Syntymä |
9. marraskuuta 1863 Dwingeloo |
---|---|
Kuolema |
14. huhtikuuta 1930(66-vuotiaana) Haag |
Kansalaisuus | Hollannin kieli |
Toiminta | Taidehistorioitsija , taideteosten keräilijä |
Isä | Cornelis Philippus Hofstede de Groot ( d ) |
Omistaja | Muotokuva vanhasta miehestä, jolla on parta ja punainen hattu ( d ) , vanhan miehen pää ( d ) , tytön rinta ( d ) , Kristus ilmestyy äidilleen ( d ) |
---|
Luettelon raisonné 1700-luvun tunnetuimpien hollantilaisten taidemaalareiden teoksista, jotka perustuvat John Smithin ( d ) teoksiin |
Cornelis Hofstede de Groot ( Dwingeloo ,9. marraskuuta 1863- Haag ,14. huhtikuuta 1930) on hollantilainen taidehistorioitsija ja keräilijä, joka on erikoistunut kulta-aikojen maalaukseen ja erityisesti Rembrandtiin .
Muun muassa hän ohjasi ja toinen kirjoittaja, saksaksi, suuri luettelo raisonné kymmeneen osaan, jossa on lueteltu ja kuvattu teoksissa syyksi sitten (at välisellä rajapinnalla XIX : nnen ja XX th vuosisatoja) neljäkymmentä Hollanti maalarit, kuten Rembrandt , Vermeer ja Frans Hals : Beschreibendes und kritisches Verzeichnis der Werke der hervorragendsten holländischen Maler des XVII. Jahrhunderts ... (1907-1928). Hän on myös kirjoittanut aiheesta useita artikkeleita. Usein asiantuntijana kuultuaan hänen maineensa heikensi uransa loppua kohti oikeusjuttu Frans Halsin väärästä maalauksesta , jonka aitouden hän oli todistanut.
Tutkimuksen aikana kerätty laaja asiakirja-aineisto on perusta Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie -taideteollisuuteen erikoistuneelle dokumentointipalvelulle , jonka pääkonttori sijaitsee Haagissa. Hän oli myös koottu kokoelma maalauksia ja piirustuksia, joita nykyään pidetään eri museoissa Hollannissa, kuten Groninger museo on Groningen .
Cornelis Hofstede de Groot syntyi 9. marraskuuta 1863konservatiivisessa pienessä Dwingeloon kaupungissa melko karu protestanttinen perhe. Hän on Cornelis Philippus Hofstede de Grootin (1829-1884) ja Catharina Dorothea Star Numanin ensimmäinen poika. Hänen isänsä on pastori ja hänen isänisänsä, joka oli jo ennen häntä, oli ollut vaikutusvaltainen teologi. Tämä perheympäristö epäilemättä selittää luonteen tiukkuuden, jonka Cornelis Hofstede de Groot myöhemmin osoittaisi.
Alkaen Syyskuu 1876, hän käy Kampenin kuntosalilla. Kaksi vuotta myöhemmin perhe - joka kasvoi lyhyessä ajassa huomattavasti - muutti yliopistokaupunkiin Groningeniin, jossa isä nimitettiin teologian professoriksi ja jossa nuori Cornelis johdatettiin jatkamaan opintojaan. Pian sen jälkeen tajuamme, että jälkimmäinen kärsii hengitysvaikeuksista; Siksi hänet vietiin parantamaan Lounais-Ranskasta Arcachoniin . Siellä hän osallistui Saint-Elmen lukioon. Myöhemmin hänelle annettiin mahdollisuus vierailla useissa Saksan kaupungeissa, ja Coburgissa hän suoritti loppukokeensa. Suurimmaksi osaksi nämä matkat päättävät hänen kutsumuksestaan.
Hän päättää alkaa opiskella taidehistoriaa Leipzigissä , jossa hänen opettajansa on Anton Heinrich Springer (1825-1891). Vuonna 1884 isänsä äkillinen kuolema pakotti hänet kuitenkin palaamaan Groningeniin, jossa hän oli suuntautunut kirjallisuustutkimukseen, koska hänen perheensä piti taidehistoriaa epävarmana haarana hänen nousemiselleen. Hän hankki lisenssin Leidenistä . Vuonna 1889, kun hän oli 26-vuotias, hän palasi Leipzigiin jatkamaan opintoja, jotka hänen oli pakko keskeyttää. Seuraavasta vuodesta alkaen20. lokakuuta 1890, hän saa tieteellisen avustajan viran Dresdenin painotalossa . Abraham Bredius , hän oli tavannut ennen ja jonka kanssa hänellä on kirjeen muodossa vaihtoa, kannusti häntä erikoistua Hollannin maalaus XVII th luvulla. Vuonna 1891 omistettuaan hänen muistiin Groote Schouburgh ja Arnold Houbraken , Cornelis Hofsteden de Groot voitti lääkärin taidehistorian.
Vuonna 1891 Bredius, joka oli tuolloin Mauritshuisin johtaja , kutsui hänet tulemaan auttamaan häntä tässä tehtävässä. Heidän yhteistyönsä tuloksena julkaistiin vuonna 1895 museon kokoelmien luetteloruno. Seuraavana vuonna Hofstede de Groot jätti tehtävänsä Mauritshuisiin ottamaan vastaan hollantilaisen painotalon ( Rijksprentenkabinet ) johtajan Amsterdamissa; Kahden vuoden kuluttua hän kuitenkin erosi edellisen edeltäjänsä Johan Philip Van der Kellenin (1831-1906), joka nautti Stuersin (1843-1916) Victorin tukemasta vakavasta organisaatiokysymyksistä .
Siitä hetkestä lähtien Hofstede de Grootista tuli freelance-taidehistorioitsija, tutkija ja asiantuntija Amsterdamissa, ansaiten elantonsa alansa toimittajana ja asiantuntijana. Hän alkoi julkaista suuren määrän artikkeleita Oud Holland -lehdessä ja Repertorium für Kunstwissenschaft -lehdessä ja osallistui Ulrich Thiemen ja Felix Beckerin monumentaaliseen biografiseen sanakirjaan , Allgemeines Lexikon der bildenden Künstlerin kirjoittamiseen yli seitsemänkymmentä hollantilaisten maalareiden elämäkertaa. . Hän teki useita matkoja Eurooppaan tutkimaan yksityisiä ja julkisia hollantilaisen taiteen kokoelmia, joiden aikana hän kokosi vaikuttavan henkilökohtaisen kokoelman maalauksia, piirustuksia, mitaleja ja muita taideteoksia.
Vuonna 1897 hän aloitti yhteistyössä Berliinin museon johtajan Wilhelm von Boden kanssa kahdeksan Rembrandtin maalauksiin omistetun teoksen julkaisemisen . Yhdeksän vuotta myöhemmin, vuonna 1906, taiteilijan syntymän kolmesataa vuotta, hän julkaisi hänelle omistetun teoksen Die Urkunden über Rembrandt sekä ensimmäisen luettelon mestarin piirustuksista. Samana vuonna hänelle myönnettiin yhdessä muiden Rembrandt-asiantuntijoiden - Wilhelm von Boden, Abraham Brediuksen , Jan Vethin ja Emile Michelin - kanssa Amsterdamin yliopiston kunniatohtorin arvonimi .
Vuonna 1907 Hofstede de Grootille tarjottiin arvostettu taiteellisen historian apulaisprofessorin asema Leidenissä , tarjous, jonka hän hylkäsi, ja vaati, että kaupunki, jossa Rembrandt syntyi, ansaitsi tuolin professorin. Toiminnon täyttää Wilhelm Martin. Samana vuonna Utrechtin yliopistoon luotiin kuitenkin taidehistorian tuoli, ensimmäinen Alankomaissa, jonka ensimmäisenä haltijana oli Willem Vogelsang. Hänen tärkeimmän työnsä Beschreibendes und kritisches Verzeichnis der Werke der hervorragendsten holländischen Maler des XVII julkaiseminen alkoi myös vuonna 1907 . Jahrhunderts , vaikuttava "catalog raisonné" 1700- luvun hollantilaisten mestareiden maalauksista , joiden julkaiseminen jatkuu vuoteen 1928 asti ja joka koostuu yhteensä kymmenestä nideestä.
Lopussa ensimmäisen vuosikymmenen XIX : nnen vuosisadan jälkeen pyynnöstä miljonääri ja amerikkalainen keräilijä Peter Widener (1834 / 6-1915), joka hankki yhdeksänkymmentäkolme maalauksia Hollanti päälliköiden useimmat niistä, ja joka epäilee tätä keräämällä useita väärennöksiä, Hofstede de Groot lähtee Yhdysvaltoihin Philadelphiaan, jossa hän suorittaa muiden asiantuntijoiden kanssa näiden teosten asiantuntemuksen.
Vuonna 1911 kiista vastusti Hofstede de Grootia Abraham Brediusille Elisabeth Bas -muotokuvan (Amsterdamin Rijksmuseum-kokoelmissa esiintyvän maalauksen) määrittelystä. Bredius on vakuuttunut siitä, että kyseessä oleva maalaus tulisi omistaa Rembrandtin oppilas Ferdinand Bolille , minkä Hofstede de Groot, joka ajattelee teoksen olevan Rembrandtin itsensä, pitää naurettavana. Kahden miehen välinen keskustelu on melko väkivaltaista. Tämän riidan seurauksena Bredius säilytti ärsyttävän kaunaa Hofstede de Grootia vastaan. Maalausta pidetään nykyään melkein yksimielisenä Bolin teoksena.
Toimittaja- ja tutkimustyönsä lisäksi Hofstede de Groot hoitaa useita vastuita. Vuonna 1916 hänestä tuli Rijks Monumentencommissien ("National Monuments Commission") jäsen ja hän teki yhteistyötä perustamalla väliaikaisia muistomerkkejä koko Alankomaissa. Hän osallistuu myös museohallinnon kehittämiseen useiden neuvoa-antavien komiteoiden jäsenenä. Hahmonsa joustamattomuus on johtanut häneen kohtaamaan vaikeuksia useaan otteeseen ihmisten kanssa, joiden kanssa hänen on tehtävä yhteistyötä.
Vuonna 1919, kun Rijkscommisie voor het Museumwezen ("Kansallinen museokysymysten toimikunta") perustettiin, Hofstede de Grootista tuli sen ensimmäinen sihteeri. Mutta hänen kyvyttömyytensä omaksua nykykäsitykset taiteesta sai hänet lopettamaan melkein välittömästi.
Rembrandtin asiantuntijana Hofstede de Groot on jälleen mukana mestariteosten aitoutta koskevassa keskustelussa. Valentinerin kiistanalaisen julkaisun, Wiedergefundene Gemälden , vuonna 1921 jälkeen Hofstede de Groot puolustaa kiivaasti 690 aidon Rembrandtsin teoksessa esitettyä numeroa muiden asiantuntijoiden, kuten Martin ja Bredius, näkemystä kyseenalaistavien mielipiteiden kanssa (In Rembrandt Gemälde , julkaistu vuonna 1935, Bredius arvioi aitojen Rembrandtien lukumääräksi 630).
Sen näkemyksillä Hofstede de Grootilla on tapana puolustaa heitä esitteissä, aikakauslehdissä ja sanomalehdissä väkivaltaisella ja joskus jopa irrationaalisella tavalla poikkeamatta niistä tuumalla vastalauseiden edessä, joita voimme vastustaa se. Keskustelu, josta on erityisesti puhuttu, koskee väärää Lachende Cavalieria (" Naurava Cavalier "). Fred Muller & Co -galleria oli ostanut sen vuonna 1923 tietyltä HA De Hasselta, sen jälkeen kun Hofstede de Groot oli arvioinut sen, joka oli vahvistanut maalauksen liittämisen Frans Halsille . Tätä ominaisuutta kyseenalaistettiin myöhemmin vakavasti, joten tapaus johti oikeudenkäyntiin, joka pidettiin vuosina 1924 ja 1925; Hofstede de Grootin mielipidettä kiistävät kolme muuta asiantuntijaa, Willem Martin, Lontoon kansallisen gallerian johtaja Sir Charles Holmes ja Delftin kemian professori Sheffer, jotka kaikki kolme ovat sitä mieltä, että maalaus on väärennös. ja XIX : nnen ja XX : nnen vuosisadan. Oikeudenkäynnin aikana Hofstede de Groot puolustaa vakaasti maalauksen aitoutta, mutta tuomio osoittaa lopulta hänet vääräksi. Tämä jakso häpäisee vakavasti hänen maineensa asiantuntijana, ja hänen koskemattomuutensa kyseenalaistetaan jopa tällä hetkellä. "Frans Hals" oli itse asiassa kuuluisan väärentäjän Han Van Meegerenin työ
Cornelis Hofstede de Groot kuoli lopettamatta julkaisemista 14. huhtikuuta 1930Haagissa. Hän ei ollut koskaan ollut naimisissa.
Hofstede de Grootin merkitys taidehistorioitsijana riippuu ennen kaikkea lukemattomien 1700- luvun hollantilaisten taidemaalareiden systemaattisesta järjestyksestä, joka on osittain julkaistu vaikuttavassa luettelonäkymässä kymmenessä osassa.
Beschreibendes und kritisches Verzeichnis der Werke der hervorragendsten holländischen Maler XVII. Saksan kielellä vuosina 1907–1928 julkaistu Jahrhunderts on itse asiassa John Smithin vuosina 1829–1842 julkaiseman teoksen , esillä olevien hollantilaisten, flaamilaisten ja ranskalaisten taidemaalareiden teosten Catalog Raisonnén, versio . Hofstede de Groot päättää kuitenkin olla kunnioittamatta täysin Smithin luettelon rakennetta; Siksi hän jättää flaamilaiset (mutta lisää kuitenkin Adriaen Brouwer) ja ranskalaiset taidemaalarit korvaamalla heidät muilla hollantilaisilla maalareilla, joista Smith ei puhunut (erityisesti Frans Hals ja Vermeer - mikä muuten vahvistaa, että heidän merkitystään ei arvioitu uudelleen toisessa puolet XIX : nnen vuosisadan vaikutuksen Thore-Bürger tämä valinta on ilmeinen). Kaiken kaikkiaan Hofstede de Grootin teoksessa on lueteltu 40 maalaajalle omistetut teokset (sama numero Smithille, 41 mukaan lukien Andries Both, joka on kuitenkin luokiteltu Smithin luettelossa samaan osaan kuin hänen veljensä Jan):
Taidemaalari | Koulu | Smith Voi. | Smith nb. | Hofstede voi. | Hofstede nb. |
---|---|---|---|---|---|
Ludolf Bakhuizen | VOITA | 6 (1835) + jatko 9 (1842) | 155 + 32 | 07 (1918) | ? |
Nicolaes Berchem | VOITA | 5 (1834) + jatko 9 (1842) | 341 + 80 | 09 (1926) | ? |
Andries Molemmat | VOITA | 6 (1835) + jatko 9 (1842) | luokiteltu J. Molempien kanssa | - | - |
Jan Molemmat | VOITA | 6 (1835) + jatko 9 (1842) | 129 + 26 | 09 (1926) | ? |
Adriaen Brouwer | PBM | - | - | 03 (1910) | 248 |
Gonzales Cockles | PBM | 4 (1833) + lisäys 9 (1842) | 33 + 13 | - | - |
Albert Cuyp | VOITA | 5 (1834) + jatko 9 (1842) | 280 + 59 | 02 (1908) | 816 |
Pieter De Hooch | VOITA | 4 (1833) + lisäys 9 (1842) | 68 + 31 | 01 (1907) | 329 |
Gerard Dou | VOITA | 1 (1829) + lis. 9 (1842) | 140 + 78 | 01 (1907) | 392 |
Karel Dujardin | VOITA | 5 (1834) + jatko 9 (1842) | 123 + 28 | 09 (1926) | ? |
Carel Fabritius | VOITA | - | - | 01 (1907) | 19 |
Jean-Baptiste Greuze | F | 8 (1837) + lis. 9 (1842) | 173 + 11 | - | - |
Jan Hackaert | VOITA | 6 (1835) + jatko 9 (1842) | 23 + 4 | 09 (1926) | ? |
Frans Hals | VOITA | - | - | 03 (1910) | 447 |
Meindert Hobbema | VOITA | 6 (1835) + jatko 9 (1842) | 127 + 29 | 04 (1911) | 291 |
Claude Lorrain | F | 8 (1837) + lis. 9 (1842) | 425 + 19 | - | - |
Nicolas maes | VOITA | 4 (1833) + lisäys 9 (1842) | 25 + 20 | 06 (1915) | 572 |
Gabriel Metsu | VOITA | 4 (1833) + lisäys 9 (1842) | 120 + 42 | 01 (1907) | 250 |
Caspar Netscher | VOITA | 4 (1833) + lisäys 9 (1842) | 81 + 39 | 05 (1912) | 478 |
Paulus Potter | VOITA | 5 (1834) + jatko 9 (1842) | 103 + 28 | 04 (1911) | 177 |
Nicolas Poussin | F | 8 (1837) + lis. 9 (1842) | 342 + 8 | - | - |
Adam Pynacker | VOITA | 6 (1835) + jatko 9 (1842) | 51 + 18 | 09 (1926) | ? |
Rembrandt | VOITA | 7 (1836) + lisäys 9 (1842) | 620 + 32 | 06 (1915) | 988 |
Peter-Paul Rubens | PBM | 2 (1830) + jatko 9 (1842) | 1371 + 418 | - | - |
Rachel Ruysch | VOITA | 6 (1835) + jatko 9 (1842) | 25 + 6 | 10 (1928) | ? |
Godfried Schalcken | VOITA | 4 (1833) + lisäys 9 (1842) | 107 + 20 | 05 (1912) | 385 |
Jan Steen | VOITA | 4 (1833) + lisäys 9 (1842) | 208 + 112 | 01 (1907) | 889 |
David Teniers nuorempi | PBM | 3 (1831) + lisäys 9 (1842) | 686 + 218 | - | - |
Gerard Ter Borch | VOITA | 4 (1833) + lisäys 9 (1842) | 76 + 29 | 05 (1912) | 464 |
Jan Van de Cappelle | VOITA | - | - | 07 (1918) | ? |
Adriaen Van de Velde | VOITA | 5 (1834) + jatko 9 (1842) | 160 + 29 | 04 (1911) | 387 |
Willem Van de Velde nuorempi | VOITA | 6 (1835) + jatko 9 (1842) | 263 + 76 | 07 (1918) | ? |
Jan Van der Heyden | VOITA | 5 (1834) + jatko 9 (1842) | 126 + 30 | 08 (1923) | ? |
Aert Van der Neer | VOITA | - | - | 07 (1918) | ? |
Eglon Hendrik Van der Neer | VOITA | 4 (1833) + lisäys 9 (1842) | 36 + 7 | 05 (1912) | 189 |
Adriaen Van der Werff | VOITA | 4 (1833) + lisäys 9 (1842) | 127 + 38 | 10 (1928) | ? |
Antoine Van Dyck | PBM | 3 (1831) + lisäys 9 (1842) | 844 + 127 | - | - |
Jan Van Goyen | VOITA | - | - | 08 (1923) | ? |
Jan Van Huysum | VOITA | 6 (1835) + jatko 9 (1842) | 109 + 16 | 10 (1928) | ? |
Willem Van Mieris | VOITA | 1 (1829) + lis. 9 (1842) | 79 + 83 | 10 (1928) | ? |
Frans Van Mieris vanhempi | VOITA | 1 (1829) + lis. 9 (1842) | 100 + 56 | 10 (1928) | ? |
Adriaen Van Ostade | VOITA | 1 (1829) + lis. 9 (1842) | 248 + 139 | 03 (1910) | 923 |
Isaac Van Ostade | VOITA | 1 (1829) + lis. 9 (1842) | 69 + 44 | 03 (1910) | 343 |
Jacob Van Ruysdael | VOITA | 6 (1835) + jatko 9 (1842) | 344 + 117 | 04 (1911) | 1075 |
Pieter Van Slingelandt | VOITA | 1 (1829) + lis. 9 (1842) | 40 + 29 | 05 (1912) | 193 |
Johannes vermeer | VOITA | - | - | 01 (1907) | 54 |
Jan Wijnants | VOITA | - | - | 08 (1923) | ? |
Philips Wouwerman | VOITA | 1 (1829) + lis. 9 (1842) | 522 + 271 | 02 (1908) | 1165 |
Jan Wynants | VOITA | 6 (1835) + jatko 9 (1842) | 176 + 39 | - | - |
Hänen työnsä hyötyy suuren määrän taiteentutkijoiden , pääasiassa saksalaisten, yhteistyöstä: Wilhelm R. Valentiner , Kurt Freise , Kurt Erasmus , Eduard Plietzsch , Karl Lilienfeld , Heinrich Wichmann, Otto Hirschmann , Hans Kauffmann, Wolfgang Stechow, Kurt Bauch ja Elisabeth. Neurdenburg (ainoa hollantilainen).
Tämä työ samoin kuin muutama sata artikkelia, jotka Hofstede de Groot omisti hollantilaiselle kultakauden maalaukselle, on varmasti jonkin verran ikääntynyt, mutta nykyäänkin ne ovat melkein välttämätön viite alan jatkotutkimuksille.
Metodologisesti Hofstede de Groot oli vahvasti riippuvainen tyylianalyysistä ja visuaalisesta intuitiosta. Mukaan Horst Gerson , joka oli Hofsteden de Groot avustaja 1928, käytettäessä in memoriam omistettu Wolfgang Stechow, Hofstede de Groot usein suosi hänen tyylillinen tuomiot vahingoksi iconography .
Elämänsä loppuun mennessä Hofstede de Groot oli koonnut valtavan kokoelman valokuvia ja kopioita taideteoksista, asiakirjoista ja tuhansista luetteloista museoista, näyttelyistä ja myynnistä. Tämä kokoelma oli (ja on edelleen) opiskelijoiden ja tutkijoiden käytettävissä. Vuonna 1926 hän lahjoitti tämän tärkeän arkistokokoelman Alankomaiden valtiolle. Tämä kokoelma on perusta Haagin Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie -kokoelmalle , joka avattiin vuonna 1932 ja josta muut dokumentaatiokokoelmat löysivät määränpäänsä. Vanhat paheksut jatkuivat myös Hofstede de Grootin kuoleman jälkeen; Siksi Brediuksen kaunaa häntä kohtaan oli niin sitkeä, että hän kieltäytyi ottamasta yhteyttä Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatien virkamiehiin paitsi niiden seinien ulkopuolella, joissa on hänen kiihkeän kollegansa taidehistorioitsijan dokumentaatio.
Jo vuonna 1906 Hofstede de Groot lahjoitti 65 Rembrandtin piirustusta henkilökohtaisesta kokoelmastaan Rijksprentenkabinetille , Rijksmuseumin printtiosastolle Amsterdamissa.
Vuonna 1914 hän lahjoitti suuren osan maalaus- ja piirustuskokoelmastaan Groningenin kaupungille , jossa näitä teoksia pidetään nykyään Groninger-museossa . Nämä ovat Rubensin , Carel Fabritiusin , Willem Kalfin , Ludolph De Jongin , Jacob Jordaensin , Michael Sweertsin maalauksia ja Rembrandtin , Albert Cuypin , Jan Van Goyenin , Philips Koninckin ja Jacob van Ruisdaelin piirustukset .
Hän myös testamentoi italialaiset mitalinsa Haagin kunnan museolle . Pienempiä lahjoituksia tehtiin myös Haarlemin ja Leidenin museoihin.
: tämän artikkelin lähteenä käytetty asiakirja.