Ranskan taiteilijoiden siirtomaayhdistyksen presidentti | |
---|---|
1908-1924 |
Syntymä |
18. lokakuuta 1860 Pariisi |
---|---|
Kuolema |
5. joulukuuta 1924(64-vuotiaana) Pariisi |
Kansalaisuus | Ranskan kieli |
Koulutus | Pariisin kuvataidekoulu |
Toiminta | Maalari , valokuvaaja |
Isä | Eugène Dumoulin (syntynyt 1816) |
Jonkin jäsen | Ranskan taiteilijoiden siirtomaayhdistys |
---|---|
Palkinnot |
Kambodžan kuninkaallisen ritarikunnan upseeri Kunnialegioonan upseerin Dragon of Annam -ritarin virkamies (1906) |
|
Louis Jules Dumoulin syntynyt Pariisissa päällä12. lokakuuta 1860 ja kuoli samassa kaupungissa 5. joulukuuta 1924on ranskalainen taidemaalari .
Taidemaalari Eugène Dumoulinin poika (s. 1816), Louis Dumoulin, leimattiin erityisesti Henri Lehmannin (1814-1882) ja Henri Gervexin (1852-1929) teoksilla . Häntä pidetään elämänsä aikana maisemasuunnittelijana ja panoraama- ilmiön merkittävänä edustajana . Hänen tunnetuimpia saavutuksia ovat myös monumentaalinen panoraama Waterloon taistelusta (1912) Braine-l'Alleudissa Belgiassa ja panoraama maailmankiertueesta, jonka hän tuotti yhdessä taidemaalari Gaston Ernest Marchén (1864-1932) kanssa. arkkitehti Alexandre Marcel (1860-1928) Pariisin yleisnäyttelyn yhteydessä vuonna 1900.
Dumoulin on orientalistinen taidemaalari, joka on yhdistetty virallisiin taiteellisiin piireihin ja suuri matkustaja eri tehtävien kautta, jotka hänelle uskotaan. Ensimmäisen suuren matkansa Euroopan ulkopuolelle hän teki vuonna 1888 julkisen opetusministeriön tilaaman Japanin virallisen vierailun yhteydessä .
Pariisissa vuonna 1889 hän näytti noin sata matkansa innoittamaa maalausta, jotka Japanin lisäksi veivät hänet erityisesti Kiinaan, Indokiinaan ja Malesiaan Georges Petit -galleriassa . Tämä näyttely, luettelo, jota edeltää Philippe Burty , suuri luku japonismi , hyötyvät myönteisen vastaanoton lehdistön ja saavat vierailun Ranskan korkeimman poliitikot ajasta. Vaikka on vaikea arvioida Louis Dumoulinin todellista vetovoimaa japanilaisuuteen , on selvää, että jälkimmäinen muodosti taidemaalarille ponnahduslautan uralleen. Kansallinen kuvataideseura valitsee tämän näyttelyn yksitoista Dumoulin-maalausta (joista seitsemän on Japanin teemaa) vuoden 1890 salonkiinsa. Vincent van Gogh (1853-1890) näki tämän näyttelyn, ja Dumoulin. Hänen kirjeenvaihtoon veljensä Theon kanssa sisältyy kaksi kirjettä, jotka on kirjoitettu hänen oleskellessaan Auvers-sur-Oiseessa ja joissa hän paljastaa halunsa tavata Dumoulin (jonka hän kirjoittaa "Desmoulins") "Japanin valmistaneena" . Kaksi hänen japanilaista teostaan, jotka ovat saaneet inspiraationsa Ranskan valtion hankkimista matkoista kerätyistä valokuvista, pidetään Pariisissa Musée Guimetissa .
Merivoimien viralliseksi maalariksi vuonna 1891 nimitetty Louis Dumoulin unohti vähitellen japanilaisuuden, joka näytti hänelle enemmän mahdollisuudelta kuin intohimolta, ja antoi urallaan yhä enemmän siirtomaa-ulottuvuuden. Ylennyt vuorollaan Annamin lohikäärmeen keisarillisen järjestyksen upseerina, sitten Kambodžan kuninkaallisen ritarin upseerina , hän kehittyi erityisesti Saigonissa oleskelujensa jälkeen vuonna.Huhtikuu 1888 ja Maaliskuu 1889, siirtomaa-ideologia, ja seuraa koko elämänsä seuraavaa oppia: "siirtomaa-ajan laajentuminen taiteen kautta Ranskan ja taiteen palveluksessa" . Hän on vakuuttunut ranskalaisesta paremmuudesta taiteellisilla aloilla ja erityisesti maalauksessa, ja hän puolustaa valtion rahoittamia ranskalaisten taiteilijoiden näyttelyitä ulkomaille ja moittii Pariisin kouluissa koulutettuja ulkomaisia maalareita kiitollisuudesta Ranskaa ja ulkomaisia museoita kohtaan laiminlyöessään teoksia ranskalaisia taiteilijoita. Hänen uransa päälinjat todistavat hänen sitoutumistaan.
Sotaministeriön ja laivaston tilaama ja Messageries-merenkulun rahoittama hän aloitti vuonna 1896 pitkän matkan, joka vei hänet Konstantinopolista Japaniin Egyptin, Syyrian, Intian, Kambodžan ja Kiinan kautta. Dumoulin palasi sitten Ranskaan vuonnaSyyskuu 1897, palata Espanjaan, Portugaliin ja Etelä-Amerikkaan. Tämän maailmankiertueen tavoitteena on tehdä luonnoksia ja ottaa valokuvia, joiden avulla hän voi luoda yhdessä taidemaalari Gaston Ernest Marchén (1864-1932) ja arkkitehti Alexandre Marcelin (1860-1928) kanssa palatsin, jossa on monumentaalinen panoraama ja vilkas teatteri. . Tätä teatteria varten Dumoulin käyttää matkansa hyväksi rekrytoimaan paikallisia taiteilijoita (näyttelijöitä, laulajia, tanssijoita jne. ), Joilla on animaatio panoraamastaan. Tämän panoraaman ansiosta Louis Dumoulin pystyi hyödyntämään lukuisissa matkoissaan kertyneitä tutkimuksia ja valokuvia, osoittamaan panoraaman hallitsevuuttaan ja vakiinnuttamaan itsensä ”harjan Jules Verneksi” .
Hänet nimitettiin ritariksi vuonna 1898, sitten ylennettiin kunnialeegonin upseeriksi vuonna 1906.
Louis-Jules Dumoulin osallistui tasavallan presidentin Émile Loubetin (1838-1929) viralliselle matkalle Tunisiaan vuonna 1903.
Vuosina 1917 ja 1918 hän suunnitteli postimerkkisarjan "Orphelins de la guerren hyväksi" , kaiverrettu Léon Ruffe , ensimmäinen muistoksi luotu ranskalainen postimerkkisarja, hän suunnitteli myös lisämaksumerkin Ranskan Punaiselle Ristille . Kaikissa kuudessa eri kuvassa, jotka ovat hänen ainoa postimerkkiteoksensa.
Hän on kuraattori Marseillen siirtomaa-näyttelyssä vuonna 1906 ja osallistuu sitten saman kaupungin näyttelyyn vuonna 1922.
Vuonna 1908 hän perusti ranskalaisten taiteilijoiden siirtomaayhdistyksen ja oli sen presidentti kuolemaansa asti vuonna 1924.
Dumoulin on myös Antananarivon kuvataidemuseon perustaja - joka kantaa hänen nimensä - entisessä kuningattaren palatsissa .
Amatöörivalokuvaaja Dumoulin ei hallinnut valokuvausmenetelmiä ennen tilannekuvan ottamista. Sen valokuvaus kokoelma, piti kuvista koskee Kaukoidän valtaosin ASEMI kuvakirjastossa kirjaston kirjeiden, taiteen ja humanististen tieteiden ja Nizzan yliopisto-Sophia-Antipolis ja Pariisissa klo Guimet museossa , ei tarjoa kuvia nopeasti Hän kehitettiin selluloidifilmeistä vasta vuonna 1896 aloitetusta maailmankiertueestaan, jonka tarkoituksena oli luoda upea panoraama vuoden 1900 yleisnäyttelyyn .
Hän hankki myös suuren määrän valokuvia matkoillaan, jotka olivat melkein järjestelmällisesti virallisia tehtäviä, jotka rahoitettiin pääasiassa julkisilla varoilla. Ensimmäisen Kaukoidän-matkansa aikana vuosina 1888-1889 hän hankki useita satoja valokuvia, erityisesti Japanista valokuvaajilta, kuten Kusakabe Kimbei , T. Enami , Adolfo Farsari tai Tamamura Kōzaburō .
Tämä ikonografia toimi mallina hänen maalauksilleen, joista löytyy kohtauksia tai hahmoja, jotka toistettiin identtisesti, kun taas nuoruutensa aikana hän kritisoi valokuvaa sen liian keinotekoisesta puolesta ja kyvyttömyydestä kuvata tarkasti kohtausta, toisin kuin maalaus.