Pariisin perna

Pienet runot proosassa

Pariisin perna Kuva Infoboxissa.
Muoto Runokokoelma
Kieli Ranskan kieli
Kirjoittaja Charles Baudelaire
Julkaisupäivä 1869

Perna de Paris , joka tunnetaan myös nimellä Pieni proosarunoja , on kuolemanjälkeinen kokoelma proosarunojen of Charles Baudelaire perustama Charles Asse- lineau ja Theodore de Banville . Se julkaistiin ensimmäisen kerran vuonna 1869kustantaja Michel Levyn Baudelairen täydellisten teosten neljännessä osassarunoilijan kuoleman jälkeen.

Historiallinen

Viisikymmentä kappaletta, jotka muodostavat tämän kokoelman, on kirjoitettu vuosina 1857 ( Le Crépuscule du soir ) ja 1864. Noin neljäkymmentä niistä ilmestyi tuon ajan eri sanomalehdissä (Baudelairen toiveiden mukaan osa runoista julkaistiin kirjallisuuskatsauksessa L ' Artiste , toimittanut hänen ystävänsä Arsène Houssaye, jolle hän omistaa työnsä, ja toinen suurissa levikkilehdissä, kuten La Presse tai Le Figaro . Vuodelta 1862 peräisin olevan kirjeen mukaan, joka toimii vihkimisenä myöhempiin painoksiin, Baudelaire innostui kirjoittamalla ne Aloysius Bertrandin esimerkillä .

"Minulla on pieni tunnustus teille. Selvittääkö ainakin kahdenkymmenennen kerran Aloysius Bertrandin kuuluisaa Gaspard de la Nuitia (kirja, jonka tunnet sinulle, minulle ja joillekin ystävillemme, eikö hänellä ole kaikkia oikeuksia tulla tunnetuksi  ?) että minulle tuli ajatus kokeilla jotain vastaavaa ja soveltaa modernin elämän, tai pikemminkin modernin ja abstraktimman elämän kuvaamiseen prosessia, jota hän oli soveltanut vanhan elämän maalaamiseen, niin oudosti viehättäväksi.

Loput kymmenen runoa julkaistiin postuumisti vuosina 1867-1869.

Petits Poèmes en proose -nimi on postuumuksen 1869. nimi. Mutta Baudelaire itse oli toistuvasti maininnut Le Spleen de Paris -nimikkeen nimeämään kokoelman, jonka hän valmisti inspiraationsa ja julkaisujensa perusteella. Jos hän kuvitteli useita peräkkäisiä otsikoita, kirjeenvaihto osoittaa selvästi hänen valintansa Le Spleen de Paris -tunnukselle (joka on samanlainen kuin Les Fleurs du malin kahden osan  : Perna ja Idéal ja Tableaux parisiens ) otsikot . Esimerkiksi kirjeessä6. helmikuuta 1866, hän kirjoitti Hippolyte Garnierille: "  Le Spleen de Paris , vastaamaan Fleurs du malia  " tai jopa: "  Le Spleen de Paris (runoja proosassa)", ilmaisu Poèmes en proosa, joka merkitsee vähemmän otsikkoa kuin tyylilajia (se käytettiin vain otsikkona Baudelairen elinaikana vuosina 1862-1863 muutamien proosarunoiden julkaisemiseksi aikakauslehdissä). 7. helmikuuta 1864, sanomalehti Le Figaro julkaisi neljä näistä kappaleista proosana nimellä Le Spleen de Paris. La Revue de Paris julkaisi kuusi muuta sivustossa25. joulukuutasaman vuoden aikana. Koko teoksen postuumisen julkaisun jälkeen kokoelmassa on nämä kaksi nimeä välinpitämättömästi.

Le Figaro on päättänyt lopettaa valinnan yhdellä Baudelairen tarjoamista nimikkeistä, mutta todellakin "pernan" lopussa meidän on kiinnitettävä erityistä huomiota enemmän kuin Pariisin paikkaan. Kuten kokoelman lukemisesta käy ilmi, Pariisi ei ole runollisen kokemuksen pääkohde. Kuitenkin Le Perna de Paris ei oteta väärään paikkaan, Baudelairen perna on todellakin pahaa "roistoja" Pariisin ja Baudelaire esittelee meille diagnoosin sosiaalisen pahoinvointiin liittyy kaupungin yli yksinkertainen. Kartografisista viitteitä paikantaa sen runollinen vuodatus.

Vain viimeinen kappale kokoelmasta ( Epilogue ) on jakeessa. Nyt on todettu, että Baudelaire ei aikonut sisällyttää sitä.

Jos kirjailija vapautuu riimin rajoitteesta, hänen on silti annettava kirjallisuudelleen rytmi, lähellä runoutta oleva rakenne peläten joutuvansa klassiseen kertomukseen. Esimerkiksi XXXVII : n  kappaleessa The Moon Benefits (1863) ehdotetaan symmetriaa kahden kappaleen välillä: samat lauseet, sama kieliopillinen rakenne ja jatkuvuus ensimmäisen idean toisessa kappaleessa. Samoin XLVIII : n  näytelmä, Anywhere out of the World (1867, postuumisti), on rakennettu lähinnä neljän puolianaforan ympärille , neljään lyhyeen lauseeseen, jotka perustuvat samaan ajatukseen, samojen sanojen ollessa lisätty pääkappaleiden väliin.

Vastaanotto

Kuten Robert Kopp huomauttaa , "1960-luvun puoliväliin saakka Baudelairea pidettiin vain yhden kirjan, Les Fleurs du Mal, kirjoittajana  " . Les Fleurs du Malin oikeudellinen tuomitseminen ja heidän järjestäytynyt julkaiseminen kirjoittajan elinaikana vahvistivat Baudelairen jakeelle antaman työn merkitystä. Hyvin varhaisessa vaiheessa Le Spleen de Paris kärsi osittaisesta ja postuumisesta julkaisusta, joka toi yhteen lehdessä julkaistut runot ilman kilpailua. Kritiikkiä siis loogisesti keskittyy työhön Baudelaire säkeen alussa XX : nnen  vuosisadan keskittyy Baudelairen klassismi jossa Cassagne näkee uuden Racine. Kritiikin käännekohta 1960-luvulla antoi edelleen vähän merkitystä proosarunoille ja keskittyi Walter Benjaminin seurauksena Baudelairen vastakkaiseen runolliseen perintöön ja hänen runsaaseen kriittiseen työhön.

Ensimmäisen kokonaan proosarunoille omistetun monografian julkaisi Steve Murphy vuonna 2003 yhdessä Logiques du last Baudelairen kanssa . Tätä Baudelairen teoksen useiden suurten proosarunoiden lukemista seuraa vuonna 2014 julkaistu Antoine Compagnonin tutkimus, joka keskittyi myös Baudelairen proosaan.

Sisältö

Kuvitetut painokset

Huomautuksia ja viitteitä

  1. Charles Baudelaire, kirje Arsène Houssayelle , Pariisi, Cl. Pichois, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade,1973, s. 208
  2. Vrt. Claude Pichois, ilmoitus Spleen de Paris -lehdestä Charles Baudelairessa, Koko teos , 1. osa, Pariisi, Gallimard, “Bibliothèque de la Pléiade”, 1975, s. 1297-1301.
  3. Steve Murphy, Viimeisen Baudelairen logiikka , s. 35.
  4. "Missä tahansa muualla maailmassa".
  5. Robert Kopp, "  Proosa pitkä laiminlyöty  ," kirjallisuuden Magazine , n o  548,lokakuu 2014, s.  82
  6. Cassagne, Verification and metrics, Charles Baudelaire ,1906
  7. Robert Kopp, "  Proosa pitkä laiminlyöty  ," kirjallisuuden Magazine , n o  548,lokakuu 2014
  8. Antoine Compagnon, Baudelaire, pelkistämätön , Flammarion,2014

Katso myös

Bibliografia

Ulkoinen linkki