Roland Fréart de Chambray | |
Sanguine profiili Roland Fréart de Chambray by Charles ERRARD | |
Esitys | |
---|---|
Syntymänimi | Roland Fréart |
Syntymä |
13. heinäkuuta 1606 Le Mans |
Kuolema |
11. joulukuuta 1676(70-vuotiaana) Le Mans |
Kansalaisuus | Ranskan kuningaskunta |
Liike | Klassinen arkkitehtuuri |
Taideteos | |
Julkaisut |
|
Perheympäristö | |
Perhe | Jean Fréart (veli) Paul Fréart de Chantelou (veli) François Sublet de Noyers (serkku) |
Roland Fréart de Chambray on syntynyt taiteen ja arkkitehtuurin papereoreetikko13. heinäkuuta 1606 Le Mansissa ja kuoli 11. joulukuuta 1676samassa kaupungissa. Hänet tunnustetaan pääasiassa teoreetikkona tekemästään työstä, arkkitehtuurista vuonna 1650 julkaistun Parallelin kanssa ja maalaamisesta Idée de perfection de la peinture -lehdellä, joka julkaistiin vuonna 1662.
Roland Fréart de Chambray oli kolmen Fréart-veljen (Jean, Paul ja Roland) nuorempi veli . Hän on Jeanne Fréart de Chanteloun, Mainen ruhtinaskunnan provosti, ja Maeleen ja Avoye Subletin kenraaliluutnantin tyttären Madeleine Lemairen poika.
Roland Fréart de Chambray on pappi, joka oli aloittanut oikeustieteen opinnot, mutta luopui heistä matematiikan, geometrian ja perspektiivin hyväksi. Fréart de Chambraylla ei siis ole arkkitehtikoulutusta eikä hän ole harjoittaja, hän on valaistunut harrastaja, joka on kiinnostunut taiteesta ja arkkitehtuurista "antikvaarisen hengen" kautta.
Roland Fréart de Chambray meni Italiaan kahdesti, ja veljensä Paulin kanssa hän teki ensimmäisen viisivuotisen matkan vuosina 1630-1635, sitten alle vuoden matkan vuonna 1640.
1630Vuosina 1630-1635 Roland Fréart de Chambray tapasi monia taiteilijoita ja ystävystyi maalareiden Nicolas Poussinin ja Jacques Stellan kanssa . Hän on yhteydessä myös Charles Errardiin, josta tulee Rooman Académie de Francen johtaja ja jonka kanssa hän tekee yhteistyötä useaan otteeseen.
1640Fréartin veljekset ovat sota-sihteerin ja Louis XIII: n rakennusvalvojan François Sublet de Noyersin serkut ; Siksi hän uskoi veljiin ja erityisesti Rolandiin ja Pauliin, jotka olivat hänen sihteerinsä, taiteen kehittämiseen liittyviä tehtäviä.
Keväällä 1640 Fréart de Chambray palasi Roomaan veljensä Paulin kanssa, missä heidän tehtävänään oli tuoda Ranskaan italialaisia taiteilijoita tai Italiassa työskenteleviä taiteilijoita, erityisesti taidemaalari Nicolas Poussin. Heitä pyydetään myös tuomaan takaisin kopioita muinaisista taideteoksista, joten Charles Errard lähetti Sublet de Noyersin Roomaan "partiolaisena" ja piirtää heille 40 piirustusta suurille kuparikaiverruksille ja 8 vinjettiä. Kun taas Fréartin veljekset toivat takaisin Traianuksen pylväästä, isoista kirjaimista ja mitaleista.
Juuri tämän matkan aikana kaksi veljeä tapasivat Le Berninin ja Cassiano dal Pozzon, joiden kanssa he olivat yhteydessä toisiinsa. Paul ja Roland Fréart palasivat Ranskaan17. joulukuuta 1640 Nicolas Poussinin kanssa.
Fréart de Chambray ei matkustanut enää sen jälkeen, Sublet de Noyersin häpeän jälkeen vuonna 1643, hän vetäytyi Mansiin, jossa hän omistautui teostensa kirjoittamiseen.
Kun jäänyt eläkkeelle Le Mansiin, Fréart de Chambray oli vastuussa 2. huhtikuuta 1648, hänen kunnallaan, joka oli aivan kuten hän vastusti Mazarinia , palauttamaan kaupungin linnoitukset. Fréart de Chambray vastusti Mazarinia koko elämänsä ajan, koska hän syytti häntä laiminlyöneestä ranskalaista taidetta ja siitä, ettei hän ollut saanut taiteen edistämään valtakunnan kunniaa suosimalla italialaisia taiteilijoita ja pyrkimällä vain rikastuttamaan henkilökohtaista kokoelmaa.
Vaikka on totta, että Fréart de Chambraylla oli vaikeita suhteita Mazariniin, Colbertin tapa ei ollut näin . Todellakin, Colbert, kun hän oli aloittanut työnsä uudelleen Louvressa , vetosi usein Fréart-veljiin hallituksen taiteellisesta politiikasta. Lisäksi kun hän perusti Kuninkaallisen arkkitehtuuriakatemian vuonna 1671, Colbert antoi uuden elämän Parallèle de Fréart de Chambraylle, koska hän löysi sieltä arkeologisen ja teoreettisen lähestymistavan, joka palveli suuresti Akatemiaa François Blondelin jälkeen , kun hänen akatemiansa luennoissa käsiteltiin samaa. kirjoittajat kuten Fréart de Chambray ja sijoittivat heidät samalla tavalla.
Maalauksen osalta Fréart de Chambray antoi Leonardo da Vincin sopimuksesta käännöksen, joka sai hänet mukaan Abraham Bossen ja erityisesti Le Brunin edustaman Akatemian väliseen riitaan .
Roland Fréart de Chambray kuoli 11. joulukuuta 1676 Le Mansissa ja testamentoi kaiken omaisuutensa köyhille
Hän on tunnetuin hänen kirjoituksiaan säilyi, julkaistuna XVIII nnen vuosisadan ja käännetty useille kielille.
Vuonna 1650 Roland Fréart de Chambray julkaisi Pariisissa Edme Martinin kanssa Parallèle de l'Architecture antique et de la moderne: kokoelmalla kymmenen pääkirjoittajaa, jotka kirjoittivat viidestä tilauksesta . Fréart de Chambray oli aloittanut tämän teoksen kirjoittamisen vuonna 1640 ollessaan Roomassa, mutta sen julkaiseminen, joka oli tarkoitus antaa Imprimerie Royalelle , siirrettiin Sublet de Noyersin häpeästä vuoteen 1650. Le Parallèle sisältää 109 sivua ja Sublet. De Noyersin ollessa kuollut, löydämme hänen muotokuvansa etuosasta sekä muistopuheensa veljilleen vihkiytymisen 6 sivulta. Sitten työ jaetaan kahteen osaan, joista ensimmäinen käsittelee kirjoittajan kreikkalaisiksi arvioimia tilauksia, se on pidempi osa; sitten lyhyempi osa käsittelee toscanalaisia ja yhdistettyjä tilauksia, joita kirjoittaja pitää kursivoituna. Lopuksi kaksi sivua selitystä teknisistä termeistä täydentää työn. Levyt on valmistettu Charles Errardin piirustuksista.
Tämän työn toiminta koostuu eri kirjoittajien tekemien ehdotusten palauttamisesta samalle taululle, jotta niiden väliset erot olisi helppo ymmärtää. Se esittelee myös joitain muinaisia rakennuksia malleina jokaiselle tilaukselle, kuten Diocletianuksen kylpylät tai Pantheon . Tässä Fréart de Chambray pyrkii jättämään häntä edeltävien arkkitehtien saamat lisenssit ja erityisesti kardinaali de Mazarinin kehittämän tyylin; ja sitä varten hän ehdottaa paluuta antiikkiin vuosisadan kuluttua siitä , kun Jean Martin käänsi De Architectura of Vitruviuksen . Mutta Fréart de Chambray lisää tähän rationalisti lähestymistapaa, joka tekee hänestä hyväksyvät ainoana laillisena tilaukset käytettäväksi arkkitehtuurin Doric The Ionic ja Korintin , toiset pidetään liian selvästi Kursivoitu koska hän katsoo, että hän ei olemassa " vain kolme rakennustapaa, kiinteä, keskimääräinen ja herkkä ". Tämä lähestymistapa saa hänet siis kieltäytymään kaikista manierilaisista vaikutuksista, jotka olivat suosineet rikkaita koristeita XVI E- luvulla ja XVII E- luvun ensimmäisellä puoliskolla vastustamaan niitä selkeitä ja yksinkertaisia malleja, jotka menivät päinvastoin kuin kansalliset perinteet. Lopuksi, hänen rationaalinen lähestymistapansa sai hänet mieluummin Palladioon malliksi arkkitehtuurille, koska hän ehdotti yksinkertaisia mittasuhteita, jotka perustuivat yksinomaan pylvään halkaisijan moduuliin, joka jaettiin myöhemmin niin monta kertaa kuin tarpeen, vaikka hän pitääkin Vignole- mallia olla helpompaa.
Le Parallèle on yksi ensimmäisistä ranskalaisen klassismin manifesteistä, ja se on suunnattu ennen kaikkea asiantuntijoille tarjoamaan heille hyviä malleja ja vastustaa sen teoreettista pohdintaa harjoittajien kokemuksille.
Idea maalata täydellisyyttäIdea Perfection Maalaus julkaistiin vuonna 1662 Le Mans Jacques Ysambart. Teos julkaistiin myöhemmin uudelleen vuonna 1672 ja käännettiin englanniksi vuonna 1668. Se on teoreettinen tutkielma maalauksesta, jota pidetään pitkään ensimmäisenä. Vastustaja Michelangelo , Rubens , Caravaggio ja Tintoretto koska hän syyttää heitä harjoitella ”libertinism taiteen”, Fréart de Chambray tarjoaa aikalaistensa yksinomainen jäljitelmä Kreikan maalauksen. Tämä työ oli suuri vaikutus julkaisunsa, enemmän kuin näkemykset ja Abraham Bosse tai jopa Parallèle julkaistiin kymmenen vuotta aiemmin, koska Fréart de Chambray säädettyjä täällä tavalla perustan taidekritiikin Ranskassa. Mutta hänen liian suuri kurinalaisuutensa koristeiden maun edessä, joka luonnehti Louis XIV: n hallituskautta, auttoi vähentämään työn menestystä.
Vuonna 1650 Fréart de Chambray julkaisi käännöksensä Edme Martinin Palladion Quattro librista . Julkaisupäivä ja kustantajan nimi ovat erittäin merkittäviä, koska ne ovat samat kuin Rinnakkaislehdessä. Tämän kustantajan valinta ei ole sattumaa, koska Fréartit olivat Sublet de Noyersin palveluksessa, ja he osallistuivat kuninkaallisen painotalon perustamiseen vuonna 1640. Mutta tärkeintä on päivämäärä, todellakin, jos nämä kaksi teosta julkaistaan Samalla se johtuu siitä, että niitä myydään yhdessä, joten Palladion teoksen käännös oli erottamaton Fréart de Chambrayn teoksesta, jossa nimenomaan Palladio määriteltiin siellä parhaaksi malliksi. Tämä käännös seuraa Le Muetin käännöstä, joka hänen tapaansa ja useimpien ranskalaisten teoreetikkojen tavoin ei ollut koulutukseltaan arkkitehti. Tämä käännös oli julkaistu viisi vuotta aiemmin, mutta se käänsi vasta ensimmäisen kirjan Fréart de Chambrayn käännöksen valmistuttua. Fréart de Chambrayn käännöksessä on erityispiirre siitä, että sinulla on kolme lisälevyä itse Palladion painokseen, koska julkaisuhetkellä vuonna 1570 niitä ei todennäköisesti valmistunut.
Näistä ominaisuuksista huolimatta Fréart de Chambrayn käännös ei ole yhtä onnistunut kuin Le Muetin osittainen käännös, jonka etuna on parempi sopeutuminen ranskalaiseen ja Pohjois-Euroopan arkkitehtuuriin.
Leonardo da Vincin sopimusVuonna 1651 Roland Fréart de Chambray julkaisi käännöksen Leonardo da Vincin maalauskäsitteestä , joka on havainnollistettu kaiverruksilla Poussinin piirustusten jälkeen. Tämä tutkielma on otettu Cassiano dal Pozzon säilyttämistä Leonardo da Vincin käsikirjoituksista. Tätä sopimusta edeltää myös erittäin ylistävä vihkimiskirje Poussinille, jossa Fréart de Chambray sanoo, että hänen pitäisi olla "kaikkien todellisten maalareiden opas". Fréart de Chambray kritisoi edeltäjiensä tekemiä käännöksiä tästä tutkielmasta, mutta tunnustaa kuitenkin kirjoittajan tyylin epäselvyyden.
Eukleidesin näkökulmaEuclidin perspektiivin käännös julkaistiin vuonna 1662 Le Mansissa, kirjoittanut Jacques Ysambart. Tämä käännös sopii täydellisesti Fréart de Chambrayn lähestymistapaan, koska hän pystytti Desarguesin tavoin perspektiivin taiteen yleiseksi perustaksi.