Väri

Väri on havaittu visuaalisesti päässä pinnan ulkonäköä tai valo-pohjainen, ilman että tiukasti sidottu häntä on spektrinen jakauma on valo , joka stimuloi hermo erikoistunut solut sijaitsee verkkokalvon kutsutaan kartioita . Hermoston lähettää ja prosessoi impulssi on visuaalinen aivokuori .

Taiteellinen lähestymistapa väreihin tuottaa oppaita värinkäsityksen parantamiseksi ja pigmenttien käyttämiseksi  ; kemiallinen lähestymistapa tutkii väriaineita  ; fyysinen lähestymistapa lähestyy väriä spektrianalyysin avulla  ; fysiologinen lähestymistapa yhdistää havainnon visuaaliseen järjestelmään; psykofysikaalinen lähestymistapa johtaa kolorimetriin ja värisynteesiin. Filosofia on yrittänyt lähtien antiikin kreikkalaiset , yhdistää käsitteitä värin.

Väriä käytetään tietojen koodaamiseen. Vähentynyt vivahteiden määrä välttää epäselvyyttä. Käyttö liput on merkinnyt, että merellä ja muualla, "värit" nimeävät metonymy lippu , kuten kaupunkiympäristössä ympäristössä tunnukset ja värillinen univormut voi kutsua "värejä" vaatteita tai asusteita ominaispiirre seuran. Tai ryhmä .

Mielleyhtymiä värien antaa heille symboliikkaa , joka voi vaihdella jonkin verran mukaan kulttuurien ja yksilöiden .

Lähestyy väriä

"Väriä on vaikea määritellä"

-  Sap 2009 , s.  7

Olosuhteista riippuen väri voi osoittaa enemmän tai vähemmän vaihtelevia merkkejä. Pinnan väri voi olla kiiltävä tai matta  ; muissa tapauksissa päinvastoin, se voi vain osoittaa, mikä siirtää käsityksen mustasta , harmaasta ja valkoisesta , jonka sanotaan olevan "väritön".

Lähestymistavasta riippuen värin kuvauksessa käytetään erilaisia ​​termejä ja menetelmiä.

Taiteellinen lähestymistapa Lähinnä käytännöllinen taiteilijoiden lähestymistapa hyödyntää fysiologisia ja kemiallisia lähestymistapoja, jotka hän on usein inspiroinut. Mutta kun kaksi muuta etsivät objektiivisia vihjeitä väreille, toisin sanoen tapaa koodata se siirrettäviksi teksteiksi, jotta väreihin epäherkkä henkilö voi onnistuneesti käyttää koodilla merkittyä väriä, taiteilijat luottavat visuaaliseen havaintoon ja koulutukseen. Taiteellinen lähestymistapa ei anna periaatteessa mitään sääntöä tai toimenpidettä, vaan vain viitteitä, jotka todennäköisesti järjestävät havainnon väriluokissa ja helpottavat pigmenttien toteuttamista. Siihen sisältyy värin havaitsemisen kognitiivisen luonteen tunnistaminen, jota hienosäätää koulutus ja käytäntö. Kemiallinen lähestymistapa Väri on aineiden yhdistelmä värin havaitsemisen alussa. Kemiallinen lähestymistapa tuottaa tuotteiden ja värien nimikkeistöjä ja huomioi sekoitusmahdollisuudet. Witt teoria yhdistää rakenne molekyyli- ja väriaineita niiden absorptiospektri . Se määrittelee kromoforit ja auksokromit ja yhdistää kemiallisen lähestymistavan fysikaaliseen lähestymistapaan väreihin. Fyysinen lähestymistapa Valo on sähkömagneettista säteilyä, joka määritetään sen spektrianalyysillä , ts. Intensiteetin jakautumisella aallonpituuden funktiona . Yksivärinen säteily määritellään siten, että sillä on kaikki energiansa yhdellä aallonpituudella, ja se voidaan sovittaa värin kanssa. Fysiologinen lähestymistapa Väri johtuu silmän spesifisten hermoreseptorien , käpyjen , olemassaolosta, joita ihmisillä on kolme tyyppiä. Väri määritellään kolmella voimakkuudella, jotka johtuvat valon suodattamisesta näiden kolmen kartiotyypin mukaisten kolmen suodattimen avulla. Ääretön määrä fyysisesti erilaisia ​​valoja voi johtaa samaan väriin. Ihmissilmän havaitsemat värit voidaan esittää kolmiulotteisella värimallilla . Psykofysikaalinen lähestymistapa Väri on käsitys, joka reagoi valon ärsykkeisiin . Kaksi valoa, joiden fyysinen spektri on erilainen, mutta joita kohteet eivät pysty erottamaan, sanotaan olevan metameerisiä . Metameerien tutkimus antaa mielivaltaisen valkoisen määritelmän avulla muodostaa täydentävien värien käsitteen, määritellä purppurat niiden värien täydentävinä väreinä, joilla ei ole lainkaan, ja valon värisenä yleensä voimakkuudella, a hallitseva aallonpituus ja virityksen puhtaus . Kognitiivinen lähestymistapa Väri on tunne, jonka yhdistämme henkisesti esineisiin, jotka tuottavat sen merkittävimmän ilmaisun. Värillisten tuntemusten tunnistaminen luokkiin on oppimisprosessi, joka on enemmän tai vähemmän laaja henkilöstä riippuen. Se sallii värien tietoisen käytön merkkeissä ja käsittää niiden tiedostamattoman osallistumisen symboleihin. Filosofinen lähestymistapa Värinäkö on filosofinen ongelma, että kaikki mainitut lähestymistavat antavat värimäärittelyä joka koskee ainoastaan merkittäviä rajoituksia.

Lähestymistapojen vertailu

Jos näitä käsitteitä on joskus vaikea yhdistää toisiinsa, se johtuu siitä, että kussakin lähestymistavassa käytetään likiarvoja, jotka soveltuvat erikoisuudelleen, mutta joita ei sovelleta muualla.

Fyysinen lähestymistapa ei välitä havainnosta; ei ole väliä onko säteily näkyvissä vai ei. Niin kauan kuin heidän epäyhtenäinen luonteensa vuoksi on välttämätöntä tutkia säteilyjä voimalla, he joutuvat radiometrialle riippumatta siitä, ovatko ne näkyviä vai eivät.

Näkyvän valon ja värin tutkimuksella on kuitenkin tietty käytännön ja teollinen kiinnostus. Koska renessanssin , taiteilijat ja tutkijat ovat pyrkineet valmiudet oppia valon ja värin järjestelmällisemmin kokemuksia, vähemmän yksittäisiä ja tarttuvien käsitteitä, ja suhteuttaa sen osaamisalueilta hallinnoidaan yhä enemmän, matemaattisten mallien. Tämä tutkimus johti XX -  vuosisadan alkupuolella fotometrian luomiseen , joka on painotettu radiometria ihmisen visuaalisen herkkyyden perusteella, ja kolorimetria, joka perustuu toisiinsa psykofysikaalisiin periaatekokeisiin, joissa osallistujat kokevat mahdollisimman yksinkertaisiin ärsykkeisiin . Nämä menetelmät ovat olleet mukana teollisessa tuotannossa, erityisesti valokuvaus- ja väritelevisio- ja tietokonenäytöissä.

Kolorimetrian ärsykkeet ovat kahta tyyppiä: aukon värit , esitettynä erillään siten, että ne eivät näytä kuuluvan mihinkään esineeseen, ja pintavärit , joissa on toinen viite- tai vertailuväri. Koko kolorimetrinen järjestelmä perustuu vasteeseen sen ärsykkeisiin. Mutta taiteilijat ja väriharjoittajat ovat hyvin tietoisia siitä, että sävy koetaan eri tavalla sen ympärillä olevista riippuen. Vuonna 1960 taiteilija Josef Albers esitteli Väri-vuorovaikutuksensa teoksella :  "Väriä tuskin koskaan nähdään sellaisena kuin se todellisuudessa on, kuten fyysisesti. " Monet opettajat kutsuvat poikkeamia ja harhakäsityksiä, jotka eivät sovi värimalliin, unohtamatta, että kolorimetrian on tarkoitus antaa tieteellinen esitys havainnosta. Tämä lähestymistapa aiheuttaa vain vaikeuksia niille, jotka asettavat itselleen tavoitteen olla harjoittajia, värityöläisiä: kolorimetria antaa vain hyvin huonon kuvan väreistä siinä monimutkaisessa ympäristössä, jossa he käyttävät niitä.

Josef Albers huomauttaa, että "tiede ja elämä eivät ole aina parhaita ystäviä" . Kun tarkoituksena on kouluttaa taiteilijoita, jotka ovat värien asiantuntijoita, on otettava huomioon värien vuorovaikutus. Se on käytännön oppiminen, joka osoittaa, että värien havaitseminen on kognitiivinen kyky . Tutkimus etenee, toisaalta siitä postulaatit n psykologian muodon , ja viime aikoina tutkinnan neurotieteiden .

Colouristien värit

Värin pääkäsitteet kehittivät ensin väriaineet ja taiteilijat, jotka ammattinsa mukaan työllistävät niitä. Nämä käsitteet ovat kaikkien kokemusten ulottuvilla, vaikka oppiminen ja kokemus antavat harjoittajille enemmän hienovaraisuutta ja varmuutta visiosta. Fysiikkaan, fysiologiaan ja kokeelliseen psykologiaan perustuva tieteellinen tutkimus on etsinyt tapoja perustaa samat käsitykset fyysiseen mittaukseen .

Pääkäsitteet

Nämä kokeet perustuvat pigmenttien sekoittamiseen saatuihin tuloksiin. On selvää, että aloitamme valkoisesta tuesta.

Arvo Erotamme ensin arvot, toisin sanoen kirkkauden, valkoisen ja mustan välillä. Vaikka arvot erotetaan todellisista väreistä, edustetun kohteen arvojen arvioiminen on väriesityksen ensimmäinen tehtävä, toisin kuin piirustus, joka koskee ensisijaisesti ääriviivoja. Perinteinen arvon arviointimenetelmä on vilkkua, lähestyä yönäköä, joka ei havaitse värejä. Vilkkautta Värin elävyys on se, mikä tekee siitä eron harmaasta. Kirkas väri on selvästi erotettavissa toisesta, jolla on sama arvo, toisin kuin tylsä ​​tai vaalea väri. Sinun Sävy tai ääni tarkoittaa värin että näemme, kun taas sanaa ”väri” voi myös nimetä maali, jota käytetään luoda sitä. Sävyt on ryhmitelty kromaattisiin kenttiin, jotka heijastuvat kielessä. Sävy Värisävyt ovat pieniä eroja saman nimityksen sävyjen välillä. Ultramariinisinisen voidaan sanoa olevan sinisen sävy, kun taas tosi ultramariini ja hieman purppuraisempi Guimetin sininen ovat ultramariinin sävyjä. Perusvarjot Monet sävyt liittyvät useisiin värikenttiin samanaikaisesti. On punertavia keltaisia ​​ja vihertäviä sinisiä. Mutta sinistä ei ole keltaista eikä vihreää; Joten Ewald Hering kutsuu keltaista siniseen ja vihreää punaisiin, alkeisiin sävyihin . Päävärit Kun kaksi pigmenttiä sekoitetaan, saadaan kolmas väri, joka voi olla toisen pigmentin väri. Värien, joita ei voida saada sekoittamalla, sanotaan olevan ensisijaisia . Nykyaikaisilla pigmenteillä riittävä väriaste voidaan useimmissa tapauksissa saada kolmella primaarilla, keltaisella, sinisellä ja punaisella. Täydentävät värit Kun sekoitetaan kahta pigmenttiä, tuloksena oleva sävy voi tuntua täysin värittömältä, yleensä tummanharmaalta. Tässä tapauksessa sanomme, että värit täydentävät toisiaan . Värisykli Sekoittamalla pigmenttejä voit siirtyä huomaamattomasti kirkkaasta sävystä toiseen käymällä läpi syklin, joka käy läpi kaikki päävärit. Punaisesta keltaiseksi käymme appelsiinien läpi, lisäämällä sitten sininen keltaiseen, muodostamme sarjan vihreitä. Lopuksi lisäämällä punaisen siniseen saadaan sarja purppuroita. Nämä sävyt asetetaan yleensä levylle niin, että täydentävät värit löytyvät vastakkain samalla halkaisijalla. Sekoittamalla saadut sävyt löytyvät niiden komponentteja yhdistävältä viivalta; sisätiloissa on tylsiä sävyjä, ja keskellä on musta.

Väri pyörä järjestää kirkkaat värit läheisyyden.

Lämmin ja kylmä väri Kromaattisessa levyssä oranssin navan lähellä olevien sävyjen sanotaan olevan kuumia ja sinisen navan lähellä olevien sanotaan olevan kylmiä . Puolivälissä olevat sävyt, harmaat, violetit ja vihreät, eivät sisällä "lämpöä"; mutta jokaisesta sävyparista voidaan sanoa, että toinen on toista lämpimämpi. "Lämmitämme" ja "viileitä" sävyjä lisäämällä samanlainen väri, joka tuo ne lähemmäksi oranssia ja sinistä pylvästä. Sävy ja sävy Colouristien ammattikieli on kehittänyt useita käytännön termejä, joilla ei välttämättä ole tarkkaa ja yleismaailmallista määritelmää.

Johdannaisopinnot ja filosofia

Jotkut kirjoittajat, vaikka he eivät olekaan olleet ammattimaisia ​​värien käyttäjiä, ovat kirjoittaneet niistä sen perusteella, mitä taiteilijat ja värjättäjät ovat sanoneet heistä, sekä aistikokemuksista, jotka ovat omia tai jaettuja muiden kanssa. Vuonna antiikin Kreikassa , Demokritos pääperiaatetta että värit kuuluvat mielikuvituksen katsojan; Platonin kysymykset Phaedossa puhtaista väreistä; Aristoteles sijoittaa värit verkossa mustasta valkoiseen. Isaac Newton osoittaa, että valkoinen on sekoitus vähintään kahta värillistä valoa, mikä aiheuttaa tällä tauolla harjoittajien vaikuttavaan tietoon uusia kysymyksiä.

Vaikutus on Goethen translitteratio Colours (1810) koetaan tänä päivänä. Arthur Schopenhauer kirjoitti aiheesta Goethe aiheesta " Näkö ja värit" (1816).

Heringin väriteoria ei liittynyt hänen aikanaan fyysiseen tai fysiologiseen tutkimukseen. Hän vastusti voimakkaasti Helmholtzin puolustamaa trikromiaa mallilla, jossa visio erottaa valkoiset-mustat, sinikeltaiset ja punavihreät vastakohdat. Havaitsemisen psykologisen tutkimuksen perusteella tämä malli, jonka Schrödinger osoitti matemaattisen vastaavuuden trikromian kanssa, on sittemmin vahvistettu neurotieteellisillä tutkimuksilla .

Koska antiikin Kreikassa , filosofit ovat nostaneet ongelman luonteen värejä, omaisuuden esineiden tai ennestään käsite, ja mahdollisuus suhteita värien riippumattomia tarkkailijoita. Filosofi Ludwig Wittgenstein on myös kirjoittanut kuoleman jälkeen julkaistut muistiinpanot väreistä. Nämä tekstit liittyvät tarkemmin värillisten havaintojen luokitteluun.

James J. Gibson ehdotti vuosina 1979 visuaalisen havainnon ekologista lähestymistapaa, jossa värinäkö otetaan huomioon lajien välisessä suhteessa. Esimerkiksi pölyttävä hyönteinen, joka pystyy erottamaan ruokittavien kukkien värin, kukoistaa; kun taas värikkäiden kukkien siitepöly, jota se usein käy, leviää paremmin.

Pigmentit

Ammatin väri kauppias poiki aktiivisuus teollisen tuotannon väriaineita, jotka systematisoitiin luettelo pigmenttejä, joita voidaan käyttää tuottamaan värillisiä tuntemuksia.

Pigmentit tuottavat ainutlaatuisia värejä. Ne luokitellaan luokkien mukaan, joita käyttävät kaikki värejä käsittelevät ammattilaiset, taiteilijat, väriaineet , tulostimet , huonekalujen valmistajat ja muut.

Värien erottaminen on ammattitaito. Ero, joka ei ole ilmeistä useimmille ihmisille, saattaa tuntua huomattavalta jokaiselle, joka on tottunut säveltämään värejä joka päivä, kuten taidemaalari tai tulostin.

Vaikka asiantuntijat ovat hyvin tietoisia käyttämiensä pigmenttien tuottamasta väristä, niiden tarkkaa sävyä ei voida tietää ennen kuin he ovat nähneet ne. Lisäksi tämä vaihtelee todennäköisesti ajan myötä.

Taiteellisten tai koristeellisten värien kauppanimet riippuvat kansallisista perinteistä, kaupallisista prosesseista tai valmistajien tahdosta. Epäselvyyksien välttämiseksi kansainvälinen väriainehakemisto listaa ne ainutlaatuisen koodin mukaan.

Pigmentin nimikkeistö

Yhdysvalloissa ja Englannissa perustetun tietokannan International Color Index mukaan viitatut pigmentit koodataan N- kirjaimella , jos ne ovat luonnollisia, tai P: llä , jos ne ovat synteettisiä, ja sitä seuraa vastaava kirjain kromaattikentälle .

Luokat Colour Index
Kirje Avainsana Tarkoitus
R R ed Punaiset, jotkut vaaleanpunaiset, violetit ja ruskeat
O O- alue Appelsiinit, oranssinruskeat
Y Y ellow Keltainen, oranssi keltainen
G G reen Vihreät, vihertävät keltaiset, jotkut turkoosi
B B luki Sininen, turkoosi
V V iolet Violetit, purppuran siniset, jotkut pinkit
Br Br oma Ruskea, hieman keltaista
Bk B- järvi k Musta ja harmaa
W W hite Valkoinen

Näitä kirjaimia seuraa luokitusnumero

Esimerkki:

PO73 on pigmentti Orange n o  73 , kemiallisesti diketo pyrrolo pyrroli , sävy kirkkaanpunainen (kirkkaanpunainen), lähellä todellista kirkkaanpunainen ( sinooperi ).

Tämä numero edustaa rekisteröintiä tietokantaan. Se koodaa vain kemiallisen koostumuksen. Kaksi erilaista numeroa merkitsee kahta kemiallisesti erillistä ainetta, mutta nämä pigmentit voivat antaa saman värin.

Värikartat

Väriviuhkat kokoelmia väripigmenttejä liittyy nimi tai muu viittaus. Painettuina ne esittävät väriä, joka, kun ne ovat vielä uusia, lähestyy näiden pigmenttien saamaa sävyä. Niiden luokittelu voi olla mielivaltainen, kunhan värejä on vähän; se kulkee yleensä kromaattisen levyn, jonka taiteilijat ovat suunnitelleet. Järjestelemällä pääsemme Michel-Eugène Chevreulin (1838) värikarttaan .

Pantone

Värikokoelmista Pantone- värikartta , jossa on tuhat väriä, erottuu periaatteestaan. Jokainen esitetystä sävystä vastaa tietyissä suhteissa kymmenen väripainetta, jotka on sekoitettu ennen tulostamista.

Hicketerin kuutio

Kuution Hickethier edusti yrittää koodia tuhatta väriä, tulostusjälki kolmivärikoordinaattien. Se ei edusta värejä, vaan keinoja niiden saamiseksi; painotekniikka ( syvä , offset ), joka vaikuttaa musteiden koostumukseen, ja valkoinen tuki, joka absorboi ne enemmän tai vähemmän, voi johtaa merkittävästi erilaisiin tuloksiin.

Munsell-järjestelmä

Munsell kolorimetrinen järjestelmä määrittelee TVC parametrit: värisävy ( (fi) värisävy ), arvo, kromaattisuus jossa kromaattisuuden tai tason väri määritelmän mukainen kylläisyyttä.

Järjestelmä perustuu ajatukseen tehdä havaintoerot mahdollisimman vakioiksi. Kolmen suureen asteikot ovat siis erilaiset kuin fotometriassa ja psykofysiikassa käytetyt. Hän käyttää viittä ensisijaista sävyä, sinistä, vihreää, keltaista, punaista ja purppuraa, jolloin saadaan viisi muuta toissijaista sävyä, joiden välissä on yhdeksän välituotetta, jolloin saavutetaan yhteensä sata sävyä. Arvot ja kromaattisuus sijaitsevat asteikoilla, jotka antavat samanlaiset poikkeamat aistinvaraisesti samanlaisille arvon poikkeamille.

Värit tunnistetaan Munsell-järjestelmässä viittaamalla atlaseen, joka sisältää pigmenteillä tuotetut värit standardoidun valaisimen alla.

Värifysiikka

Kun fysiikka alkaa, Isaac Newtonin ollessa kiinnostunut väreistä, se muuttaa radikaalisti merkitystään. Siihen asti väri oli esineiden ominaisuus; tapauksissa, joissa se ei liittynyt siihen, sen sanottiin olevan "spektrinen", epätodellinen. Perustuen kokemuksiinsa prismasta, Newton väittää, että väri on valon ominaisuus. Fysiikan tarkoituksena on ylittää arkaluonteinen kokemus, jota se pitää epäluotettavana. Se yhdistää värin poikkeuksetta yksiväriseen säteilyyn , mahdollisesti akromaattiseen taustameluun , vaikka useat spektrit voivat antaa saman värin.

Valospektri

Näkyvä valo on pieni osa sähkömagneettisen spektrin näkyvän että silmä ihmisen. Näkyvän spektrin rajat määritellään vain sopimuksella. Herkkyys on suurin aallonpituudella 540  nanometriä . Se pienenee vähitellen tämän arvon kummallakin puolella, laski noin 0,1 prosenttiin, kun sitä nostetaan tai lasketaan kolmanneksella. Ne riippuvat herkkyyden mittausmenetelmistä ja vaihtelevat henkilöittäin. Spektroskopia tutkitaan valon jakaantumista energian välillä aallonpituuksilla.

Valon, jonka ainoa aallonpituus kantaa kaiken energian, sanotaan olevan yksivärinen . Kummankin yksivärisen valon aallonpituudet liittyvät värilliseen havaintoon.

Yksiväristen valojen värit ovat sateenkaaren värejä .

Spektri ja sävyt
Havaittu väri Aallonpituus tyhjiössä ( nm ) Taajuus ( THz ) Fotonienergia ( eV )
Infrapuna   > ~ 1000 - 780 <~ 300-384 <~ 1,6
punainen 615 ~ 800 - 605 ~ 375 - 483 ~ 1,6 - 2,0
oranssi 595 ~ 605 - 584 ~ 496 - 513 ~ 2,0 - 2,1
keltainen 580 ~ 584 - 573 ~ 513 - 532 ~ 2,1 - 2,2
vihreä 550 ~ 573 - 490 ~ 532-612 ~ 2,2 - 2,5
sininen 465 ~ 490--466 ~ 612-643 ~ 2,5 - 2,7
violetti 430 ~ 466-380 ~ 643--789 ~ 2.7 - 3.3
ultravioletti   <~ 300-400 > ~ 1000-750 > 3.3

Yksiväriset valot herättävät värikkäitä tunteita, mutta päinvastoin ei ole totta; kaikki värikkään tunnelman antavat sävyt eivät ole yksivärisiä.

Värituotanto

Valopäästö voidaan tuottaa kahden ilmiön mukaan:

Valon ja aineen välinen vuorovaikutus tuottaa värejä useiden mekanismien mukaisesti: absorptio, diffuusio, taittuminen (tai dispersio), häiriö ja diffraktio.

Imeytyminen

Imeytymistä valon tuottaa suurimman osan värien että näemme jokapäiväisessä elämässä.

Suurin osa aineista, erityisesti pigmentit ja väriaineet, absorboivat tiettyjä aallonpituuksia enemmän kuin toiset.

Esimerkki - porkkanan väri:

Ytimet sisältävät molekyylin nimeltä β-karoteeni , joka absorboi aallonpituuksilla välillä violetti ja vihreä. Ne heijastavat jäljellä olevaa, spektrin osaa punaisesta vihreään, jolloin väri on oranssi.

Kun porkkana sisältää myös antosyaaneja , se absorboi lisäksi vihreän alueen aallonpituuksia ja näyttää violetilta.

Absorboitu energia varastoidaan yleensä lämpönä. Tämä selittää esimerkiksi, että musta esine on kuumempi auringossa kuin valkoinen esine.

Jotkut aineet palauttavat absorboidun säteilyn energian eri aallonpituudella. Näin fluoresoiva väriaine absorboi erilaisten säteilyjen energian ja lähettää sen uudelleen näkyvämmässä muodossa, jolloin saadaan fluoresoiva väri, joka on kirkkaampi kuin ympäröivät.

Diffuusio

Diffuusio on ilmiö, jolla säteily , kuten valo taipuu eri suuntiin vuorovaikutuksella esineitä.

Rayleigh sironta tapahtuu, kun hiukkaskoko on pieni, alle muutaman kymmenen nanometrin. Sironnut intensiteetti on kääntäen verrannollinen aallonpituuden neljänteen tehoon: violetti-sininen aallonpituudella 400  nm on kymmenen kertaa sironnaisempi kuin punainen aallonpituudella 700  nm . Vaikutus typen ja hapen molekyylien maapallon ilmakehään siten aiheuttaa värin taivaan ja että on Sunset .

Kun hiukkaset ovat suurempia, ne aiheuttavat Mie-sironnan, joka vaikuttaa tasaisesti kaikkiin valotaajuuksiin. Näin vesipisarat aiheuttavat pilvien tai sumujen valkoisen harmaan värin.

Taittuminen

Taittuminen pallo aalto, kun sen nopeus muuttuu kulkiessaan väliaineesta toiseen. Yleensä taitekerroin kasvaa aallonpituuden pienentyessä, joten purppurat poikkeavat enemmän kuin punaiset.

Tämä ilmiö hajottaa valkoisen valon eri osiinsa muodostaen esimerkiksi sateenkaaret, jotka näemme luonnossa tai prisman kautta.

Diffraktio ja häiriöt

Iridescence saippuaa kupla tai öljykalvon pinnalla puddle tulee ilmiö häiriöiden välillä aallonpituuksien heijastuu kaksi pintaa hyvin lähellä jonkin muun.

Kun aallot osuvat esteeseen, ne hajoavat kaikkiin suuntiin. Esteen reuna näkyy toissijaisena lähteenä. Tämän diffraktioksi kutsutun ilmiön avulla voidaan rakentaa esteiden verkoilla , jotka sijaitsevat etäisyydellä valon aallonpituuksiin verrattavissa olevalla etäisyydellä, laitteita, jotka mahdollistavat valon analysoinnin häiriöiden avulla paikantamalla tarkasti läsnä olevien aallonpituudet. Tämä prosessi on spektroskopian perusta .

CD-levyn pinta on sellainen diffraktioristikko, joka selittää sille heijastuvan valon värin.

Rakenteellinen väri johtuu interferenssi-ilmiöt, jotka liittyvät mikroskooppinen rakenne esineen että taittavat valoa vastaan, kuten perhosen siivet.

Visuaalisen laitteen fysiologia

Silmä

Silmä on selkärankaisten on kaksi tyyppiä reseptoreja. Sauvat mahdollistavat scotopic visio , matalilla tasoilla valaistuksen näkökentän, liikkeen tunnistus. Vain kartiot , jotka ovat vähemmän herkkiä, mahdollistavat esineiden erottamisen niistä tulevan valon spektrijakauman mukaan, joka määrittelee kaikille lajeille värien vision .

Päiväolosuhteissa ihmissilmällä on suurin herkkyys valolle, jonka aallonpituus on noin 555  nm , mikä vastaa kellertävän vihreää väriä. Auringon valaistusvoimakkuus päällä on suurimmillaan hieman alle 500  nm , että sinivihreä. Yöolosuhteissa suurin herkkyys on noin 507  nm , mutta värit eivät ole näkyvissä.

Ihmisillä on kolmenlaisia ​​käpyjä. Joillakin eläimillä on vähemmän tai ei ollenkaan, toisilla enemmän. Useimmilla nisäkkäillä, kuten kissalla, on kahden tyyppisiä käpyjä - -  dikromatismi . Rotta on yksivärinen eikä havaitse värejä. Useimmat linnut ovat trichromats kuin ihmisillä, mutta kyyhkynen on pentachromate ansiosta 5 eri käpyjä.

Silmä on herkkä sähkömagneettiselle säteilylle, jonka aallonpituus on korkeintaan 380-450  nm - 700  nm . Tämä spektri on vähiten vahingollinen näköhenkilöille; alle 380 nm: n aallonpituudet vahingoittavat silmän molekyylirakennetta, kun taas yli 720  nm: n aallonpituudet  voivat aiheuttaa rakenteellisia vaurioita.

Ihmissilmä

Ihmisen silmätangot mahdollistavat heikon valon. Ne ovat kyllästettyjä 500 fotonista sekunnissa, ja siksi ne ovat aktiivisia vain penumbrassa. Kartiot aktivoituvat nopeudella 10 fotonia sekunnissa, minkä vuoksi näemme mustavalkoisena, kun valo on heikkoa.

Ihmisen silmä yleensä on kolmenlaisia kartioiden ryhmitelty pääasiassa yhden millimetrin - halkaisija fovea , masennus makulan (keltainen täplä) lähellä keskustaa verkkokalvon , muutaman asteen päässä optinen akseli. Nämä kolme reseptorityyppiä ovat

  • L ( pitkät ) kartiot , jotka ovat herkkiä valon aallonpituudelle tyhjössä 470-630  nm (sinivihreästä punaiseen), maksimissaan 555  nm, mikä on vihreänkeltainen.
  • M ( keskikokoiset ) kartiot , herkkiä keskipitkille aalloille, välillä 440 - 595  nm (sininen - oranssi), maksimissaan 525  nm , vihreässä.
  • S-kartiot ( lyhyet ), herkkiä lyhyille aalloille, noin 290 - 470  nm (alue violetista sinivihreään), suurin 420  nm: ssä , violetti-sininen ( Sève 2009 , s.  19).

Ihmisen fotoreseptorit ovat yhteensä herkkiä aallonpituusalueelle, joka on noin 400 - 700  nm .

Näiden kolmen herkkyyden yhdistelmä määrää ihmisen värituntemuksen. Kolmen tyyppisillä vastaanottimilla kaikki värikuvausjärjestelmät kuvaavat sitä kolmella arvolla, kolmella akselilla.

Hermostoireitit

Kartioista ja sauvoista tuleva hermoimpulssi, ryhmitelty alueittain ganglionisoluissa ja bipolaarisissa soluissa, kulkee näköhermon läpi lateraaliseen genikulaattirunkoon . Se käsitellään aivojen alueella, jota kutsutaan ensisijaiseksi visuaaliseksi aivokuoreksi , joka on yhdistetty monilla erikoistuneilla reiteillä useisiin kohdunkaulan visuaalisiin alueisiin.

Kartiot, joiden spektriherkkyys on laajennettu, eivät aiheuta punaisen, vihreän ja sinisen tunteita. Se on visuaalinen laite kokonaisuutena, joka yhdistää monimutkaisten prosessien kautta siitä syntyvät erilaistuneet signaalit värinkäsityksiin. M-reseptorien ja L-reseptorien välinen vastakohta sijoittaa värin vihreänpunaisella akselilla, kun taas niiden summan ja S-reseptoreista tulevan sisäänvirtauksen kontrasti sijoittaa havainnon sinikeltaiseen akseliin.

Muutokset värinkäsityksessä

Värinäkö heikkenee iän myötä erityisesti silmän eri optisten osien imeytymisen muutosten vuoksi.

Värinäköongelmia tai dyskromatopsiaa kutsutaan usein värisokeudeksi . Värinäkymän täydellistä puutetta kutsutaan achromatopsiaksi .

Värin havaitseminen

Psykofyysistä tehtäväkseen yhdistää fysikaalisten ilmiöiden ihmisen käsityksiä, tutkitaan vastetta henkilö on ärsyke määritellyt fyysiset ja toistamalla kokeet riittävä määrä aiheita saavuttaa keskimääräinen vaste.

Väriherkkyyden määrittämiseksi käytettävissä on suunnilleen yksivärisiä ärsykkeitä, jotka saadaan hajottamalla valkoista valoa. Voimme sekoittaa nämä värilliset valonsäteet hallittavissa olevissa mittasuhteissa ja pyytää kohdetta säätämään mittasuhteita niin, että havaitut värit joko visuaalisen kentän kahdessa osassa tai peräkkäin ovat identtiset.

Peruskonseptit

Metameeriset värit Tämän laitteen avulla varmistetaan ensin, että ihmissilmä ei kykene erottamaan pienen valkoisen kanssa sekoitetun yksivärisen valon sävyä kahden muun aallonpituuden ja valitun intensiteetin yksivärisen valon lisäämisestä. Esimerkki - keltaisen käsitys:

Kohde voi löytää voimakkuuden asetuksen kahdelle yksiväriselle valolle, yhdelle punaiselle (aallonpituus, 650  nm ), toiselle vihreälle (aallonpituus 500  nm ), niin että niiden seosta ei voida erottaa toisistaan. 'Keltainen yksivärinen valo (aallonpituus 580  nm) ), jota on täydennetty pienellä määrällä valkoista valoa.

Kaksi eri fysikaalisen spektrin valon väriä, jotka tuottavat saman värisen tuntemuksen, kutsutaan metameereiksi .

  • Tämä identiteetti säilyy, jos kerromme kaikkien näiden valojen kirkkaudet samalla määrällä.
valkoinen valo Luonnossa esiintyvä valonspektri on vaihteleva. Lähteet ovat yleensä hehkuvia, olipa kyseessä sitten aurinko tai keinotekoinen valaistus, mutta niiden valoa muuttavat usein fyysiset ilmiöt, kuten ne, jotka aiheuttavat taivaan värin siniseksi. Voimme määritellä mustasta rungosta ihanteellisen kohteen, jonka emissiospektri riippuu vain lämpötilasta , jatkuvan spektrin valon, joka määräytyy kokonaan sen värilämpötilan perusteella . International Commission on Illumination on määritellyt viisi valaistusvälineet , joka voidaan karakterisoida niiden värilämpötila, joista yleisimpiä ovat A ( 2858  K edustavat kodin hehkulamppujen) ja C ( 6774  K , otetaan huomioon keskimääräinen päivä). Kolorimetristen mittausten sarjaksi valittu valaisin on valkoinen . Täydentävät värit Määriteltyään valon valkoiseksi ,

Kutsumme kahden monokromaattisen valon värejä täydentäviksi, joiden yhdistelmä sopivissa suhteissa tuottaa metameerisen värin valoksi valkoiseksi määritetyn valon.

  • Komplementaariset parit vaihtelevat, jos valkoiseksi määritelty valo muuttuu.
  • Normalisoidun lähteen C valkoisen värin kanssa yksiväristen valojen, joiden aallonpituus on alle 492  nm (vastaavat värejä punaisesta kellertävän vihreään) komplementaariset aallonpituudet ovat yli 567  nm . Monokromaattista valot alueella 492  nm 567  nm ei ole yksivärisen täydennys.
  • Jos kahden yksivärisen valon aallonpituuksien välinen ero on pienempi kuin se, joka erottaa ne täydennyksestään, näistä kahdesta valosta koostuvalla valolla on metameerinen väri kuin monokromaattisella valolla, johon on lisätty valkoisen valon välipituinen aallonpituus.
Violetti Spektrin päissä sijaitsevien yksiväristen valojen lisääminen vaihtelevassa suhteessa antaa sarjan violetteja värejä .
  • Valolla, joka koostuu kahdesta aallonpituudesta, jotka ovat kauempana toisistaan ​​kuin täydentävät, on metameerinen violetti väri.
Hallitseva aallonpituus ja kylläisyys Lisäys- ja kertolaskuominaisuuksien vuoksi voidaan sanoa, että mikä tahansa havaittu väri on metameerinen monokromaattisen valon ja valkoisen valon värin lisäykselle. Tästä päätellään, että se on myös metameeri sen täydentävän värin vähentämisestä valkoiselle valolle. Tämän laskelman avulla purppurat voidaan määritellä negatiivisen voimakkuuden valoiksi ja siten sijoittaa ne väriavaruuteen. Mikä tahansa väri voidaan siten määrittää aallonpituudella, intensiteetillä ja yksivärisen valon osuudella kokonaisuuteen. Näitä kolmea määrää kutsutaan virityksen voimakkuudeksi , hallitsevaksi aallonpituudeksi ja puhtaudeksi . Ne määrittelevät valon täysin.

Väri on merkki, joka erottaa saman intensiteetin valot, hallitseva aallonpituus ja kylläisyys luonnehtivat väriä.

Väri sen kirkkauden lisäksi, että se on täysin määritelty kahdella parametrilla, voimme edustaa väriavaruutta kuvaajassa, värikaaviossa . Trikromia Ottamalla jokaiselle aallonpituudelle sopiva yksikkö, joka ottaa huomioon kunkin yksivärisen valon suhteellisen valotehokkuuden, voidaan ihmisen valoherkkyyden additiivisuus- ja multiplikatiivisuusominaisuuksien perusteella laskea minkä tahansa värinen valometameeri kolmesta mielivaltaisesti valitusta yksiväriset valot.

valitut kolme yksiväristä valoa ovat tämän esityksen kolme pääpainoa .

  • Esivaaleissa on nähtävä hyvin erilaisia värejä.
  • Trikromia voidaan rakentaa mistä tahansa valosta laskelmien monimutkaisuuden kustannuksella, edellyttäen että mikään kolmesta primaarista ei ole metameerinen minkään muun yhdistelmän kanssa.
  • Tämä laskelma eroaa valosynteesistä siinä, että yksiväriset kertoimet voivat olla negatiivisia. Erityisesti riippumatta siitä, mitkä perusvalot valitaan, yksi kerroin on negatiivinen kaikille muille yksivärisille valoille.
Trikromaattiset koordinaatit Kun väri on määritelty merkiksi, joka erottaa kaksi saman intensiteetin valoa, voimme pienentää trikromaattisia kertoimia siten, että niiden summa on aina yhtä suuri. Jäljellä on kaksi arvoa, joita voidaan käyttää kolorimetrisen kaavion muodostamiseen.
  • Kun voidaan saada sekoittamalla kolme ensisijaista yksiväristä valoa metameerinen väri sille, jonka kaavioon halutaan löytää, kertoimet päätetään välittömästi.
  • Kun metameeria ei voida saada ensisijaisista yksivärivaloista, kuten muiden yksiväristen valojen kohdalla, kertoimet määritetään epäsuorasti etsimällä tuntemattomasta valosta ja tunnetusta yksivärisestä valosta koostuvan valon metameerin koordinaatit. Tämä antaa negatiiviset kertoimet.
CIE-kaaviot Vuonna 1931 kansainvälinen valaistuskomissio ehdotti kaaviota, joka perustui yksivärisiin valoihin, joiden aallonpituudet olivat 700  nm (punainen), 546,1  nm (vihreä), 435,8  nm (sininen-violetti). Komissio paransi esitystä erottamalla paremmin luminanssin ja krominanssin tuntemukset kaavioilla CIE XYZ , sitten CIE UVW (1960), CIE U'V'W (1976) ja erityisesti epälineaarisilla yhtenäisillä kromaattisilla järjestelmillä CIE Lab ja CIE LUV . Referenssitarkkailija Kokeisiin osallistuneiden kohteiden kanssa saatujen ilmeisen jonkin verran vaihtelevien tulosten perusteella CIE vahvisti tavanomaiset käyrät, jotka olivat ominaisia ​​vertailutarkkailijan vasteelle värillisiin visuaalisiin ärsykkeisiin. Näitä käyriä käytetään nyt määrittelemään värit laskemalla operaatioita niiden fyysisestä spektristä ilman, että tutkimusryhmä tarvitsee visuaalista vertailua.

Väriherkkyyden määrittäminen

Määrittämistä visuaalisen herkkyyden, ja erityisesti väri erilaistumisen kynnysarvot, on tehty lukuisia psykofyysisen tutkimuksia , toteutetaan erityisesti määrittää edullisin olosuhteet valaistuksen ja lähettämällä televisio kuvan. Väreissä.

Värimittaus ja asetukset

Kolorimetria on joukko menetelmiä ja käytäntöjä, joiden avulla väri voidaan määrittää tarkkailijasta riippumatta, kuten fyysisen määrän määrittäminen. Se perustuu tilastoon kohteiden vastauksista värillisiin visuaalisiin ärsykkeisiin noudattaen psykofysiikan periaatteita. Se on välttämätöntä työmarkkinasuhteille, jotka edellyttävät korvattavia ihmisagentteja.

Esimerkki - skannaus ja digitaalinen retusointi:

Värin arvojen mittaaminen ja koodaaminen auttaa varmistamaan värin uskollisuuden skannauksen tai digitaalisen retusoinnin aikana. ICC-profiili on tietokonelaite Ohjelmisto vaihtaa automaattisesti suorittaa värien osaksi sen ominaisuuksien mukaan, ilman asiantuntijan todennettu testi.

Teollinen kokemus väreistä loi vähitellen yhä monimutkaisempia malleja. Vuonna 1913 perustettu kansainvälinen elin, International Commission on Illumination , julkaisee menetelmiä ja taulukoita, jotka toimivat viitteenä kolorimetrialle.

Tällä hetkellä värisarja määritellään useammin sen kolmella ominaisuudella: sävy, kylläisyys ja arvo tai kirkkaus ( HSV tai HSL ). CIE Lab -järjestelmällä, joka on lähellä sitä, mutta on rakennettu matemaattisemmin, on yhä suurempi taipumus korvata se edistyneissä kolorimetrisissä järjestelmissä.

Näiden järjestelmien kuvaamat värit ovat valoja. Kun sävyt johtuvat pigmenteistä, niiden väri riippuu valaistuksesta.

Värit, jotka sulautuvat yhden värilämpötilan valaistuksessa, voivat näyttää erilaisilta toisen lämpötilan valkoisina.

Esimerkki:

Sininen pigmentti ftalosyaniini (PB15) voidaan sekoittaa pigmenttiä preussinsinisen (PB27) valossa kynttilän, värilämpötila 1850  K . Niiden väri on erilainen valaisun laihalla värilämpötila päivä 5500  K .

Loisteputkiin tai LEDeihin perustuvat luminoivat valot voivat syttyä mustan rungon valkoisena, kun taas niiden spektri näyttää vain raitoja. Ne voivat siten tehdä epäselviä sävyjä, jotka näyttävät erilaisilta muiden valojen alla ja erilaiset kuin muut, joita ei muuten erotettaisi.

Tämä aiheuttaa siis viiteongelmia. CIE Lab -järjestelmässä on käsite Delta E , joka ilmaisee kahden värin (Lab 1 ja Lab 2) välisen eron. Matemaattisia kaavoja käytetään siirtyä yhdestä viittaus toiseen.

Värien tuntemus

Taiteilijoiden, kuten Goethen ja Heringin , koulutetun käsityksen pohdintaan perustuvien mallien ja trikromimallin , joka perustuu mahdollisimman yksinkertaistettuihin ärsykkeisiin reagoimiseen, välinen jatkuva eroavuus ei ollut tyydyttävä, ja tutkimus on ajautunut visuaaliset laitteet.

Trikromianalyysi ottaa huomioon valon vaikutuksen verkkokalvon antureihin ja sallii värien synteesin, mutta siinä ei oteta huomioon hermoimpulssien hoitoa. Jopa ennen näköhermoon kulkemista kartioista poistuvat hermot ryhmitellään yhteen ja muunnetaan summa- ja erosignaaleiksi, jotka sijoittavat havainnon selkeyden, punavihreän ja sinikeltaisen opposition akseleille.

Helmholtz oletti, että aivot muodostuivat hermoimpulsseista, jotka edustavat epätäydellisesti ympäröivän maailman esineitä, kokemuksiin perustuvia hypoteeseja , jotka se sitten pyrkii aktiivisesti vahvistamaan. Tämä tajuton tutkimustoiminta perustuu tavanomaisiin oletuksiin, esimerkiksi siihen, että kohteen väri ei muutu tai että laatan säännöllinen rakenne toistuu poikkeuksetta valaistuksesta riippumatta.

Värin tasaisuus

Kolorimetriset menettelyt mahdollistavat sen, että hyvin määritellyssä ympäristössä yhden värin havaitaan olevan identtinen toisen kanssa. Laboratorion ulkopuolella silmään ulottuvan valonsäteilyn ja värinäön välinen suhde on paljon laajempi. Ihminen antaa esineelle värin ja tunnistaa sen hyvin vaihtelevissa valaistusolosuhteissa. Beige esine pysyy beigenä auringossa, varjossa ja illasta aamuun, kuten kynttilä neonvalossa; silti valo, jonka se heijastaa verkkokalvolle, vaihtelee huomattavasti. Tämä kohteen värin vakauden ilmiö osoittaa, että visuaalinen järjestelmä tunnistaa valon vaikutuksen ja päättelee kohteen absorptiospektrin. Ekologinen lähestymistapa näköhavainnon tunnustetaan tässä ominaisuudessa etua vuorovaikutusta ihmisen ympäristönsä kanssa ( Thompson 1995 ).

Sopeutuminen

Aivojen käsittelemät visuaaliset hermoimpulssit osallistuvat kognitiiviseen järjestelmään . Niitä verrataan muistiin jätettyihin jälkiin, ne aiheuttavat sarjan reaktioita (silmien liikkuvuus, alkuimpulssien valinta) ja tiivistyvät värin tunnistamiseen rakenteen kanssa muodostaakseen yhtenäisen kuvan.

Tämä tekee esimerkiksi mahdolliseksi antaa sama sävy saman esineen kahdelle osalle, toinen varjolle ja toinen valolle, kun taas kolorimetrian näkökulmasta ne eivät ole samanvärisiä .

Kognitiivinen prosessi tekee väristä objektin luonteen, ja tämä värin omaksuminen esineen muodon mukaan, kuten ymmärretään, tekee värinkäsityksestä suhteellisen vakion erilaisissa valaistusolosuhteissa. Väri on monimutkaisempi hahmo ja vähemmän riippuvainen verkkokalvoon koskettavasta valosta kuin kolorimetrinen malli ehdottaa, mikä mittaamalla vain ärsykkeet eikä havaittuja värejä johtaa olennaisesti värien synteesiin. Psykologia muodon ammentaa samankaltaisuutta tämän kokemuksen muille, muilla käsitys, yleisiä säännönmukaisuuksia.

Visuaalinen kromaattinen sopeutuminen on seurausta koko näkymän yleisestä harkinnasta esineiden todennäköisten väriominaisuuksien johtamiseksi.

Värien vuorovaikutus

Chevreul , kokeilemalla värimallit kartonkien XIX th  vuosisadan oli paljasti lain samanaikaisten väri kontrasti .

Albersin Color Interaction -elokuvassa kuvaamat opetuskokemukset osoittavat, että monimutkaisessa kuvassa värin havaitseminen, mukaan lukien sen kirkkaus, riippuu ympäröivistä sävyistä.

Nämä kokeet eivät sisällä elementtejä, jotka ohjaavat visuaalista järjestelmää ymmärtämään värivaihteluja, kuten valaistuksen vaihteluita.

Muutokset käsityksessä

Mukaan Sapirin-Whorf hypoteesi , väri sanasto järjestää käsitys värejä. Kieli ja kulttuuri ovat värikäsitteiden alkuperää. Joissakin kansatieteilijöiden kuten Roger Brown ovat osoittaneet korrelaatiota niiden värien ja havaitseminen ja värin muisti.

Kielet sisältävät pienen määrän sanoja, jotka osoittavat suoraan sävyn, käymättä läpi tavallisesti sen esineen. Vuonna 1969 Brent Berlin ja Paul Kay korostivat kielen väritermien järjestystä: musta ja valkoinen, punainen, vihreä tai keltainen, sininen, ruskea, violetti tai vaaleanpunainen tai oranssi tai harmaa. Eurooppalaiset kielet käyttävät kaikkia näitä termejä. Kielet, joissa on vähän oikeita termejä, ottavat ne luettelon järjestykseen. Tämä malli edellisessä kilpailussaan vaikutti paljon ja herätti paljon tutkimusta.

Värien sieppaaminen ja toistaminen

Valospektrin toistaminen

Ainoa tunnettu menetelmä pyydystää ja palauttaa valon spektri, ilman viittausta ihmisen värillinen näköhavainnon, on häiriö valokuvaus mukaan Gabriel Lippmann (1891), joka on kallista ja on toteutettava.

Monikromiset prosessit

Järjestelmät värien sieppaamiseksi ja palauttamiseksi perusväreistä toimivat kolorimetrian taustalla olevien periaatteiden mukaisesti menetelmien mukaisesti, jotka mahdollistavat likimääräisen, mutta tehokkaan värien toistamisen.

Saat värivalokuvausta , trichromy käytetään maailmanlaajuisesti. Spektrin kolmeen osaan erottavat suodattimet edeltävät herkkää osaa tai yhdistyvät sen kanssa.

Palauttaminen vaatii vähintään kolme perusväriä, jotka eivät täydennä toisiaan. Niiden ei tarvitse olla kaapattuja, ja usein ei. Uusintarajat ovat yhdistetyn, sieppauksen ja palauttamisen rajat; jos käsittelyä ei kuitenkaan ole tapahtunut näiden kahden välillä, esimerkiksi kompromissipisteen siirtäminen taustakohinan ja värikylläisyyden välillä.

Ota värillinen kuva

Valospektri on jaettu kolmeen alueeseen, yksi sininen, yksi vihreä ja yksi punainen. Jokaiselle valopisteelle luodaan kolme arvoa, jotka vastaavat kutakin näistä komponenteista.

Valon hajottamiseksi on mahdollista käyttää kahta tapaa:

Peräkkäinen vähennyslasku käytetään värillisessä hopeavalokuvassa, herkistämällä väriaineita, ja videoissa, dikroisissa prismoissa . Se toimii kahdessa vaiheessa. Ensimmäinen erottelu käyttää sinistä säteilyvyöhykettä ja lähettää loput (vihreät ja punaiset alueet). Toinen erotus käyttää vihreää säteilyaluetta ja lähettää loput punaisesta. Pisteiden mosaiikki käytetään mustavalkovalokuvauksessa , digitaalivalokuvauksessa ja yhden sensorin videossa. Herkkä pinta on jaettu elementteihin, joista jokaisessa on suodatin, joka vastaa spektrin aluetta. Lisäainesynteesi

Lisäainesynteesi koostuu värien tuottamisesta lisäämällä hyvin valittuja osuuksia valoa, joka tulee vähintään kolmesta lähteestä, joiden värit on valittu vastaamaan parhaiten tätä tavoitetta.

Esimerkki - tietokoneen näyttö:

Näytöt koostuvat valoa elementtien liian lähellä toisiaan voidaan erottaa erikseen, joka kykenee säteilevät perusväri kanssa intensiteetti määritettiin laitteen ohjeiden mukaisesti.

Jos elektronisen näytön kaksi vihreää ja punaista komponenttia ovat päällä, niihin liittyvien elementtien (rinnakkain) värit asetetaan päällekkäin , ja saamme keltaisen värin, joka muuttuu jälleen vihreäksi ja punaiseksi, jos tarkastelemme tätä näytön kautta lapsen tilille .

Nämä valot, joita kutsutaan primaareiksi, eivät yleensä ole yksivärisiä, mutta ne voivat olla. Niiden tarkka spektrikoostumus riippuu fysikaalis-kemiallisista keinoista niiden saamiseksi. Niiden on oltava riittävän tyydyttyneitä. Synteesi voi tehdä väreistä vain vähemmän kyllästettyjä kuin ensisijaiset. Kaikki mahdolliset värit löytyvät värikaaviosta monikulmion sisältä, joka määräytyy ensisijaisten osien sijainnin perusteella.

Kolme pääväriä ovat yleensä punainen, vihreä ja sininen. On todellakin kiinnostunut siitä, että ne ovat lähellä valokuvan, koska värikaavion kahden kolmion leikkauksen ulkopuolella olevat värit eivät ole käytettävissä.

Valkoinen koostuu yleensä epätasaisesta määrästä näitä primaareja.

Esimerkki - YUV- mallin valkoinen  :

Tässä televisiossa käytetyssä mallissa valkoinen koostuu 29,9% punaisesta, 58,7% vihreästä ja 11,4% sinisestä.

Duotone

Yksi Polaroid- pikavalokuvien luojan Edwin H.Landin jättämästä 500 patentista koskee vain kahdesta perusväristä saatavaa värien toistoa.

Kaksi näkymää otetaan samasta kohtauksesta. Ensimmäinen, joka otetaan suodattimen läpi, joka sallii alle 590 nm: n aallonpituuksien  kulkemisen , projisoidaan valkoisessa valossa. Toinen, joka on otettu suodattimella, joka sallii saman rajan ylittävien aallonpituuksien kulkemisen, projisoidaan punaisessa valossa. Fyysisesti heijastetut valot sisältävät vain punaista, enemmän tai vähemmän sekoitettuna valkoiseen. Kaikki tarkkailijat uskovat kuitenkin näkevänsä myös vihreitä ja jotkut jopa keltaisia ​​(esineissä, joiden tiedetään olevan keltaisia). Se on värien samanaikaisen kontrastin lain soveltaminen . Tämä patentti, toisin kuin monet muut Landin keksinnöt, ei ole johtanut käytännön toteutukseen.

Toinen prosessi, jota voidaan käyttää ihon sävyihin, välittää sinisen tasaisena taustavärinä. Koska muut värit eivät yleensä ole tyydyttyneitä ja puhdas sininen on vähemmän valovoimainen kuin vihreä ja punainen, saapuu kuvia, jotka eivät ole liian vastakkaisia, ja väreillä voidaan puolustaa puolustusta, vaikka varjot ovat välttämättä sinertäviä. Tätä periaatetta käytettiin LED- näytöissä ennen kuin ne olivat saatavana sinisenä.

Subtraktiivinen synteesi

Teollisuustekniikoissa, joissa käytetään materiaalien tukea väreille, kuten elokuvavalokuvassa , ja väritulostuksessa värit saadaan pigmenteillä, eikä värien lisäämisestä voi olla kysymys valoa sekoittamalla.

In subtraktiivisen synteesi , valon spektri on jaettu kolmeen alueeseen, yksi sininen, vihreä ja punainen. Värien synteesi tehdään poistamalla osa kustakin näistä spektrin osista. Vähennys tehdään joko läpinäkyvällä tavalla valkoisesta valosta suodattimilla tai hajaheijastuksessa pigmenteillä valkoisella alustalla, joka on valaistu valkoisella valolla.

Ihanteelliset subtraktiivisen synteesin pigmentit
Pigmentin väri imeytynyt anna tapahtua
keltainen sininen punainen ja vihreä
magenta vihreä sininen ja punainen
syaani punainen sininen ja vihreä

Mitä enemmän pigmenttejä lisäät, sitä enemmän valoa absorboituu ja tummempi seos.

Subtraktiivisen synteesijärjestelmän perusvärejä kutsutaan yhdistetyiksi perusväreiksi niiden erottamiseksi lisäainejärjestelmän pääväreistä. Toisin kuin lisäainesynteesin väreissä, niiden on sallittava laaja aallonpituusalueen kulkeminen.

Väriaineista tehty subtraktiivinen synteesi ei mahdollista kaikkien ihmissilmälle näkyvien värien saamista. Katsojat ovat kuitenkin herkempiä matalien tyydyttyneiden sävyjen, kuten ihon sävyjen, tarkkuudelle kuin hyvin eloisille väreille.

Musta tuotetaan sekoittamalla valokuvan kolme perustekijää, mutta painatuksessa neliväritulostus , jossa mustalla musteella on neljäs väri, on edullinen.

Korkeampi kopiolaatu saavutetaan lisäämällä perusvärien määrää. Hexachrome käyttää viisi mustaa. Jos nämä värit erotetaan niistä, jotka kolme ensimmäistä voi tehdä, ne laajentavat mahdollista kromaattikenttää. Voit myös valita vaalean sävyn pigmenttejä. Yleensä painokoneessa ei sekoiteta pigmenttejä, vaan ne rinnastetaan pisteisiin. Kun värit ovat vaaleat, pienemmät pisteet tulevat näkyvämmiksi. Kevyemmät pigmentit mahdollistavat pisteiden suurentamisen vähemmän näkyvällä näytöllä. Tästä syystä mustesuihkutulostimet lisäävät kahdesta viiteen pastelliväriä kolmelle perustekijälle.

Värien merkitys

Värikoodit

Useimpien ihmisten käsitys väreistä sallii niiden käytön signaaleissa . Sävyjen määrä on rajoitettu riittävän kapeaan ohjelmistoon yksiselitteisen tunnistamisen mahdollistamiseksi useimmissa olosuhteissa. Ranskan kielellä on 11 kromaattista kenttää ; tämä on suunnilleen suurin värien määrä, jota voidaan käyttää koodissa, joka on kaikkien saatavilla.  Tämä linkki viittaa tarkennussivulle

Liikennevalosignaalit ja hälytysten värikoodi on vähennetty kolmeen sävyyn: punaiseksi, oranssiksi ja vihreäksi teillä sekä valkoiseksi rautatieliikenteessä Ranskassa , punaiseksi, vihreäksi ja valkoiseksi merivaloille . Kansainvälinen koodi merenkulun signaalien käyttää viisi, valkoinen, musta, punainen, sininen, keltainen. Heraldinen tietää lähinnä kuusi: hiekka (musta), hopea (valkoinen), kulta (keltainen), Vert (vihreä), Azure (sininen), gules (punainen).

Värikoodi vastusten saavuttaa kaksitoista värejä, mutta jota ei voida missä tahansa järjestyksessä, vastaavat arvot otetaan taulukosta; tämä irtisanominen mahdollistaa epäselvyyksien rajoittamisen. Nesteiden tunnistamiseksi putkilinjoissa on yhteensä 20 tavanomaista väriä.

Maantieteelliset kartat mahdollistaa perinteisten värisenä ja osoittaa maaston luonteesta, kasvillisuus, helpotus, ja poliittisten kokonaisuuksien. Kuuluisa lause, todetaan, että neljä väriä riittää varmistamaan, että kaksi yhteisöjä, joilla on yhteistä rajaa ole koskaan samanvärisiä.

Väärä väri

Satelliittikuvantamisen ja lääketieteellisen kuvantamisen tekniikka voi niiden käytöstä riippuen tarkkailla erilaisia ​​taajuuksia kuin ihmissilmä, kuten infrapuna. Laskennalla näiden kuvien värit voidaan sitten retusoida, jolloin spektrin näkymättömään osaan kerätyt tiedot näytetään näkyvällä värillä.

Sitten puhumme väärästä väristä tai pseudokolorista.

Värin symboliikka

"Musta, E valkoinen, minä punainen, U vihreä, o sininen"

-  Arthur Rimbaud , vokaalit

Historioitsijat, sosiologit, etnologit ja psykologit ovat tutkineet eri värien, kuten niihin liittyvien symbolien , vaikutusta eri kulttuureissa, joissa on tärkeä osa ihmisen toimintaa ja psyykettä.

Värit yleensä, koska ne vastustavat harmautta yhtä paljon kuin vaaleaa ja pimeää, ja vaativat erityisiä ponnisteluja niiden saamiseksi, liittyvät usein kustannuksiin, juhliin ja ylellisyyteen. Sitä vastoin ecru , valkoinen, musta voivat liittyä luopumiseen, kuten munkkien kohdalla, ja suruun.

Punainen tai oranssi on väri par excellence; sivilisaatiot, joilla on vähiten väriä koskevia termejä, tietävät vain kolme luokkaa, valkoinen, musta ja punainen (tai värillinen). Nämä kolme arkaaista väriluokkaa liittyvät vastaavasti indoeurooppalaisen ajattelujärjestelmän uskonnollisiin, tuottaviin ja soturitoimintoihin  ; niitä löytyy monista tämän alueen kansallisista lipuista.

Yhdistämme yleensä oranssin lähellä olevat värit lämpöön ja sinisen lähellä olevat värit kylmään.

Jokaisella kromaattisen kentän päävärillä on enemmän tai vähemmän yleistyneitä assosiaatioita eri kulttuureissa.

Laajennetussa taiteellinen keskustelua, väri vastusti XV : nnen  vuosisadan sen XIX : nnen  vuosisadan , piirtäminen. Tässä Querelle du Coloris , väri edustaa, jota Synecdoche , aistillisuus, kun taas piirustus merkitsee älyllisen kurinalaisuuden.

Liitteet

Bibliografia

  • Josef Albers ( kääntäjä  Claude Gilbert), Värien vuorovaikutus , Hazan,2013( 1 st  toim. 1963).
  • Philip Ball ( kääntäjä  Jacques Bonnet), Histoire vivante des couleurs [“  Kirkas maa: Värin keksintö  ”], Pariisi, Hazan,2010.
  • Maurice Déribéré , väri , Pariisi, PUF , Coll.  "Que sais-Je" ( n o  220),2014, 12 th  ed. ( 1 st  toim. 1964)( yhteenveto ).
  • Richard Gregory , Silmä ja aivot: näön psykologia [“  Silmä ja aivot: näkemisen psykologia  ”], De Boeckin yliopisto,2000
  • Yves Le Grand , Fysiologinen optiikka: Osa 2, Valo ja värit , Pariisi, Masson,1972, 2 nd  ed..
  • Annie Mollard-Desfour , Värillisten sanojen ja ilmaisujen sanakirja. XX : nnen ja XXI th  vuosisatoja , CNRS painoksia, Coll. Sanakirjat, julkaistu volyymi- ja värikenttien mukaan: Le Bleu (1998, 2004, 2013), Le Rouge (2000, 2009), Le Rose (2002), Le Noir (2005, 2010), Le Blanc (2008), Le Vert ( 2012), Le Gris (2015).
  • Michel Pastoureau ja Dominique Simonnet , Le petit livre des couleurs , Pariisi, Éditions du Panama, kokoonpano  "Pisteet",2005 (haastattelut).
  • Jean Petit , Jacques Roire ja Henri Valot , Maalauksen tietosanakirja: muotoile, valmista, käytä , t.  2, Puteaux, EREC,2001, erityisesti s.  145-176 "Väri ja kolorimetria"
  • Isabelle Roelofs ja Fabien Petillion , Color selitetty taiteilijoille , Pariisi, Eyrolles,2012.
  • Claude Romano , Väri: Cours , Paris, Éditions de la Transparence, coll.  "Filosofia",2010
  • Robert Seve , Science väri: Fyysinen ja havaintokyvyn näkökohtia , Marseille, Chalagam,2009.
  • (en) Evan Thompson , Värivisio: Tutkimus kognitiivisesta tiedeestä ja tieteenfilosofiasta , Routledge,1995( online-esitys )
  • Libero Zuppiroli ja Marie-Noëlle Bussac , sopimus Värit , Lausanne pPUR2011.

Aiheeseen liittyvät artikkelit

Ulkoiset linkit


Huomautuksia ja viitteitä

  1. tietokoneen näyttö ei pysty tuottamaan yksiväristä valoa, värilliset kehykset edustavat parasta mahdollista likiarvoa.
    Oletetaan sRGB- näyttö . Väri vastaa segmentin kromaattiskaaviossa leikkauspistettä, joka yhdistää alueen edustavan taajuuden yksivärisen valon sijainnin valaisevaan D65: een spektrin valotehokkuudesta riippuvan kirkkauden kanssa .
  2. Ristiriita kuumien ja kylmien värien taiteellisen käsityksen kanssa selittyy sillä, että musta runko, esimerkiksi rautapala, säteilee kuumennettaessa infrapunassa, mikä antaa tunteen lämmöstä ilman väriä, sitten tummanpunainen, oranssi ja valkoinen; kun taas aurinkoisen taivaan valo, jota kohti työpajojen ikkunat näyttävät, antaa voimakkaan, paljon sinisemmän, ilman lämpöä.
  3. On ehdotettu, että noin 2-3% naisista voi todella olla neljän tyyppisiä käpyjä; tästä aiheesta katso artikkeli Tetrakromatismi . Tämä kysymys on kiistanalainen ( Seve 2009 , s.  27).
  4. Ilmoitettu aikaväli on se, jonka normalisoitu absorbanssi on suurempi kuin 1 / e maksimista.
  5. värintoistoindeksi on luokitus laadun valaistus värintoiston. Se määrittelee esteen, jonka tietyt epäsäännöllisen spektrin valot sijoittavat väreihin.
  6. syväpaino , koska se käyttää enemmän nesteitä, jotka diffundoituvat värejä, lehdet vähemmän kehystä.
  1. Alfred Binet , "  Maalauksen mysteeri  ", The Psychological Year , voi.  15, n °  15,1908, s.  307 ( lue verkossa ).
  2. Sap 2009 , s.  4 lainaa Yves Le Grandia , esipuhe Paul Kowaliskin kirjaan , Vision et mesure de la couleur , Masson,1990.
  3. Étienne Souriau , "Väri: kirjoittanut Étienne Souriau (1892-1979)" , teoksessa Anne Souriau (ohj.), Vocabulaire d'esthétique , Pariisi, PUF, kokoonpano .  "Quadriga",2010( 1 st  ed. 1990), 1493  s. ( ISBN  9782130573692 ) , s.  533-540.
  4. Richard Taillet , Loïc Villain ja Pascal Febvre , fysiikan sanakirja , Bryssel, De Boeck,2013, s.  152.
  5. Suuri 1972 , s.  80-105.
  6. .
  7. Sap 2009 , s.  4 huomauttaa näistä vaikeuksista.
  8. Sap 2009 , s.  6-7; Suuri 1972 , s.  81.
  9. Albers 2013 , s.  6.
  10. "  Tiede ja elämä eivät ole aina parhaita ystäviä  " , (en) Josef Albers , "  Taide kokemuksena  " , Progressiivinen koulutus ,1935( lue verkossa )
  11. Albers 2013 .
  12. Sap 2009 , s.  6.
  13. Romano 2010 , s.  10-12.
  14. Jacques Bouveresse , "Onko olemassa" värien logiikkaa " , julkaisussa Jacques Bouveresse ja Jean-Jacques Rosat (suunta), Käsitysfilosofiat: Penomenologia, kielioppi ja kognitiiviset tieteet , Pariisi, Odile Jacob, coll.  "Ranskan lukio",2003( ISBN  2738113524 ) ; Thompson 1995 .
  15. Romano 2010 , s.  91 - 140.
  16. Thompson 1995  ; Romano 2010 .
  17. Michel-Eugène Chevreul , ME Chevreulin kromaattiset ympyrät, toistettu kromakalkografialla, etsauksella ja syväpainatuksella yhdistettynä R.-H. Digeon , Pariisi, Digeon,1855( lue verkossa ).
  18. Sap 2009 , s.  231.
  19. Sap 2009 , s.  236-239.
  20. Suuri 1972 , s.  42-48.
  21. värien nimet ja aallonpituudet: AFNOR X08-010 ( Seve 2009 , s.  247) (standardi peruutettu vuonna 2014)
  22. "Taivaan väri", Taillet, Villain and Febvre 2013 , s.  153 ja ibid s.  198 ja 704 "Tyndall Effect"; Valon diffuusio .
  23. Sap 2009 , s.  43.
  24. Neil Campbell ja Jane Reece , biologia , Pearson,2007( ISBN  978-2-7440-7223-9 ) , s.  198.
  25. Robert W. Rodieck ( trans.  Francoise ja Olivier Koenig-Supiot Thoumine) näkemys , De Boeck,2003( ISBN  978-2-7445-0095-4 ) , s.  143 ; koko osastolle Sève 2009 , s.  9-26.
  26. Sap 2009 , s.  23.
  27. Suuri 1972 , s.  80-95 ja Sève 2009 , s.  55-58 ja 64-71 kuvaavat näitä menettelyjä ja niiden yleisimpiä tuloksia.
  28. Sap 2009 , s.  16–24.
  29. Gregory 2000 , luku. 1. "Vision visio".
  30. Sap 2009 , s.  4.
  31. Albers 2013 (1963); Déribéré 2014 , s.  65-69 tarjoaa muita esimerkkejä.
  32. (in) Edwin H. Land , "  värinäkö ja Natural Image: Part I  " , Proceedings of the National Academy of Sciences , vol.  45, n o  1,Tammikuu 1959, s.  115-129 ( lue verkossa )ja (en) ”  osa II  ” , ibid. , N O  4, huhtikuu 1959 s.  636-644 .
  33. Suuri 1972 , s.  144.
  34. René Dennilauler , värivalokuva ,1990, s.  14.
  35. AFNOR X08-100.
  36. Benoît Rittaud "  Keplerin arveluihin vielä 20 vuotta tarkastusten  ", La Recherche , n o  371,tammikuu 2004, s.  53 ( lue verkossa ).
  37. Jacqueline Lichtenstein , kaunopuheinen väri: retoriikka ja maalaus klassisella aikakaudella , Pariisi, Flammarion,1989.