Vsevolod Meyerhold

Vsevolod Meyerhold Tämän kuvan kuvaus, myös kommentoitu alla Näytelmäkirjailija VE Meyerhold. Avaintiedot
Syntymänimi Karl Kasimir Theodor Meierhold
Syntymä 28. tammikuuta 1874 (9. helmikuuta 1874gregoriaanisessa kalenterissa )
Penza
Kansalaisuus Venäjän valtakunta
Kuolema 2. helmikuuta 1940
Moskova
Ammatti näytelmäkirjailija, näyttelijä
Merkittäviä elokuvia Le Portrait de Dorian Gray (elokuva, 1915) , Silnyi tchelovek (1917), L'Aigle blanc (elokuva, 1928)

Karl Kasimir Theodor Meierhold sanoi Vsevolod Emilievitch Meyerhold , syntynyt 28. tammikuuta 1874 (9. helmikuuta 1874gregoriaanisen kalenterin ) vuonna Penza vuonna Venäjällä ja kuoli2. helmikuuta 1940vankilassa, on näytelmäkirjailija ja ohjaaja venäläinen . Hän muunnetaan Luterilaisuus ja ortodoksisuus iässä 21, liittyi Venäjän vallankumous , nimitettiin vuonna 1922 johtaja teatterin vallankumouksen , mutta kuoli uhri stalinistisen puhdista- .

Elämäkerta

Meyerholdin oli kotoisin Venäjän ja Saksan perhe on venäläistyneet Volga : hänen isänsä Émile omisti tehtaan Penza ja hänen äitinsä syntyi Alvina Danilovna van der Neese.

Hän aloitti uransa ennen vuoden 1905 vallankumousta ensin Moskovassa , Stanislavskyn taideteatterissa, sitten Pietarissa . Hän lavastaa poliittisen teatterin teoksia konstruktivistisissa olosuhteissa.

Hän kehitti vallankumouksellisen menetelmän näyttelijän kouluttamiseksi biomekaniikasta . Hän etääntyy Stanislavskyn psykologisesta menetelmästä keskittyen puhtaasti fyysiseen lähestymistapaan. Japanilaisen teatterin, tanssin , commedia dell'arten ja Jaques-Dalcrozen rytmin innoittamana hän keksi täysin uuden näyttelijöiden pelin, joka on täydellinen tauko porvarillisen teatterin kanssa. Vallankumouksen jälkeen hän esitteli erityisesti Vladimir Mayakovskin , Sergei Tretiakovin , Nikolaï Erdmanin luomuksia .

Mutta Stanislavskyn menetelmän hylkääminen on vain ilmeistä. Molemmat menetelmät ovat syntyneet samassa ympäristössä miesten kanssa, jotka tuntevat ja arvostavat toisiaan. Jokainen mies on antanut toisen vaikuttaa itseensä. Meyerholdin on puolustanut Stanislavski n lähestymistapaa toteamalla se täydentää hänen ja Stanislavski on toistuvasti julistanut ihailunsa Meyerholdin pystytysympäristöä sanoen esimerkiksi noin Meyerholdin pystytysympäristöä viime näytöksessä toimeksianto on Nikolai Erdman  : "Meyerholdin on siinä teko, unta. "

Meyerhold esittää niin sanotun "perusajattelun" . Hän tuo esityksen yleisölle. Näyttelijä ei ole siellä pelaamaan hahmoja, mutta hänellä on oltava hahmojen asianajaja tai asianajaja. Joten nämä hahmot korostavat tätä perusajattelua. Esitys ilmaisee puhumansa nimissä poliittisen vakuutuksen. Tätä varten päätapa on näyttelijän tai näyttelijän kehodynamiikka, joten koko Meyerholdin työ teatterin biomekaniikasta. Ruumis nähdään elävänä mekanismina, joka toimii pääasiassa refleksien avulla, mekanismina, joka rakentamalla ja lähettämällä kehonsa ilmaisukeinoja, ottamalla teatterikäytännöt käyttöön. Emme pyri tekemään siitä luonnollista, vaan jatkamalla teatterin formalismia ilman mitään illuusioprosessia rakentamalla teatterimaailman, joka on muodostettu objektiivisista käytänteistä, kehonsa jokaisen näyttelijän ja refleksien tietoon, hänen poliittiseen poliittisuuteensa. Annetussa ilmaisussa elävien katsojien asento, teatteri tarjoaa uudistetun maailman, joka on muokattu luovalla tavalla.

Kuten Béatrice Picon-Vallin sanoi Le Monde des Livres -lehden haastattelussa  : ”Meyerholdille teatteri muuttuu, jos yleisö muuttuu. Ja hän todella löysi tuon yleisön. Vuosiin 1926 - 1927 hänen Moskovan teatterissaan oli valtava määrä suosittuja katsojia. Kun hallitus moittii häntä siitä, että työntekijät eivät ymmärrä häntä, hän menee leikkimään työntekijöiden uima-altaissa ja todistaa, että yleisö on hänen. "

Hän kierteli Pariisissa vuonna 1930 ja sitten sen sijaan, että seuraisi hallituksen ohjeita ja palasi klassiseen teatteriin, jossa sekoitettiin melodraama ja sosialismi, hän esitti avantgarde-näytelmiä konstruktivismin ja futurismin välillä . Tämä ansaitsi hänelle Stalinin vihan ja maksoi lopulta henkensä. Kun vuonna 1938 Stanislavsky sai tietää, että hän ei enää löydä työtä, hän palkkasi hänet Moskovan taideteatteriin, mikä edusti valtavaa rohkeutta.

Vuonna 1939 hän ja hänen pitkäaikainen ystävänsä Sergei Prokofjev Semyon Kotko tuottivat oopperan, jossa saksalaiset esitetään barbaareina miehittäessään Ukrainaa . Mutta Stalin allekirjoitti hyökkäämättömyyssopimuksen Hitlerin kanssa elokuussa. Kesäkuussa 1939 hänet pidätettiin, kidutettiin, pakotettiin "tunnustamaan" syyllisyytensä - häntä syytettiin trotskilaisuudesta ja vakoilusta - ja teloitettiin salaa2. helmikuuta 1940. "Kuolen kommunistina", hän pystyi sanomaan. Poliisi murhasi vaimonsa Zinaïda Reichin pian sen jälkeen. Hänet kuntoutettiin vasta vuonna 1955 , mutta vain tiukasta oikeudellisesta näkökulmasta. Esteettinen kuntoutus kestää paljon kauemmin. Voimme tietää totuuden hänen kuolemastaan ​​vasta vuonna 1988 virallisella vahvistuksella hänen perheelleen.

Hänen hautansa on uudessa Donskoyn hautausmaan vuonna Moskovassa .

Kronologia

Perhe

Vuonna 1896 hän meni naimisiin Olga Mundtin (1874-1940) kanssa, jonka kanssa hänellä oli kolme tytärtä:

Hän erosi ensimmäisestä vaimostaan asuessaan vuodesta 1922 Zinaïda Reichin (1894-1939), Serge Esséninen ensimmäisen vaimon, kanssa .

Bibliografia

Elokuva

Huomautuksia ja viitteitä

  1. 9. helmikuuta 1874 gregoriaanisessa kalenterissa tai 28. tammikuuta 1874 Julianin kalenterissa , jota käytettiin tuolloin Venäjällä.
  2. (in) Robert Leach, "  Vsevolod Meyerhold. Elämä  ” ( Arkisto • Wikiwix • Archive.is • Google • Mitä tehdä? ) , On yale.edu (käytetty 19. syyskuuta 2016 )
  3. Kathryn Mederos Syssoeva ja Jane Baldwin , "  Meyerholdin ja nykyisen näyttelijän biomekaniikka: kuinka muodostaa täydellinen pelaaja  ", teatterihakemisto: Quebec Journal of Theatre Studies , n o  25,1999, s.  134 ( ISSN  0827-0198 , luettu verkossa , kuultu 10. maaliskuuta 2019 )
  4. Irène Perelli-Contos , "  Stanislavski ja Meyerhold: Teatteripedagogiikan pioneerit  ", Kirjallisuustutkimus , voi.  20, n °  3,1988, s.  13–25 ( ISSN  0014-214X ja 1708-9069 , DOI  https://doi.org/10.7202/500812ar , luettu verkossa , käytetty 12. maaliskuuta 2019 )
  5. "Béatrice Picon-Vallin" Meyerhold ei ole koskaan luopunut utopiastaan ​​"" , lemonde.fr,3. heinäkuuta 2009
  6. Lev Kouléchov, Kohti näyttelijän teoriaa: kollokviumi , L'AGE D'HOMME, koll.  "Elokuvan historia ja teoria",1994, 160  Sivumäärä ( ISBN  978-2-8251-0508-5 , luettu verkossa ) , s.  50
  7. Claudine Amiard-Chevrel, kaksikymppinen teatteri ja elokuva: pyrkimys modernisuuteen , voi.  1,1990, 504  Sivumäärä ( ISBN  978-2-8251-0048-6 , luettu verkossa ) , s.  247

Ulkoiset linkit