| Aika | Klassinen antiikki |
|---|---|
| Koti | Ateena |
| Toiminta | Ullakko maljakko maalari, geometrinen maljakko maalari |
| Toiminta-aika | Kohti 760-735 ennen JC: tä |
| Dipylon amphora |
Nimeltään Master Dipylon maalari on mutaa ja antiikin Kreikan aktiivisia keskellä VIII : nnen vuosisadan eaa. AD ( viimeaikainen geometrinen ). Se johtuu sen nimi ryhmälle hautajaiskoristeet maljakoita joista useimmat löydettiin Athens , että hautausmaa on Keramiikka , lähellä portin Dipylon .
Hänen tyylinsä merkitsee geometrisen tyylin apogeenia , joka käyttää tuolloin voimassa olevaa ihmisten ja eläinten esittämistä kaanonia : ihmisen rinta on kolmion muotoinen; käsivarret on esitetty kepeiksi, usein rinnan rinnan sivujen yksinkertaisessa jatkeessa; pää on yksinkertainen levy, johon viivan lisääminen edustaa nenää. Taiteilija näyttää pyrkivän alistamaan ihmishahmon geometriseen kaanoniin, joka on ominaisuus, jota toistetaan usein kaikissa kreikkalaisissa taiteissa.
Dipylon-mestarin maljakoiden rakenne on aina erittäin monimutkainen, ja maalaus on esitetty monilla geometrisilla ja eläinmotiiveilla, jotka on järjestetty rekistereihin, joskus sisäkkäin.
Dipylon-mestarin taide on kerronnallinen: suurin osa hänen maljakkoistaan, hautakyltteineen (miesten kraattereita, naisille amforeita) on hautajaiskohtauksia. Yllättäen niin suurikokoisten maljakoiden kohdalla monet ovat tulleet meille kokonaan, mikä antaa meille mahdollisuuden ymmärtää hänen tyyliään paremmin. Kahdessa tärkeimmistä säilyneistä maljakoista, Louvre-museon kraatteri A517 ja arkeologisen museon amfora 804, maljakon keskeisessä osassa on kuva, joka makaa sängyssä ( klinè ), muiden hahmojen ympäröimänä, seisoo tai polvillaan: se on kuolleiden proteesi tai vartiointi.
Muinais Kreikassa hautajaiset ovat todellakin erittäin tärkeä hetki, jota säätelevät lainsäätäjät, ja se on perheen muistin velvollisuus. Siinä on kolme vaihetta:
Prothêsis ja ekphora ovat kaksi erittäin tärkeää kohtausta geometrisen tyylin ohjelmistossa.
Dipylon-mestarin pääperiaatteena on näyttää kaikki kohtauksensa: hän ei aseta yhtä näkökulmaa. Siten käsivarret ja rinta ovat edustettuina edestä, mikä antaa meille mahdollisuuden tunnistaa heidän asennonsa, kun taas alarunko on esitetty profiilina, jotta jalat voidaan erottaa toisistaan. Kun se edustaa isoa , se näyttää kaksi pyörää vierekkäin, ja hevosten kahdeksan jalkaa erotetaan huolellisesti. Dipylon-tyyliin mikään siluetti ei ole päällekkäin toisen kanssa: jokaisella hahmolla on oma määritelty paikka.
Maalari yrittää myös ratkaista kohtauksen esittämisen avaruudessa ongelman turvautumalla porrastukseen: kohtaus luetaan alhaalta ylös. Alareunassa näkyy kohtauksen kohta, joka on lähinnä tarkkailijaa; yläosassa se, joka on kauimpana siitä. Siten A517- proteesikentässä on helppo ymmärtää, että olut sijaitsee kahden surevan rivin keskellä.