Costanzo Porta

Tämä artikkeli on luonnos varten italialainen säveltäjä .

Voit jakaa tietosi parantamalla sitä ( miten? ). Lisätietoja on klassisen musiikin projektissa .

Costanzo Porta Tämän kuvan kuvaus, myös kommentoitu alla Missa Ducalis , noin 1565

Avaintiedot
Syntymä 1528 tai 1529
Cremona , Milanon herttuakunta
Kuolema 19. toukokuuta 1601
Padova , Emilia RomagnaEmilia-Romagnan lippu (de facto) .svg 
Ensisijainen toiminta Säveltäjä
Tyyli Renessanssimusiikki Motet , massa , virsi , introidit , madrigal
Lisätoiminta Kappelimestari
Toimintapaikat Cremona , Venetsia , Osimo , Ravenna , Padova
Mestarit Adrian willaert

Costanzo Porta , syntynyt vuonna 1528 tai 1529 on Cremona ja kuoli19. toukokuuta 1601in Padova , on säveltäjä italialainen ja renessanssin kuuluva venetsialainen kouluun . Hänen aikanaan hänen maineensa kouluttajana ja asiantuntijana vastasi säveltäjän mainetta.

Elämäkerta

Hänen varhaisvuosistaan ​​tiedetään vähän, lukuun ottamatta sitä, että hän astui fransiskaanilaisten keskisuurten veljien ritarikuntaan ja että hän oli aikaisemmin saanut koulutuksen , luultavasti Porta San Lucan luostarissa (Porte Saint-Lucissa) Cremonassa. missä musiikilla oli hyvä paikka.

Noin 1550, hän opiskeli suuren säveltäjän Adrian Willaertin , silloisen kappelin ( maestro di cappella ) mestarin kanssa Venetsian Pyhän Markuksen basilikassa . Ollessaan Dogien kaupungissa hän tapasi myös opiskelijan Claudio Merulon . Nämä kaksi pysyvät läheisinä ystävinä koko elämänsä ajan.

Portasta tulee Maestro di cappella ("kappelimestari" tai jopa "musiikkimestari") Osimon katedraalissa , "vuosina 1552-1564 " , mikä vaatii häntä harjoittamaan intensiivistä toimintaa. Vuonna 1559 hän oli yhteydessä herttuakunnan Urbinon ja Duke Guidobaldo II della Rovere , koska hän omisti ensimmäisen kirjan viisiosaisesta madrigaaleja ( Il Primo Libro di madrigali Cinque Voci ) tyttärelleen Virginiassa della Rovere.

Vuonna 1565 hän hyväksyi kuoromestarin viran Padovan katedraaliin , jossa hänen piti oleskella kolme vuotta, mutta hän luopui seuraavasta vuodesta, koska mielenkiintoisempi kardinaali Giulio della Rovere -tarjous antoi hänelle korttivalmisteen perustaa uusi musiikkiharjoittelu Ravennan katedraalissa .

Kardinaali Roveren kuoleman jälkeen 3. syyskuuta 1578, Carlo Borromeo , The arkkipiispa ja Milanon , tarjoaa hänelle samanlaisen virka pääkaupungissa herttuakunnan joka Porta kieltäytyy, koska hän tekee muita ehdotuksia useista kaupungeista. Hän kuitenkin hyväksyi vaatimattomat tehtävät Loreton Neitsyt Marian basilikalla vuosina 1574-1580, sitten taas Ravennassa vuoteen 1589 asti.

Tämä johtuu siitä, että kun hänellä on vähemmän raskaita virallisia tehtäviä, hän voi omistautua opetukselle, monille opiskelijoille, vastapistetieteelle ja käyttää loppuajansa sävellykseen. Hänen maineensa opettajana kuitenkin heikkeni nopeasti ja viimeiset vuodet Padovassa hän vietti vaikeissa olosuhteissa: hänen opetuksensa eivät enää olleet kysyttyjä, hänen oppilaansa olivat niukat. Hänen on lisäksi kärsittävä sairauden taakasta ja uupuvasta kuormasta ohjataessa "katedraalin (1589-1595) kuoroja, sitten Saint-Antoinen basilikan (1595-1601) kuoroja , joissa hän oli jo työskennellyt. ” Ja minne hänet haudattiin, kun hän kuoli toukokuussa 1601.

Tyyli ja vaikutteet

Lukuun ottamatta kuutta madrigalikirjaa , suhteellisen helpon lähestymistavan teoksia, jotka on sävelty usein juhliin tai häihin, melkein kaikki Costanzo Portan teokset kuuluvat pyhään musiikkiin , ja motetiikka on selvästi etusijalla . Elämänsä aikana hän julkaisi itse asiassa ainakin kahdeksan kirjaa motetteja, joista yksi on nyt menetetty, sekä kirjoja ja massoja , introts ja laaja sykli virsiä varten Vespers .

Hänen opettajansa Willaertin monista oppilaista Porta esiintyy "yhtenä parhaiten omaksuneista ranskalais-flaamilaisen muusikon oppitunneista" . Portaan musiikki, monimutkaisempi kuin Nicolas Gombert , tarjoaa opitun, jopa vakavan vastakohdan, mutta sitä käytetään niin taitavasti, että teksti pysyy aina selvästi kuultavissa. Hänen musiikkinsa, joka voi käyttää tiukkoja kaanoneita , tuottaa upeita vaikutuksia. Siten vuoden 1580 kirjan seitsemässä osassa olevalla motetilla on neljä ääntä kokonaan kaanonissa, ja toisessa saman kirjan motetissa käytetään suhteellista kaanonia , joka on monimutkaisin kaikista ristiriitaisista muodoista.

Vaikka monet säveltäjät reagoivat Rooman kirkon uusiin vaatimuksiin poistamalla polyfonian liiallisen käytön , Porta "ei alistunut Trentin neuvoston (joka pidettiin joulukuun 1545 ja joulukuun 1563 välillä) pyhälle musiikille asettamille säännöille . Hänen kirjeenvaihtonsa Milanon kardinaalin arkkipiispan Saint Charles Borromeon kanssa hän osoittaa olevansa kiihkeä puolustaja kirkon instrumentaalikäytännössä ja äänimaailmassa . Hän on edelleen varma siitä, että hänen sävellyksensä, yhtä tiukat kuin Palestrinan , voivat selkeästi välittää minkä tahansa pyhän tekstin dissonanssin ja kromaattisuuden hienovaraisen käytön ansiosta, joka on hänen tyylinsä kaksi erottamiskykyä. Hänen ihailemansa polyfoninen virtuoosisuus, jota ihailtiin tänään, saavutti epätavallisen asteen XVI -  luvun loppupuolen säveltäjälle , mutta se näkyy myös elämänsä lopussa kokeneen tyytymättömyyden syynä.

Toimii

Nauhoitukset

Viitteet

  1. Marc Honegger (ohjauksessa), Music of Dictionary , 2. osa, Bordas, 1986, sivu 985.
  2. Françoise Ferrand, opas renessanssimusiikkiin , Pariisi, Fayard, kokoonpano  ”Musiikin välttämättömät”, 2011, s.  401 .

Lähteet

Ulkoiset linkit