- Tuskin on kenttä, jolla suosittu sanasto tai ammattisanasto olisi joutunut kokemaan yhtä rajattoman fantasian kuin väri. "
- Maurice Déribéré .
Substantiiveja ja adjektiiveja käytetään osoittamaan värit vaihtelevat kielten ja kulttuurisissa yhteyksissä. Jos värinäkö on yhteinen ihmiskunnalle, sanoilla merkittyjen väripakettien laajuus ja rajat ovat hyvin vaihtelevia.
Värisanat voivat herättää suoraan visuaalisen kokemuksen. Nämä sanat, kuten sininen , keltainen , harmaa , osoittavat suuria väkiryhmiä, joita kutsutaan kromaattisiksi kentiksi . Muut sanat herättävät väriä metonyymisesti käyttämällä edustavan materiaalin tai esineen, kuten turkoosin , nimeä . Ranskan kielioppi kohtelee näitä kahta luokkaa eri tavoin virityksessä . Kromaattiset kentät ovat kieli- ja antropologisten tutkimusten ja kiistojen kohteena.
Värinimiä voidaan käyttää adjektiivina. Värin määrittämiseksi sanat voidaan tietyissä tapauksissa yhdistää: sininen-violetti ; adjektiivit, kuten vaalea tai tumma, myös sijoittavat värin määrittelemättä sitä kokonaan.
Värinimet lisäävät termin väri epäselvyyttä . Väri voi viitata värillistä tunne, kuten punainen , sekä materiaali, jota käytetään sen tuottamiseen, kuten huulipuna . Väriainetta osoittava nimi , kuten madder , voi myöhemmin nimetä useita värejä niiden joukossa, joita se voi tuottaa. Mitä värinäön tuntemuksia, ne sisältävät lisäksi värejä mielessä kolorimetriassa , avoimuuden , kiiltoa ja helmiÄissÄvy . Värinimet koskevat enimmäkseen esineitä, joilla on kaikki nämä ominaisuudet. Siten samalla väriaineella värjätyt silkkikankaat voivat myydä eri nimillä kiiltävällä satiinilla , sileällä kankaalla , tylliä ja kreppiä , koska kauppanimiin yleisesti liittyvät ideat soveltuvat paremmin näiden materiaalien eri näkökohtiin.
Standardoidun terminologian käyttö on ilmeisen kriittistä maalauksessa , taiteessa tai teollisuudessa ja yleisemmin graafisessa taiteessa , visuaalisessa viestinnässä , tekstiileissä ja elintarvikeväreissä ... Eri järjestelmiä käytetään esimerkkinä kuvataiteessa käytettyjen pigmenttien , näytöllä näkyvät värit tai värikarttojen sävyt .
Vuodesta Keinot nimetä ja määritellä värit by Michel-Eugène Chevreul , vuonna 1861, jotta AFNOR NF X08-010 standardi "General suunnitelmallista luokittelu värit" (peruutettu vuonna 2014) kautta väri hakemisto Société des chrysanthemists , monet teokset ovat yrittäneet varmistaa värinimet. Mutta, toteaa Félix Bracquemond , ”nimistö värejä on huomattava, ja sitäkin vaikeampi korjata, koska se on aina epätäydellistä ja vaihtelivat fantasia ja henki aikakauden. Se kasvaa jatkuvasti. Se vähenee samalla tavalla hylkäämällä sävyjen nimet, jotka nimeävät hetkeksi kaikille hyvin määritellyn sävyn ” . Tämä johtuu siitä, että kuten Agrippa d'Aubigné totesi jo vuonna 1630 , valtava määrä värinimiä , jotka luodaan tiettyinä aikoina ja joiden suhde sävyyn ei ole ilmeinen, on seurausta sanojen taistelusta eikä visuaalisten tuntemusten ilmaisu. Yleisemmin on muistettava, että värien nimet ovat kielitietoja, joihin sovelletaan kielilakeja.
Yleensä on kolme luokkaa substantiiveja ja värisanoja:
Sijoitus on usein vaikeaa, ja nämä luokat ovat läpäiseviä. Usein materiaalin nimi, kuten " beige ", joka merkitsi raakavillaa, päätyi väreihin, ja niin harvat ihmiset tietävät termin alkuperän, on tuskin kestävää, että se merkitsee vain sävyä metonyymisesti. Objektien väri, joka jakaa nimen värin kanssa, voi tulla siitä yhtä hyvin kuin päinvastoin, kuten oranssin tai malvan tapauksessa .
Lisäksi, ei ole yksiselitteinen vastaavuus termien välillä ja värit: sama väri on yleensä kuvattu useita nimiä: syaani , että väri painatus voi olla turkoosi muualla, ja kukin nimi määrittää joukko sävyjä. Lähellä, joka on kromaattinen kenttä erikokoisia. Adjektiivit, kuten selkeä tai voimakas, lisäävät edelleen mahdollisten nimien valikoimaa. Niinpä tumma beige voidaan kutsua khaki , pastilli , kamelin hiukset , keltainen , jne.
Tämä hämmennys ja tuhatvuotiset vaikeudet väritermien luokittelussa heijastuvat adjektiivien ja värinimien sopimuksen monimutkaisissa säännöissä .
Metonyymin muodostaman värinimen osoittama väri, kuten sitruunankeltainen , omenanvihreä , taivaansininen , vaihtelee usein vähemmän kuin esine, johon nimi viittaa. Yhtäältä se määrittelee tyypillisen värin, joka olisi sen kuvittelijan näkökulmasta olevan kohteen väri eräänlaisessa kromaattisen täydellisyyden tilassa; ja toisaalta asiayhteys kertoo ajateltavasta väristä: vaatteen taivaansininen ei ole taivaan korkeilla vuorilla.
Voimme arvioida tämän eron niistä monista hedelmistä, joille on olemassa värikartat, joiden tarkoituksena on arvioida niiden kypsyysaste niiden värin ansiosta, kuten sitrushedelmät tai kirsikat .
Kauppa, erityisesti muodin kauppa, on tuottanut XVII E- luvulta lähtien määriä värinimiä tuotteidensa mainostamiseksi ja erottamiseksi. nymfin reisi , purppura , rumpu ovat kauppanimien alkuperä.
Sävyyn liittyvät värinimet voivat kuulua tavaramerkkilain alaisuuteen, joten niitä käyttävän hakijan kilpailijaa voidaan haastaa rikkomiseen. Voimme mainita järkyttävän vaaleanpunaisen , Tiffany sininen , International Klein Blue .
Värinimiä voidaan käyttää adjektiivina; kyse on kielestä, joka ei suoraan vaikuta värien käsitykseen. Voimme vain huomata, että ne muodostavat kohteen ominaisuuden värin, joka ei välttämättä vastaa valonsäteilyä, kuten Adelsonin shakkilauta osoittaa . Onko kultakala aina punainen pimeässä? Onko se punainen, jos kukaan ei näe sitä? Nämä kysymykset ovat levittäneet filosofiaa.
Primitiivistä värinimen adjektiivia -é tai -âtre voidaan käyttää värinimessä osoittamaan sävyä. Purppuraa vanhaa ruusua voidaan kuvata myös harmahtavan vaaleanpunaiseksi "violetiksi". Näiden kahden värin rajalla on vihertävän keltainen, enemmän keltaisella puolella. Vihertävä seinä on määrittelemätön vihertävä.
Muut adjektiivit, kuten vaalea tai tumma, antavat sinun löytää värin. He eivät kuvaa sitä: ei voida sanoa: "tämä väri on vaalea" . Ranskan standardi AFNOR X08-010 oli säilyttänyt seitsemän: vaalea, kirkas, vilkas, voimakas, tumma, syvä . Saadakseen yhtenäisen kuvan, joka yhdistää nämä adjektiivit sävyn kirkkauteen ja kromaattisuuteen, hän lisää harmaaksi rakennettu harmaa ja keskikokoinen . Jokapäiväinen kieli ei ole niin järjestelmällistä; hän tietää myös synonyymejä. Vaalean ja haalistuneen sanotaan olevan värejä, jotka piirtävät valkoista. Tumma ja tumma tarkoittavat heikkoa valoa. Kieli on myös täynnä valonsäteilyn kolorimetristä arviointia. Matta ja kiiltävä viittaa heijastavien valonlähteiden ominaisuuteen.
Jotkut värisanat ja adjektiivit eivät ole yhteensopivia, vaikka mikään kielen yleisessä kieliopissa ei vastusta niitä. Sinulla ei voi olla mustanvalkeaa, purppurankeltaista, kellertävän sinistä tai vihertävän punaista ja päinvastoin. Tämä ohjasi Ewald Heringiä rakentamaan värijärjestelmänsä väitteillä, mikä myöhemmin vahvistettiin visuaalisen järjestelmän fysiologialla. Mutta tumma , tumma tai syvä keltainen on myös mahdotonta: keltainen, joka ei ole kirkas, lakkaa olemasta keltainen, puhumme beige , khaki tai ruskea .
Adjektiivien valinta sisältää usein myös esteettisiä mieltymyksiä. Sama esine voidaan sanoa kirkkaista , iloisista tai kiihkeistä väreistä ; toinen, harmaasävyinen , vaimennettu tai erillinen .
Värillisten valojen fyysiset merkit ovat kaikkialla identtiset, eikä myöskään silmän fysiologia vaihtele; silti kaikki kielet eivät käytä samoja värejä kromaattisissa kentissä . Värikielikategorioiden vaihtelujen havainnointi tukee hypoteeseja lajille yhteisen fysiologisen osan, havainnon ja kognitiivisen osan jakautumisesta riippuen siitä, miten ihminen oppii kulttuurissaan tarkkailla hänen ympäristöään.
Antropologisesta näkökulmasta väriterminologian kokoaminen ja analysointi eri kielillä on tärkeä työ. Vertailun Näiden sanastojen muodostaa itse asiassa koetinkivi kiista vastustaa kannattajien Sapirin-Whorf hypoteesi , jonka mukaan kielelliset luokat (esim ehtojen värit) vaikuttamaan paljon mielen prosessit (esimerkiksi käsityksemme väriä). ) kannattajia antropologi Brent Berlin (vuonna) ja kielitieteilijä Paul Kay (vuonna) . Tutkimalla tapaa, jolla väritermit on järjestetty kymmenille kielille ympäri maailmaa, ne ovat todellakin luoneet yhteisen rakenteen ja väriluokitusten hierarkian.
Heidän analyysinsa alkaa havainnosta, että jokaisella kielellä on mahdollista tunnistaa niin sanotut "perusväritermit", jotka määritellään sillä, että ne ovat yksinkertaisia sanoja , joita käytetään usein ja joille havaitaan suuri määrä väritermejä. käytä kaiuttimien välillä. Berliinin ja Kayn mukaan, kun kulttuurilla on vain kaksi näistä termeistä, ne nimeävät toisaalta sävyjä, jotka voidaan sanoa "tumma / kylmä" (musta, ruskea, sininen ...) ja toisaalta " vaaleat / lämpimät "sävyt (valkoinen, keltainen, punainen, ...). Kielillä, joissa käytetään kolmatta termiä, tätä käytetään erottamaan "punaiset" sävyt muista. Sitten jos neljäs on läsnä, se on tunnistaa "vihreät" tai "keltaiset" sävyt. Jos viidesosa on läsnä, se tarkoittaa vastaavasti "keltaista" tai "vihreää". Sitten "sininen" jne. Joten kaikille kielille, joilla on vähintään kuusi väritermiä, on vastaava termi: musta, valkoinen, punainen, vihreä, keltainen ja sininen. Vastaavasti ei ole olemassa kieltä, jolla sininen erotettaisiin muista väreistä ilman, että myös punainen olisi. Berlin ja Kay päättelevät, että henkisten prosessien rakenne määrää kielikategoriat pikemminkin kuin päinvastoin, ja että mikä voi olla rakenteessa universaalia ihmislajin geneettisen yhteisön takia, selittää kielen tiettyjen näkökohtien, kuten organisaation, universaalisuuden väritermien sanaston.