Syntymänimi | Milton mesirow |
---|---|
Syntymä |
9. marraskuuta 1899 Chicago , Illinois |
Kuolema |
5. elokuuta 1972 - Neuilly-sur-Seine (Ranska) |
Musikaali | Jazz , dixieland , keinu |
Välineet | klarinetti , tenorisaksofoni |
aktiiviset vuodet | 1930-1950 |
Vaikutukset | Sidney Bechet , Louis Armstrong |
Mezz Mezzrow on amerikkalainen jazzklarinetisti ja saksofonisti . Kiihkeä puolustaja perinteisen Afrikkalainen Amerikan musiikkia, hänen blues- häivähtävinä swing pelaamisen pyrkii toistamaan, että mustan muusikoita. Huolimatta vahvasta huumeriippuvuudesta ja epäsäännöllisestä pelistä, hän on edelleen arvostettu ja tekee yhteistyötä muusikoiden, kuten Sidney Bechetin tai Lionel Hamptonin, kanssa .
Mezzrow syntyi venäläisistä juutalaisista vanhemmista pikkuporvarilliseen perheeseen . Yhdysvaltoihin muuttaneet vanhempansa halusivat hänen ottavan pienen perheyrityksen haltuunsa. Teini-ikäisenä hän oli hyvin kiinnostunut afroamerikkalaisesta musiikista . Vuonna 1917 hän oli vangittuna Pontiac Reformatory (nykyään nimellä Pontiac Correctional Center ) huumekaupan ja hän pyysi päästä -osioon varattu musta vankeja. Hän luo heidän kanssaan orkesterin ja oppii soittamaan saksofonia. Ensimmäiset esityksensä hän teki Chicagon alueella noin vuonna 1923.
Hyvien musiikillisten kykyjensä kompensoimiseksi Mezzrow viettää aikaa kouluttamalla muusikoita Chicagon jazz-areenalla ja pyrkien jäljittelemään mustien muusikoiden tyyliä. Vuonna 1928 hän johti muutaman viikon ajan oman orkesterinsa, Purple Grackle Orchestra . Tänä vuonna hän muutti New Yorkiin levyttämään kitaristi Eddie Condonin kanssa . Seuraavana vuonna hän lähti Yhdysvalloista Eurooppaan ja palasi sitten New Yorkiin kiertueelle Red Nicholsin kanssa . Vähitellen hän ympäröi itsensä mustilla muusikoilla ja loi 1930-luvulla big bändin, johon kuuluivat muun muassa muusikko Benny Carter , kontrabasso-soittaja Pops Foster ja pianisti Teddy Wilson . He lähtivät nopeasti ryhmästä Mezzrowin vaikean luonteen ja huumeriippuvuuden ja erityisesti 1930- ja 1940-luvuilla myymänsä marihuanan takia.
Vuonna 1933 hän perusti sekaorkesterin mustavalkoisista muusikoista - hän oli yksi ensimmäisistä jazzmiehistä. Mezzrow tekee myös joitain äänitteitä trumpetisti Frank Newtonin kanssa . Vuonna 1938 tuottaja Hugues Panassié , joka arvosti suuresti Mezzrow'n työtä, yhdisti hänet klarinetisti Sidney Bechetiin ja trumpetisti Tommy Ladnieriin, joiden kanssa hän teki ikimuistoisia äänitteitä. Hän jatkoi tätä yhteistyötä Bechetin kanssa toisen maailmansodan jälkeen. Hän tuntee blues- musiikin sekä New Orleansin jazzin . Hän pyrkii usein toistamaan alkuperäisen jazz-tyylin. Erityisesti hän äänitti useita saman sävellyksen otoksia studiossa, yhden aikansa tyyliin ja toisen New Orleansin tyyliin. Tämä suhde bluesiin löytyy myös hänen yhteistyöstään Sidney Bechetin kanssa. 1930-luvun lopulla hän esiintyi ajoittain orkesterinsa kanssa, sitten hänet pidätettiin ja tuomittiin viettämään kaksi vuotta Rikers Islandin vankilassa .
Vapautuessaan hän palasi jazz-kohtaukseen ryhmänsä kanssa ja teki yhteistyötä myös pianisti Art Hodesin kanssa . Vuonna 1945 Mezzrow loi oman levy-yhtiönsä, King Jazzin, jota hän ohjasi vuoteen 1947 saakka ja josta hän teki äänitteensä Bechetin kanssa. Vuonna 1946 hän julkaisi omaelämäkerran nimeltä Really the Blues ja kirjoitti Bernard Wolfen kanssa. Hänen tulkintansa vuonna 1948 Nizzan jazzfestivaaleilla koulutusjohtajana huomattiin ja paljastettiin enemmän Euroopassa, mikä antoi hänelle mahdollisuuden tehdä mainetta mantereella. Hän kiersi siellä useita kertoja ja levytti usein Ranskassa vuosina 1951 ja 1955, erityisesti vibrafonisti Lionel Hamptonin tai trumpettien Lee Collinsin ja Buck Claytonin kanssa . Hän muutti Ranskaan vuonna 1951, työskenteli klarinetisti ja saksofonisti Claude Luterin kanssa ja järjesti konsertteja seuraavien 15 vuoden aikana ympäri Eurooppaa, jossa arvostettiin 1920- ja 1930-luvun musiikkia. Myöhemmin hän vähensi huomattavasti toimintaansa jazzin alalla.
Hän kuoli 5. elokuuta 1972on American Hospital of Paris in Neuilly-sur-Seine ja on haudattu Père Lachaise Columbarium (laatikko 14572).
Kriitikot jakautuivat häneen, syyttäen häntä tai ei siitä, että hän ei halunnut kehittää afroamerikkalaista jazzmusiikkia hänen vaatimuksensa mukaan palata perinteiseen musiikkiin. Mezzrow'n peli ei aina loista sen teknisyyden tai inspiraation kautta. Kirjoittaja Alain Tercinet kirjoittaa tästä aiheesta, että hän "oli hyvin epätasainen klarnetisti, joka pystyi myös liikkumaan ... paljastamaan valtavia teknisiä puutteita". Pelin heikkouksista huolimatta jotkut kriitikot, erityisesti Hugues Panassié , ihailivat häntä suuresti .
Huomattava melodisti, hän on myös sellaisten standardien säveltäjä kuin Gone Away Blues , Really The Blues tai Out Of The Gallion . Suurin osa hänen musiikillisesta panoksestaan asuu epäilemättä hänen koulutustoiminnassaan rytmin ja harmonian alalla . Hänen tavalliset instrumenttinsa ovat klarinetti ja saksofoni (alto tai tenori), ja hän opettaa orkesteriensa rumpaleille vanhan tyylin, arvostamatta hi-hat -symbaalin käyttöä . Hän näyttää instrumentalisteille melodiset linjat, jotka sopivat solistin parantamiseen.
Johtajana (osittainen)
Äänite | Albumin nimi | Tarra. Huomautuksia. |
---|---|---|
1946 | Todella blues | Jazz-arkisto. Tenorisaksofonilla ja klarinetilla sekä Muggsy Spanierin ja Sidney Bechetin kanssa . |
1951 | Mezz Mezzrow-Claude Luter | Vogue . |
1954 | Mezzin 'noin | RCA-tietueet . |
1954 | Mezz Mezzrow ja Frank Newton | Victor Records . |
1955 | Pariisi 1955, Vuosikerta 1 | Keinu. Live-albumi. |
Jotkut yhteistyöt
Äänite | Johtaja | Albumin nimi | Tarra. Huomautuksia. |
---|---|---|---|
1927-1929 | Muggsy Spanier | Muggsy Spanier ja Frank Teschmacher | Riverside Records . |
1944 | Art Hodes | Dixieland Jubilee | Blue Note Records. |
1953 | Lionel hampton | Lionel hampton pariisissa | RCA-tietueet. |
Mezzrow julkaisi vuonna 1946 elämäkerran, Really The Blues , jonka on kirjoittanut kirjailija Henry Miller . Hän kuvaa yksityiskohtaisesti neljäkymmentä vuotta jazzia Yhdysvalloissa ja New Yorkin jazzin käyttöönottoa Euroopassa. Tässä omaelämäkerrassa hän olettaa "pahan pojan" käyttäytymisen, jossa hän on vankilassa, runsas kulutus ja sitten marihuanan myynti. Hän kuvaa, miltä hänestä tuntuu ensimmäistä kertaa pelatessaan tämän lääkkeen vaikutuksen alaisena. Hänestä tulee myös riippuvainen oopiumista ja alkoholista. Hän kuvailee myös, kuinka hän pääsee eroon näistä "demoneista" ja elvyttää uraansa.