Kaarle IV: n perhe

Kaarle IV: n perhe

Taiteilija	Francisco de Goya
Päivämäärä	1800
Tyyppi	Muotokuva
Tekninen	Öljy kankaalle
Mitat (K × L)	280 × 336 cm
Liike	Romantiikka
Kokoelma	Pradon museo
Varastonumero	P00726
Sijainti	Pradon museo , Madrid ( Espanja )

Perheeseen Kaarle IV on kollektiivinen muotokuva maalattu 1800 mennessä Francisco de Goya ja pidettiin Prado-museo vuonna Madrid . Se edustaa Espanjan Kaarle IV: n kuninkaallista perhettä.

Goya aloitti luonnoksen valmistamisen keväällä 1800. Lopullinen versio maalattiin välillä Heinäkuu 1800 ja Kesäkuu 1801, laskun päivämäärän lähettäminen Joulukuu 1801. Maalaus kuului yksityinen kokoelma kuninkaanlinnan Madridin , jossa se näkyy kartoitus 1814. Se on osa teoksista läsnä perustamisesta lähtien Prado-museota 1824 Ferdinand VII Espanjan , joka on edustettuna kangas.

Se on ollut esillä vuodesta 1942 museon huoneessa 32 viitenumerolla P00726 rakennuksen pohjakerroksessa. Teos on yksi Goyan monimutkaisimmista. Se on pääasiassa vaikutteita kaksi teosta: Family Philippe V , jonka Louis-Michel van Loo (1743) ja Meninas , jonka Diego Velázquez (1656).

Goya paljastaa hallitsevansa kaikki yksityiskohdat, muodollisesta valon dominoinnista sekä kunkin mallin persoonallisuuden hienovaraisesta määrittelystä kankaassa, jossa on vähäisiä spatiaalisia viitteitä.

Historia

Vuonna 1789 Goyasta tuli Espanjan kuningas Kaarle IV: n hovimaalari . Ennen tätä tapaamista hänellä oli ollut mahdollisuus maalata kuningas, mutta erikseen ( Kaarle III tuomioistuinpuvussa, Bank of Spain, 1787). Keväällä 1800, muutama kuukausi sen jälkeen, kun hänet nimitettiin ensimmäiseksi hovimaalariksi, hänet tilattiin suuri kuninkaallisen perheen muotokuva. Kiitos kirjaimet kuningatar Marie-Louise Parman ja Manuel Godoy tiedämme vaiheet perustamisesta ja koostumus kuvan. Goya alkoi työskennellä sen parissaToukokuu 1800, kuninkaallinen perhe oli Aranjuezin palatsissa . Toukokuusta heinäkuuhun hän teki luonnoksia kunkin kuninkaallisen perheen jäsenen muotokuvista. Kuningattaren pyynnöstä ne maalattiin erikseen, jotta vältettäisiin pitkät ja tylsät munintaistunnot.

Kaikki luonnokset on tehty tyypilliselle punertavalle valmisteelle, ja kasvojen piirteet on maalattu yhdellä sävyllä, kuten päämassa. Lopulta, kun asettelu ja mittasuhteet oli määritelty, lisättiin värivivahteita. 23. heinäkuutaGoya esitteli luonnoksia kymmenen muotokuvia, joista vain viisi nimikirjoituksia säilyvät kaikki Prado-museo: Infanta María Josefa , Infante Charles de Bourbon , Infante François de Paule , Infante Antonio Pascual ja Louis I er of Etruria . Jotkut kadonneen luonnoksia tunnetaan kautta kopiot Agustin Esteve tai studioon jaetaan eri museot ja kokoelmat, mukaan lukien muotokuva tulevaisuuden Ferdinand VII esillä Metropolitan Museum of Art in New Yorkissa . Lopuksi Goya työskenteli finaalipöydän välilläKesäkuu 1800 ja Joulukuu 1801, päivä, jona se esitettiin kuninkaalle.

• Infanta María Josefa

• Bourbonin pikkulasten Charles

• Pikkulasten François de Paule

• Pikkulasten Antonio Pascual

• Louis I Etruriasta

On sanottu, että kangas ei herättänyt kuninkaallisen perheen innostusta, sillä he odottivat suurta maalausta, kuten Van Loon Philip V -perhe . Sitä ei kuitenkaan otettu huonosti vastaan. Kaarle IV puhui siitä muotokuvana "kaikki yhdessä". Vaikuttaa siltä, ​​että hänen päähenkilönsä näkivät olevansa uskollisesti edustettuina ja voineet olla tyytyväisiä, kuten monet Goyan kuvaamat hahmot, samalla vilpittömyydellä ja realismilla. Maalari antoi heille elävän ja arvokkaan ilmaisun, jonka harvat aikanaan maalarit pystyivät saavuttamaan. Itse asiassa, verrattuna nykyajan muotokuvia muiden maalareiden, on selvää, että Goya suuresti suosi heitä "palvella hänen Masters parhaalla mahdollisella tavalla . " Kuitenkin taidetta arvostelijat XIX : nnen ja XX : nnen  vuosisadan näki kankaalle Goyan kriittisesti monarkia, muuten porvarillinen edustavat päähenkilöt lähestymistapaa, jolla on katsottu sopimatonta. On todettu, että Auguste Renoir vieraili Pradon museossa ja huudahti kankaan edessä:

"Kuningas näyttää majatalolta, ja kuningatar näyttää avaajalta ... tai pahempaa!" Mutta mitä timantteja Goya maalasi! "

Analyysi

Hahmot

Kankaalla ovat edustettuina kaikki kuninkaallisen perheen jäsenet, joilla on selkeä halu parantaa kuningatar Maria Louisen luonnetta, joka ottaa keskipisteen, kuljettamalla äitiä käsivarren Infanta Maria Isabelin hartioiden yli ja pitämällä toisella kädellään poikaansa Don Franciscoa de Paula , joka puolestaan ​​antaa kätensä kuninkaalle. Vasemmalla on tuleva Ferdinand VII ja hänen selkänsä takana pikkulasten Carlos María Isidro ja hyvin pukeutunut, mutta kasvoton nuori nainen, menetelmä, jota Goya käytti edustamaan Asturian prinssin tulevaa vaimoa ennen kuin hän syntyi. on valittu. Oikealla Etrurian Louis I , Parman herttua , ja vasemmalla hänen vaimonsa Infanta Maria Luisa , jolla on pieni lapsi Carlos Luis . Taustalla ovat kuninkaan veljet, vasemmalla puolella espanjalainen Marie-Joseph ja oikealla Antoine Pascal de Bourbon , jälkimmäistä edustaa toinen naishahmo, jonka katsoja näkee vain pään profiilissa. Hänet on tunnistettu eri tavoin joko hänen vaimonsa, Infanta Maria Amalia, joka kuoli kaksi vuotta aiemmin, tai kuninkaan vanhin tytär Infanta Carlota Joaquina , Portugalin valtaistuimen perillisen vaimo, jota Goyalla ei ollut - mahdollisuus maalata siitä lähtien, kun hän oli ollut muutaman vuoden Espanjan ulkopuolella. Päähenkilöt on järjestetty selkeällä dynastisella tarkoituksella. Viesti on rauhoittava, kuningatar on maalattu hedelmälliseksi äidiksi, Asturian tuleva prinsessa on jo läsnä, seuraajan takaa lasten ja erityisesti lapsen läsnäolo Infanta Maria Luisan käsivarsissa.

Vaikutukset

Viitteet

• (ES) Tämä artikkeli on osittain tai kokonaan otettu Wikipedian artikkeli espanjaksi otsikkona ”  La Familia de Carlos IV  ” ( ks tekijäluettelosta ) .

1. André Malraux , Saturne, le destin, l'art et Goya , Paris, Gallimard, 1950, 185  Sivumäärä , s.  180 .
2. Yves Bottineau, The Art of court in Spain of the Enlightenment: 1746-1808 , Pariisi, De Boccard, 1986, 517  Sivumäärä , ( ISBN  978-2-70180-032-5 ) , s.  371 .
3. Tieto Arts , nro .  461-463, Society for Taidealan koulutus ja julkaisut, 1990.
4. (es) Pradon museo. "Kaarle IV: n perhe" . [Pääsy 21.10.2010].
5. (es) Pradon museo. "Philippe V: n perhe" . [Pääsy 21. lokakuuta 2010].
6. (es) Pradon museo. "Philip IV: n perhe tai Meninas" . [Pääsy 21. lokakuuta 2010].
7. Portús, luettelo näyttelystä Espanjan muotokuva El Grecosta Picassoon , s.  27 .
8. Stoichita, s.  266 .
9. Morales y Marin, s.  270 - 271 .
10. (in) Metropolitan Museum of Art. "Ferdinand VII (1784-1833), kun Asturian prinssi" , luetteloitu Goyan ja työpajan teokseksi. [Pääsy 12.21.2010].
11. Stoichita, s.  267 .
12. Stoichita, s.  268 .
13. Kuono, s.  148 .
14. Manuela Mena, luettelo näyttelystä Espanjan muotokuva El Grecosta Picassoon, s.  352 .
15. Gudiol, s.  19 .
16. Cirlot, s.  72 .
17. Stoichita, s.  277 .
18. "  Carlos IV de España con su familia at arteHistoria.com  " ( Arkisto • Wikiwix • Archive.is • Google • Mitä tehdä? )
19. Edward J. Olszewski - Goyan "Kaarle IV: n perheen" "arkistoitu kopio" karkottaminen (versio 24. joulukuuta 2012 Internet-arkistossa )
20. Rapelli, s.  58 .
21. (es) Licht , Museo del Prado -profiili.