Kohokohta

In nuotinnuksen , elimen kohta kutsutaan point- muotoinen merkki, jonka päällä on puoliympyrän, tavanomainen toiminta, joka on pidentää kestoa luku merkille tai muun (tai alle), johon se on sijoitettu., Tämä, esittäjän harkinnan mukaan . Siksi korkein kohta aiheuttaa väliaikaisen keskeytyksen tempo . Termi urut kohta viittaa kykyyn tämän välineen pitää huomata ilman aikarajaa.

Terminologia

Alkuperä sana ”piste d'orgue” olisi huono käännös Latinalaisen punctum järjes jotka nimetty, keskiaikainen putkessa , joka on clausule vuonna organum , eli kanavan kanssa syvä ääni ( tenori ) pidättäisi huomautus mittaamattomasti, kun taas muut kehittyvät, kukoistaa lyhyissä arvoissa. Vuosisatojen termi alkoi nimetä solisti vocalizing (tarkoittaen säilytettävä kohokohta asti XIX th vuosisadan ) ja kauan ollut (nykyinen suunta).

Useimmilla kielillä point d' orgue käännetään fermatalla (tai fermatella ), joka on italialaista alkuperää ( fermare : "pitämään"). Joillakin kielillä ilmaisu "point d'orgue" ( saksaksi : Orgelpunkt ; hollanniksi : orgelpunt ) tarkoittaa sitä, mitä ranskaksi kutsutaan pedaaliksi, eikä sitä pidä missään nimessä sekoittaa urutilaan .
Metaforalla pidämme tapahtumaa "huippupisteenä" nopeiden tapahtumien sekvenssissä, kun se on eräänlainen tauko, joka on tässä jaksossa keskeytetty. Semanttisella muutoksella tämä ilmaisu sekoitetaan joskus "summumiin", "huipentumapisteeseen".

Raja-arvo

Korkein kohta voidaan sijoittaa lepoon (tai sen alle) sen pidentämiseksi samalla tavoin kuin nuotilla, tai jopa tangon viivalle ( tai alle) (tässä tapauksessa se antaa vapaan levon osien välillä. Edeltävät ja seuraavat mainittu viiva) - niin korkeaa kohtaa kutsutaan myös pysähdyskohdaksi .

Pysähtymispiste voidaan ilmaista neliön muotoisella merkillä, kun taas perinteinen pyöreä merkki on varattu nuotin korkeimmalle pisteelle.


Kohokohta	Raja-arvo

Kesto

Liikkeen keskeyttäminen, jonka ilmaisee huipentuma (tai pysäytys), on määrittelemätön. Tämä kesto jätetään yleensä "esiintyjän hyvälle maulle", mutta se riippuu myös tyylistä (katso alla).

Jotkut kirjoittajat yrittävät mitata liikkeen keskeyttämistä:

Danhauser huomauttaa, että se on "yleensä sama kuin koko baarin [jousitus].

Viallon - vaikka se merkitsee "valinnaista" merkkiä - osoittaa, että urkupiste "kasvaa kolmanneksella tai puolella sen nuotin tai levon kestosta, jolle se on asetettu. ".
Toiset vahvistavat [nuotin arvioidun keston [at] 2 kertaa, 3 kertaa tai jopa 4 kertaa todellisen arvon].
Mukaan Ney - puhuminen XIX th vuosisadan musiikin tulkitseminen Palestrina -, "ohjaaja lakkaa voittaa, mutta kertosäe on kaksinkertainen arvo muistion laajentamalla miten se vähitellen vähenee ja sen s 'sammuu kokonaan kun seteliä arvo on kaksinkertaistettu. ".

Käyttää

Ilmi XIV : nnen vuosisadan , kohokohta saatettiin ensimmäistä olennaisesti viime huomioon huoneen.
Vuonna Renaissance samoin kuin barokin ajan , pisteen elin kutsutaan myös piste mukavuuden tai yhtäpitävyyden - se osoittaa sitten ", että yksi on jatkettava äänen Notte, johon se on, kunnes että muut osapuolet ovat tullut heidän johtopäätökseensä "tai yleinen tauko - mikä" johtaa lepoon kaikille äänille ".

Vuonna XVIII nnen vuosisadan merkintätapa Italiassa kutsuvat tätä muinaisesta ( "lopullisesta merkille yksi osapuoli", joka jatkuu "kunnes muut osapuolet saavuttavat luonnollinen johtopäätös") huipentuma , mutta nimiä pisteen levätä käytöstä vastaa nykyaikaisen määritelmä ("keskeyttää toimenpide").
Samanaikaisesti huipentuma voi myös merkitä kanonisen elementin loppua . Näemme edelleen sen taiteen fuuga ja Bach .
Vuonna barokin ajan , se löytyy viime huomioon kunkin lauseen ( "ajan") ja protestanttisen Chorale (ja erityisesti versioissa yhdenmukaistettu Bach ). Tämän korkean pisteen tulkinta on vaihdellut: jos 1950-luvulla oli taipumusta saada se kestämään pitkään, barokin musiikkitulkkien on yleensä yleensä tultava sitä pidemmälle kuin arvo.
Kun musiikkikappale ABA rakenne on huomattava kanssa " da capo " - esimerkiksi aaria da capo , juuri - urut kohta on usein käytetty viimeisen huomautuksen - tai viimeinen sointu - pääosuuden (A), osoittamaan kappaleen loppu toiston suorittamisen jälkeen perinteisen sanan ”hieno” tai “loppu” sijaan.
Että hakemiston lyric tai yhdenmukaistivat XVIII th -luvulla , ja osa valittu solisti , korkea kohta sijoitettu sointu neljännen ja kuudennen kello - edeltävän orkesterin lopullinen talteenotto (jäljempänä tutti on orkesterin ) - osoittaa mahdollisuutta tämän solistin improvisoida kadenssi .

Kestoasteikot

Vuonna XX : nnen vuosisadan säveltäjät ovat usein halunneet eriyttää kohokohtia eripituisilla; jopa yrityksiä koherenttien urupisteiden asteikoilla on ilmestynyt. Tässä on erilaisia käyttötapoja:

Ilmaisemalla keston sanalla (kuten " ") korkeimman pisteen ylä- tai alapuolella. ${\ displaystyle lunga}$

Siksi löydämme yleisesti Poulencista :

${\ displaystyle lyhyt}$		${\ displaystyle pitkä}$

Ilmaisemalla sekunteina mitattu kesto.

Esimerkkejä:

${\ displaystyle 5 ''}$	${\ displaystyle n.}$ ${\ displaystyle 12 ''}$

Käyttämällä eri muotoisia urupisteitä (neliön muotoinen urupiste menettää sitten pysähdyskohdan tarkan merkityksen).

Tärkeimmät asteikot:


lyhyesti	pitkä


lyhyt	tapa	pitkä


hyvin lyhyestä lyhyeksi	lyhyestä keskitasoon	keskipitkä tai melko pitkä	melko pitkään	pitkästä hyvin pitkään


hyvin lyhyt	lyhyesti	tapa	tarpeeksi pitkään	pitkä	hyvin pitkä	niin pitkään kuin mahdollista

Voidaan nähdä, ettei asiasta ole yksimielisyyttä (erityisesti neliö- ja pyöreiden urupisteiden suhteellisen arvon suhteen).

Korkean pisteen pilkku

Vuonna Iberia , Albéniz käyttää "pilkku pisteitä", joka "on pidettävä todellinen Hengitä. "

Debussy yhdistää myös urku- ja pilkkupisteen, vaikkakaan niitä yhdistämättä.

Löydämme Ohana yhdistelmä neliön elin pisteen ja hengitys pilkku, erityisesti sijoitettu baari toimenpiteestä.

Tietokone Tiede

Huipentuma on siis koodattu Unicode :

MUSICAL SYMBOL FERMATA	U+1D110
MUSICAL SYMBOL FERMATA BELOW	U+1D111

Nuotit-ohjelmisto

Lilypond tuntee neljä erilaista kohokohtaa:


shortfermata	fermata	longfermata	verylongfermata

Huomautuksia ja viitteitä

Jacques Chailley ja Henri Challan , Musiikin täydellinen teoria , voi. II , Pariisi, Alphonse Leduc, 1951, § 123 .
Adolphe Danhauser , Musiikkiteoria , Pariisi, Henry Lemoine, 1872, § 233.
Adolphe Danhauser , Musiikkiteoria, uudistettu ja laajennettu painos , Pariisi, Henry Lemoine, 1994 ( ISBN 978-0230922266 ) , luku 2, kohta 3.3. Instrumentaalisen käytännön kannalta välttämättömät teoriaelementit , Épône, Publications H.Cube , 1993 ( ISMN 979-0-2309-6068-7) , § 105.
Adolphe Danhauser , op. cit. (1872), § 233.
Jacques Chailley ja Henri Challan , Abrégé de la Théorie de la musique , Pariisi, Alphonse Leduc, 1948, § 16.
A. Danhauser, op. cit. (1872), kohta 233, alaviite. Tämä huomautus katosi aikana tarkistamisen Theory jonka Henri Rabaud vuonna 1929.
Justinien Viallon, musiikillinen käsikirja, laulu- tai instrumentaalinen solfedio kollektiiviseen tai yksityiseen opetukseen, säveltetty orfeoniseurille, korkeakouluille, lukioille, eläkkeille jne. , Pariisi, kirjoittaja, toinen [1874], s. 2, tutkimus 1, 8 °.
A. Gruet, Musical Theory, mukautettu L. Donnen "kyselylomakkeeseen" , Pariisi, Alphonse Leduc, s. 11,5 °.
Joseph-Napoléon Ney, Vanhan musiikkikokoelman kokoelma , Pariisi, Uskonnollisen ja klassisen laulumusiikin yhdistys, sd [1843-1845].
Olivier Trachier , Aide-Mémoire du contrepoint du XVI E siècle , Pariisi, Durand, 1995, taulukko 1G.
Sébastien de Brossard , musiikkisanakirja , artikkeli "Punto", Amsterdam, n. 1702. [1]
Heinrich Faber , Compendiolum musicæ pro incipientibus , Leipzig, Wolgang Günther, 1551; painos ja käännös, jota valvovat Olivier Trachier , Baden-Baden & Bouxwiller, Éditions Valentin Koerner, 2005 ( ISBN 3-87320-596-3 ) , s. 80–81.
Levesque & Spade, merkintätapa Italiassa kenraalibasso , 3 th edition, Versailles, Cousineau, ND (ca.1760), s. III.
Marcel Bitsch ja Jean-Paul Holstein , Aide-Mémoire -musiikki , Pariisi, Durand, 1972, taulukko 5.
Lisäksi: ”Neliön muotoinen urkupiste on lyhyt urkupiste. », Julkaisussa Jacques Chailley ja Henri Challan , Abrégé de la Théorie de la musique , Pariisi, Alphonse Leduc, 1948, § 16.
Gardner Read , Music Notation - A Manual of Modern Practice , New York, Taplinger, 1969, s. 108.
Frédéric Durieux , Adolphe Danhauser , op. cit. (1994), luku 10, kohta 3.1, b).
Frédéric Durieux , Adolphe Danhauser , op. cit. (1994), luku 10, kohta 3.1, a).
Annettu myös Claude Abromont ja Eugène de Montalembert , Guide de la Théorie de la musique , Pariisi, Fayard - Henry Lemoine, 2001 ( ISBN 978-2213613048 ) , s. 148, a).
Isaac Albéniz, Iberia , 1. osa , III. Corpus Christi Sevillassa (El Corpus en Sevilla) , Madrid, 1906, s. 21.
Esimerkiksi julkaisussa En blanc et noir (1915), III., Baari 3.
Esimerkiksi julkaisussa Dies solis (Pariisi, Jobert, 1983). Yleisesti ottaen Ohana näyttää käyttävän nelikulmaista urkupistettä lyhyenä urupisteenä, olipa nuotti tai lepo.
http://lilypond.org/doc/v1.9/Documentation/user/out-www/lilypond/Fermatas.html