Wright Morris

Wright Morris Avaintiedot
Syntymänimi Marion Wright Morris
Syntymä 6. tammikuuta 1910
Central City , Nebraska , Yhdysvallat
Kuolema 25. huhtikuuta 1998
Mill Valley , Kalifornia , Yhdysvallat
Ensisijainen toiminta Kirjailija , novellikirjoittaja , esseisti , valokuvaaja
Palkinnot Kansallinen kirjapalkinto 1957 ja 1981
Kirjoittaja
Kirjoituskieli Amerikan englanti
Tyylilajit Romaani , novelli , essee

Ensisijaiset teokset

Marion Wright Morris , syntynyt6. tammikuuta 1910In Central City in Nebraska ( USA ), ja kuoli25. huhtikuuta 1998In Mill Valley in California (Yhdysvallat) on valokuvaaja , kirjailija , novellisti ja esseisti Yhdysvalloissa .

Elämäkerta

Wright Morris syntyi 6. tammikuuta 1910, Keski-kaupungissa , Nebraska . Hänen syntymäpaikkansa on lueteltu kansallisessa historiallisten paikkojen rekisterissä . Hän on William Henryn ja Grace Osborn Morrisin poika. Hän kuoli kuusi päivää poikansa syntymän jälkeen. Union Pacific Railroad -yhtiön palveluksessa olevan isänsä kanssa hän liikkuu usein ja asuu kaupungeissa kuten Schuyler ja Kearney . Wright Morrista huolehtivat usein naapurit tai lastenhoitaja. Palattuaan matkalle Omahaan , hänen isänsä palaa uuden vaimonsa Gertruden kanssa. Vuonna Willin Boy , Wright Morris sanoo:

"Gertrude oli lähempänä ikääni kuin isäni"

Perhe muutti Omahaan vuonna 1919 ja asui siellä vuoteen 1924 saakka.

Tänä aikana Wright Morris vietti kaksi kesää setänsä Harryn ja tätinsä Claran maatilalla Norfolkissa Nebraskassa . Hänen myöhemmistä teoksistaan, Kotipaikka (1948) ja Maailma ullakolla (1949), löydämme valokuvia tilasta ja kuvauksia hahmoista, jotka vastaavat todellisessa maailmassa sukulaisia. Gertrude vihaa pikkukaupungin elämää, mutta tulee hyvin toimeen Wrightin kanssa, jonka kanssa hän jakaa lapsellisia makuja (pelejä, elokuvia ja jäätelöä). Vuonna 1924 hänen perheensä muutti Chicagoon . Myöhemmin Wright Morrisin lyhyt oleskelu Kaliforniassa isänsä kanssa inspiroi hänen teoksensa My Uncle Dudley (1942). Lyhyen ajan adventistien johtamaan Pacific Union Collegeen hän muutti Texasiin työskentelemään setänsä Dwight Osbornilla. Kaliforniassa hän osallistui Pomona Collegeen vuoteen 1933 asti , mutta luopui opinnoistaan ​​saamatta tutkintotodistusta. Vuonna 1934 palattuaan Euroopan-matkalta, jonka aikana hänen rahansa varastettiin Pariisissa ja pidätettiin Italiassa, hän meni naimisiin ensimmäisen vaimonsa, opettajan Mary Ellen Finfrockin kanssa , jonka kanssa hän pysyi naimisissa vuoteen 1961 asti.

1930-luvun puolivälistä lähtien Wright Morris alkoi käyttää valokuvaa ja kirjoitusta tosissaan. Vuonna 1936 ilmestyivät ensimmäiset valokuvatekstit, jotka olivat yhdistelmä valokuvia ja lyhyitä proosatekstejä . Wright Morrisin matkat ympäri Yhdysvaltoja ja ulkomailla vietetty aika inspiroivat hänen teoksiaan.

Hänen ensimmäinen näyttelynsä pidettiin New School for Social Research -työryhmässä vuonna 1941. Vuonna 1942 hän julkaisi ensimmäisen romaaninsa, setä Dudley , joka on kirjoitettu kuuteen viikkoon,Tammikuu 1940, Los Angelesissa. Tämä pikaresque-tarina kuvaa kalifornialaisen paluuta Chicagoon ja perustuu kirjoittajan vuonna 1926 tekemään matkaan . Mies, joka oli siellä (1945) tulkitsee uudelleen myytin rajasta, katseen kautta, jonka tarinan päähenkilö Agee Ward , kattaa hänen matkansa. Wright Morrisin ensimmäinen valokuvateksti, Asukkaat , julkaistiin vuonna 1946. Se on suuren laman arkkitehtoninen kronikka, johon on liitetty kommentteja Henry David Thoreausta, ja joka on kirjattu mutkikkaalle matkalle rannikosta rannikolle.

“Näin amerikkalaisen maiseman täynnä raunioita, jotka halusin pelastaa. Masennus loi maailman esineistä, joista tunsin olevani hellä ja omistama. Tunsin voimakasta innostuksen kuumetta ja uskoin, että päätin tallentaa tämän tarinan ennen kuin se katosi ”

Samana vuonna Wright Morris sai toisen Guggenheimin valokuvausapurahan (ensimmäinen myönnettiin hänelle vuonna 1942). Tämän taloudellisen korvauksen avulla hän voi jatkaa matkaa maan yli. Vuosina 1944–1954 hän asui Pennsylvaniassa , sitten taas Kaliforniassa ja ulkomailla, erityisesti Meksikossa , Kreikassa ja Venetsiassa (Italia). Hänen toinen valokuvatekstinsä, The Home Place , vuonna 1948, on omistettu perhetilalle Nebraskan Chapmanissa, ja se kuvaa Wright Morrisille tärkeätä kotiinpaluuta. Valokuvat ovat vuodelta 1942 ja 1947. Maailma ullakolla (1949), joka ei sisällä valokuvia, päättää trilogian, joka aloitettiin Asukkailla ja jatkettiin Kotipaikalla .

Vuonna 1950 Wright Morris luopui valokuvauksesta. Vuonna 1951 Mies ja poika on satiirinen tutkimus itsekkäästä ja manipuloivasta naisesta. Seuraava romaani, Rakkauden teokset, on omistettu Sherwood Andersonille. Sankari Will Brady on saanut inspiraationsa Wright Morrisin isästä. Syvä uni (1953) asettaa amerikkalaisen unelman kyseenalaiseksi tuomarin luonteen kautta. Vuonna 1954 Wright Morris katsoi elokuvassa The Huge Season takaisin amerikkalaiseen unelmaan ja 1920-luvulle. Kirjan inspiroivat Francis Scott Fitzgerald, Ernest Hemingway, Thomas Stearn Eliot ja James Joyce. Vuonna 1956 julkaistu näkökenttä kertoo tarinan joukosta Nebraskan asukkaita, jotka joutuvat härkätaisteluareenalle Mexico Cityyn. Tämä romaani ansaitsi hänelle kansallisen kirjapalkinnon. Vuonna Rakkaus joukossa Cannibals , Wright Morris kertoo tarinan kahdesta Hollywoodin lyyrikot, joka ottaa kaksi nuorta tyttöä löytää alkuasukkaat Acapulco. Vuonna 1959 Wright Morris meni Venetsiaan (Italia) Joséphine Mary Kantorin (1927-2002) kanssa, jonka kanssa hän meni naimisiin seuraavana vuonna.

Monet merkit näkökentän toistuvat 1960 viimeinen päivä ( Seremonia Lone Tree ), joka kuvaa 90 : nnen  vuosipäivän viimeinen asukas haamu-town Nebraska. Vuosina 1963 ja 1975 Wright Morris työskenteli englanninopettajana San Franciscon osavaltion yliopistossa (nykyinen San Franciscon osavaltion yliopisto ). Tänä aikana hänen kirjallinen toimintansa jatkui ja hän kirjoitti monia romaaneja, jotka olivat hänen tärkeimpiä teoksiaan. Yksi päivä (1965) on tutkimus yhteisöstä San Franciscossa, ja sen taustalla on presidentti John Fitzgerald Kennedyn murha. Vuonna 1967 In Orbit on kiinnostunut sukupolvien konflikista pienen Indianan kaupungin kautta.

Tulipalo (1971) ja sen jatko-osa, A Life (1973), asettavat pari hipiä vanhaa miestä vastaan ​​nuoren pojan seurassa. Vuonna 1972 Love Affair-Venetian Journal oli ainoa hänen valokuvatekstinsä, joka oli havainnollistettu värivalokuvilla. Se on myös ainoa, joka ei ole keskilänsi.

Hänen viimeisin romaaninsa, Plains Song: For Female Voices , julkaistiin vuonna 1980, kuvaa Nebraskan viljelijäperhettä kolmen sukupolven naisten kautta ja voitti kansallisen kirjapalkinnon vuonna 1981. Will's Boy (1981) on omaelämäkerrallinen tarina. Victrola , vuonna 1982 julkaistu novelli, kertoo miehen, joka perii koiran, josta hän ei pidä. Hän saa kolmannen O. Henry -palkinnon. Eläkkeelle siirtymisen jälkeen Wright Morris asui vaimonsa kanssa Mill Valley , Kaliforniassa. Hän kuoli25. huhtikuuta 1998, 88-vuotiaana. Wright Morris on haudattu Chapmanin hautausmaalle.

Taideteos

Kirjallinen työ

Yhdysvalloissa Wright Morris tunnetaan parhaiten teoksistaan, jotka kuvaavat elämää Keskilännessä . Hänen matkansa, joiden aikana hän kulkee yli 24 000 kilometriä eri puolilla Yhdysvaltoja, ovat hänen inspiraationsa perusta. Hän sanoo :

"En ole alueellinen kirjailija, mutta tämän alueen ominaisuudet ovat saaneet aikaan sen, mitä näen, mitä etsin ja mitä löydän maailmasta, mitä kirjoittaa"

Huolimatta hänen pitkästä luettelosta julkaisuista ja palkinnoista, kirjalliset katsaukset hänen työstään ovat melko harvinaisia. John W. Aldridge ehdotti kirjassaan Paholainen tulessa , että juuri keskilännen teema on liian vanhanaikainen houkutellakseen paljon huomiota. Tai, kuten toimittaja HL Mencken sanoo , viitaten Willa Catherin teoksiin , joka käyttää samanlaista teemaa kuin Wright Morris:

"En pidä tavasta, jolla hän kirjoittaa, en välitä siitä, mitä Nebraskassa tapahtuu"

Morrisin teokset eivät kuitenkaan ole yksinkertainen kuvaus elämästä Tasangolla . Päinvastoin, Wright Morris osoittaa hienon tutkimuksen amerikkalaisesta kulttuurista kokonaisuutena. Keskilänsi on sen mikrokosmoksen selkäranka. Suuret tasangot ovat Yhdysvaltojen "keskellä", johon vaikuttavat idät ja lännet. Pienet kaupungit, mutta myös suuremmat kaupungit, kuten Omaha tai Chicago , ovat ihanteellinen teatteri hänen kirjallisille teoksilleen. Tässä ympäristössä (myös kuvaannollisesti sanottuna) "keskilänsimaalaiset" toimivat kuin keskimääräiset amerikkalaiset, ja heidän perheensä ovat yksinkertaisesti "  juuri amerikkalaisen perheen tyyppi  ". Wright Morris käyttää olemassa olevaa "raaka-ainetta" (keskeinen käsite teostensa kritiikissä, jota hän myös käyttää), jota hän tarkentaa, "  mutta jättää riittävän raakaa näyttääkseen todelliselta  ". Kuvauksia voidaan sitten soveltaa laajempaan kontekstiin, Yhdysvaltoihin. Jopa teoksilla, joita heidän tekonsa eivät sijoita keskilänteen keskelle, on tiettyjä hahmoja ja tarinoita, jotka yhdistävät ne siihen. Gail Bruce Crump tunnistaa myös vahvan yhteyden hahmojen, toiminnan ja tämän kulttuurihavainnon välillä. Mutta hän väittää, että Morrisin teosten kohde on osittain ihmisen tietoisuuden yksityiskohtien hieno tutkimus, joten sitä on liian vaikea sanata. Tämä on mahdollinen lisäsyy hänen teostensa keskimääräistä alhaisempaan vastaanottoon. Mutta juuri tämä huoli ajan , tietoisuuden , stereotypioiden ja myyttien kaltaisista asioista antaa Wright Morrisin kirjalliselle teokselle sen yleisen johdonmukaisuuden.

Omaelämäkerralliset elementit ovat tässä teoksessa hyvin ilmeisiä. Vanhimmat teokset sijaitsevat erityisesti menneisyydessä ja niillä on monia perinteisiä tapoja, jotka ovat nyt anakronistisia ja jotka voivat esiintyä vain kliseinä "nykyisenä" aikana. Hänen romaaninsa, Rakkauden teokset , ja hänen omaelämäkerransa, Willin poika , herättävät isäänsä sekoituksella kunnioitusta ja paheksuntaa. Romaanissa Will Bradyn hahmo edustaa Wright Morrisin isää. Keskilännen "myyttisellä" lähestymistavalla on tärkeä rooli. Sankarillinen ohi, kun brutaali määräraha maata uudisasukkaat ja avaaminen Manner yksityisten käyttöön toisella puoliskolla XIX : nnen  vuosisadan toimii taustana elämää ilman idealisoitu tarina ihmisistä (ja myös merkkejä, että romaaneja Wright Morris) maatiloilla ja pikkukaupungeissa. Nämä erilaiset taipumukset ovat kuitenkin päällekkäisiä, ja "  hahmot kokevat ajan spatiaalisesti  ". Klisee luodaan Wright Morrisille siitä, että nämä vanhentuneet ideat, mukaan lukien niihin liittyvät arvot, välitetään muuttumattomina ja pohdimatta nykypäivään saakka. Wright Morris vetoaa siis muutokseen staattisesta käsitteestä dynaamiseen elämänkäsitykseen.

Wright Morris ei saanut tunnustusta, jonka hän olisi voinut saada amerikkalaisesta kirjallisuushistoriasta GB Crumpin mukaan:

"Se, että tämä ja muut epätavalliset lahjat eivät ole vielä saaneet Morrisille ansaitsemaansa suurta yleisöä, johtuu viime kädessä siitä, että hän ei sovi mihinkään sopivaan luokkaan. Hän on sekä perinteinen että alkuperäinen, kriminalisti banaliteettia ja outoa, aineellista ja aineetonta. Hän on paikallinen koloristi levottomuudellaan metafyysisessä ideoiden maisemassa, realisti, joka on kiehtonut kaunokirjallisuutta ja unelmia eläviä hahmoja, nykyajan tietoisuuden päävirtoihin upotettu amerikkalaisten takavesien runoilija. "

Hänen tyylinsä on valokuvaus, jonka tavoitteena on tuottaa mahdollisimman tehokas vaikutus sanojen vähimmäismäärällä.

Valokuvatyö

Wright Morris ei pidä valokuviaan kirjaimellisena kuvituksena kirjoituksistaan, vaan ilmaisuina, jotka ovat yhtä arvokkaita kuin tekstit, hänen ajatuksensa. Se ilmaisee "resonanssin ja odottamattoman pelin" sanojen ja kuvien välillä. Vaikka häntä voidaan verrata Farm Safety Administration (FSA) -dokumenttivalokuvaajiin, kuten Arthur Rothstein ja Dorothea Lange, hänen lähestymistapansa on enemmän aivojen ja irrallaan kuin heidän. Erityisesti Roy Stryker syytti häntä elävien ihmisten puuttumisesta valokuvissaan.

Luettelo teoksista

1970 - ruoko. Greenwood Press.1977 - ruoko. Lincoln, University of Nebraska Press.1972 - ruoko. Da Capo.1968 - ruoko. Lincoln, University of Nebraska Press.1971 - ruoko. Lincoln, University of Nebraska Press.1974 - ruoko. Lincoln, University of Nebraska Press.1972 - ruoko. Lincoln, University of Nebraska Press.1975 - ruoko. Lincoln, University of Nebraska Press.1975 - ruoko. Lincoln, University of Nebraska Press.1975 - ruoko. Lincoln, University of Nebraska Press.ruoko. Lincoln (Yhdysvallat), University of Nebraska Press, 245 Sivumäärä1977 - ruoko. Lincoln, University of Nebraska Press.1979 - ruoko. Lincoln, University of Nebraska Press.1978 - ruoko. Lincoln, University of Nebraska Press.1981 - ruoko. Lincoln (Yhdysvallat), University of Nebraska Press.ruoko. Kirjanmerkkikirja.1991 - ruoko. David Godine.1988 - ruoko. David Godine.

Käännökset ranskaksi

Palkinnot

Arkistot

Täydellinen arkisto Wrightin Morris valokuvia on Luovan valokuvauksen keskus (CCP), University of Arizona , Tucson . Keskus hallinnoi myös näiden valokuvien tekijänoikeuksia.

Lincoln , Nebraska kaupunginkirjasto toimii noin Wrightin Morrisin kirjeenvaihto ja kirjataan haastattelut Gale E. Christianson Kokoelma Eiseley tiedonantoja ja Wright Morris-Victor Musselman Kirjeenvaihto Collection . Kirjastossa University of Nebraska Lincoln (University of Nebraska-Lincoln) taloa kokoelma asiakirjojen Morris Wright , sisältäen materiaalien lahjoittama Joséphine Morris (1927-2002), leski Wright Morris.

Näyttelyt

Tilapäiset näyttelyt

Julkiset kokoelmat

Valokuvat

Huomautuksia

  1. Nebraskan osavaltion historiallinen seura .
  2. "  Gertrude oli lähempänä ikääni kuin isäni  " .
  3. [1] .
  4. (en) Olga Carlisle ja Jody Ireland , "  Wright Morris, The Art of Fiction No. 125  " , The Paris Review , voi.  120,syksy 1991( lue verkossa ).
  5. Wright Morris: Biografia Answers.comista .
  6. WRIGHT MORRIS - Universalis-tietosanakirja .
  7. "  Näin amerikkalaisen maiseman täynnä raunioita, jotka halusin pelastaa. Masennus loi esineiden maailman, jota kohtaan tunsin hellyyttä ja omaisuutta. Minulla oli korkea innostuskuume ja uskoin, että päätin tallentaa tämän historian ennen kuin se oli kadonnut  ” .
  8. [2] .
  9. [3] .
  10. Anne Bertrand , "  Wright Morris asuttuja  ", Vacarme , n o  44,kesällä 2008( lue verkossa ).
  11. [4] .
  12. "  En ole alueellinen kirjailija, mutta tämän alueen ominaisuudet ovat saaneet aikaan sen, mitä näen, mitä etsin ja mistä löydän maailmassa kirjoittaa  " .
  13. [5] .
  14. (in) John W. Aldridge , Paholainen Fire: Retrospective Esseitä Amerikan kirjallisuus ja kulttuuri 1951-1971 , New York, Harper,1972( ISBN  978-0-06-120201-8 ).
  15. (en) Gail Bruce Crump , Wright Morrisin romaanit: kriittinen tulkinta , Lincoln (Yhdysvallat), University of Nebraska Press ,1978, 258  Sivumäärä ( ISBN  978-0-8032-0962-6 ).
  16. "  En välitä kuinka hyvin hän kirjoittaa, en anna hittoa, mitä Nebraskassa tapahtuu  " .
  17. (in) Ralph Blumenthal , "  Wright Morris, kirjailija Nebraskan Prairie, kuolee 88  " , New York Times ,29. huhtikuuta 1998( lue verkossa ).
  18. (de) Manfred Zirkel , Armin Arnold ( toim. ) Ja Alois M. Haas ( toim. ), Studien zur Germanistik, Anglistik und Komparatistik , voi.  60, Bonn, Bouvier Verlag,1977, 309  Sivumäärä ( ISBN  3-416-01339-5 ) , “Mensch und Mythos. Der Mittlere Westen im Romanwerk von Wright Morris ».
  19. (in) Leon Howard , University of Minnesota pamfletteja amerikkalainen Writers , vol.  69, Minneapolis, University of Minnesota Press,1968, 48  Sivumäärä ( ISBN  978-0-19-615478-7 , OCLC  170184 ) , "Wright Morris" , s.  6.
  20. "  , että nämä ja muut epätavallisia lahjoja eivät ole vielä voittanut Morris laaja yleisö hän ansaitsee on vihdoin johtuu siitä, että hän ei sovi mihinkään kätevä luokkaan. Hän on sekä perinteistä että omaperäistä, tavallisen ja outon, aineellisen ja aineettoman kronikoita. Hän on paikallinen colorist kotona meta, fyysinen maisema ideoita, realisti kiehtoi fiktiivistä ja hahmoja, jotka elävät unessa, runoilija amerikkalaisen backwaters upotettu päävirtausten nykyajan tietoisuuden  ” .
  21. "  On vain vähän nähtävää, mutta asiat jättävät vaikutelman. Se on ajan ja toistamisen kysymys. Kun jotkut vanhat kuluvat ohuina tai loppuun, jotain uutta kuluu. Pumpun kahva, kampi kammiossa, kauhassa kelluva kauha, salpa näytöllä, ovi ovessa, lokasuoja liedellä, housujen polvet ja tuolin istuin, harjan kahva ja kattilan kansi ovat olemassa ajoissa, mutta ulkomaista; ne kuluvat enemmän kuin kuluvat. Sitä ei voida auttaa. Se ei ole hyvä tai huono. Se on luonteeltaan elämän  ” .
  22. "  Odottamaton resonanssi ja leikki.  "
  23. [6] .
  24. Kansallinen kirjasäätiö .
  25. [7] .
  26. [8] .
  27. [9] .
  28. Vuosina 1980-1983 useimmissa luokissa oli kansallinen kirjapalkinto sekä kovakantisille että nidottuille. Suurin osa voitetuista teoksista koostuu uudelleenjulkaisuista, mukaan lukien Fiction Category Prize, vuonna 1981.
  29. [10] .
  30. "  Merkittävä ja kestävä panos Nebraskan kirjamaailmaan  " .
  31. [11] .
  32. [12] .
  33. (in) "  Wright Morris on kunniapalvelus kirjallisuudessa  " , The New York Times ,3. lokakuuta 1982( lue verkossa ).
  34. [13] .
  35. [14] .
  36. [15] .
  37. [16] .
  38. SFMOMA | Tutustu nykytaiteeseen Kokoelmamme | Wright Morris .
  39. Wright Morris Photography .
  40. Wright Morris Online .

Viitteet

Ulkoiset linkit