Alkuperäinen otsikko |
ふ る さ 歌 の 歌 Furusato no uta |
---|---|
Tuotanto | Kenji mizoguchi |
Skenaario |
Ryunosuke Shimizu Chōji Matsui (alkuperäinen käsikirjoitus) |
Pääosanäyttelijät | |
Tuotantoyritykset | Nikkatsu |
Kotimaa | Japani |
Ystävällinen | draama |
Kesto | 51 minuuttia |
Lopeta | 1925 |
Katso lisätietoja kohdasta Tekniset tiedot ja jakelu
Homeland Song (ふるさとの歌, Furusato no uta ) Onko Japanin hiljainen elokuva , jonka Kenji Mizoguchi julkaistiin 1925 .
Naotaro Takeda on nuori valmentaja, joka haaveilee voivansa opiskella agronoomiaa Tokiossa. Vaikka hän oli erinomainen oppilas peruskoulussa, hänen perheensä on liian köyhä, jotta hänellä olisi varaa tällaisten opintojen kustannuksiin. Kun hänen ystävänsä Jun'ichi Okamoto ja muut Tokioon opiskelemaan menneet entiset luokkatoverit palaavat kylään, hänen katumuksensa siitä, ettei hän osannut jäljitellä heitä, syttyy uudelleen. Mutta vähitellen hän todistaa opiskelijoiden haitallisen vaikutuksen kylän nuoriin, jotka avaavat kevytmielisesti kaupungin elämää tanssiklubin. Nuori tyttö pakenee junalla Tokioon hylkäämällä surevan äitinsä. Joten kun amerikkalainen tutkija, jonka lapsen Naotaro pelasti hukkumiselta Jun'ichin ja heidän sisartensa kanssa tekemänsä retken aikana, tarjoaa rahoittaa opintonsa, Naotaro päättää kieltäytyä antelias tarjouksesta ja tulla hyväksi maanviljelijäksi.
Vuonna 1924 opetusministeriö kutsui Kenji Mizoguchin osallistumaan käsikirjoituskilpailuun, jolla edistettiin maataloustoimintaa japanilaisten nuorten keskuudessa. Alkuperäisen maan laulu perustuu tietyn kilpailussa toisen palkinnon voittaneen Chōji Matsui-elokuvan käsikirjoitukseen, jonka Nikkatsun käsikirjoittaja uudisti .
La Chanson du pays natal on ensimmäinen noin 30-vuotiaan Kenji Mizoguchin mykkä elokuva, joka on säilynyt. Se on myös propagandafilmi, jonka tarkoituksena on kannustaa lisäämään riisin tuotantoa. Frédéric Monvoisinille tämä on yksi kansallismielisen keskustelun ensimmäisistä esiintymisistä japanilaisessa elokuvassa. Kaukana tämän elokuvan toistaiseksi haaveista evoluutiosta ja nykyaikaistamisesta, elokuva tukee sosiaalista pysähtymistä ja kaikkien tarvetta pysyä paikoillaan edistääkseen maan kehitystä.
Tästä elokuvasta on vaikea löytää Mizoguchin tyyli. Ei sarjakuvaa, ei mobiilikameraa eikä naiskuvaa. Elokuva keskittyy Naotaro Takedan mieshahmoon ja hänen turhautuneeseen suhteeseen perheeseensä ja kyläänsä.