Laki Baumol tai kustannukset tauti selittää palkkojen nousun ja kustannusten aloilla, joilla tuottavuus ei kasva kasvu tuottavuuden muilla aloilla, jotka vievät palkkoja ylöspäin. Sen muotoilivat amerikkalaiset tutkijat William Baumol ja William Bowen vuodesta 1965 alun perin viihdemaailman tarpeisiin .
Teorian tarkoituksena on ratkaista julkisen rahoituksen ongelma esittävän taiteen alalla .
Vuonna 1965 Ford Foundation sääti kaksi kirjailijaa laatimaan diagnoosi New Yorkin teatterien taloudellisesta terveydestä ja toiminnasta. Esittävä taide: Taloudellinen dilemma (1966).
He haluavat selvittää syyt, miksi Broadwayn teattereilla on kasvavia käyttökustannuksia, krooninen kannattamattomuus ja yleisön supistuminen.
Tämän lain mukaan taloutta mallinnetaan kahdella sektorilla:
Baumol ja Bowen havaitsevat merkittävän tuottavuuskuilun näiden kahden sektorin välillä.
Spektaakkeli kulttuuriesineelle on kehittymässä arkaainen alalle ominaista pysähtyminen teknologisen innovaation. Näin ollen tuottavuuden kasvua ei ole lainkaan ( tuottavuusviive ): Jousikvartetti soittaa yhtä kauan ja yhtä monta muusikkoa vuosina 1865 ja 1965. Työvoimatekijä on sitten hallitseva ja pysymätön (esimerkiksi tenoreja ei voida poistaa oopperassa). Lisäksi viihdeteollisuuden korvaukset ovat yleensä linjassa muiden alojen kanssa. Tuotantokustannukset nousevat samassa suhteessa. Tulojen osalta se kasvaa hitaammin ( ansioero ), mikä aiheuttaa inflaatiopaineita . Tämä ominaisuus tunnetaan taudin nousevien kustannusten nimellä ( kustannustauti ).
Päinvastoin, auton valmistuksen kesto puolittui Renaultin tehtailla vuosina 1995-2003. Tietokoneiden valmistuksessa tuottavuus kasvaa keskimäärin 60% vuodessa. Tämä johtaa korkeampiin palkoihin aloilla, joilla tuottavuus kasvaa. Ammattitaitoisten työntekijöiden palkkaamiseksi alojen, joilla tuottavuus ei kasva, on puolestaan nostettava palkkoja.
Tämän dynamiikan hillitseminen on huolestuttavaa, koska siellä on vaikea saavuttaa mittakaavaetuja . Esimerkiksi klassisessa konsertissa ei pidetä ekvivalenttina korvata viuluja teknologisella kehityksellään, yhdellä syntetisaattorilla. Esitysten lukumäärä on rajallinen. Esityksen hinta on kiinteä ennen julkaisua. Tiheys ( kysyntä ) on joustamaton marginaalilla, laatu on ensisijainen kohtuulliseen hintaan. Ainoa liikkumavara on edelleen laadullinen nousu.
Yleisö etsii aina rohkeampia ja siksi kalliimpia esityksiä. Lippujen hinnat ovat aina korkeammat, mikä tekee uusien asiakkaiden houkuttelemisen mahdottomaksi ja vaaraa pahimmassa tapauksessa vaimentaa nykyistä kysyntää. Tuottajat live-esiintymismarkkinoilla joutuvat sitten kroonisen likviditeetin (oman pääoman) puutteen alle.
Jotta viranomaiset, dilemma syntyy: joko he rahoittavat yhä kalliimpia ohjelmia, tai ne anna monet pelaajat jättävät markkinat tekemällä tarjous köyhempiä. Baumol toteaa, että nykyaikaisilta aloilta tarvitaan ulkoista rahoitusta, suojelua , julkisia varoja.
Suurin osa valtion ja julkisen sektorin palveluista, kuten koulutus, oikeus tai terveys, koostuu palveluista, joissa tuottavuuden lisäys on vähäistä tai olematonta. Näin ollen niiden kustannukset nousevat, mikä johtaa usein pakollisten maksujen nousuun , kun taas laatu ei parane tai jopa heikkene. Baumol pelkäsi, että terveyden, koulutuksen ja muiden välttämättömien palvelujen nousevat kustannukset tekisivät niistä kohtuuhintaisia, mikä johtaisi elämänlaadun heikkenemiseen.
Tekoälyn käyttö voisi lopettaa Baumolin lain sallimalla tuottavuuden kasvun esimerkiksi terveydenhuoltoalalla.