Taiteilija | Raphael |
---|---|
Päivämäärä | v. 1507 |
Tyyppi | öljy kankaalle |
Mitat (K × L) | 279 × 217 cm |
Liike | Korkea renessanssi |
Kokoelma | Palatine-galleria |
Sijainti | Palatine-galleria , Firenze |
Madonna katoksella ( italiaksi : Madonna del Baldacchino tai Madonna con Bambino e Santi museolle) on Raphaelin uskonnollinen öljymaalaus kankaalle (279 × 217 cm ). Maalaus on parhaillaan esillä Galleria Palatina vuonna Firenzessä .
Teos on Raphaelin ensimmäinen uskonnollinen tilaus Firenzessä kappelille Basilica Santo Spirito -kappelille , joka aloitettiin noin vuonna 1507. Se on jäänyt keskeneräiseksi Julius II : n Roomaan 1508 kutsuman taiteilijan äkillisen lähdön vuoksi hänen viimeinen. ja ainoa suuri alttaritaulu kädessään.
Teos muodosti mallin seuraavan vuosikymmenen ajan taiteilijoille, kuten Andrea del Sartolle ja Fra Bartolomeolle .
Maalaus päättyi noin puolivälissä Cinquecento vuonna Pescia , osti vuonna 1697 vuoteen Ferdinand III de Medici , joka oli sitä kunnostettu ja täyttää veljekset Niccolò ja Giovanni Agostino Cassana . Ylempi nauha lisätään tämän ajan päästä samat mitat toisen maalaus, jonka kanssa se oli tehdä sen aikana Cristo tra i dottori mukaan Fra Bartolomeo .
Vuosina 1799-1813 maalaus vietiin Pariisiin Napoleonin muuton jälkeen Italiassa.
Louvren piirustus vastaa tutkimusta Madonnan keskeisestä motiivista .
Neitsyt ja lapsi istuu keskellä koostumuksen, asetetaan johonkin festooned katos ripustettu verhot ( katos ), jonka sivut ovat esille lentävät enkelit. Siksi se on neitsyt majesteettisuudessa, mutta myös pyhä keskustelu, koska jumalallista paria ympäröivät molemmin puolin anakronistiset pyhät hahmot, jotka keskustelevat keskenään tai katsovat pois lavalta, kaikki tunnistettavissa pyhyyden ominaisuuksiensa perusteella, tässä Pyhä Pietari avaimella ja Bernard Clairvaux'sta cistertsiläisten tapana vasemmalla, James Major päähenkilöstöllä ja Hippon pyhä Augustinus oikealla papillisena tapana pitäen kirjaa kutsumalla katsojaa käsivarteensa miettimään kohtauksen keskipistettä. Kaksi kerubia keskustelee myös valtaistuimen päivänkakkaran edessä yksityiskohtaisesti puhekuplan kanssa .
Koko näyttämö on sijoitettu puoliympyrän muotoisen apsin eteen, jossa on kasettikatto, kaksi saraketta, joissa korinttilaiset pääkaupungit rajaavat tämän arkkitehtonisen tilan.