By Romuléon (Mamerot) tai Romuléon ja Mamerot , ranskankielisen käännöksen tarkoitetaan Sébastien Mamerot , kooste tunnetaan Rooman historian otsikolla Romuleon , bolognese humanisti työ XIV : nnen vuosisadan Benvenuto da Imola . Toinen käännös, Miélot's Romuléon , on hieman aikaisempi. Kaksi Mamerotin Romuléonin käsikirjoitusta valaisee ylellisesti Jean Colombe ja hänen työpaja.
Kaksi käännöstä näki valon melkein samanaikaisesti, että Lillen kaanon Jean Miélot ( Romuléon de Miélot ) vuonna 1460 ja toinen Sébastien Mamerot vuonna 1466 "vesien suurmestari ja uudistajakonserni". metsät ”ja Champagnen kuvernööri, jonka Mamerot oli kappelina.
Toisin kuin Miulotin käsikirjoitukset Romuléonin käännöksestä, kopiot Mamerotin käännöksestä ovat harvinaisempia:
Louis de Lavalin käsikirjoitus tunnetaan vain sen kopiosta. Huolimatta fol. 13 Jos samppanjan kuvernööri ilmestyy pukeutuneena punaiseen houppelandeen, jossa on halkeamat hihat, jotka tunnistavat hänet, se ei ole ensimmäinen kappale. Lisäksi kopio näyttää olevan tehty riittävän kauan vuoden 1466 käännöksen jälkeen, noin 1485–1490, mistä osoituksena on vihittyjen takana olevien hahmojen vaatteet ja jotka vahvistavat Très Riches Heuresin lukuisat lainat . maalauksia, jotka voidaan perustella vain 1485, kun Jean Colombe oli pääsy käsikirjoituksen Jean de Berry kuten Duke Kaarle I st Savoijin oli lähettänyt täydellisiä. Saman lehden nimikirjaimessa on Gravillen herran, suuren bibliofiilin, Louis Malletin vaakuna, joka onnistui vuonna 1487 Bourbonin paskiaisen Louisille Ranskan amiraalina.
Sébastien Mamerot suoritti käännöksen vuonna 1466 Louis de Lavalin pyynnöstä. Ei tiedetä, mitä latinankielistä käsikirjoitusta Mamerot käytti käännöstään täydentämään. Yksi on Saint-Genevièven kirjastossa (ms 775). Käännöksessään Mamerot nousee usein esiin latinalaisesta mallistaan äidinkielensä uskollisuuden vuoksi. Vuonna Prologue on kääntäjä , hän kirjoittaa, että hän käänsi " lisäämättä siihen, ei dimuner paitsi siltä osin kuin se näytti minulle tarpeen pelkästään koristeluun Ranskan langaige ". Mamerot on tarkkaavainen ranskan kieleen ja käyttää useita menettelyjä teknisen sanaston ( etenkin realia romana ) käännöksen ja kohdetekstin ymmärtämisen sovittamiseksi yhteen . Lisäksi Mamerot, joka haluaa välttää mahdollisia ymmärtämisvaikeuksia, vahvistaa tekstin johdonmukaisuutta hidastamalla temaattista etenemistä ja moninkertaistamalla selittävää kehitystä. Mamerot konsolidoi lausejärjestykset vahvistamalla linkkejä ja lisäämällä liittimiä. Hän ei rajoitu yksinkertaiseen käännökseen, hänen nimenomaiset kommenttinsa toisinaan jopa merkitsevät hänen erimielisyyttään Benvenuto da Imolan kanssa.
Louis de Laval on uskonut Mamerotin suorittaman Romuleonin käännöksen koristelun Jean Colombelle ja hänen työpajaansa. Se edustaa sata ja kaksikymmentäkuusi kuvasivua epäilemättä tämän työpajan kunnianhimoisinta kuvasarjaa. Vaikka yhtye avustaa useita yhteistyökumppaneita, sillä on henkilökohtainen merkki. Kaikki vaikuttaa dramaattiseen vaikutukseen: kuoppainen rytmi ja kiivaasti elehtivät hahmot.
Taistelukohtauksia varten toiminta etenee lukemattomissa väkijoukoissa, joiden äärettömän toistuvat kallot herättävät kivirakennuksen. Pseudo-antiikkisten rintalevyjen yksityiskohdat ja epätodennäköiset arkkitehtuurit ovat edelleen hengeltään hyvin keskiaikaisia. Hän lainataan Très Riches Heures tiettyyn kaupunkiin koristeita, kuten kuin Aluksella olevat ristin saapumista Magon vuonna Karthagon (fol. 146), että saapumisesta Kristuksen palatsiin kohtaus hullun. 199v. Hän siirtää myös muinaiset kohtaukset puhtaasti keskiaikaiseen ympäristöön: Palais de la Cité , sellaisena kuin se on edustettuna kesäkuussa Chantillyn tuntien aikana, toimii taustana afrikkalaisen Scipio ja Massinissa (fol. 197); se on Mehun-sur-Yèvren linna, joka herätetään fol-maalauksissa. 236v ja 335. Tämä keskiaikainen ympäristö on arvokasta sen dokumentaarisesta kiinnostuksesta ajan huonekaluihin nähden, samoin kuin paikan, jossa Diocletianus (fol. 376) murhasi pretoriaanisen prefektin Marcu Aperin, jossa oli puutavaraa ja kuvakudoksia tuhat- kukka tyyppi .
Koko sivun valaistuksella on yhdistelmärakenne: keskellä osa tekstiä, usein luvun tai kirjan alku. Alustava yhteenveto on punaisella, loput mustalla. Yläpuolella pääkatselukuva, alapuolella vastaava pikkukuva, joka voi liikkua ylöspäin tekstialustan sivulle. Tekstityynyn sivulta tai jopa sen sisältä löytyy myös muita toissijaisia piirroksia. Etukappaleen 13r pääkohde on roomalaisten kokoonpano; alempi pienoiskuva näyttää esittelyistunnon, tekstin puolella näemme Mamerotin kirjoittavan ja lopuksi Louis Malet de Gravillen vaakunan. Itse teksti on keskellä.
André de Chauvignyn käsikirjoitus, joka on nyt Berliinin Kupferstichkabinettissa , sisältää vain painoväripiirroksia paperilla. Mutta juuri nämä piirustukset toimivat mallina toiselle valaistulle käsikirjoitukselle, jonka kaikkia kolmea osaa pidetään Kansalliskirjastossa (BnF ms. 365-367). Jotkut uskovat pystyvänsä havaitsemaan Jean Colomben työpajan tiimin, mukaan lukien hänen poikansa Philibert ja pojanpoikansa François. Vaikka niiden sykli sisältää melkein samanlaisen kuvan kuin Louis Malet de Graville'n Romuleonille, niiden sykli on ikonografisella tasolla täysin riippumaton.
f146r. - Magonin paluu Karthagoon.
f197r. - Syphax, Scipio ja Hasdrubal.
f199v.- Astapan taistelu.
f236v. - Chiomara.
f335r.- Nero.
f376v. - Diocletianus tappaa Aperin.
365-f27v. - Lucretian raiskaus ja itsemurha.
365-f33v. - Mucius Scaevola ja Porsena.
365-f89. - Taranton taistelu.
366-f2v. - Lähetetty Saguntosta Roomaan.
366-f42.- Magon Barcan paluu Karthagoon.
366-f54v. - Orikosin piiritys.
366-f114.- Scipio Afrikkalainen ja Hannibal.