| Syntymä |
25. tammikuuta 1440 Baeza ( Jaénin kuningaskunta , Kastilian kruunu ) |
|---|---|
| Kuolema |
Jälkeen 1521 tai 1522 Rooma |
| Koulutus | Salamancan yliopisto |
| Toiminta | Matemaatikko , säveltäjä , musiikkitieteilijä , musiikkiteoreetikko |
| Työskenteli | Salamancan yliopisto |
|---|
Bartolomé Ramos de Pareja (25. tammikuuta 1440- c. 1522 ) on espanjalainen matemaatikko, musiikkiteoreetikko ja säveltäjä. Hän on kirjoittanut käytännön tutkielman latinaksi kirjoitetusta musiikista.
Suurimman osan Bartolomé Ramos de Parelaa koskevista elämäkerrallisista tiedoista kirjailija löytää itse De música práctica -dokumentinsa lopussa ; hän syntyi Baezassa ( Jaén ) vuonna 1440 ja oli Juan de Monten opetuslapsi. Hän kertoo saavansa musiikin tuolin Salamancan yliopistosta sen jälkeen, kun hän oli kirjoittanut Boethiuksesta ( cum Boetium in musica legeremus ) .
Salamancassa hänellä oli monia keskusteluja ja keskusteluja Pedro de Osman kanssa musiikkiteorioista.
Vuonna 1482 hän julkaisi tutkielman De música Practica , jossa hän ehdotti uutta jakoa virityksen monochord enintään viiden ja siten rikkomalla kanssa pythagoralainen Accord järjestelmä on vanha Ars joka oli hallinnut keskiaikaisen musiikkimaailman koskeviin teorioihin Boethius ja Guido d'Arezzo . Nykyinen viritysjärjestelmä mahdollisti täydelliset ja vain konsonanttiset neljännekset ja viidennekset, mutta kolmannekset ja kuudennet olivat epätäydellisiä. Tämä uusi jako hyväksyttiin vasta vähitellen.
Hän meni töihin Italiaan, lähinnä Bolognaan, missä hänen teoriansa herättivät vakavia kiistoja, jopa polemiaa , konservatiivien kuten Franchini Gaffurion kanssa .
Pitkän oleskelun jälkeen hän asettui Roomaan, missä kuoli pian sen jälkeen, noin vuonna 1522.
Hänen aikomuksensa oli kuroa umpeen musiikkiteorian ja muusikkokokemuksen välinen kuilu.
Tätä varten hän yritti tehdä dissonanttisen kolmanneksen ja kuudennen konsonantin. Hän ehdotti 5 / 4-, 6 / 5-, 5 / 3- ja 8/5-välejä monokordan jakamiseksi, josta myöhemmin tuli yleisesti hyväksytty. Hänen pyrkimyksensä korvata heksakordaalinen merkintätapa kahdeksan tavuisella järjestelmällä, joka määrittelee kahdeksan diatonisen asteikon ääntä : psal-li-tur-per-vo-ces-is-tas, saavutti vähemmän menestystä.
Hänen panostaan akustisten arvojen määrittämiseen, joka oli tähän mennessä jätetty huomiotta, pidetään välttämättömänä.
Tutkielma Musica practica sisältää myös mielenkiintoisia kommentteja mitatuista notaatioista , kromaattisista muutoksista , esimerkkejä vastakohdista , soittimista sekä pohdintoja musiikin jakautumisesta ja sen vaikutuksista. Ramos de Pareja oli ensimmäinen teoreetikko, joka nimitti tämän jälkeen menetelmän, joka tunnetaan nimellä Guidonian Hand (- Guidonis manus -); ennen häntä puhuimme musiikillisesta kädestä (- musicalis manus -). Hän valitsee nimen Musica practica korostaakseen musiikin käytännön puolta eikä teoreettista / matemaattista komponenttia. Ramos de Pareja viittaa koko teokseen omiin sävellyksiinsä, joita ei enää ole olemassa.