohtana. Se on läheisen näkemyksen muotoinen työ, kuten Cézannessa tai Baconissa . Se on epävirallinen tila, jolla ei ole hyvin tarkkaa muodonmuotoa ja ilman muodollista esitystä aiheesta.
Toinen pääasiassa länsimaisen taiteen kehittämä polku ilmaisee kaukaisen näön, joka on sijoitettu optiseen tai juovitettuun tilaan. Deleuze perustuu Leroi-Gourhanin ( L'Homme et la Matière , 1943) analyysiin, jossa raidallinen tila liittyy kankaan malliin, sen rakenteeseen, sen lopullisuuteen ja erityiseen dynaamiseen järjestykseen. Maailma, joka on ymmärrettävä kiinteäksi ja essentsialistiseksi ja joka on ilmaistu pakotetuille ruudukoille - tilaa, jota Deleuze ei arvosta kovin paljon. Nämä ovat näkökulman keksimisestä ( Vitruvius , Quattrocento ) johtuvat esitykset .
Käsitys
Esteettinen
Teknologia