Taiteilija | Peter Paul Rubens |
---|---|
Päivämäärä | 1615 |
Sponsori | Baijerin Maximilian I |
Tyyppi | Kangas |
Tekninen | Öljymaalaus |
Mitat (K × L) | 248 × 321 cm |
Liike | Barokki |
Kokoelma | Baijerin osavaltion maalausten kokoelma ( in ) |
Varastonumero | 4797 |
Sijainti | Alte Pinakothek , München ( Saksa ) |
Metsästää virtahepo ja krokotiili on maalaus Pierre Paul Rubens teki noin 1615. Se edustaa metsästyskoira , kaksi shirtless miestäja ratsumiehet pukeutunut itämaiseen tyyliin hyökkää virtahepo ja krokotiili .
Koostumus perustuu jonkin anghiarin taistelu mukaan Leonardo da Vinci . Eugène Delacroix kommentoi tätä maalausta erittäin myönteisesti.
Syntynyt Siegen vuonna 1577, Rubens oli huomattava vaikutusvalta eurooppalaisen taiteen ja XVII th luvulla , pidetään alkuunpanija kanssa Rembrandt tyyliin barokki . Vuonna 1587 hän tuli koulutusta Antwerpenin työpajassa on Adam van Noort . Vuosina 1600–1608 Rubens lähti Italiaan, missä hän sai italialaisten renessanssimaalareiden , erityisesti Titianin , Tintoretton , Caravaggion ja Michelangelon , mutta myös Giulio Romanon, vaikutuksen .
Rubens palasi ja työskenteli omassa studiossaan Antwerpenissä lopusta 1608 ja 1621. Vuonna 1610s ja 1620 , vastaavan jakson täytäntöönpanoa Tiger Hunt , Rubensin taide oli täynnä dramaattisia ja intohimoinen teemoja. Palattuaan Italiasta voidaan erottaa kaksi maalaussarjaa: ensimmäiselle on tunnusomaista hahmojen syvällinen porrastaminen, kuten Sennacheribin teoksessa Tappio , kun taas toisessa suurin osa hahmoista on etualalla, kuten The Tiger Hunt . Rubensin tyyli, johon aikaisemmin vaikuttivat enemmän Caravaggio ja Michelangelo, muuttuu klassisemmaksi , harmonisella rakenteellaan, veistoksellisemmilla hahmoillaan ja kylläisillä väreillä , jotka on merkitty teoksilla, kuten The Descent from the Cross from Notre-Dame Cathedral. 'Antwerpen .
Teemana on metsästys on erittäin suosittu puolet XVI : nnen vuosisadan XVIII nnen vuosisadan. Se on hyvin lähellä taisteluita , myös usein tällä hetkellä. Nämä kaksi teemaa ovat hyvin läsnä Rubensin työssä, jota pidetään yhtenä taiteilijoista, jotka ovat uudistaneet tätä vajaakuntoista genren renessanssin jälkeen .
Vuosina 1616–1621 Rubens maalasi peräkkäin erittäin dynaamisia metsästys kohtauksia, joiden tekniikka ja sommitelma paransivat maalauksesta maalaukseen. Tämä ensimmäinen luova jakso alkaa La Chasse au Loup et au kettu ja huipentuu La Chasse Au Lion mennessä Alte Pinakothek . Arnout Balisin mukaan myöhemmät teokset olivat muodollisempia ja rutiininomaisia, kunnes toinen luova jakso ulottui myöhään 1620-luvulta 1640-luvulle.
Maalauksia Ensimmäisen kauden osoittavat, että Rubens vapaaehtoisesti käytti koodien ja hovitaide , ylistää aatelisto . Metsästys on todellakin tämän sosiaalisen aseman symboli, koska se merkitsee tärkeän maan omistamista. Se on myös todellinen intohimo monille Euroopan hallitsijoille. Rubens on tietoinen kiinnostuksesta metsästysmaalauksiinsa ja ymmärsi niiden mahdollisuuden myydä hallitseville luokille. Ilmaistua luovuutta ei kuitenkaan voida täysin selittää puhtaasti kaupallisella tarkoituksella .
The Hunt virtahepo ja krokotiili on osa koriste kokonaisuus neljä taulukoita Tiger Hunt , villisian Hunt ja The Lion Hunt tilaama vaaliruhtinaan Maximilian I st Baijerin välillä 1615 ja 1616 .
Tiger Hunt
Villisian metsästys
Leijonanmetsä - kopio
Münchenin tuomioistuimelta maksettu 1400 guldenia vuonna 1619 Antwerpenin maalauksista saattoi liittää Baijerin Maximilianin koristeellisen sviitin kankaisiin.
Neljä metsästystä maalattiin todennäköisesti pian Suden ja Ketun metsästyksen jälkeen . Baijerin Maximilian tuntee luultavasti tämän maalauksen kontaktiensa ansiosta Brysselin arkkiherttuakunnan tuomioistuimessa . Ei tiedetä, ehdottiko näiden neljän maalauksen aiheita komissaari vai itse Rubens. Arnout Balis ehdottaa, että Rubens olisi voinut maalata omasta aloitteestaan tiettyjä maalauksia koristeellisessa kokoonpanossa ja saanut sitten erityisiä ohjeita Baijerin Maximilianin edustajilta.
Kaikki neljä maalauksia on esillä Altes Schloss on Schleissheimin palatsi , jonka sisustus hallitsevat maatalouden ja sielunhoito teemoja. Vuonna 1637 neljän maalauksen sarja inventoitiin linnassa hyvin, jaettuna Abclaidtzimerin (vaatesäilytys) ja Taflzimerin (ruokasali) kesken. Aikana XVIII nnen luvulla koriste sarja siirtyy Neues Schloss .
12 Fructidor- vuosi VIII (30. elokuuta 1800), Nämä neljä maalaukset lähetettiin Étienne Neveun päässä Münchenin joukosta 72 toimii. 27 Fructidor VIII -kirje (14. syyskuuta 1800), jonka Napoleon Bonaparte allekirjoitti, osoittaa, että nämä ovat lahjoituksia ja että neljä maalausta ovat "todistus hallituksen innoittamasta arvostuksesta" . Neljä maalausta pidetään Rubensin kopioina, ja se saapuu 18. Brumaire- vuoteen IX (9. marraskuuta 1800) Musée central des Arts -nimellä, tällä hetkellä Louvressa , jossa ne näytetään lyhyesti. Vuonna 1811 , The Tiger Hunt lähetetään Museum of Fine Arts Rennes kello 2 e lähettämistä Arts museossa Pariisissa.
Taulukot hajallaan: Metsästys villisika on taidemuseo Marseille , metsästys virtahepo ja krokotiili on Alte Pinakothek vuonna Münchenissä , The Tiger Hunt on Museum of Fine Arts Rennes , Hunt on leijona vuonna Bordeaux . Lion Hunt tuhoutui tulipalossa vuonna 1870, ja vain jäljennös yksityisestä englantilaisesta kokoelmasta on säilynyt. Virtahepo- ja krokotiilijahti on ainoa, joka palasi Saksaan. Schleissheim-yhtyeen kolmea muuta maalausta ei koskaan vaadittu Napoleonin sotien jälkeen .
Baijerilaisen Maximilianin neljä metsästys kohtausta pidetään parhaina esimerkkeinä Rubensin taidoista kuvata villieläimiä sankarimaisissa asennoissa. Virtahepo ja krokotiili metsästää on kommentoinut Eugene Delacroix hänen lehdessä le25. tammikuuta 1847. Hän pitää työtä parempilaatuisena kuin The Lion Hunt , joka esitettiin myös Alte Pinakothekissa.
"Päinvastoin, virtahepojahdissa yksityiskohdat eivät tarjoa samaa mielikuvituksen vaivaa; edessä nähdään krokotiili, jonka täytyy varmasti olla maalauksessa suorituksen mestariteos; mutta hänen toimintansa olisi voinut olla mielenkiintoisempi. Virtahepo, joka on toiminnan sankari, on muodoton peto, jota mikään teloitus ei voi tehdä siedettäväksi. Kiihtyvien koirien toiminta on erittäin voimakasta, mutta Rubens toisti tämän aikomuksen usein. Kuvauksessa tämä taulukko näyttää olevan kaikista edellistä matalammista pisteistä; Kuitenkin tavalla, jolla ryhmät on järjestetty, tai pikemminkin ainoan ryhmän, joka muodostaa koko kuvan, mielikuvitus saa järkytyksen, joka uusiutuu aina, kun katsotaan sitä, samoin kuin lionissa Hunt, valon sironta ja linjojen epävarmuus heittävät hänet aina samaan epävarmuuteen.
Vuonna virtahepo Hunt , amfibiokuljetusaluksen hirviö vie keskelle; ratsastajat, hevoset, koirat, kaikki kiirehtivät häntä raivoissaan. Koostumus tarjoaa suunnilleen Pyhän Andreaksen ristin järjestelyn, jonka virtahepo on keskellä. Mies kaatui maahan ja ojensi ruokoissa krokotiilin tassujen alla, ulottuu valojohdon alapuolelta, mikä estää koostumuksen merkityksen liikaa ylemmässä osassa, ja mikä on vertaansa vailla, juuri tämä suuri osa taivasta, joka kehystää kokonaisuuden kahdelta puolelta, etenkin vasemmalta, joka on täysin paljas, ja joka antaa kokonaisuudelle tämän kontrastin yksinkertaisuuden avulla liikkeen, vaihtelun ja samalla vertaansa vailla olevan yksikön . "
Matkansa aikana Italian, Rubens huomaa kopioi ja tulostaa sekä anghiarin taistelu kuuluisa fresko Leonardo da Vinci , maalattu Palazzo Vecchio in Florence ja jo kadonneita Rubensin kuluttua. Taiteilija tekee siitä ainakin kaksi piirustusta. Flaaminkielisen kaivertajan Philippe Gallen (1537-1612) metsästyskaiverrukset ovat myös vaikutuksen lähde.
Rubensin metsästyskohtaukset ovat suuria kankaita, ja on mahdollista, että hänen studionsa jäsenillä oli tärkeä merkitys hänen teostensa tekemisessä, erityisesti Van Dyck ja Soutman, hänen avustajansa. Frans Snyders osallistui kaikkiin neljään Schleissheimin metsästyskohtaukseen.