Zeng jing

Zeng jing Kuva Infoboxissa. Zeng Jingin muotokuva. 1737.
Syntymä 1564
Kuolema 1647
Nankeen
Toiminta Taidemaalari

Zeng Jing , kotoisin Putian maakunnassa Fujianin , syntynyt vuonna 1564, kuollut vuonna 1647. XVI th  -  XVII th  vuosisatoja. Kiina . Maalari .

Muotokuvan historia

Muotokuvauksessa korkean yhteiskunnan tukema toimeentulomenetelmä, taitotieto ja tekniikat välitetään yleensä isältä pojalle ja mestarilta oppisopimuskoulutukselle. Maalarit ja tavalliset käsityöläiset ovat samanlaisia ​​tapoja elää ja työskennellä, paitsi että ensimmäisiä kunnioitetaan hieman enemmän ja niitä kutsutaan "Monsieur" tai "Maître". Parhaita paikallisia hahmomaalausasiantuntijoita rekrytoidaan usein palatsiin. Mutta tuomioistuimen muotimaalarit ja ammattimaiset muotokuvamaalarit eivät jätä nimensä työnsä taakse. Zing Jing on yksi ensimmäisistä Ming- muotokuvamaalareista, joka on mainittu taidehistoriassa.

Elämäkerta

Kotoisin Putian vuonna Fujian maakunnassa , Zeng Jing asuu Nanjin . Ammattimaalari, hänen muotokuvansa ovat niin arvostettuja, että lukutaitoiset kutsuvat häntä maalaamaan heidän kotiinsa. Hän tekee muotokuvia kuuluisista henkilöistä kuten Dong Qichang , Chen Jiru , Wang Shimin , Lou Jian ja Huang Daozhou . Koska muotokuva vaatii mallin tekemistä, Zeng on jatkuvasti liikkeellä; tiedämme, että hän työskentelee mm. Nanjingissa , Hangzhoussa , Wuzhenissa , Ningbossa ja Songjiangissa . Maalauksestaan ​​saamansa tulot antavat hänelle mahdollisuuden hyötyä erittäin mukavasta majoituksesta missä tahansa.

Perinteinen tyyli ja tekniikka

Hänen muotokuvansa tunnetaan henkeäsalpaavasta totuudestaan; ne näyttävät olevan mallin heijastuksia peilissä. Kasvojen sanotaan olevan todellisuuden täydellinen samankaltaisuus. Zeng saavuttaa kypsyyden muotokuvissa 50-vuotiaana ja on luovuutensa huipulla 70-vuotiaana. Wang Shiminin muotokuva , maalattu vuonna 1616, on varhaisin hänen olemassa olevista teoksistaan. Wang ja Qing- dynastian ortodoksisen maisemakoulun neljän wangin vanhin lukutaidemaalari .

Tuolloin tämä muotokuva tehtiin, hän oli vasta kaksikymmentäviisi vuotta vanha. Pukeutuneena vaaleanväriseen viittaan ja päähineisiin hän istuu ristissä jalat työntötyynyllä, hevosjättiä torjuva käsi. Hänellä on kauniit kasvot ja herkät piirteet, mutta näyttää aidosti vakavalta ja rauhalliselta, ikäänsä kypsemmältä, kuten voidaan odottaa tiukasti kasvatetun virkamiesperheen nuorelta mieheltä. Koostumus eroaa paikallisten ammattilaisten muotokuvista siinä, että hahmo vie vain maalauksen keskiosan alaosan sen sijaan, että se täyttäisi koko tilan.

Itse asiassa mallin luonteen ja pyrkimysten parantaminen sitä ympäröivällä tyhjällä tilalla on tyypillisin piirre Zeng Jingin muotokuville . Hänen vuonna 1622 maalattu Zhang Qingzin muotokuva kuvaa kuuluisaa lääkäriä, joka on myös perehtynyt runouteen ja kirjallisuuteen, " tutkija lääkärin mekossa", Zhang on pukeutunut vaaleaan viittaan ja käyttää paria kenkiä.

Tasoittamalla partaansa kädellä, hän kävelee helposti. Luku on noin kolmasosa telan pituudesta. Sisustuksen puuttumisesta huolimatta on vaikutelma, että hän kävelee ulkona. Hänen ystävällinen ja hyväntahtoinen käytöksensä vastaa ihmishenkien pelastavan lääkärin kuvaa. Lisäksi suuret tyhjät tilat liittyvät tutkijan ja erakon tyylikkäisiin tapoihin . Hahmon pieni koko ei siis estä hänen persoonallisuuttaan kehittymästä laajalti.

Periaate ja näkökulma

Zeng Jing on ylpeä perinteisestä tekniikasta, joka esittelee henkilön luonnetta kuvaamalla hänet toiminnassa ja ympäröimällä hänet mielekkäällä sisustuksella. Ge Yilongin (1547-1640) muotokuva näyttää tutkijan valkoisella kaapulla ja mustalla päähineellä nojaten pinoa kirjoja vastaan. Ge Yilongilla on maine innokkaana lukijana, joka käyttää valtavia summia kirjoihin ja pääsee hajoamaan. Tämän kirkoihon korostamiseksi Zeng ei sisälly maalaukseensa mitään muuta hyvää. Gein asenne ja vaatteet paljastavat hänen halveksuntaa maallisista huolenaiheista.

Monet kriitikot pitävät Zengin työtä tärkeänä, koska hän omaksui länsimaisen öljymaalauksen sen tilavuuden, onton ja pyöreyden esittämisessä. Itse asiassa volyymin renderointi on luontainen osa kiinalaista kuvaperinnettä. Dong Qichang muistelee kirjassaan Maalausperiaatteet , että muinaiset sanoivat: "Jokainen siveltimen isku työntyy esiin". Ero länsimaisten ja kiinalaisten perinteiden välillä on se, miten illuusion vaikutus saavutetaan.

Zeng maalaa muotokuvia, jotka sieppaavat mallinsa heijastuksen kuin peili. Hän ei tee optisia järjestelyjä, hän pysyy näkökulmassaan ja maalaa viivoilla ja hyvin harvoilla varjoilla säilyttäen siten kasvojen luonnolliset ulkonemat ja ontot osat. Näin hän tuo esiin sen, mitä kutsumme "kolmeksi valkoiseksi alueeksi" (otsa, nenä ja huulet).

Zengin menestys muotokuvissa on se, että hän on perinyt Wang Yin (aktiivinen noin 1360) perinnön Yuan-dynastiasta ja omaksunut paikallisten asiantuntijoiden menetelmät ja taitotiedon, ja hän nosti muotokuvan arvoon. Esteettinen esine, jota voidaan sellaisenaan arvostaa. , eikä yksinkertaisen muistin avulla, ja että siinä kiinnitetään enemmän huomiota ilmeiden kuvaamiseen. Hyvä tarkkailija, hän tarttuu nopeasti eleisiin ja fysiognomioihin, ja korostaakseen ne käyttää asiantuntevasti tyhjää tilaa sävellyksissään. Zeng Jingin seuraajien ja seuraajien joukossa , joka tunnetaan nimellä Bochen-koulu, Xie Bin (1601-1681) on menestynein.

Museot

Bibliografia

Huomautuksia ja viitteitä

  1. Yang Xin, Richard M.Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  242
  2. Yang Xin, Richard M.Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  243
  3. Yang Xin, Richard M.Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  246
  4. Yang Xin, Richard M.Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  247
  5. Yang Xin, Richard M.Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  245
  6. Yang Xin, Richard M.Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  269