| Syntymä |
17. lokakuuta 1970 Incheon ( Etelä-Korea ) |
|---|---|
| Kansalaisuus | Ranskan kieli |
| Ammatti | Ohjaaja , käsikirjoittaja , näyttelijä |
| Merkittäviä elokuvia |
Hiljaiset kappaleemme erottivat Elian ja meidät |
Sophie Bredier , syntynyt17. lokakuuta 1970in Incheon ( Etelä-Korea ), on johtaja sekä dokumentteja ja kirjailija . Suurin osa hänen elokuvistaan, joissa on intiimejä sanoja, käsittelee filiaatiota ja menetystä alkaen fyysisestä materiaalista, kuten ruumiista tai paikoista. Myös käsikirjoittaja Sophie Bredier osallistui Myriam Azizan , La Robe du soirin ( 2008) ja Simone Benlouloun (2016) kahden elokuvan käsikirjoitusten kirjoittamiseen . Hän näyttää sopuisasti tietyissä elokuvissa kuten La Croisade Anne Buridan mukaan Judith CAHEN tai Gare du Nordin mukaan Claire Simonin .
Ensin suurelta osin omaelämäkerrallinen (hänen kolme ensimmäistä elokuvaa Hiljaiset jälkemme (1998), Séparées (2000) ja Vieras ruumis (2004) esittävät identiteettikysymyksensä alkuperänsä mysteeristä ja epäselvästä käsityksestään ulkomaalaisuudesta), elokuvastaan on vähitellen kääntynyt kohti muita, mutta pysynyt pohjimmiltaan kourallaan henkilökohtaisissa aiheissa, kuten naisten asema ( aasialaiset naiset, naisfantasiat ), menetys ( Élie ja me ), hylkääminen ( vanhempieni pää ), korjaus ( kaunis peilini) ), tai jopa filiation ( Isänmaan orpoja ).
Pari adoptoituneen ranskalaisen adoptoituneen neljän vuoden iässä hän näki ensimmäiset kymmenen vuotta Pariisin lähiöissä ja opiskeli sitten Lycee Henri IV: ssä . Ylioppilastutkinnon jälkeen hän kieltäytyi valmistelevista luokista ja aloitti klassisten kirjeiden opiskelun Sorbonnessa, jossa hän alkoi oppia antiikin kreikkaa ja moninkertaistaa rinnakkaisia toimintoja, kuten valokuvaus ja aktivismi . Hän osallistui erityisesti viitearvo ohjelmassa esiintyvistä Pariisi Plurielle vuosina 1993 ja 1995, jossa hän tutustui elokuva kritiikkiä ja oli yksi perustajista feministisen ryhmän Les Marie Pas Claire . Kiehtoi sillä nuoruusiässä absoluuttinen omaelämäkerrallinen ele Michel Leiris perustaen hänen moraali sitoutumisen vaatimus radikaalin aitous, hän kirjoitti hänen maisteriksi modernissa kirjaimin rajat omaelämäkerta La Règle du Jeu. Kun mietitään, miten antaa sille elokuvamainen ottelu.
Joitakin kokemuksia kirjallisessa lehdistössä (toimittaja Cahiers du cinéma , Bref ja L'Écran vuosina 1995-1996) päättävä kokous Myriam Azizan kanssa vakuutti hänet kääntymään päättäväisesti kohti elokuvaa ja aloittamaan omaelämäkerrallinen lähestymistapa Hiljaiset jälkemme ensimmäinen dokumenttielokuva, että ne ohjannut vuonna 1998. käyttäminen jääviä jälkiä hänen ihonsa, kyseenalaistavat jatkuu ja mitä pyyhitään aiemmista kokemuksista, Sophie Bredier sekoittaa oman tarinansa todistuksia selvinneitä holokaustin ja punaisten khmerien . Ensin esiteltiin festivaalipiirissä (se voitti erityisesti Belfortin elokuvajuhlien dokumenttijurypalkinnon - Haastattelut ; Kultainen torni San Franciscon kansainvälisellä elokuvajuhlilla ensimmäisen persoonan dokumenttiryhmässä; Research-elokuvateatterit Marseillen kansainvälisellä elokuvajuhlilla ) se hyötyy kaksinkertaisesta lähetyksestä France 3: lla ja kansallisesta teatteriesityksestä vuonna 2005Maaliskuu 2000.
Aina Myriam Azizan kanssa Sophie Bredier työntää omaelämäkerrallisia tutkimuksiaan Séparéesiin (tuottaja INA ja Arte ) palaamalla ensimmäistä kertaa Etelä-Koreaan hylkäämisen jälkeen biologisten vanhempiensa jalanjäljissä. Sophie Bredier palaa läheiseltä ja poliittiselta rinnakkain ilmaisemalla hänen yksilöllisen kohtalonsa Korean historiaan, jota pohjoisen ja etelän välinen jakautuminen on osoittanut vuodesta 1953. Séparées saa Louis-Marcorelles-palkinnon Cinéma du Réel -elokuvasta vuonna 2001 ja hänet esitellään Cannesissa ACID- valinnassa .
Kanssa roskan (tuotettu INA ja Agat Films & Cie - tyhjästä ), jonka hän ohjasi tällä kertaa yksin 2004, Sophie Bredier sulkeutuu ja lopeta perustava omaelämäkerrallinen triptyykki. Lavastamalla itsensä raskaana ollessaan, kun lapsi on lapsia, jolle hän välittää pian sukututkimuksen ja "lainatun" kulttuurin, hän jatkaa identiteettinsä etsimistä asettamalla sen tällä kertaa sikiötasolle samalla kun se laajenee sen painopiste on kyseenalaistaa toisen kulttuuriin "siirtymään joutuneen" henkilöllisyyden epämukavuus. ARAB-elokuvan esittelyn jälkeen La lucarne, Isabelle Potel julkaisee Liberation- sanomalehdessä arvostelunsa: "Ohjaaja on syntynyt" - huomaten elokuvantekijän kyvyn "puhua asioista, joita useimmiten kukaan ei uskalla, ei tiedä, puhua. ".
Vähitellen hylkää omaelämäkerrallinen muoto, Sophie Bredier seuraavassa elokuvassaan Asian Women, Fantastic Women (tuottajat EX NIHILO ja Arte vuonna 2007) kyseenalaistaa sekä kiehtovuuden, jonka aasialaiset naiset ovat aina herättäneet länsimaissa, että heidän erilaisista edustuksistaan lännessä. aikaa sekä taiteessa että kollektiivisessa mielikuvituksessa . Tarjoten persoonallisuuksia taiteellisesta maailmasta, kuten Jean-Paul Goude , Christophe Gans , Romain Slocombe tai Setsuko Balthus , tämä on yhdistelmämuotokuva, jossa tutkitaan rasistisia ja uuskolonialistisia perustuksia tietylle aasialaisen naisen erityismuodolle, joka on edelleen merkittävä Länsimaalainen kulttuuri.
Vuonna 2010 kansainvälisen Cinéma du Réel -festivaalin yhteydessä kilpailussa esitelty Élie et nous (tuottaja AGAT Films) kertoo trillerin tavoin Élie Buzynin tarinan , joka on jo läsnä Hiljaiset jälkemme -ohjelmassa . Tämä entinen karkotettu Auschwitziin , kun hänellä oli ollut leikkaus iholleen tatuoituneen rekisteröintinumeron poistamiseksi, menettää lopulta lompakkoonsa pudonnut pyhäinjäännöksen ja alkaa löytää sitä kykenemättä kestämään sen katoamista. Tässä jäljityksiä ja menetyksiä koskevassa pohdinnassa elokuvantekijä käsittelee ja siirtää omia aiheitaan ja identiteettikysymyksiään, jolloin Elian tarina on universaali tarina. Ranskan ulkoministeriö on valinnut tämän elokuvan osaksi CulturesFrance Cinéma.
Tuottaja: AGAT-elokuvat ja France 2, La Tête de mes vanhemmat (lähetetty vuonnasyyskuu 2012on Ranska 2 vuonna Infrapuna laatikossa ) mahdollistaa Sophie Bredier palata teemaan luopumista ulkopuolella hänen henkilökohtainen asia. Hän haastattelee miehiä ja naisia, jotka ovat syntyneet alle X: n ja jotka ovat sitoutuneet jossain vaiheessa aikuisikään etsimään biologista isäänsä tai äitiään.
Lähempänä suoraa elokuvaa Mon Beau Miroir (yhteistuottaja AGAT Films ja France 2 ja lähetetty televisiossaToukokuu 2013), Tarjoaa jonkin aikaa upottamalla on Saint-Louis sairaala on muovia , korjaavan ja esteettisen kirurgian osaston professori Maurice Mimoun , läsnä myös nro jälkiä silencieuses ja Élie et nous . Seurattuaan erilaisten potilaiden matkaa, jotka ovat päättäneet tehdä kasvojen leikkauksen saadakseen korjauksen, kirjaimellisessa ja / tai kuvaannollisessa mielessä, ja sovitettavaksi heidän kuvaansa, Sophie Bredier kutsuu eräänlaiseen sisätilojen risteykseen viitaten heidän reaktioihinsa kärsimykseen, sairaudet ja elämänonnettomuudet.
Vuonna 2014 hän ohjasi Orphelins de la Patriea, joka tutkii kansakunnan seurakunnan erityisasemaa . Pudota alas läpi useita haastatteluja ja katkelmia elämän eräänlainen rinnakkainen Ranskan historia läpi joitakin hyvin ristiriitaisia XX : nnen vuosisadan (mukaan lukien työ- ongelma Ranskan siirtomaasodat ja lapset "muualla" hyväksymä ”äiti Isänmaa”) , Sophie Bredier ilmaisee jälleen omaelämäkerran ja universaalin ankkuroimalla heijastuksensa omaan historiaansa (hänen "adoptoiva" isoisänisänsä kuoli Verdunissa ).
Hänen viimeinen elokuvansa Salainen äitiys (Secret Nest) esiteltiin vuonna 2017 maailman ensi-ilta ja kansainvälinen kilpailu DOK Leipzig -festivaalilla . Sisääntammikuu 2018, se on ensiesitys Ranskassa ja FIPA: n kansallisessa kilpailussa Biarritzissa .