Syntymä |
22. maaliskuuta 1599 Antwerpen , Espanja Espanja |
---|---|
Kuolema |
9. joulukuuta 1641 Blackfriars , Lontoo , Englannin kuningaskunta |
Hautaaminen | Pyhän Paavalin katedraali Lontoossa |
Nimi äidinkielellä | Antoon van Díck |
Syntymänimi | Antoon van Dyck |
Kansalaisuus | Flaami |
Toiminta | taidemaalari |
Muut aktiviteetit | kaivertaja |
Hallita | Hendrick van Balen , Rubens, jonka oppilas hän oli enemmän kuin oppilas |
Työpaikat | Napoli , Venetsia , Rooma , Mantua , Bologna , Zaventem , Firenze , Aix-en-Provence , Marseille , Palermo , Haag , Genova , Antwerpen , Bryssel , Haarlem , Pariisi , Lontoo (vuodesta1632) , Blackfriars (marraskuu -9. joulukuuta 1641) |
Liike | barokki |
Suojelijat | Charles I st Englannin Sir Kenelm Digby |
Vaikuttanut | Rubens , Titian |
Vaikuttanut | Seuraavat muotokuvamaalarit, erityisesti englantilaiset kuten Gainsborough |
Isä | Franchois Van Dyck ( d ) |
Äiti | Maria Cuypers ( d ) |
Puoliso | Mary Ruthven ( d ) (vuodesta1640) |
Palkinnot | Ritariksi Charles I st Englannin nimitetty dekaani kunniatohtori n keskusjärjestö St. Luke Antwerpenissä |
Jupiter ja Antiope , Kaarle I metsästyksessä , Kolme muotokuvaa Kaarle I: stä |
Antoine van Dyck ( lausutaan Hollanti : [vɑn dɛˑɪ̯k] ), syntynyt Antoon van Dyck päälle22. maaliskuuta 1599vuonna Antwerpenin ja kuoli9. joulukuuta 1641vuonna Blackfriars , Lontoossa , on Flanderin barokki taidemaalari ja graafikko , enimmäkseen muotokuvamaalari, joka oli johtava hovimaalari vuonna Englannissa , on päässyt suuren suosion Italiassa ja Flanderissa .
Se tunnetaan erityisesti muotokuvia hän maalasi kuningas Kaarle I st Englannin , hänen perheensä ja tuomioistuin, maalattu rento eleganssi, joka vaikuttaa merkittävästi Englanti muotokuvan lähes puolitoista vuosisataa.
Hän maalasi myös uskonnollisia ja mytologisia aiheita ja oli myös etsauksen mestari .
Seitsemäs lapsi hurskas silkki kauppias elävät muutaman metrin päässä katedraalista, Antoine van Dyck syntyi Antwerpenissä päällä22. maaliskuuta 1599. Hänen kykynsä paljastettiin hyvin varhaisessa vaiheessa, ja vuodesta 1609 lähtien, kun hän oli vain 10-vuotias , Antoine opiskeli maalausta Hendrick van Balenin luona, ennen kuin hänestä tuli itsenäinen taidemaalari noin vuonna 1615. Sitten hän loi oman työpajan vielä nuoremman ystävänsä Jan Brueghelin kanssa. kuin hän. Siten vuoden iässä 15 , hän oli jo hyvin taitava taiteilija, kuten hänen Omakuva tuotettu välillä 1613 ja 1614.
Sisään Helmikuu 1618, van Dyck hyväksytään taidemaalariksi Saint-Lucin killaan Antwerpeniin. Muutamassa vuodessa hänestä tuli pääavustaja Pierre Paul Rubensille , joka on merkittävä taidemaalari, joka tunnetaan sekä Antwerpenissä että koko Pohjois-Euroopassa ja joka kehotti monia taiteilijoita uskomaan heille teosten tiettyjen osien toteuttamisen. Rubensin vaikutus nuoreen taiteilijaan on silloin valtava; Rubens sanoo silloin vasta yhdeksäntoista van Dyckistä, että hän on "[oppilaistaan] paras", vaikka hän onkin itse asiassa enemmän avustaja kuin oppilas. Heidän suhteensa alkuperä ja tarkka luonne ovat epäselviä. Jotkut taidehistorioitsijat ovat ilmoittaneet, että van Dyck olisi ollut Rubensin oppilas jo vuonna 1613, koska hänen maalauksensa paljastavat vähän hänen ensimmäisen opettajansa van Balenin vaikutuksista, mutta selkeitä todisteita ei ole.
Samaan aikaan Rubensin hallitseva asema pienessä ja taantuvassa Antwerpenin kaupungissa selitti epäilemättä, miksi van Dyck vietti suurimman osan urastaan ulkomailla huolimatta säännöllisestä paluustaan kaupunkiin. Vuonna 1620, kun Rubens uskottiin täytäntöönpanoa St. Ignatius kirkko katto talon tunnustaa , että jesuiitat Antwerpenin (nyt Pyhän Charles Borromeon ), van Dyck mainitaan yhtenä ”opetuslapset”, jonka suorittaa tiettyjä maalauksia päällikön piirustuksista.
Vuonna 1620 van Dyck lähti suurlähettiläs George Villiersin aloitteesta ensimmäistä kertaa Englantiin. Hän työskentelee kuningas Jacques I st: n luona , mutta häntä ei esitellä hallitsijalle. Lontoossa, Arundelin Earl- kokoelmassa , hän näki ensimmäistä kertaa Titianin teokset , jonka hienovarainen väri- ja muotokäyttö tarjosi hänelle uuden tyylikielen, joka rikastuttaa Rubensin sävellyksistä saatuja oppeja.
Neljän kuukauden Lontoossa oleskelun jälkeen Antoine van Dyck palasi kuitenkin Flanderiin ennen lähtöään vuoden 1621 lopussa Italiaan , jossa hän asui kuusi vuotta. Siellä hän opiskeli italialaisia mestareita, kuten Titian ja Veronese , aloittaessaan uransa menestyvänä muotokuvamaalarina. Oleskelun aikana Palermo , Sisilia (1624-1625), hän tapasi Sofonisba Anguissola sitten vuotiaita 90 ja maalannut muotokuvan. Hän asui muissa Italian kaupungeissa, mutta pysyi ennen kaikkea Genovassa , jossa hän koristi Genovan aatelisten ylelliset palatsit uskonnollisilla maalauksilla ja muotokuvilla, joissa hän aina korosti malliensa tärkeää sosiaalista asemaa. Sitten hän kehitti tyylin täyspitkän muotokuvan, joka perustui Veronesen, Titianin tyyliin sekä maalauksiin, jotka Rubens oli tehnyt Genovassa ollessaan.
Vuonna 1627 van Dyck palasi Antwerpeniin viideksi vuodeksi, missä hän maalasi suuren määrän mestariteoksia. Viehättävä hahmo, hän osaa viehättää sponsoreitaan; kuten Rubens, hän pystyi sekoittumaan aristokraattisiin piireihin, mikä helpotti uusien tilausten saamista. Hän tuotti muotokuvia, jotka olivat vieläkin miellyttävämpiä ja tyylikkäämpiä kuin hänen flaamiläisten mestareidensa, kuten Brysselissä sijaitsevan kaksikymmentäneljän kunnanvaltuutetun ryhmän luonnollisen kokoinen muotokuva, joka koristi neuvoston kamaria ennen tuhoutumista vuonna 1695. Lisäksi tänä aikana hän alkoi tuottaa myös monia uskonnollisia teoksia, mukaan lukien suuret alttaritaulut , ja ryhtyi painotaloon .
Hänen maineensa saavuttaa korvat Kaarle I st Englannin , muistuttaa hänelle.
Muotokuva Sofonisba Anguissolasta, 1624.
Kuningas Kaarle I st Englannin lienee kaikkein intohimoinen ja antelias brittiläisen monarkian taiteen keräilijä. Vuonna 1628 hän osti upea kokoelma Kaarle I st Gonzaga ja Mantovan , ja koska hänen valtaistuimelle vuonna 1625, hän ei koskaan lakkaa tulla Englantiin suurin ulkomainen maalarit ajasta. Flanderin muotokuva taiteilijan Daniël Mijtens on jo Lontoossa vuodesta 1618, mutta Charles olen ensimmäinen onnistunut tuomaan italialaisten taiteilijoiden kuten Orazio Gentileschi ja vuonna 1638, hänen tyttärensä, Artemisia Gentileschi . Hän olisi halunnut Rubensin pysyvän tuomioistuimessa, joka tulee Englantiin sekä diplomaattisia tehtäviä varten että maalaamaan ja jonka kuningas on ritarinut .
Omalta osaltaan Van Dyck jäi kosketuksiin Englanti tuomioistuin, sillä hänen ensimmäinen oleskelua ja auttoi agentit kuningas Kaarle I er etsiessään työtä. Hän lähetti myös joitain maalauksiaan, mukaan lukien muotokuva, joka edustaa häntä diplomaatti Endymion Porterin kanssa ( Sir Endymion Porter ja Antoine van Dyck , 1635), muotokuva yhdestä kuninkaan edustajasta, Renaudin ja Armiden mytologinen maalaus (1629). ), Baltimoren taidemuseossa , sekä kuningattarelle tarkoitettu uskonnollinen teos. Hän tuotti myös vuonna 1632 maalaus sisaren kuningas Kaarle I er , Elizabeth Stuart . Näin Antoine van Dyckin maine saavuttaa kuninkaan korvat.
Sisään Huhtikuu 1632Siksi Van Dyck palasi Lontooseen ja hänen menestyksensä Englannissa oli nopeaa. Hänet ritaroitiin5. heinäkuuta 1632ja on nimetty ” Hänen majesteettinsa tavalliseksi päämaalariksi ”. Tämä otsikko luotiin hänelle ja hän on paljon seuraajia, kunnes XIX th luvulla. Tämän ansiosta hän saa korkean eläkkeen suorittamiensa tilausten lisäksi. Talo annettiin hänelle joen, että alueella Blackfriars , ei kaukana kaupungin Lontoon ja välttyvät näin monopoli kunnianarvoisa Company of Maalarit ja Dyers ( kunnianarvoisa Company of Painter-värjäysauto- ). Useat huoneet Eltham Palacessa , joita kuninkaallinen perhe ei käytä , ovat myös hänen käytettävissä maalaistalona. Kuningas ja kuningatar vierailevat hänen luonaan usein hänen Blackfriars-työpajassaan.
Hän tuotti muotokuvia kuningas Charlesista, vaimostaan Ranskan kuningatar Henriette Marieesta (1609-1669), heidän lapsistaan ja lukemattomista tuomioistuinhahmoista omakuvien ja rakastajatar Margaret Lemonin lisäksi. Monet näistä muotokuvista on tehty useina versioina, jotta ne voidaan lähettää diplomaattisina lahjoina tai antaa kuninkaan yhä levottomammille kannattajille. Yhteensä Van Dyck maalasi neljäkymmentä muotokuvaa kuningas Charlesista, noin kolmekymmentä kuningattaresta, yhdeksän Straffordin herttua Thomas Wentworthista ja suuren määrän muita tuomioistuinmiehiä. Hän loi teoksia englantilaiselle tuomioistuimelle, jossa kuninkaan valtaa väitettiin absoluuttisena hallitsijana. Englannissa, Van Dyck kehittänyt tyyli yhdistyvät helppous ja rento tyylikkyys hiljainen viranomaisen alamaistensa jotka hallitsevat taiteen muotokuvan Englannissa asti lopulla XVIII nnen vuosisadan. Van Dyckillä oli suuri vaikutus englantilaisiin muotokuvamaalareihin, minkä seurauksena häntä pidetään usein englantilaisen maalauskoulun luojana . Hän on erityisesti flaamilaisen alkuperän taidemaalarin Jean de Reynin mestari . Elämänsä lopussa hän kuitenkin tyytyi asettamaan viimeisen silauksen opetuslastensa pääosin maalattuihin muotokuviin hänen luonnoksensa mukaan. Hänen Lontoon studionsa tyydytti neljäsataa muotokuvaustoimintaa vuosina 1632–1641.
Vuonna 1634 van Dyck teki lyhyen matkan Antwerpeniin , jonne hän palasi seuraavina vuosina, ja kun Englannissa puhkesi sisällissota , hän vietti useita kuukausia Flanderissa ja Ranskassa .
Vuonna 1638 taiteilijasta tuli todellinen Englannin kruunun kansalainen ja hän meni naimisiin Patrick Ruthvenin tyttären Marian kanssa .
Hän tuli kuningattaren nainen kumppani noin 1639-1640, epäilemättä aloitteesta kuningas, joka piti tätä tapa pitää van Dyck Englannissa. Vuonna 1640, taidemaalari meni Ranskaan mukana Prinssi Juhana II Kasimir ja Puolan vapauduttuaan Ranskan vankiloissa; hän tuotti myös muotokuvan prinssistä, jota nyt pidetään Accademia di San Lucassa . Van Dyck lähti Englannista jälleen Ranskaan vuonna 1641, mutta sairastui vakavasti Pariisissa ja joutui palaamaan kiireellisesti Lontooseen, missä hän kuoli pian sen jälkeen Blackfriarsin kodissaan 9. joulukuuta, viikko toisen tyttärensä syntymän jälkeen.
Antoine van Dyck on haudattu Lontoon Pyhän Paavalin katedraaliin , jossa kuninkaan muistoksi pystytetään muistomerkki. Kuitenkin Lontoon suuri palo on 1666 tuhosi vanhan tuomiokirkon ja sen mukana, Van Dyck hauta. Hänen leskensä avioitui myöhemmin uudelleen Richard Prysen kanssa. Van Dyck jättää jälkeensä kaksi tytärtä: yhden rakastajattarestaan, toisen vaimostaan, jonka tulevaisuuden hän on huolehtinut ja jotka molemmat päätyvät asettumaan Flanderiin.
Muu pyhä perhe
c. 1630, Alte Pinakothek
Lord John Stuart ja hänen veljensä Lord Bernard Stuart , noin vuonna 1638, Kansallisgalleria
Mary Ruthven , n. 1640
Pradon museo
Sen suuri menestys pakotti van Dyckin pitämään yllä suurta studiota Lontoossa , studio, josta tulisi "käytännössä muotokuvien tuotantolinja".
Joidenkin kävijöiden mukaan hän yleensä teki piirustuksen paperille, jonka avustaja laajensi sitten kankaalle, ja sitten maalasi pään itse studiossa olevien maalareiden tekemillä vaatteilla, jotka lähetettiin usein asiantuntijoille. Viimeisinä vuosina yhteistyökumppaneiden kutsuminen johti niin usein työn laadun heikkenemiseen. Lisäksi hänen studionsa, ammattimaiset kopiokoneet ja myöhemmät maalarit tuottivat useita kopioita ilman väliintuloa tai melkein, mikä on XIX - luvun lopulla, että sille myönnettyjen pöytien määrä oli tullut valtava, samoin kuin tapaus muiden taiteilijoiden kuten Rembrandtin, Titianin ja muiden kanssa. Suurin osa hänen avustajistaan ja jäljentäjistään ei kuitenkaan päässyt hänen tyylinsä hienosäätöön, joten moniin muihin taiteilijoihin verrattuna taidehistorioitsijat pääsivät melko helposti yksimielisyyteen siitä, mitä teoksia hän voisi käyttää.
Van Dyckin Lontoon studiossa harvat tunnetut avustajat ovat hollantilaisia tai flaamilaisia. Hän näyttää mieluummin kouluttaneen flaamilaisia taiteilijoita, koska hänen studiossaan tuskin on jälkiä englantilaisesta taidemaalarista. Van Dyckin valtava vaikutus englantilaiseen taiteeseen ei johdu opettajan / oppilaan välittämisen perinteestä, eikä itse asiassa ole merkkejä merkittävästä yhteydestä hänen studionsa ja englantilaisten maalareiden välillä. Hänen opiskelijoidensa joukossa on hollantilainen taidemaalari Adriaen Hanneman, joka palasi kotikaupunkiinsa Haagiin vuonna 1638 tullakseen vaikutusvaltaiseksi muotokuvamaalariksi. Flaamilainen taidemaalari Pieter Thijs oppi muotokuva- ja historiamaalauksen van Dyckin studiossa, ja häntä pidetään yhtenä van Dyckin viimeisistä oppilaista.
Merkittävää poikkeusta lukuun ottamatta Holbein nuorempaa , van Dyck ja hänen aikalainen Diego Vélazquez olivat ensimmäiset suurtaitoja maalareita, jotka työskentelivät pääasiassa muotokuvamaalareina tuomioistuimessa. Hieman nuorempi Rembrandt työskenteli myös muotokuvamaalarina. Monet tekijät voivat selittää, että XVII th luvulla kysyntä muotokuvia oli vahvempi kuin muuta työtä. Yhteiskunnassa, jota yhä useammin hallitsevat maalliset hallitsijat, näiden rikkaasti pukeutuneiden hahmojen esittäminen oli tapa puolustaa tärkeiden ihmisten auktoriteettia. Silti nykyaikaisessa genrehierarkian teoriassa muotokuva sijoittui selvästi historiallisen maalauksen alle , johon sisältyi myös uskonnollisia kohtauksia , ja siksi useimmille suurille maalareille muotokuvat olivat suhteellisen pieni osa tarinaa. Esimerkiksi Rubens maalasi lähinnä muotokuvia lähiympäristöstään, mutta suhteellisen vähän muotokuvia hahmoista Euroopan tuomioistuimissa, joihin hän osallistui.
Van Dyckin muotokuvat olivat varmasti imartelevampia kuin Vélazquez . Kun Hannoverin prinsessa-valinnainen Sophie tapasi Ranskan kuningattaren Henrietta Marien ensimmäisen kerran maanpaossa Alankomaissa vuonna 1641 , hän kirjoitti: ”Van Dyckin tyylikkäät muotokuvat olivat antaneet minulle niin kauniin idean kaikkien englantilaisten naisten kauneudesta. , jonka hämmästyneenä huomasin, että kuningatar, joka näytti maalauksessa niin kauniilta, oli pieni nainen nostettuna tuoliinsa, ohuilla käsivarsilla ja hampailla, jotka olivat pitkät kuin syöksy suuhunsa ... "Jotkut kriitikot ovat syyttäneet vania Dyck ohjaa syntyvän englantilaisen muotokuvaperinteen, jonka ovat kuvanneet maalarit kuten William Dobson , Robert Walker ja Isaac Fuller (vuonna) .
Hänen tyylistään on tullut tyylikkäämpi useiden hänen seuraajiensa, kuten Peter Lely tai Godfrey Kneller, muotokuvissa .
Kuningatar Henrietta Marie ja hänen kääpiö, Sir Jeffrey Hudson , 1633, Kansallinen taidegalleria
Lady Dorothy Dacren muotokuva , 1639, Fondation Bemberg Toulouse
Haluamatta rajoittua muotokuvia, Van Dyck yritti suostutella Kaarle I st uskoa toteutumista suuren joukon maalauksia historian sukkanauharitarikunta varten Banqueting House in Whitehall , jossa Rubens oli jo tehnyt valtavan katto maalauksia. Van Dyckin luonnos tehtiin talon seinälle, mutta vuonna 1638 Charles I erillä oli liian vähän rahaa jatkaakseen. Viime vuosina Pariisissa ollessaan van Dyck yritti saada tilauksia myös Grande Galerie du Louvren maalaamiseen , mutta ilman menestystä. Tämä on Chickille , jota kutsutaan suorittamaan melko perinteinen ohjelma, jonka on suunnitellut Lemercier, ympäri Ranskan kaupunkeja.
Taidekriitikko Giovanni Pietro Bellori on laatinut luettelon van Dyckin Englannissa tuottamista historiamaalauksista , jotka perustuvat van Dyckin ystävän Kenelm Digbyn toimittamiin tietoihin , mutta mikään näistä maalauksista ei näytä olevan olemassa, lukuun ottamatta Erosia ja Psychea. tehty kuninkaalle.
Toisaalta monia muita teoksia, jotka edustavat enemmän kuin mytologisia uskonnollisia kohtauksia, on säilynyt, ja jos ne ovat hyvin hienostuneita, ne eivät saavuta Vélazquezin historian maalausten suuruutta . Vanhimmat ovat tyylillä, joka on hyvin lähellä Rubensin tyyliä . Muut hänen Sisiliassa tehdyt teoksensa ovat erityisen mielenkiintoisia.
Van Dyck maalasi useita maisemia on pestä ja vesiväri , mutta nämä tauluja ole ottanut käyttöön Flanderin perinne maisema vesiväri Englantiin. Jotkut van Dyckin maalauksista löytyneistä maisemista ovat itse asiassa tutkimuksia, jotka näkyvät maalausten taustalla, mutta monet ovat allekirjoitettuja ja päivättyjä, mikä viittaa siihen, että taiteilija piti näitä teoksia valmiina. Maisemamaalauksista useat kuvaavat Ruis- satamakaupunkia , mikä viittaa siihen, että van Dyck on saattanut maalata ne, kun hän odotti tuulta tai vuorovettä päästäkseen matkustamaan.
Van Dyck aloitti epäilemättä palattuaan Italiasta palattuaan Antwerpeniin ikonografiansa , joka yhdistää muotokuvia merkittävistä aikakausista (valtiomiehet, tutkijat, taiteilijat). Tätä projektia varten Van Dyck tuotti lukuisia piirustuksia. Van Dyck itse kaiversi etsauksen kahdeksantoista muotokuvaa , kun taas suurin osa taulukoista on ammattikirjoittajien käsistä, jotka tulkitsivat mestarin piirustuksia. Van-Dyckin käsilevyt näyttävät olevan saatettu markkinoille vasta hänen kuolemansa jälkeen, ja ensimmäisten valtioiden tulosteet ovat hyvin harvinaisia. Hän jatkoi sarjan loppuunsaattamista ainakin Englantiin lähtöönsä asti, mutta epäilemättä hän sai Inigo Jonesin tehdä Lontoossa .
Ikonologia oli suuri menestys, mutta se oli ainoa kerta, kun Van Dyck ryhtyi painotaloon, koska muotokuvien maalaaminen epäilemättä maksoi enemmän ja oli suurta kysyntää. Taidehistorioitsijat tunnustavat kokonaisuuden erinomaisen laadun "Muotokuvien kaiverrusta tuskin oli ennen häntä, ja yhtäkkiä se ilmestyi hänen teoksessaan korkeimpaan pisteeseen, johon se on koskaan taiteessa päässyt".
Hänen kuolemassaan oli muiden tekemiä kahdeksankymmentä levyä, joista 52 oli taiteilijoiden valmistamia, lisäksi van Dyckin itse tekemät kahdeksantoista. Nämä levyt ostettiin julkaisijan ja niitä on käytetty jo vuosisatoja, jotta he kuluu mikä redo ajoittain, mikä selittää, lopussa on XVIII nnen vuosisadan oli enemmän kaksisataa muotokuva levyjä, jotka on myös ostanut Louvre '.
Van Dyckin ikonografia oli melko vaikuttava tulosmallien jäljentämisen liiketoimintamallina. Hänen piirustustaulujen kokoelma, joka on nyt unohdettu, oli erittäin suosittu valokuvien tuloon asti . Tyyli kaiverrukset van Dyck, jossa avoimet linjat ja pisteitä, poikkesi huomattavasti toiseen suureen kirjoittajat ajan muotokuvia, kuten Rembrandt , ja oli pieni tyylillinen vaikutuksia loppuun XIX th vuosisadan missä hän vaikutti taiteilijoiden kuten James Whistler . Taidehistorioitsija Hyatt Mayor kirjoitti siitä:
Kaivertajat ovat siis tutkineet van Dyckia, koska he voivat toivoa pääsevänsä lähelle sen loistavaa aitoutta, kun taas kukaan ei voi toivoa lähestyvän Rembrandtin muotokuvien monimutkaisuutta. "
Apostoli Matteus, 1618-1620, ( King Baudouin Foundation )